龟虽寿
早行子午关，却登山路远。拂琴听霜猿，灭烛乃星饭。
长吏多愁罢，游人讵肯还。知君日清净，无事掩重关。"
有时邀宾复携妓，造门不问都非是。酣歌叫笑惊四邻，
水晶宫殿琉璃瓦。彩仗时驱狒cf装，金鞭频策骐驎马。
长无极，永相随。攀霄历金阙，弄影下瑶池。
三年不归空断肠。君行既识伯禽子，应驾小车骑白羊。"
"南湖秋月白，王宰夜相邀。锦帐郎官醉，罗衣舞女娇。
竹房思旧游，过憩终永日。入洞窥石髓，傍崖采蜂蜜。
"往哲搜罗妙入神，隋珠和璧未为珍。
故人是邑尉，过客驻征轩。不惮烟波阔，思君一笑言。"
龟虽寿拼音解释:
zao xing zi wu guan .que deng shan lu yuan .fu qin ting shuang yuan .mie zhu nai xing fan .
chang li duo chou ba .you ren ju ken huan .zhi jun ri qing jing .wu shi yan zhong guan ..
you shi yao bin fu xie ji .zao men bu wen du fei shi .han ge jiao xiao jing si lin .
shui jing gong dian liu li wa .cai zhang shi qu fei cfzhuang .jin bian pin ce qi lin ma .
chang wu ji .yong xiang sui .pan xiao li jin que .nong ying xia yao chi .
san nian bu gui kong duan chang .jun xing ji shi bo qin zi .ying jia xiao che qi bai yang ..
.nan hu qiu yue bai .wang zai ye xiang yao .jin zhang lang guan zui .luo yi wu nv jiao .
zhu fang si jiu you .guo qi zhong yong ri .ru dong kui shi sui .bang ya cai feng mi .
.wang zhe sou luo miao ru shen .sui zhu he bi wei wei zhen .
gu ren shi yi wei .guo ke zhu zheng xuan .bu dan yan bo kuo .si jun yi xiao yan ..
译文及注释
译文
昨天夜晚江边的春水大涨，那艘庞大的战船就像一根羽毛一样轻。
睡梦中柔声(sheng)细语吐字不清，
日月星辰归位，秦王造福一方。
天命从来反复无常，何者受惩何者得佑？
甜面饼和蜜米糕作点心，还加上很多麦芽糖。
您是刚从我们家乡来的，一定了解家乡的人情世态。
尾声：
看看凤凰飞翔在天。
我思念您的情思如滔滔汶水，汶水浩浩荡荡向南流去寄托着我的深情。
您如喜爱绕指的柔软，听凭您去怜惜柳和杞。
在梦中，分明看到(dao)的丈夫所在的关寨，可是却始终不知哪条路才是通往金微山的。
喝醉了酒后恣意欢笑，我哪里有那闲工夫发愁呢。
