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女冠子·春山夜静

宋代 / 释惟照

"密云郊外已回秋,日下崦嵫景懒收。秦帝城高坚似铁,
剑荒秋水一龙沈。新坟日落松声小,旧色春残草色深。
"褰裳拥鼻正吟诗,日午墙头独见时。血染蜀罗山踯躅,
碧山飞入暮霞红。宣王德美周诗内,苏武书传汉苑中。
夜半酒醒凭槛立,所思多在别离中。
生计吟消日,人情醉过时。雅篇三百首,留作后来师。"
"蕃汉戈矛遍九垓,两京簪绂走黄埃。
"满酌劝君酒,劝君君莫辞。能禁几度别,即到白头时。
"湛湛清江叠叠山,白云白鸟在其间。
危邦自谓多麟凤,肯把王纲取钓翁。"
"秋尽角声苦,逢人唯荷戈。城池向陇少,岐路出关多。


女冠子·春山夜静拼音解释:

.mi yun jiao wai yi hui qiu .ri xia yan zi jing lan shou .qin di cheng gao jian si tie .
jian huang qiu shui yi long shen .xin fen ri luo song sheng xiao .jiu se chun can cao se shen .
.qian shang yong bi zheng yin shi .ri wu qiang tou du jian shi .xue ran shu luo shan zhi zhu .
bi shan fei ru mu xia hong .xuan wang de mei zhou shi nei .su wu shu chuan han yuan zhong .
ye ban jiu xing ping jian li .suo si duo zai bie li zhong .
sheng ji yin xiao ri .ren qing zui guo shi .ya pian san bai shou .liu zuo hou lai shi ..
.fan han ge mao bian jiu gai .liang jing zan fu zou huang ai .
.man zhuo quan jun jiu .quan jun jun mo ci .neng jin ji du bie .ji dao bai tou shi .
.zhan zhan qing jiang die die shan .bai yun bai niao zai qi jian .
wei bang zi wei duo lin feng .ken ba wang gang qu diao weng ..
.qiu jin jiao sheng ku .feng ren wei he ge .cheng chi xiang long shao .qi lu chu guan duo .

译文及注释

译文
传说在北国寒门这个地方,住着一条烛龙,它以目光为日月,张目就是白昼而闭目就是黑夜。
当我走过(guo)横跨山溪上的木板桥时,有淙淙的泉声伴随着我;来到农家门前,太阳已在茅檐上空高照,鸡在咯咯鸣叫,像是在欢迎来客;
魂啊回来吧!
她说我原是京城(cheng)负有盛名的歌女;老家住在长安城东南的虾蟆陵。
大田宽广不可耕,野草高高长势旺。切莫挂念远方人,惆怅不安心惶惶。
全身衣服都(du)沾满了血泪和尘埃,
月亮有着什么德行,竟然能够死而再重生?
假如不是跟他梦中欢会(hui)呀,
当年的称意,不过是片刻的快乐,
(像)诸葛亮和公孙述这样的历史人物,(无论是贤还是愚)都终归黄土;
  《易经》中的《泰》卦说:“上下交好通气,他们的志意就和同。”那《否》卦说:“上下阴(yin)隔,国家就要灭亡。”因为上面的意图能够通到下面,下面的意见能够传到上面,上下成为一个整体,所以叫做“泰”。如果(guo)下面的意见被阻塞,不能传到上面;上下之间有隔膜,虽然名义上有国家,裨上却没有国家,所以叫做“否”。
忽然我来到这流沙地段,只得沿着赤水行进缓缓。
祭献食品喷喷香,

注释
(62)致福:求福。
[5]汨罗:水名,湘水支流,在今湖南岳阳市境内。
51.槛:栏杆。轩:走廊。
⑵富阳:宋代县名,治所在今浙江省富阳县。琼芳:当时杭州供奉官府的一名歌妓。作者任杭州法曹参军时,和她很要好。
传言:相互谣传。
1.选自《淮海集》。 秦观(1049~1100),宋代文学家,号淮海居士,高邮(今属江苏)人

