长安秋望
浮生七十今三十，已是人间半世人。"
"东西流不驻，白日与车轮。残雪半成水，微风应欲春。
良人去淄右，镜破金簪折。空藏兰蕙心，不忍琴中说。"
上才争忍不吹嘘。全家欲去干戈后，大国中兴礼乐初。
豪强顿息蛙唇吻，爽利重新鹘眼睛。稳想海槎朝犯斗，
知叹有唐三百载，光阴未抵一先棋。"
"主人寂寞客屯邅，愁绝终南满案前。
深紫浓香三百朵，明朝为我一时开。
"男儿怀壮节，何不事嫖姚。高叠观诸寨，全师护大朝。
大国兵戈日，故乡饥馑年。相逢江海上，宁免一潸然。"
长安秋望拼音解释:
fu sheng qi shi jin san shi .yi shi ren jian ban shi ren ..
.dong xi liu bu zhu .bai ri yu che lun .can xue ban cheng shui .wei feng ying yu chun .
liang ren qu zi you .jing po jin zan zhe .kong cang lan hui xin .bu ren qin zhong shuo ..
shang cai zheng ren bu chui xu .quan jia yu qu gan ge hou .da guo zhong xing li le chu .
hao qiang dun xi wa chun wen .shuang li zhong xin gu yan jing .wen xiang hai cha chao fan dou .
zhi tan you tang san bai zai .guang yin wei di yi xian qi ..
.zhu ren ji mo ke tun zhan .chou jue zhong nan man an qian .
shen zi nong xiang san bai duo .ming chao wei wo yi shi kai .
.nan er huai zhuang jie .he bu shi piao yao .gao die guan zhu zhai .quan shi hu da chao .
da guo bing ge ri .gu xiang ji jin nian .xiang feng jiang hai shang .ning mian yi shan ran ..
译文及注释
译文
你的赠诗有如春风拂面，引起了我无限的深情思念；我多想采束苹花(hua)相送于(yu)你，却因官事缠身不得自由。
花山寺是因鲜花繁多、美丽而得名，来到这里才发现，不见鲜花，只见杂草丛生。
没有皮袄来抵御寒冬啊，恐怕死去春天再也见不到。
湖州太守真是好古博雅，不惜花费金钱求购断石残碑刻文。
岭猿越鸟的鸣叫声，本来会使北人听了哀愁的，因为今日遇赦北归又和好友同行，似乎猿鸟声也变得可爱而使人忘掉忧愁了。
环绕着滁州城的都是山。远远望(wang)过去树木茂盛，又幽深又秀丽的，是琅琊山。沿着山上走六七里，有一个四角翘起，像鸟张开翅膀一样高踞于泉水之上的亭子，是醉翁亭。太守欣赏山水的乐趣，领会在心里，寄托在喝酒上。野花开了，美好的树木繁茂滋长，天高气爽，霜色洁白，四季的景色不同，乐趣也是无穷无尽的。
望诸君乐毅便派人进献书信，回答惠王说：
应龙如何以尾画地？河海如何顺利流通？
等我丹药炼成，我将在此地归隐，陪你，永远陪你！
乘着天地的一团团精气啊，追随众多神灵(ling)在那天穹。
不忍心登高遥看远方，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡？想起美人，正在华丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。她哪会知道我，倚着栏杆，愁思正如此的深重。
我听说有客人从故乡来，赶快整理衣服出去相见。
姑且跟随田间老汉细细攀谈，
谁能学杨雄那个儒生，终身在书閤上，头发白了，还在书写《太玄经》。