九十天的光阴能够留多久？解尽金龟换酒也无法将春光挽留。告诉(su)那东阳城里卖酒人，而今只求拼个一醉方休，不管今日乐事成为他年热泪流。
为什么从前的这些香草，今天全都成为荒蒿野艾。
白天光明夜日屯黑暗，究竞它是如何安排？
我喜欢为雄伟的庐山歌唱，
鲁地酒薄难使人醉，齐歌情浓徒然向谁。
我坐在潭边的石上垂钓，水清澈心境因此而悠(you)闲。
我曾经在北京黄金台揽涕痛哭，呼天喊地：燕昭王啊你在那里啊，怎么没有人识用人才？
灯火辉煌的楼上，歌女们的声音娇弱乏困，绡纱红(hong)衣轻轻飘动，散发出淡淡的清芬。
有空就写诗作曲，来了情绪就在丹阳湖上高唱《白纻词》。
你我争拿十千钱买一斗好酒，醉眼相看都已七十只差三年。
注释
（2）收：占领。北：向北（名词用作状语）。略：通掠，掠夺，夺取。
2 前：到前面来。
[4]薨（hōng）：古代诸侯王死称为薨。据《世说新语·尤悔》记载，任城王是被曹丕毒死的。
何须：何必，何用。
“世途”句：祸是福的依托之所，福又是祸隐藏之地，祸、福在一定条件下是可以互相转化的。
赏析
经过千回万转，诗人终于找到了茅屋，见到了孤僧，颈联以精炼的笔墨描绘了僧人的简静生活：“独敲初夜磐，闲倚一枝藤。”“初夜”二字与首句“残阳”相关照，写出到达茅屋的时间。夜幕降临，僧人在茅屋中独自敲磐诵经。“独”字与次句的“孤”字相呼应，因为是“孤僧”，所以独自敲磐。虽只身独处，而未怠佛事，可见其对佛的虔诚。诗人此时站在茅屋外边，耳听清脆的磐声，眼望寂静的星辰，深感佛界的静谧与安详，此中再无红尘之困扰。待到僧人佛事已毕，诗人走进茅屋，与之交谈，对交谈的情状仅用“闲倚一枝藤”五个字概括，却内蕴丰富。“藤”是藤条做的手杖，极为简朴，僧人所“倚”，仅此而已，生活之清苦可以想见；难得的是僧人那份“闲”态，居清贫而安闲自如，从容不迫。
这首诗色调鲜明，音节谐美，浅而不露，淡而有韵，予人以一种清新的美感。淡淡的晴烟，青青的杨柳，衬托着道旁的离筵别酒，仿佛一幅诗意盎然的设色山水。诗中人临别时扬鞭指点的动作，又使这幅画图显得栩栩如生。读着它，人们很容易联想起宋元画家所画的小品，风格和情致都相当接近。
诗的前三句写山多、烽火台多，以及边塞将士对烽火的依赖，均属静态描述，突出了唐军在玉门关一带边防设施的完善和布防的到位。至第四句笔锋一转，引入的动态画面，视野之中闯入了一匹马儿，但转瞬又消失在深山密林里。动静结合，形成叙述力度上的张弛美感。而“不见踪”则又将马行之疾，山林之深准确地刻画了出来。虽然已经看不见马了，但仍然能使人产生不尽的联想，让读者隐约地感到边防健儿身手的敏捷。这种结尾，颇为耐人寻味，正如诗人在《诗格》中谈到结尾一句如何处理时所写的那样：“每至落句，常须含蓄，不令语尽思穷。”全诗起笔突兀，收笔婉转，而又似乎绵里藏针(cang zhen)，读来颇感意味深长，值得玩味。
首联写环境氛围，暗示斗争的情况和自己的心情。早晨飘飞的轻云到了傍晚就阴沉沉的了，在忧愁中的人全然不觉时间已进入了暮春。前句既是写的实际的天气，又是写的内心的感触：清的力量渐渐渗透已把天下遮掩。环境描写，有渲染气氛的作用。后句，点出一个“愁”字，流露郁懑和时光逝去的失落之情。