赏析

  诗题点明诗意、诗境,透露出诗人的谪宦之苦。
  这首诗可谓古代最早的一首抒发亡国之恨的抒情诗,作者就是勾践的妻子,越国战败后沦为吴国奴婢,境遇悲惨,更加显得字字血泪,发人深思。
  “我有迷魂招不得”至篇终为第三层,直抒胸臆(xiong yi)作结。“听君一席话,胜读十年书”,主人的开导使“我”这个“有迷魂招不得”者,茅塞顿开。诗人运用擅长的象征手法,以“雄鸡一声天下白”写主人的开导生出奇效,使他的心胸豁然开朗。这“雄鸡一声”是一鸣惊人,而“天下白”的景象更是光明璀璨。这一景象激起了诗人的豪情,于是末二句写道:“少年正该壮志凌云,怎能一蹶不振!老是唉声叹气,那是谁也不会来怜惜你的。”“谁念幽寒坐呜呃”,“幽寒坐呜呃”五字,用语独造,形象地刻画出诗人自己“咽咽学楚吟,病骨伤幽素”(《伤心行》)的苦态。“谁念”句,同时也就是一种对旧我的批判。末二句音情激越,颇具兴发感动(gan dong)的力量,使全诗具有积极的思想色彩。
  “秋兴”这个题目,意思是说因感秋而寄兴。这兴也就是过去汉儒说《诗经》的所谓“赋比兴”的“兴”(在四声应读去声)。晋代的潘岳有《秋兴赋》, 也是一篇感秋寄兴之作。但《秋兴赋》的体裁是属于辞赋类。而杜甫的《《秋兴八首》杜甫 古诗》则是律诗,是唐代新兴的一种诗体。若论它们创作的成就和对后世发生的影响,杜甫的《《秋兴八首》杜甫 古诗》当然不是潘岳的《秋兴赋》所可比拟。
  次二句转入人事活动。两句诗只摆出青春少年,妙龄女子,青白色的酒壶中满盛着琥珀色美酒,不再说什么,而一幅青年男女游春宴饮的画面已呈现在我们眼前。至于那宴饮的具体情景,是否“宾既醉止,载号载呶,乱我笾豆,屡舞欺缴”,都留给人们凭借自己的经验去加以补充。艺术的启示力极强,含蓄而有余味。将这两句与首二句合观,宴饮乃发生在暮春背景之下,这不禁又发人深省。明媚春光,可谓良辰美景。男女游赏,可谓赏心乐事。面对暮春,他们是想用赏心乐事去冲淡良辰美景即将逝去的失落心境呢?还是惶恐于良辰美景的即将消歇,想更多享受一些赏心乐事呢?总之,两种情景的重合,使这两句诗从字面之外喷薄出一股珍时惜逝、汲汲不可终日的浓郁情思。诗意不是出自诗语所叙,而是产生于甄种情景的配合,耐人品味,妙不可言。
  “犹与湖南风土似,春深无处不耕犁”,湖南,紧临湘东,在萍乡的西部。萍乡与湖南均属楚地,风俗极为接近。全诗前三联都是写景,唯尾联才得出结论,指出此处的风俗习惯、气候与湖南近似。即使是现在,湖南人都还在称呼江西人为“老表”。这两句写出了诗人所感:谷雨过后,处处桃红柳绿,犁铧翻土的农耕景象。牛在画中走,人在画里游,把江南水乡的农耕景象勾勒得栩栩如生,诗中没说一个牛字,也没点一个人字,但读来就是牛耕在田、人声鼎沸热闹场景,好一幅如诗如梦的江南春耕图!果真是“诗中有画,画中有诗”,读来感同身受,过目难忘。叫人不得不赞叹初白先生的高超手法。
第一部分  全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”,写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸,他独自一人,临江而望,看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下,东南日烟霜”两句,是采用因果倒装的手法。东南地势低湿,暮秋时节雾多霜大,所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势,有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景,造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ,突出了落叶之多,这正切近初冬的“暮秋”节候,遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来,实则颇具匠心。