在数千里以外，时常得到您老人家的来信，安慰我的长久想念，这已经十分幸运了。竟然还承蒙您赠送礼(li)物，那么我更要用什么来报答呢？您在信中表达的情意十分恳切，说明您没有忘记我的老父亲，从而也可以知道老父亲是很深切地想念您老人家的。
晚上还可以娱乐一场。
王师如苍鹰威武成群高飞，谁使他们同心会集？
注释
薪爨（cuàn）：烧柴做饭。
⑧太迟生：即太迟，意谓时间过得太慢。生：语尾助词，无意。如杜甫诗“借问别来太瘦生，总为从前作诗苦”（《戏李白》），张泌词“便须佯醉且随行，依稀闻道太狂生”（《浣溪沙》）。
⑴行：出行。此指行军，出征。
182、奔竞：奔走、竞逐。
⑵江淹诗：“饮马出城濠。”吕延济注：“濠，城池也。”壕、濠，古字通用。
八百里：指牛。《世说新语·汰侈》“晋王恺有良牛，名‘八百里驳’”。后诗词多以“八百里”指牛。
23、相国：即丞相，秉承皇帝旨意处理国家政事的最高行政长官。
⑶处处蛙：到处是蛙声。
12、粟（sù）：本指小米，也泛指粮食。
赏析
“原夫箫干之所生兮，于江南之丘墟。”此句指出了箫竹的产地，即江南的土山坡上。《丹阳记》曰:“江宁县慈母山临江生箫管竹”，由此其产地也得到了印证。再接下文章用大段的文字来描写箫竹所处的环境：
明人胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者。”（《诗薮·内编》卷六）王世懋认为：“（绝句）盛唐惟青莲（李白）、龙标（王昌龄）二家诣极。李更自然，故居王上。”（《艺圃撷馀》）怎样才算“自然”，才是“无意于工而无不工”呢？这首《《静夜思》李白 古诗》就是个样榜。所以胡氏特地把它提出来，说是“妙绝古今”。
这首绝句和杜甫的五言律诗《春宿左省》属于同一题材：“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何。”
结句指出：这些似乎了不起的新贵们，也不过是自己被排挤出外以后被提拔起来的罢了。他这种轻蔑和讽刺是有力量的，辛辣的，使他的政敌感到非常难受。所以此诗一出，作者及其战友们便立即受到打击报复了。
邓剡前面跳海未死，这次又病而求医，为的是“留醉眼”，等文天祥东山再起，再起复宋大业。“睨柱吞嬴，回旗走懿，千古冲冠发”，“睨柱吞嬴”，赵国丞相蔺相如身立秦庭，持璧睨柱，气吞秦王的那种气魄：“回旗走懿”指的是蜀国丞相诸葛亮死了以后还能把司马懿吓退的那种威严。用典故写出对文天祥的期望之情。这自然是赞许，也是期望。“伴人无寐，秦淮应是孤月。”最后再转到惜别上来，孤月意喻好友的分离、各人将形单影只了。我虽然因病不能随你北上，但将在一个又一个的不眠之夜中为你祈盼。这句话虽然普遍，但朋友之情，家国之悲深蕴其中。
这篇百字短文记述了齐桓公在会晤诸侯时接受周襄王赏赐祭肉的一个场面。粗读似乎平淡无奇，细品则觉别有滋味。
这些道理，如果直接写出来，诗就变成论文了。所以作者只是把哲理寄寓在形象之中。诗人在自己的庭园中随意地采摘菊花，偶然间抬起头来，目光恰与南山相会。“悠然见南山”，按古汉语法则，既可解为“悠然地见到南山”，亦可解为“见到悠然的南山”。所以，这“悠然”不仅属于人，也属于山，人闲逸而自在，山静穆而高远。在那一刻，似乎有共同的旋律从人心和山峰中一起奏出，融为一支轻盈的乐曲。
“结庐在人境，而无车马喧”诗起首作者言自己虽然居住在人世间，但并无世俗的交往来打扰。为何处人境而无车马喧的烦恼？因为“心远地自偏”，只要内心能远远地摆脱世俗的束缚，那么即使处于喧闹的环境里，也如同居于僻静之地。陶渊明早岁满怀建功立业的理想，几度出仕正是为了要实现匡时济(shi ji)世的抱负。但当他看到“真风告逝，大为斯兴”（《感士不遇赋》），官场风波险恶，世俗伪诈污蚀，整个社会腐败黑暗，于是便选择了洁身自好、守道固穷的道路，隐居田园，躬耕自资。“结庐在人境”四句，就是写他精神上在摆脱了世俗环境的干扰之后所产生的感受。所谓“心远”，即心不念名利之场，情不系权贵之门，绝进弃世，超尘脱俗(tuo su)。由于此四句托意高妙，寄情深远，因此前人激赏其“词彩精拔”。
