折桂令·登姑苏台
俱是苍生留不得，鼎湖何异魏西陵。"
莼菜动归兴，忽然闻会吟。南浮龙川月，东下敬亭岑。
琐窗朱槛同仙界，半夜缑山有鹤声。"
处世虽识机，伊余多掩关。松姿度腊见，篱药知春还。
无花地亦香，有鹤松多直。向此奚必孤，山僧尽相识。
"游子新从绝塞回，自言曾上李陵台。
谁向刘灵天幕内，更当陶令北窗风。"
委寄崇推毂，威仪压控弦。梁园提彀骑，淮水换戎旃。
画屏绣步障，物物自成双。如何湖上望，只是见鸳鸯。"
洛波飞处玉容高。雄如宝剑冲牛斗，丽似鸳鸯养羽毛。
折桂令·登姑苏台拼音解释:
ju shi cang sheng liu bu de .ding hu he yi wei xi ling ..
chun cai dong gui xing .hu ran wen hui yin .nan fu long chuan yue .dong xia jing ting cen .
suo chuang zhu jian tong xian jie .ban ye gou shan you he sheng ..
chu shi sui shi ji .yi yu duo yan guan .song zi du la jian .li yao zhi chun huan .
wu hua di yi xiang .you he song duo zhi .xiang ci xi bi gu .shan seng jin xiang shi .
.you zi xin cong jue sai hui .zi yan zeng shang li ling tai .
shui xiang liu ling tian mu nei .geng dang tao ling bei chuang feng ..
wei ji chong tui gu .wei yi ya kong xian .liang yuan ti gou qi .huai shui huan rong zhan .
hua ping xiu bu zhang .wu wu zi cheng shuang .ru he hu shang wang .zhi shi jian yuan yang ..
luo bo fei chu yu rong gao .xiong ru bao jian chong niu dou .li si yuan yang yang yu mao .
译文及注释
译文
君不是见过在岘山上晋朝羊公的那(na)块堕泪碑玛？驮碑的石龟头部剥落，长满了青苔。
只有我的佩饰最可贵啊，保(bao)持它的美德直到如今。
自己(ji)拿着玉钗敲台阶下的竹(zhu)子，打出拍子,
况且天下的太平或动乱，从洛阳的兴衰(shuai)就可以看到征兆；洛阳的兴衰，又可以从馆第园林的兴废看到征兆，那么《洛阳名园记》这作品，我难道是徒劳无益、白费笔墨的吗？
我情意殷勤折柳相赠，你须记取这是向南之枝呀。
到手的美好风光可别虚负，我在湖上久久留恋，不肯离去。
指挥蛟龙在渡口上架桥，命令西皇将我渡到对岸。
斟酒给你请你自慰自宽，人情反复无常就像波澜。
看见芙蓉在濛濛细雨中摇摆不止，劝徐守停止说(shuo)喝满杯酒的话了。进一步问酒席前的东坡醉官，明年，芙蓉花开时，我们再为谁来敬一杯？
象敲金(jin)击玉一般发出悲凉的声音。
厨房里有出不完的腐败肉，库房里有用不尽而绳串朽坏的钱。