接着作者看到,“林山相晚暮,天海空青苍”。傍晚时分 ,长江两岸林山相依,暮色苍茫;而江天相接,一片青苍。两句中 ,“相”字使林山与暮色融合无间,显得暮色广阔无边 ;“空”字 ,又生动地描绘出了在余光映照中,江上的空明景像。两岸与江中,迷茫与空明,构成了一幅极其动人的秋江暮景图。  前四句都是客观写景,通过景语来暗示情绪,后四句,诗人则是把情、景交织在一起来表现,让感情逐渐显露出来。“暝色况复久,秋声亦何长!”作者临江眺望愈久,暮色愈加浓重,只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ,浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”,从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪,而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ,更加强了这种愁绪的沉重,诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月,独夜仍越乡 。”眺望了很久,才看见月亮从江边升起,水面漂荡着一叶孤舟 ,此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”,写出月光在江雾笼罩中,一片朦胧的景象,与孤舟相映,把羁旅之思表达得更为强烈;而下句中的“仍”字,说明作者驻留已久,独夜乡愁,难以忍耐。这四句情景交融,在前四句的基础上又深入一层,从中我们可以看出作者感情的逐步变化,为下文勾起无限的故人之思,作了充分的铺垫和酝酿。
  “功业未及建,夕阳忽西流。时哉不我与,去乎若云浮。”兴复晋室的功业没有完成,自己的生命却像夕阳一样进入倒计时。“夕阳忽西流”明指人到暮年,暗含着随时被杀的危机。“时哉不我与,去乎若浮云”,诗人这里感叹的不只是时不等人的美人迟暮,更是时不再来机不可得的悔悟。一切都晚了,无法退回到从前了。身陷牢笼,想飞也飞不出去,失去自由的人,生命脆弱的像天边的浮云,随时都可能无声无息的消失。刘琨一代名将,在四面楚歌的西晋末年,他盘踞并州十载,抗击匈奴多年,被后人元好问在诗中与曹操、刘备相提并论的盖世英雄,铁骨铮铮而发出这样的悲音,可叹啊!
  杜甫在这首诗下自注:“余田园在东京。”诗的主题是抒写忽闻叛乱已平的捷报,急于奔回老家的喜悦。“剑外忽传收蓟北”,起势迅猛,恰切地表现了捷报的突然。诗人多年飘泊“剑外”,备尝艰苦,想回故乡而不可能,就是由于“蓟北”未收,安史之乱未平。如今“忽传收蓟北”,惊喜的洪流,一下子冲开了郁积已久的情感闸门,令诗人心中涛翻浪涌。“初闻涕泪满衣裳”,“初闻”紧承“忽传”,“忽传”表现捷报来得太突然,“涕泪满衣裳”则以形传神,表现突然传来的捷报在“初闻”的一刹那所激发的感情波涛,这是喜极而悲、悲喜交集的真实表现。“蓟北”已收,战乱将息,乾坤疮痍、黎民疾苦,都将得到疗救,诗人颠沛流离、感时恨别的苦日子,总算熬过来了。然而痛定思痛,诗人回想八年来熬过的重重苦难,又不禁悲从中来,无法压抑。可是,这一场浩劫,终于像噩梦一般过去了,诗人可以返回故乡了,人们将开始新的生活,于是又转悲为喜,喜不自胜。这“初闻”捷报之时的心理变化、复杂感情,如果用散文的写法,必需很多笔墨,而诗人只用“涕泪满衣裳”五个字作形象的描绘,就足以概括这一切。