第二联紧接一、二句，进入“夜饮”，抒发诗人的感叹：“正有高堂宴，能忘迟暮心？”“正”字接转巧妙，紧承首联对环境的描写，同时也自然地转入到宴会。诗人说：正是在这风雨寒冷的夜晚，我们在高敞的厅堂中摆开了夜饮的筵宴，但在这样的环境中，我又岂能忘却自己的衰老和内心的悲伤呢？“能忘”句以问句出之，将诗人内心的郁勃之气曲折地表露了出来。这种迟暮衰老之感，在边地竟是那样强烈，挥之不去，即使是面对这样的“夜饮”，也排遣不开。诗中化用了屈原《离骚》句意：“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。”将诗人心意表达得更加婉曲、深沉。第三联，随着宴会开始，并逐渐进入高潮的时候，诗人的情绪也随之兴奋起来，诗情也有了亮色：“军中宜剑舞，塞上重笳音。”在都督府的宴会之间，军士们舞起剑来，那矫健刚劲的舞姿，慷慨雄伟的气魄，令诗人为之感奋。《史记·项羽本纪》中项庄说：“军中无以为乐，请以剑舞。”舞剑是为了助兴，增加席间的欢乐气氛。一个“宜”字，传出诗人对剑舞的欣赏。但接着吹奏起胡笳时，那呜呜的声音，使席间短暂的欢乐顿然消失，而充溢着一片悲凉的情调，诗人的心情也随之沉重起来。塞上本来就多悲凉之意，与诗人的远戍之苦、迟暮之感，融合在一起，成为心灵上的沉重的负担，诗情在稍稍有了亮色之后，又忽然黯淡起来。这一联在豪壮中寓悲凉，在跌宕起伏中展现出诗人难以平息的滚滚思潮，直至引出最后一联。
法国女作家斯达尔夫人说：爱情对于男子只是生活中的一段插曲，而对于女人则是生命的全部。确实，一个姑娘生活中最艰巨的任务就是反复证实小伙子的爱情是执着专一，永恒不变的。因而，恋爱中的姑娘永远没有精神的安宁。对方一个异常的表情，会激起她心中的波澜；对方一个失爱的举动，更会使她痛苦无比，寝食难安。《郑风·《狡童》佚名 古诗》中的这位女子就是如此，或许是一次口角，或许是一个误会，小伙子两个失爱的举动，她竟为之寝食不安，直言痛呼。
“蒲桃”就是葡萄。汉武帝时为了求天马（即阿拉伯马），开通西域，便乱启战端。当时随天马入中国的还有蒲桃和苜蓿的种子，汉武帝把它们种在离宫别馆之旁，弥望皆是。这里“空见蒲桃入汉家”一句，用此典故，讥讽好大喜功的帝王，牺牲了无数人的性命，换到的只有区区的蒲桃而已。言外之意，可见帝王是怎样的草菅人命了。
“行人与我玩幽境，北风切切吹衣冷。惜别浮桥驻马时，举头试望南山岭。”雪后初晴的少室山，虽然幽静秀美，引人玩赏，但是送别友人，心情抑郁，北风切切，寒气逼人，诗人心中一时涌起无限惆怅之情。这两句是全诗的一个转折。少室诸峰，雪后初晴，千姿百态，美不胜收，本来应该(ying gai)和友人同赏佳景，但又不得不分别。诗人与王宁浮桥上依依惜别，王宁渐渐走远了，诗人还伫立在桥上，举头试望友人王宁在南岭中的身影。“试望”，恰切地表现出诗人望不到了还在望，希望能多看几眼好友身影的惜别心情。《诗经·邶风·燕燕》：“燕燕于飞，差池其羽。之子于归，远送于野。瞻望弗及，泣涕如雨。”李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”都是写送别时伫立远望行人渐去身影的情景，有异曲同工之妙。
来到西园，只见：一轮寒月从东岭升起，清凉月色，照射疏竹，仿佛听到一泓流水穿过竹根，发出泠泠的声响。“泠泠”两字用得极妙。“月”上用一个“寒”字来形容，与下句的“泠泠”相联系，又与首句的“繁露坠”有关。露重月光寒，夜已深沉，潇潇疏竹，泠泠水声，点染出一种幽清的意境，令人有夜凉如水之感。在这极为静谧的中夜，再侧耳细听，听得远处传来从石上流出的泉水声，似乎这泉声愈远而愈响，山上的鸟儿有时打破岑寂，偶尔鸣叫一声。