先生名平，字秉之，姓许。我曾经编过他的家谱，他就是家谱上边所说的现在任泰州海陵县的主簿。先生不但与兄长许元相互友爱而被天下称赞，而且从少年时就超出一般人，他从不受约束，擅长辩论，与哥哥都因富有才智谋略而被当世的大人先生所器重。仁宗宝元（1038—1040）年间，朝廷开设方略科，来招纳天下具有特异才能的人才，当时陕西大帅范文正公（范仲淹的谥号）、郑文肃公（郑戬的谥号）争相写信推荐先生，因此，他被征召进京应试，结果被任命为太庙斋郎，不久被选派做泰州海陵县主簿。朝中的大臣多荐举先生有雄才大略，应该任用做重要的事以考验他，不应该把他放置在州、县做一般官吏。许君也曾经意气慷慨，自信自负，想有一番作为。但终究没能有一次显示自己才智的机会就死去了。唉！真令人哀伤啊。
注释
⑴蓟门：在今北京西南，唐时属范阳道所辖，是唐朝屯驻重兵之地。
（114）这是《礼记·缁衣》篇里的话，意思是说：君主多疑于上，百姓就无所适从；臣子不忠于下，君主就劳苦不堪了。
61. 觥筹交错：酒杯和酒筹相错杂。形容喝酒尽欢的样子。
倾覆：指兵败。
⑸塞上燕脂凝夜紫：燕脂，即胭脂，这里指暮色中塞上泥土有如胭脂凝成。凝夜紫，在暮色中呈现出暗紫色。凝，凝聚。“燕脂”、“夜紫”暗指战场血迹。
4.南邻：指斛斯融。诗原注：“斛斯融，吾酒徒。”
11.里胥：管理乡里事物的公差。
赏析
此外，在音韵对偶上，全诗四句一转韵，第一、三、五段为平声韵，第二、四段为仄声韵，平仄相间，形成起伏跌宕，顿挫回环之感。句子以散行为主，但除第五段外，其余每段都是散偶相间，即每段开始二句为散行，后两句为对偶。这样，“隔联间以对仗，壁垒森严”（《唐贤三昧集笺注》卷下，黄培芳评），“按节安歌，步武严整，无一往奔轶之习”（《唐风定》卷九，邢昉批）。这些都更有利于表现诗中那种豪健挺举、深沉悲凉的兴亡之叹。
第三联两句写舟中江上的景物。第一句“娟娟戏蝶”是舟中近景，所以说“过闲幔”。第二句“片片轻鸥”是舟外远景，所以说“下急湍”。这里表面上似乎与上下各联均无联系，其实不是这样。这两句承上，写由舟中外望空中水面之景。“闲幔”的“闲”字回应首联第二句的“萧条”，布幔闲卷，舟中寂寥，所以蝴蝶翩跹，穿空而过。“急湍”指江水中的急流，片片白鸥轻快地逐流飞翔，远远离去。正是这样蝶鸥往来自如的景色，才易于对比，引发出困居舟中的作者“直北”望长安的忧思，向尾联做了十分自然的过渡。清代浦起龙在《读杜心解》中引朱翰的话评价：“蝶鸥自在，而云山空望，所以对景生愁。”也是指出了第三联与尾联在景与情上的联系。
此诗载于《全唐诗》卷二百四十八，一作《送彭将军》。诗当作于作者任左拾遗时。当时朝中大臣自宰相以下，出牧奉使，必有钱郎二人饯行诗作，名重京畿。其格律为平起式首句不入韵格，用下平声五歌(wu ge)韵。中二联对仗自然。首句三拗四救，平仄规范。
这篇文章通过作者的耳闻目睹与体验，描述了康熙七年间发生在山东的大《地震》蒲松龄 古诗。文章记述《地震》蒲松龄 古诗的过程非常的清晰，从“声如雷”“几案摆簸”到“墙倾屋塌”“河水倾泼”，写出了《地震》蒲松龄 古诗由弱到强的过程，这是从物的角度描述。“众骇异”“相顾失色”到“男女裸聚”，从人的神态进行侧面烘托，写《地震》蒲松龄 古诗严重的程度。最后的耳闻，揭示出了《地震》蒲松龄 古诗破坏的程度，并由此发出了“真非常之奇变”的感慨。
这首诗和两汉其他乐府民歌一样，继承了《诗经》“饥者歌其食，劳者歌其事”的现实主义精神，通过“义公”被劫持、被勒索、被逼卖黄犊几个细节，从社会生活的一个侧面反映了当时劳动人民的悲惨遭遇，揭露了一个社会问题：即广大人民的穷困是由于统治阶级的压迫使然，“义公”一家的遭遇即是一证。