  这首诗非常有名,即便只读过很少几篇《诗经》的人,一般也都知道“桃之夭夭,灼灼其华”。这是为什么呢?我想,无非有这样几个原因:第一,诗中塑造的形象十分生动。拿鲜艳的桃花,比喻少女的美丽,实在是写得好。谁读过这样的名句之后,眼前会不浮现出一个象桃花一样鲜艳,象小桃树一样充满青春气息的少女形象呢?尤其是“灼灼”二字,真给人以照眼欲明的感觉。写过《诗经通论》的清代学者姚际恒说,此诗“开千古词赋咏美人之祖”,并非过当的称誉。第二,短短的四字句,传达出一种喜气洋洋的气氛。这很可贵。“桃之夭夭,灼灼其华。之子于归,宜其室家”,细细吟咏,一种喜气洋洋、让人快乐的气氛,充溢字里行间。“嫩嫩的桃枝,鲜艳的桃花。那姑娘今朝出嫁,把欢乐和美带给她的婆家。”你看,多么美好。这种情绪,这种祝愿,反映了人民群众对生活的热爱,对幸福、和美的家庭的追求。第三点,这首诗反映了这样一种思想,一个姑娘,不仅要有艳如桃花的外貌,还要有“宜室”、“宜家”的内在美。这首诗,祝贺人新婚,但不象一般贺人新婚的诗那样,或者夸耀男方家世如何显赫,或者显示女方陪嫁如何丰盛,而是再三再四地讲“宜其家人”,要使家庭和美,确实高人一等。这让我们想起孔子称赞《诗经》的话:“诗三百,一言以蔽之,曰‘思无邪’。”(《论语·为政》)孔子的话内容当然十分丰富,但其中是否也包括了《《桃夭》佚名 古诗》篇所反映出的上述这样一种思想呢?陈子展先生说:“辛亥革命以后,我还看见乡村人民举行婚礼的时候,要歌《《桃夭》佚名 古诗》三章……。”(《国风选译》)联系到这首诗所表达的思想,农民娶亲“歌《《桃夭》佚名 古诗》三章”,便是很可理解的了。
  末联重道旅况,回应首联的“路何长”。诗人虽然说的是旅途跋涉的风霜劳顿,读者却可从中读出诗人回忆十数年的宦途,设想未来时的怅惆与踯躅。“敢问路何长”是这首诗的情感主线,诗人于其中融注了封建社会中一个有吏干而敢于刚而犯上的正直知识分子的忧虑和愤慨。
  结尾两句:“无为在歧路,儿女共沾巾。”两行诗贯通起来是一句话,意思是:“在这即将分手的岔路口,不要同那小儿女一般挥泪告别啊!是对朋友的叮咛,也是自己情怀的吐露。”紧接前两句,于极高峻处忽然又落入舒缓,然后终止。拿乐曲做比方;乐曲的结尾,于最激越处戛然而止,有的却要拖一个尾声。
  就应酬诗而言,此诗在章(zai zhang)句、措辞安排上是十分得体的。全诗十四句,前十句以韩愈、皇甫湜的来访为表现内容,体现了对客人的敬重。第二段四句诗承五、六两句“东京才子,文章巨公”加以生发,对来客作出很高又很得当的赞颂。最后四句以“庞眉书客”过渡,眉目十分清楚。在向客人表达自己的愿望时,语辞诚恳,不失身份。诗歌的另一特点,就是句法、音调、气势与朝愈诗歌很相象,比喻奇特,想象丰富,尤其“笔补造化天无功”一句,议论精辟,千古不易,曾使后人为之击节叹赏(见《苕溪渔隐丛话》引王直方语)。
主题鉴赏之二:厌恶无礼说  汉代《毛诗序》首先提出:“《野有死麕》佚名 古诗,恶无礼也。天下大乱,强暴相陵,遂成淫风。被文王之化,虽当乱世,犹恶无礼也。”汉代的统治者把诗当作政治伦理教材,为统治者教化人民而服务,因此《毛诗序》对《诗经》的阐释是一种政治教化与功利目的的视域。清王先谦《诗三家义集疏》中说道:“韩说曰:‘平王东迁,诸侯侮法男女失官昏之礼,《野麕》之刺兴焉’”。隐晦的指出这首诗是讽刺东周诸侯国的淫乱失礼。而东汉郑玄《毛诗传笺》对“无礼”作了更明确的解说:“无礼者,为不由媒妁,雁币不至,劫胁以成昏。谓纣之世。”意思是这首诗描述的是召南之地一位女子对一位男子无礼粗鲁行为的抵抗,从而体现出召南之地受到了文王的教化。故汉代统治者单纯的以政教作用的视域来解读文本,未免有些牵强附会。
  诗忌浅而显。李白在这首诗中,把友人逝去、自己极度悲痛的感情用优美的比喻和丰富的联想,表达得含蓄、丰富而又不落俗套,体现了非凡的艺术才能。李白的诗歌素有清新自然、浪漫飘逸的特色,在这首短诗中,读者也能体味到他所特有的风格。虽是悼诗,却是寄哀情于景物,借景物以抒哀情,显得自然而又潇洒。李白用“明月”比喻晁衡品德非常纯净;用“白云愁色”表明他对晁衡的仙去极度悲痛。他与晁衡的友谊,不仅是盛(shi sheng)唐文坛的佳话,也是中日两国人民友好交往历史的美好一页。