而诗人在《致斋太常寺以杖画地成》中又用这一意境，写了：“杖藤为笔沙为纸，闲理庭前试草书。无奈春风犹制肘，等闲撩乱入衣裾。”可见，诗人对这一意境和这一手法是情有独钟。但相比较而言，还是“偷开门户又翻书”来得更自然亲切，也更有趣些。
诗人在短短四句诗中能够由远及近地刻划双方的心灵，善于节制感情，平衡抑扬，在前两句的对仗中巧含对比的成份，使全诗感情异常深厚浓烈，跌宕起伏，令人感动。
对于一个忧乐关乎天下的诗人来说，相逢(xiang feng)时的喜悦是短暂的。“晚岁迫偷生，还家少欢趣。”居定之后，诗人的报国壮志重新高涨，对大唐江山的忧患渐渐冲淡了相逢的喜悦。正值国难当头，民不聊生之际，诗人却守着一方小家庭，诗人意识到这种现状无异于苟且偷生。作者曾经豪情满志地立下“致君尧舜上，再使风俗淳”的志向，在金戈铁马、烽火狼烟中淹没，壮志未酬的苦闷使诗人的脸庞上不再有笑容，日子久了，连孩子也察觉父亲的变化。“娇儿不离膝，畏我复却去”，看着父亲日渐愁苦的脸，懂事的孩子知道父亲又在操虑国事了，担心父亲为了理想再度离家而去，于是，孩子们每日守护在父亲左右，珍惜和父亲在一起的每时每刻。
《报任安书》是一篇激切感人的至情散文，是对封建专制的血泪控诉。司马迁用千回百转之笔，表达了自己的光明磊落之志、愤激不平之气和曲肠九回之情。辞气沉雄，情怀慷慨。
第十五至第十八句写禾苗生长和田间管理。“驿驿其达”，“厌厌其苗”，也是赞叹中饱含喜悦；“緜緜其麃”，表示精心管理，努力促进作物生长，表现了生产的热情。
首句“板桥人渡泉声”，截取了行途中的一景。当作者走过横跨山溪的木板桥时，有淙淙的泉声伴随着他。句中并没有出现“山”字，只写了与山景相关的“板桥”与“泉声”，便颇有气氛地烘托出了山行的环境。“人渡泉声”，看似无理，却真切地表达了人渡板桥时满耳泉声淙淙的独特感受。“泉声”的“声”字，写活了泉水，反衬出山间的幽静。这一句写出农家附近的环境，暗点“过”字。“人渡”的“人”，实即诗人自己，写来却似画外观己，抒情的主体好像融入客体，成为景物的一部分了。短短一句，使人如临其境，如闻其声，仿佛分享到作者步入幽境时那种心旷神怡之情。
此诗的主旨，由于诗的境界的空泛性和意象的可塑性，对其内涵可以有不同的开掘和把握。《毛诗序》“乐育材”说流传二千多年，影响至巨。连批评《毛诗序》全失诗意的朱子，在其《白鹿洞赋》中，亦有“广‘青衿’之疑问，乐《菁莪》之长育”的句子。此所谓习用典记，约定俗成者也。对诗的主题，不同的理解可以并存，似不必存此没彼。这首诗的主题，爱情说更有道理，证据之一是人们公认《小雅》中典型描写男女相悦之情的《小雅·隰桑》篇，同《小雅·《菁菁者莪》佚名 古诗》不论章法、句式都非常相似；前三章中“既见君子”句式一般无二，第四章都变换声调，各自成章。
“塞下曲”，唐代乐府题，多写边塞之事。此篇乃仿古之作，故称“《古塞下曲》李颀 古诗”。
这首诗色调鲜明，音节谐美，浅而不露，淡而有韵，予人以一种清新的美感。淡淡的晴烟，青青的杨柳，衬托着道旁的离筵别酒，仿佛一幅诗意盎然的设色山水。诗中人临别时扬鞭指点的动作，又使这幅画图显得栩栩如生。读着它，人们很容易联想起宋元画家所画的小品，风格和情致都相当接近。