742年，当时他已经41岁了，所以说是“中年谒汉主”。李白坚信自己是天才，而且坚信“天生我才必有用”；所以，他是抱着很大的抱负奉召入京的；但到了长安，他发现根本不是那么回事。唐玄宗自己此时已沉湎于声色犬马，只想让李白当词臣，给他歌功颂德、粉饰太平，所以只给了一个翰林院的虚职。李白是何等人，哪受得了这等窝囊气，因此，他感觉颇为“不惬”。他在长安的酒肆、青楼赋闲、荒唐、等待了三年之后，绝望了，也厌倦了。他跟唐玄宗说，自己想还乡。唐玄宗知道他去意已决，同时知道他未必真想回老家，而是想纵情山水，所以给他写的手谕是“恩准赐金还山”。纵情山水的人是把山水当成家的，所以“还山”就是“归家”。
此词为作者谪监郴州酒税，南贬途中与友人陈睦会于金陵赏心亭时所作。
“若教临水畔，字字恐成龙。”
第三章写(zhang xie)安家失马，似乎是题外插曲，其实文心最细。《庄子》说：“犹系马而驰也。”好马是不受羁束、爱驰骋的；征人是不愿久役、想归家的。这个细节，真写得映带人情。毛传解释一二句为：“有不还者，有亡其马者。”把“爰”解释为“或”，作为代词，则两句通叙营中他人。其实全诗皆抒诗人一己之情，所以四、五两章文情哀苦，更为动人。
诗一开头就用对比的手法描写，以突出牡丹不同于普通花卉。“凡卉与时谢，妍华丽兹晨。欹红醉浓露，窃窕留余春。”众花大多随着春天的到来开放，也随着春天的逝去凋零，而牡丹却把花儿开放在暮春时节。那鲜艳的花朵，露珠滚动，把枝条压得有些倾斜了，极像多饮了一杯佳酿而有点微醺的佳人，那美丽的姿态，把春天匆匆的脚步也换留住了。作者的刻画表现了牡丹超凡脱俗、卓然独立的品性。花如其人，牡丹的形象实则诗人自我品性的物化。
到了夜间，死了的和活着的人脚碰头而躺着，无法转动，这样一来，瘟疫越传染越多。犯案多次的大盗贼、杀人重囚，生命(sheng ming)力旺盛，而且因有心理准备，心态平稳，很难被传染。那些接踵并肩而死亡的，“皆轻系及牵连佐证法所不及者”，都是因轻罪被囚的以及被牵连、被捉来当证人的那些没有犯法的人。被牵连、被捉来当证人的的人是冤屈的，又加之担心家里的亲人，精神已经崩溃，免疫(mian yi)力快速下降，发生瘟疫，最容易被传染。
此诗作者抒发的情怀与范仲淹的《岳阳楼记》中“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”抒发的情怀基本一致。也表达了作者关心民间疾苦，忧国忧民的思想感情。
三、四句，分别承接一、二句，进一步渲染浓重的乡思。首句说“曾闻”，第三句则强调了真切如闻：子规鸟的俗名，就叫断肠鸟，“一叫一回肠一断”，它啼叫起来，没完没了，诗人的愁肠也断成一寸寸了。末句点明时令，用“三春三月”四字，补叙第二句；“忆三巴”三字，则突现了思乡的主题，把杜鹃花开、子规悲啼和诗人的断肠之痛融于一体，以一片苍茫无涯的愁思将全诗笼罩了起来。诗的三、四句看似对仗，其实对得又不甚工。诗句把“一”“三”两个字各自串连起来，纡结萦回，使人感到乡思袭来时无比的悲切伤痛。
尾联照应开头，抒发了诗人对于繁华易逝的感慨。英雄，指曾占据金陵的历代帝王。金陵和洛阳都有群山环绕，地形相似，所以李白《金陵三首》有“山似洛阳多”的诗句。“惟有青山似洛中”，就是说今日的金陵除去山川地势与六朝时依然相似，其余的一切都大不一样了。江山不改，世事多变，令人感慨万千。
毋庸置疑，诗人情景并茂的奇丽想象，是这首诗神韵飞动、感人至深的重要原因。过去有人说：“想象必须是热的”（艾迪生《旁观者》），意思大概是说，艺术想象必须含有炽热的感情。读者重温这一连串生动逼真、情韵盎然的想象，就不难体会到其中充溢着怎样炽热的感情了。如果说，“真正的创造就是艺术想象的活动”（黑格尔语），那么，李白这首充满奇妙想象的作品，是无愧于真正的艺术创造的。