创作背景

  这组诗是咏古迹怀古人进而感怀自己的作品。作者于唐代宗大历元年(766年)从夔州出三峡,到江陵,先后游历了宋玉宅、庾信古居、昭君村、永安宫、先主庙、武侯祠等古迹,对于古代的才士、国色、英雄、名相,深表崇敬,写下了《咏怀古迹五首》,以抒情怀。

  

释惟照( 宋代 )

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简 介

释惟照 释惟照(一○八四~一一二八),简州阳安(今四川简阳)人。俗姓李。住洪州宝峰。为青原下十二世,芙蓉楷禅师法嗣。幼师成都鹿苑清泰,年十九,剃染登具。后谒芙蓉于大洪。累年出领招提,还甘露、三祖。徽宗宣和四年(一一二二),诏补江州圆通,弃去,复居泐潭。高宗建炎二年卒,年四十五。《嘉泰普灯录》卷五、《五灯会元》卷一四有传。今录诗十九首。

夜宴南陵留别 / 冯惟健

何处最添羁客恨,竹窗残月酒醒闻。"
"江南相送君山下,塞北相逢朔漠中。三楚故人皆是梦,
楚郊千树秋声急,日暮纷纷惹客衣。"
"长帆挂短舟,所愿疾如箭。得丧一惊飘,生死无良贱。
由来大度士,不受流俗侵。浩歌相倡答,慰此霜雪心。
"人皆言子屈,独我谓君非。明主既难谒,青山何不归。
马前山好雪晴初。栾公社在怜乡树,潘令花繁贺版舆。
移都已改侯王第,惆怅沙堤别筑基。"


暑旱苦热 / 黄葆光

"竹林啼鸟不知休,罗列飞桥水乱流。触散柳丝回玉勒,
何必登临更惆怅,比来身世只如浮。"
"柳色尚沈沈,风吹秋更深。山河空远道,乡国自鸣砧。
海上故山应自归。似盖好临千乘载,如罗堪剪六铢衣。
"此去青云莫更疑,出人才行足人知。况当朝野搜贤日,
闲冲暮雨骑牛去,肯问中兴社稷臣。"
"轻风滴砾动帘钩,宿酒犹酣懒卸头。但觉夜深花有露,
露白钟寻定,萤多户未关。嵩阳大石室,何日译经还。"


春晚书山家屋壁二首 / 崔江

"刳得心来忙处闲,闲中方寸阔于天。浮生自是无空性,
鱼龙侵莫测,雷雨动须疑。此际情无赖,何门寄所思。"
"五更残月省墙边,绛旆蜺旌卓晓烟。千炬火中莺出谷,
"东南一境清心目,有此千峰插翠微。人在下方冲月上,
啼莺还傍夕阳来。草能缘岸侵罗荐,花不容枝蘸玉杯。
两面青娥拆瑞莲。清管彻时斟玉醑,碧筹回处掷金船。
孤客年年青草湖。燕侠冰霜难狎近,楚狂锋刃触凡愚。
"道经前辈许,名拔后时喧。虚左中兴榜,无先北海尊。


李波小妹歌 / 康海

"湛湛清江叠叠山,白云白鸟在其间。
"每闻别雁竞悲鸣,却叹金笼寄此生。早是翠襟争爱惜,
一国半为亡国烬,数城俱作古城空。"
野湿禾中露,村闲社后天。题诗满红叶,何必浣花笺。"
"势能成岳仞,顷刻长崔嵬。暝鸟飞不到,野风吹得开。
未在英侯选,空劳短羽征。知音初相国,从此免长鸣。"
"僧中难得静,静得是吾师。到阙不求紫,归山只爱诗。
旅程愁算远,江月坐吟残。莫羡扁舟兴,功成去不难。"