诗的前三句写山多、烽火台多，以及边塞将士对烽火的依赖，均属静态描述，突出了唐军在玉门关一带边防设施的完善和布防的到位。至第四句笔锋一转，引入的动态画面，视野之中闯入了一匹马儿，但转瞬又消失在深山密林里。动静结合，形成叙述力度上的张弛美感。而“不见踪”则又将马行之疾，山林之深准确地刻画了出来。虽然已经看不见马了，但仍然能使人产生不尽的联想，让读者隐约地感到边防健儿身手的敏捷。这种结尾，颇为耐人寻味，正如诗人在《诗格》中谈到结尾一句如何处理时所写的那样：“每至落句，常须含蓄，不令语尽思穷。”全诗起笔突兀，收笔婉转，而又似乎绵里藏针(cang zhen)，读来颇感意味深长，值得玩味。
首联写环境氛围，暗示斗争的情况和自己的心情。早晨飘飞的轻云到了傍晚就阴沉沉的了，在忧愁中的人全然不觉时间已进入了暮春。前句既是写的实际的天气，又是写的内心的感触：清的力量渐渐渗透已把天下遮掩。环境描写，有渲染气氛的作用。后句，点出一个“愁”字，流露郁懑和时光逝去的失落之情。
第二联紧接一、二句，进入“夜饮”，抒发诗人的感叹：“正有高堂宴，能忘迟暮心？”“正”字接转巧妙，紧承首联对环境的描写，同时也自然地转入到宴会。诗人说：正是在这风雨寒冷的夜晚，我们在高敞的厅堂中摆开了夜饮的筵宴，但在这样的环境中，我又岂能忘却自己的衰老和内心的悲伤呢？“能忘”句以问句出之，将诗人内心的郁勃之气曲折地表露了出来。这种迟暮衰老之感，在边地竟是那样强烈，挥之不去，即使是面对这样的“夜饮”，也排遣不开。诗中化用了屈原《离骚》句意：“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。”将诗人心意表达得更加婉曲、深沉。第三联，随着宴会开始，并逐渐进入高潮的时候，诗人的情绪也随之兴奋起来，诗情也有了亮色：“军中宜剑舞，塞上重笳音。”在都督府的宴会之间，军士们舞起剑来，那矫健刚劲的舞姿，慷慨雄伟的气魄，令诗人为之感奋。《史记·项羽本纪》中项庄说：“军中无以为乐，请以剑舞。”舞剑是为了助兴，增加席间的欢乐气氛。一个“宜”字，传出诗人对剑舞的欣赏。但接着吹奏起胡笳时，那呜呜的声音，使席间短暂的欢乐顿然消失，而充溢着一片悲凉的情调，诗人的心情也随之沉重起来。塞上本来就多悲凉之意，与诗人的远戍之苦、迟暮之感，融合在一起，成为心灵上的沉重的负担，诗情在稍稍有了亮色之后，又忽然黯淡起来。这一联在豪壮中寓悲凉，在跌宕起伏中展现出诗人难以平息的滚滚思潮，直至引出最后一联。
法国女作家斯达尔夫人说：爱情对于男子只是生活中的一段插曲，而对于女人则是生命的全部。确实，一个姑娘生活中最艰巨的任务就是反复证实小伙子的爱情是执着专一，永恒不变的。因而，恋爱中的姑娘永远没有精神的安宁。对方一个异常的表情，会激起她心中的波澜；对方一个失爱的举动，更会使她痛苦无比，寝食难安。《郑风·《狡童》佚名 古诗》中的这位女子就是如此，或许是一次口角，或许是一个误会，小伙子两个失爱的举动，她竟为之寝食不安，直言痛呼。
“蒲桃”就是葡萄。汉武帝时为了求天马（即阿拉伯马），开通西域，便乱启战端。当时随天马入中国的还有蒲桃和苜蓿的种子，汉武帝把它们种在离宫别馆之旁，弥望皆是。这里“空见蒲桃入汉家”一句，用此典故，讥讽好大喜功的帝王，牺牲了无数人的性命，换到的只有区区的蒲桃而已。言外之意，可见帝王是怎样的草菅人命了。