第三联两句写舟中江上的景物。第一句“娟娟戏蝶”是舟中近景，所以说“过闲幔”。第二句“片片轻鸥”是舟外远景，所以说“下急湍”。这里表面上似乎与上下各联均无联系，其实不是这样。这两句承上，写由舟中外望空中水面之景。“闲幔”的“闲”字回应首联第二句的“萧条”，布幔闲卷，舟中寂寥，所以蝴蝶翩跹，穿空而过。“急湍”指江水中的急流，片片白鸥轻快地逐流飞翔，远远离去。正是这样蝶鸥往来自如的景色，才易于对比，引发出困居舟中的作者“直北”望长安的忧思，向尾联做了十分自然的过渡。清代浦起龙在《读杜心解》中引朱翰的话评价：“蝶鸥自在，而云山空望，所以对景生愁。”也是指出了第三联与尾联在景与情上的联系。
此诗载于《全唐诗》卷二百四十八，一作《送彭将军》。诗当作于作者任左拾遗时。当时朝中大臣自宰相以下，出牧奉使，必有钱郎二人饯行诗作，名重京畿。其格律为平起式首句不入韵格，用下平声五歌(wu ge)韵。中二联对仗自然。首句三拗四救，平仄规范。
这篇文章通过作者的耳闻目睹与体验，描述了康熙七年间发生在山东的大《地震》蒲松龄 古诗。文章记述《地震》蒲松龄 古诗的过程非常的清晰，从“声如雷”“几案摆簸”到“墙倾屋塌”“河水倾泼”，写出了《地震》蒲松龄 古诗由弱到强的过程，这是从物的角度描述。“众骇异”“相顾失色”到“男女裸聚”，从人的神态进行侧面烘托，写《地震》蒲松龄 古诗严重的程度。最后的耳闻，揭示出了《地震》蒲松龄 古诗破坏的程度，并由此发出了“真非常之奇变”的感慨。
这首诗和两汉其他乐府民歌一样，继承了《诗经》“饥者歌其食，劳者歌其事”的现实主义精神，通过“义公”被劫持、被勒索、被逼卖黄犊几个细节，从社会生活的一个侧面反映了当时劳动人民的悲惨遭遇，揭露了一个社会问题：即广大人民的穷困是由于统治阶级的压迫使然，“义公”一家的遭遇即是一证。
742年，当时他已经41岁了，所以说是“中年谒汉主”。李白坚信自己是天才，而且坚信“天生我才必有用”；所以，他是抱着很大的抱负奉召入京的；但到了长安，他发现根本不是那么回事。唐玄宗自己此时已沉湎于声色犬马，只想让李白当词臣，给他歌功颂德、粉饰太平，所以只给了一个翰林院的虚职。李白是何等人，哪受得了这等窝囊气，因此，他感觉颇为“不惬”。他在长安的酒肆、青楼赋闲、荒唐、等待了三年之后，绝望了，也厌倦了。他跟唐玄宗说，自己想还乡。唐玄宗知道他去意已决，同时知道他未必真想回老家，而是想纵情山水，所以给他写的手谕是“恩准赐金还山”。纵情山水的人是把山水当成家的，所以“还山”就是“归家”。
此词为作者谪监郴州酒税，南贬途中与友人陈睦会于金陵赏心亭时所作。
“若教临水畔，字字恐成龙。”
第三章写(zhang xie)安家失马，似乎是题外插曲，其实文心最细。《庄子》说：“犹系马而驰也。”好马是不受羁束、爱驰骋的；征人是不愿久役、想归家的。这个细节，真写得映带人情。毛传解释一二句为：“有不还者，有亡其马者。”把“爰”解释为“或”，作为代词，则两句通叙营中他人。其实全诗皆抒诗人一己之情，所以四、五两章文情哀苦，更为动人。
诗一开头就用对比的手法描写，以突出牡丹不同于普通花卉。“凡卉与时谢，妍华丽兹晨。欹红醉浓露，窃窕留余春。”众花大多随着春天的到来开放，也随着春天的逝去凋零，而牡丹却把花儿开放在暮春时节。那鲜艳的花朵，露珠滚动，把枝条压得有些倾斜了，极像多饮了一杯佳酿而有点微醺的佳人，那美丽的姿态，把春天匆匆的脚步也换留住了。作者的刻画表现了牡丹超凡脱俗、卓然独立的品性。花如其人，牡丹的形象实则诗人自我品性的物化。