方山子传 / 引履祥

宦途巇崄终难测,稳泊渔舟隐姓名。"
薜荔垂书幌,梧桐坠井床。晚风生旅馆,寒籁近僧房。
争看内殿诏来时。周回海树侵阶疾,迢递江潮应井迟。
无限别情言不得,回看溪柳恨依依。"
中行智伯思何异,国士终期国士酬。"
"能嫌跋扈斩梁王,宁便荣枯信段张。
桂堂风恶独伤春。音书久绝应埋玉,编简难言竟委尘。
莫拟吟云避荣贵,庙堂玉铉待盐梅。"


减字浣溪沙·楼角初销一缕霞 / 刘克壮

同年多是长安客,不信行人欲断肠。"
"分栋山前曙色开,三千铁骑简州回。云间堕箭飞书去,
禽虽一目罗中得,岂可空张一目罗。"
贾谊才承宣室召,左思唯预秘书流。赋家达者无过此,
"月上簟如水,轩高帘在钩。竹声寒不夏,蛩思静先秋。
"扣角干名计已疏,剑歌休恨食无鱼。辞家柳絮三春半,
好是步虚明月夜,瑞炉蜚下醮坛前。(见《玉堂闲话》)
"动静防闲又怕疑,佯佯脉脉是深机。


辽西作 / 关西行 / 焦源溥

见兔必能知顾犬,亡羊补栈未为迟。"
古干经龙嗅,高烟过雁冲。可佳繁叶尽,声不碍秋钟。"
惟有岭湖居第五,山前却是宰臣家。"
正是西风花落尽,不知何处认啼痕。"
"天涯缘事了,又造石霜微。不以千峰险,唯将独影归。
无语兼动所思愁,转眼看天一长吐。"
破窗闻雨五更初。经年荒草侵幽径,几树西风锁弊庐。
玉漏添萧索,金尊阻献酬。明年佳景在,相约向神州。"


浪淘沙·把酒祝东风 / 蒋士铨

弄帐鸾绡映,藏衾凤绮缠。指敲迎使鼓,筋拨赛神弦。
数年经乱保家难。莫愁寒族无人荐,但愿春官把卷看。
"绝代佳人何寂寞,梨花未发梅花落。东风吹雨入西园,
"老归江上村,孤寂欲何言。世乱时人物,家贫后子孙。
莲叶初浮水,鸥雏已狎人。渔心惭未遂,空厌路岐尘。"
良人去淄右,镜破金簪折。空藏兰蕙心,不忍琴中说。"
荷密连池绿,柿繁和叶红。主人贪贵达,清境属邻翁。"
"朱弹星丸粲日光,绿琼枝散小香囊。龙绡壳绽红纹粟,


五美吟·绿珠 / 傅得一

"数里缘山不厌难,为寻真诀问黄冠。苔铺翠点仙桥滑,
八丝展起彩章飞。夐为胜事垂千古,题作新诗启七微。
昨日屯军还夜遁,满车空载洛神归。"
精灵长在白云里,应笑随时饱死人。"
"青衿七十榜三年,建礼含香次第迁。珠彩下连星错落,
又将彩笔冠群伦。龙泉再淬方知利,火浣重烧转更新。
作穴蛇分蛰,依冈鹿绕行。唯应风雨夕,鬼火出林明。"
游边曾结念,到此数题诗。莫恨成龙晚,成龙会有期。"


伤春怨·雨打江南树 / 韦玄成

日月浮生外,干坤大醉间。故园华表上,谁得见君还。"
"不并难飞茧里蛾,有花芳处定经过。
却惊九陌轮蹄外,独有溪烟数十茎。"
"江上见危矶,人形立翠微。妾来终日望,夫去几时归。
"孟子有良策,惜哉今已而。徒将心体国,不识道消时。
曾向天涯怀此恨,见君呜咽更凄凉。"
楚幕不知留范增。大道岂全关历数,雄图强半属贤能。
孤云终负约,薄宦转堪伤。梦绕长松塔,遥焚一炷香。"