“行人与我玩幽境，北风切切吹衣冷。惜别浮桥驻马时，举头试望南山岭。”雪后初晴的少室山，虽然幽静秀美，引人玩赏，但是送别友人，心情抑郁，北风切切，寒气逼人，诗人心中一时涌起无限惆怅之情。这两句是全诗的一个转折。少室诸峰，雪后初晴，千姿百态，美不胜收，本来应该(ying gai)和友人同赏佳景，但又不得不分别。诗人与王宁浮桥上依依惜别，王宁渐渐走远了，诗人还伫立在桥上，举头试望友人王宁在南岭中的身影。“试望”，恰切地表现出诗人望不到了还在望，希望能多看几眼好友身影的惜别心情。《诗经·邶风·燕燕》：“燕燕于飞，差池其羽。之子于归，远送于野。瞻望弗及，泣涕如雨。”李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”都是写送别时伫立远望行人渐去身影的情景，有异曲同工之妙。
来到西园，只见：一轮寒月从东岭升起，清凉月色，照射疏竹，仿佛听到一泓流水穿过竹根，发出泠泠的声响。“泠泠”两字用得极妙。“月”上用一个“寒”字来形容，与下句的“泠泠”相联系，又与首句的“繁露坠”有关。露重月光寒，夜已深沉，潇潇疏竹，泠泠水声，点染出一种幽清的意境，令人有夜凉如水之感。在这极为静谧的中夜，再侧耳细听，听得远处传来从石上流出的泉水声，似乎这泉声愈远而愈响，山上的鸟儿有时打破岑寂，偶尔鸣叫一声。
而诗人在《致斋太常寺以杖画地成》中又用这一意境，写了：“杖藤为笔沙为纸，闲理庭前试草书。无奈春风犹制肘，等闲撩乱入衣裾。”可见，诗人对这一意境和这一手法是情有独钟。但相比较而言，还是“偷开门户又翻书”来得更自然亲切，也更有趣些。
诗人在短短四句诗中能够由远及近地刻划双方的心灵，善于节制感情，平衡抑扬，在前两句的对仗中巧含对比的成份，使全诗感情异常深厚浓烈，跌宕起伏，令人感动。
对于一个忧乐关乎天下的诗人来说，相逢(xiang feng)时的喜悦是短暂的。“晚岁迫偷生，还家少欢趣。”居定之后，诗人的报国壮志重新高涨，对大唐江山的忧患渐渐冲淡了相逢的喜悦。正值国难当头，民不聊生之际，诗人却守着一方小家庭，诗人意识到这种现状无异于苟且偷生。作者曾经豪情满志地立下“致君尧舜上，再使风俗淳”的志向，在金戈铁马、烽火狼烟中淹没，壮志未酬的苦闷使诗人的脸庞上不再有笑容，日子久了，连孩子也察觉父亲的变化。“娇儿不离膝，畏我复却去”，看着父亲日渐愁苦的脸，懂事的孩子知道父亲又在操虑国事了，担心父亲为了理想再度离家而去，于是，孩子们每日守护在父亲左右，珍惜和父亲在一起的每时每刻。
《报任安书》是一篇激切感人的至情散文，是对封建专制的血泪控诉。司马迁用千回百转之笔，表达了自己的光明磊落之志、愤激不平之气和曲肠九回之情。辞气沉雄，情怀慷慨。
第十五至第十八句写禾苗生长和田间管理。“驿驿其达”，“厌厌其苗”，也是赞叹中饱含喜悦；“緜緜其麃”，表示精心管理，努力促进作物生长，表现了生产的热情。
首句“板桥人渡泉声”，截取了行途中的一景。当作者走过横跨山溪的木板桥时，有淙淙的泉声伴随着他。句中并没有出现“山”字，只写了与山景相关的“板桥”与“泉声”，便颇有气氛地烘托出了山行的环境。“人渡泉声”，看似无理，却真切地表达了人渡板桥时满耳泉声淙淙的独特感受。“泉声”的“声”字，写活了泉水，反衬出山间的幽静。这一句写出农家附近的环境，暗点“过”字。“人渡”的“人”，实即诗人自己，写来却似画外观己，抒情的主体好像融入客体，成为景物的一部分了。短短一句，使人如临其境，如闻其声，仿佛分享到作者步入幽境时那种心旷神怡之情。