到了夜间，死了的和活着的人脚碰头而躺着，无法转动，这样一来，瘟疫越传染越多。犯案多次的大盗贼、杀人重囚，生命(sheng ming)力旺盛，而且因有心理准备，心态平稳，很难被传染。那些接踵并肩而死亡的，“皆轻系及牵连佐证法所不及者”，都是因轻罪被囚的以及被牵连、被捉来当证人的那些没有犯法的人。被牵连、被捉来当证人的的人是冤屈的，又加之担心家里的亲人，精神已经崩溃，免疫(mian yi)力快速下降，发生瘟疫，最容易被传染。
此诗作者抒发的情怀与范仲淹的《岳阳楼记》中“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”抒发的情怀基本一致。也表达了作者关心民间疾苦，忧国忧民的思想感情。
三、四句，分别承接一、二句，进一步渲染浓重的乡思。首句说“曾闻”，第三句则强调了真切如闻：子规鸟的俗名，就叫断肠鸟，“一叫一回肠一断”，它啼叫起来，没完没了，诗人的愁肠也断成一寸寸了。末句点明时令，用“三春三月”四字，补叙第二句；“忆三巴”三字，则突现了思乡的主题，把杜鹃花开、子规悲啼和诗人的断肠之痛融于一体，以一片苍茫无涯的愁思将全诗笼罩了起来。诗的三、四句看似对仗，其实对得又不甚工。诗句把“一”“三”两个字各自串连起来，纡结萦回，使人感到乡思袭来时无比的悲切伤痛。
尾联照应开头，抒发了诗人对于繁华易逝的感慨。英雄，指曾占据金陵的历代帝王。金陵和洛阳都有群山环绕，地形相似，所以李白《金陵三首》有“山似洛阳多”的诗句。“惟有青山似洛中”，就是说今日的金陵除去山川地势与六朝时依然相似，其余的一切都大不一样了。江山不改，世事多变，令人感慨万千。
毋庸置疑，诗人情景并茂的奇丽想象，是这首诗神韵飞动、感人至深的重要原因。过去有人说：“想象必须是热的”（艾迪生《旁观者》），意思大概是说，艺术想象必须含有炽热的感情。读者重温这一连串生动逼真、情韵盎然的想象，就不难体会到其中充溢着怎样炽热的感情了。如果说，“真正的创造就是艺术想象的活动”（黑格尔语），那么，李白这首充满奇妙想象的作品，是无愧于真正的艺术创造的。
创作背景
唐玄宗天宝十载（751年）五月，西北边境石国太子引大食（古阿拉伯帝国）等部袭击唐境。当时的武威（今属甘肃）太守、安西节度使高仙芝将兵三十万出征抵抗。此诗是作者于武威送僚友刘判官（名单）赴军前之作，“碛西”即安西都护府。
曹生( 明代 )
收录诗词 (8724) 首
简 介
曹生 生卒年、籍贯皆不详。懿宗前后人。因宰相之荐，谒舒州刺史卢鉟，署郡职。悦营妓丹霞，为卢鉟所沮，乃献诗。事迹见《太平广记》卷二七四引卢瑰《抒情集》。《全唐诗》存诗1首。
登庐山绝顶望诸峤
曾与五陵子，休装孤剑花。"
临轩赐带盈十围。忠臣张公识逆状，日日切谏上弗疑。
密林飞暗狖，广泽发鸣鸿。行值扬帆者，江分又不同。"
"长悬青紫与芳枝，尘刹无应免别离。马上多于在家日，
僧老白云上，磬寒高鸟边。
落涧泉声长自秋。远入虚明思白帝，寒生浩景想沧洲。
锦绣来仙境，风光入帝京。恨无青玉案，何以报高情。"
"西园杨柳暗惊秋，宝瑟朱弦结远愁。霜落雁声来紫塞，
鹿柴
"禁署方怀忝，纶闱已再加。暂来西掖路，还整上清槎。
上鸣间关鸟，下醉游侠儿。炀帝国已破，此中都不知。"
莫奏开元旧乐章，乐中歌曲断人肠。邠王玉笛三更咽，虢国金车十里香。一自犬戎生蓟北，便从征战老汾阳。中原骏马搜求尽，沙苑年来草又芳。
下去冥寞穴，上承雨露滋。寄辞别地脉，因言谢泉扉。
犹念悲秋更分赐，夹溪红蓼映风蒲。"
古寺更何有，当庭唯折幢。伴僧青藓榻，对雨白云窗。
寺喧听讲绝，厨远送斋迟。墙外洛阳道，东西无尽时。"
"风露凄凄秋景繁，可怜荣落在朝昏。