此诗的主旨，由于诗的境界的空泛性和意象的可塑性，对其内涵可以有不同的开掘和把握。《毛诗序》“乐育材”说流传二千多年，影响至巨。连批评《毛诗序》全失诗意的朱子，在其《白鹿洞赋》中，亦有“广‘青衿’之疑问，乐《菁莪》之长育”的句子。此所谓习用典记，约定俗成者也。对诗的主题，不同的理解可以并存，似不必存此没彼。这首诗的主题，爱情说更有道理，证据之一是人们公认《小雅》中典型描写男女相悦之情的《小雅·隰桑》篇，同《小雅·《菁菁者莪》佚名 古诗》不论章法、句式都非常相似；前三章中“既见君子”句式一般无二，第四章都变换声调，各自成章。
“塞下曲”，唐代乐府题，多写边塞之事。此篇乃仿古之作，故称“《古塞下曲》李颀 古诗”。
创作背景
另一方面，社会现实的黑暗以及统治集团所采取的“党锢”等高压政策，使士人普遍受到压抑。物不得其平则鸣，他们越来越多地运用赋这种文学样式抒发自己的不平。于是，东汉文坛上出现了一批感情激切的抒情赋。
熊孺登( 两汉 )
收录诗词 (4197) 首
简 介
熊孺登 熊孺登，钟陵（今江西省进贤县）人，约唐宪宗元和（806—820）前后在世。元和年间（806—820）登进士第，为四川藩镇从事，与白居易、刘禹锡友善，时相赠答。白居易《洪州逢熊孺登》、刘禹锡《送湘阳熊判官孺登府罢归钟陵，因寄呈江西裴中丞二十三兄》，表达了他们之间情谊。他勤于创作，写诗很多，而传于后世的仅存诗集一卷。其中赠答应酬之作较多，佳句不少。有些诗句感情真挚、动人，为时所传诵。
过云木冰记
江南家事战尘中。还同逐客纫兰佩，谁听缧囚奏土风。
"一官何幸得同时，十载无媒独见遗。
"空堂岁已晏，密室独安眠。压筱夜偏积，覆阁晓逾妍。
"露井桃花发，双双燕并飞。美人姿态里，春色上罗衣。
鸡人一唱干坤晓，百辟分班俨羽仪。
竹间残照入，池上夕阳浮。寄谢东阳守，何如八咏楼。"
"十五小家女，双鬟人不如。蛾眉暂一见，可直千金馀。
亭楼明落照，井邑秀通川。涧竹生幽兴，林风入管弦。
鹧鸪天·上元启醮
岁晏归去来，富贵安可求。仲尼七十说，历聘莫见收。
知登吴章岭，昔与死无分。崎岖行石道，外折入青云。
"扬州胜地多丽人，其间丽者名月真。月真初年十四五，
"春残杜宇愁，越客思悠悠。雨歇孤村里，花飞远水头。
"夫子高世迹，时人不可攀。今予亦云幸，谬得承温颜。
"逍遥仙家子，日夕朝玉皇。兴高清露没，渴饮琼华浆。
画阁馀寒在，新年旧燕归。梅花犹带雪，未得试春衣。
即此聘牛女，曰祈长寿方。灵津水清浅，余亦慕修航。"
春夕酒醒
能使万家春意闲。有时断续听不了，飞去花枝犹袅袅。
"怜君辞满卧沧洲，一旦云亡万事休。慈母断肠妻独泣，
"风暖日暾暾，黄鹂飞近村。花明潘子县，柳暗陶公门。
壮志潜消尽，淳风竟未还。今朝忽相遇，执手一开颜。"
海山谙向背，攻守别风云。只为坑降罪，轻车未转勋。
颜色尤难近，馨香不易通。朱门金锁隔，空使怨春风。
茅鸱茅鸱，无啄我雀。汝食汝饱，莫我肯略。
绣幌银屏杳霭间，若非魂梦到应难。窗前人静偏宜夜，
探芳新·吴中元日承天寺游人
"但是豪家重牡丹，争如丞相阁前看。凤楼日暖开偏早，
玉颜溺水死，精卫空为名。怨积徒有志，力微竟不成。
"吾观天地图，世界亦可小。落落大海中，飘浮数洲岛。
左顾右盼生光辉。是时仆在金门里，待诏公车谒天子。
剑阁重关蜀北门，上皇归马若云屯。
惠连群从总能诗。檐前花落春深后，谷里莺啼日暮时。
紫鸾八九堕玉笙，金镜空留照魑魅。羽幢褵褷银汉秋，
水□滴残青□瘦，石脂倾尽白云空。
鸡鸣歌
"康乐上官去，永嘉游石门。江亭有孤屿，千载迹犹存。
秦人失金镜，汉祖升紫极。阴虹浊太阳，前星遂沦匿。
西掖诚可恋，南山思早回。园庐幸接近，相与归蒿莱。"
"三年纠一郡，独饮寒泉井。江南铸器多铸银，
咫尺炎凉变四时，出门焦灼君讵知。肥羊甘醴心闷闷，
因思畴昔游谈者，六国交驰亦受烹。"
寻幽殊未歇，爱此春光发。溪傍饶名花，石上有好月。
樽酒岂不欢，暮春自有程。离人起视日，仆御促前征。
前出塞九首
予非怀沙客，但美采菱曲。所愿归东山，寸心于此足。"
"闻君息阴地，东郭柳林间。左右瀍涧水，门庭缑氏山。
好风轻透白綀衣。嘉鱼始赋人争诵，荆玉频收国自肥。
"珠幡绛节晓霞中，汉武清斋待少翁。
"冬至虽云远，浑疑朔漠中。劲风吹大野，密雪翳高空。
休公休公始自江南来入秦，于今到蜀无交亲。
跻阁谒金像，攀云造禅扃。新景林际曙，杂花川上明。
"建业控京口，金陵款沧溟。君家临秦淮，傍对石头城。
水龙吟·次韵章质夫杨花词
凉花拂户牖，天籁鸣虚空。忆我初来时，蒲萄开景风。
君家一何盛，赫奕难为俦。伯父四五人，同时为诸侯。
讲学分阴重，斋祠晓漏残。朝衣辨色处，双绶更宜看。"
莫向汀洲时独立，悠悠斜日照江蓠。"
林薄长风惨，江上寒云愁。夜台终不曙，遗芳徒自留。"
梦魂长绕帝王州。黄山向晚盈轩翠，黟水含春绕槛流。
蜺旌失手远于天，三岛空云对秋月。人间磊磊浮沤客，
别杖留青竹，行歌蹑紫烟。离心无远近，长在玉京悬。"
七月二十九日崇让宅宴作
古戍依重险，高楼见五梁。山根盘驿道，河水浸城墙。 庭树巢鹦鹉，园花隐麝香。忽然江浦上，忆作捕鱼郎。
欲别云山如弟兄。双鸥为底无心狎，白发从他绕鬓生。
藓色围波井，花阴上竹楼。（以下见《海录碎事》）
"昔有道士求神仙，灵真下试心确然。千钧巨石一发悬，
淮水帝王州，金陵绕丹阳。楼台照海色，衣马摇川光。
长江落照天，物景似当年。忆昔携村酒，相将上钓船。
夏雨桑条绿，秋风麦穗黄。有书无寄处，相送一沾裳。"
见我传秘诀，精诚与天通。何意到陵阳，游目送飞鸿。
原州九日
缭绕接都城，氤氲望嵩丘。群公尽词客，方驾永日游。
"月暗竹亭幽，萤光拂席流。还思故园夜，更度一年秋。
白玉为毛衣，黄金不肯博。背风振六翮，对舞临山阁。
横笛弄秋月，琵琶弹陌桑。龙泉解锦带，为尔倾千觞。"
大道归孟门，萧兰日争长。想得巢居时，碧江应无浪。
曲终笔阁缄封已，翩翩驿骑行尘起。寄向中朝谢故人，
果熟秋先落，禽寒夜未栖。（《山居》）
"以我越乡客，逢君谪居者。分飞黄鹤楼，流落苍梧野。
晴江秋望
"望秩宣王命，斋心待漏行。青衿列胄子，从事有参卿。
四溟今日绝波涛。雄应垓下收蛇阵，滞想溪头伴豹韬。
直到闭关朝谒去，莺声不散柳含烟。"
"移根自远方，种得在僧房。六月花新吐，三春叶已长。
"秋风汉北雁飞天，单骑那堪绕贺兰。碛暗更无岩树影，
白旻鹰逞凌风势，薛稷鹤夸警露姿。方原画山空巉岩，
"暑服道情出，烟街薄暮还。风清飘短袂，马健弄连环。
"欲强登高无力去，篱边黄菊为谁开。