花鸭
春尽灞原白发生。每见山泉长属意，终期身事在归耕。
"三清洞里无端别，又拂尘衣欲卧云。
虽向东堂先折桂，不如宾席此时同。"
月榭知君还怅望，碧霄烟阔雁行斜。"
"莫说春闱事，清宵且共吟。频年遗我辈，何日遇知音。
黄卷嗟谁问，朱弦偶自娱。鹿鸣皆缀士，雌伏竟非夫。
陇首行人绝，河源夕鸟还。谁为立勋者，可惜宝刀闲。"
秋水绿芜终尽分，夫君太骋锦障泥。"
秋浦歌十七首
"新人桥上着春衫，旧主江边侧帽檐。
城空鼠雀死，人去豺狼喧。南资竭吴越，西费失河源。
武牢关吏应相笑，个里年年往复来。
波月欺华烛，汀云润故琴。镜清花并蒂，床冷簟连心。
复闻周太子，亦遇浮丘公。丛簧发天弄，轻举紫霞中。
声中唱出缠绵意，泪落灯前一曲歌。"
"胡为遭遇孰为官，朝野君亲各自欢。敢向官途争虎首，
二陆文苑秀，岧峣怀所钦。惜我入洛晚，不睹双南金。
生查子·秋来愁更深
"闻君来日下，见我最娇儿。渐大啼应数，长贫学恐迟。
"迟客疏林下，斜溪小艇通。野桥连寺月，高竹半楼风。
角悲临海郡，月到渡淮船。唯以一杯酒，相思高楚天。"
驿行盘鸟道，船宿避龙潭。真得诗人趣，烟霞处处谙。"
"茫茫霭霭失西东，柳浦桑村处处同。
何事明朝独惆怅，杏花时节在江南。"
肠断秦台吹管客，日西春尽到来迟。"
"路入犬羊群，城寒雉堞曛。居人只尚武，过客谩投文。
题邻居
尽灭平芜色，弥重古木柯。空中离白气，岛外下沧波。
玉籍标人瑞，金丹化地仙。赋成攒笔写，歌出满城传。
荣辱尘中无了年。山簇暮云千野雨，江分秋水九条烟。
飞将送迎遥避马，离亭不敢劝金杯。"
"秋色满水国，江湖兴萧然。氛埃敛八极，万里净澄鲜。
"旅行宜早发，况复是南归。月影缘山尽，钟声隔浦微。
"南朝才子尚途穷，毕竟应须问叶公。书剑伴身离泗上，
素丝易染髭难染，墨翟当年合泣髭。"
河传·秋雨
旧住留丹药，新陵在碧山。国人伤莫及，应只咏关关。
"十二山晴花尽开，楚宫双阙对阳台。
弄河移砥柱，吞日倚扶桑。龙竹裁轻策，鲛绡熨下裳。
隐者迷樵道，朝人冷玉珂。夕繁仍昼密，漏间复钟和。
"衡岳犹云过，君家独几千。心从贱游话，分向禁城偏。
"曲江春草生，紫阁雪分明。汲井尝泉味，听钟问寺名。
遥想故园陌，桃李正酣酣。（以下见《海录碎事》）
"轮郭休夸四字书，红窠写出对庭除。
魏王堤
"万草已凉露，开图披古松。青山遍沧海，此树生何峰。
却笑吃亏隋炀帝，破家亡国为谁人。"
"共上云山独下迟，阳台白道细如丝。
蓟门高处极归思，陇雁北飞双燕回。"
家园几向梦中迷。霏微远树荒郊外，牢落空城夕照西。
"海雨洗尘埃，月从空碧来。水光笼草树，练影挂楼台。
"海竭山移岁月深，分明齐得世人心。颜回徒恨少成古，
树簇孤汀眇，帆欹积浪间。从容更南望，殊欲外人寰。"
齐宣王见颜斶 / 颜斶说齐王
处世曾无着，生前事尽非。一瓶兼一衲，南北去如归。
湘南诗客海中行，鹏翅垂云不自矜。秋水静磨金镜土，
归林久别寺，过越未离船。自说从今去，身应老海边。"
"帝城春色着寒梅，去恨离怀醉不开。作别欲将何计免，
"西上秦原见未央，山岚川色晚苍苍。云楼欲动入清渭，
离披不相顾，仿佛类人群。友生去更远，来书绝如焚。
孤鸿秋出塞，一叶暗辞林。又寄征衣去，迢迢天外心。"
莫笑一麾东下计，满江秋浪碧参差。"
示三子
今年春色还相误，为我江边谢钓矶。"
滩涨危槎没，泉冲怪石崩。中台一襟泪，岁杪别良朋。
兴亡不可问，自古水东流。"
子母钱成岂患贫。年长每劳推甲子，夜寒初共守庚申。
寺远僧来少，桥危客到稀。不闻砧杵动，应解制荷衣。"
当从令尹后，再往步柏林。"
尊前尽日谁相对，唯有南山似故人。
牧竖还唿犊，邻翁亦抱孙。不知余正苦，迎马问寒温。"