“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙”，诗歌前两句写景，描绘出一幅江南夏雨图。梅雨季节，阴雨连绵，池塘水涨，蛙声不断，乡村之景是那么清新恬静、和谐美妙。但是，“一切景语皆情语”，诗人在这里并非为写景而写景，而是于景中寄寓了他独自期客的复杂思想感情。“家家雨”既描绘出夏季梅雨的无所不在与急骤密集，表现乡村之景的清新静谧，又暗示了客人不能如期赴约的客观原因，流露出诗人对绵绵梅雨这种阴雨天气的无奈。“处处蛙”既是写池塘中蛙声阵阵，又是采用以声衬静的写法，烘托出梅雨时节乡村夜晚的恬静和谐气氛，同时还折射出诗人落寞孤寂与烦躁不安的心境。这两句诗分别从视觉和听觉两个方面，形象而真切地表现出在夜深人静之时，诗人独自期客而客人却始终没有出现时的独特心理感受。遍布乡村、连绵不断的骤雨，此起彼伏、不绝于耳的蛙鼓，本来十分和谐美妙，但令人懊恼的是：这绵绵阴雨，阻挡了友人如约，如鼓的蛙声，扰乱了诗人的心境。此时此刻，诗人多么希望友人风雨无阻、如期而至，和他一起举棋消愁。
首句写眼前景物，点明时间、地点。这句中“峡口”表示地点。“花飞”就是意象，也就是飞花。“欲尽春”则直接表明季节是暮春，“去住”形象的描绘，写到“客”、“主”双方。说明该诗词采用了正面烘托的手法,烘托本是中国画的一种技法，用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托，使物象明显突出。用于艺术创作，是一种从侧面渲染来衬托主要写作对象的表现技法。写作时先从侧面描写，然后再引出主题，使要表现的事物鲜明突出。第三句转写“来时”，为下句铺阵，第四句用“今日翻成送故人”作结，写出彼此间的惆怅心情。选材一般，写法却比较别致。可见，作者匠心独用，想象力较为丰富。表达出作者用伤春之景正面烘托离别之情。
这是一首羁旅乡思的经典作品。
场景(chang jing)、内容解读
诗的首章，先阐明君教使臣之旨，诗人说：“《皇皇者华》佚名 古诗，于彼原隰。駪駪征夫，每怀靡及。”诗意委婉而寄意深长，既以慰使臣行道的辛苦，又戒其必须忠于使命，常以“靡及”自警。从措词来看，是婉而多风，而用意则是非常庄重。至于君教使臣之具体内容为何，则于诗的第二章至第五章中，用使臣口气，反覆表达，以见使臣时刻不忘君之所教，时时以忠贞自守。
此外，在音韵对偶上，全诗四句一转韵，第一、三、五段为平声韵，第二、四段为仄声韵，平仄相间，形成起伏跌宕，顿挫回环之感。句子以散行为主，但除第五段外，其余每段都是散偶相间，即每段开始二句为散行，后两句为对偶。这样，“隔联间以对仗，壁垒森严”（《唐贤三昧集笺注》卷下，黄培芳评），“按节安歌，步武严整，无一往奔轶之习”（《唐风定》卷九，邢昉批）。这些都更有利于表现诗中那种豪健挺举、深沉悲凉的兴亡之叹。
此诗为唐代贾至《早朝大明宫呈两省僚友》及杜甫、王维、岑参的和诗所效法。但贾至等人之作主要渲染宫廷的庄严华丽，朝仪的肃穆壮观，君王的尊严神圣及大臣的雍容闲雅，稍嫌铺张堆砌。此诗则着重表现了君王急于早朝的心情和对朝仪、诸侯的关切。“君子至止，言观其旂”，写人写景结合在一起，颇能传神。两类诗都作于乱后新君刚刚即位之时，但就表现而言，《小雅·《庭燎》佚名 古诗》较之唐诗更为真挚而简练，让人读后(du hou)深觉言有尽而意无穷。
韩偓《香奁集》里有许多反映男女情爱的诗歌，这是最为脍炙人口的一篇。其好处全在于艺术构思精巧，笔意含蓄。
诗的后两句正面写到“念昔游”的“游”字上，但是并没有具体描写江南的景色。“秋山春雨”只是对江南景色一般的概括性的勾勒，然而爽朗的秋山和连绵的春雨也颇富于江南景致的特征。“春”、“秋”二字连用，同前面的“十载”相呼应，暗示出飘泊江南时日之久。诗人寄情山水，徜徉在旖旎风光之中，兴会所致，不免吟诗遣兴。写游踪又突出江南的寺院，正如作者在《江南春绝句》中所说的，“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，风光尤胜之故。“倚楼”关切吟诗。“倚遍江南寺寺楼”，并烘托出游历的地域之广，也即是时间之长，又回应开头“十载”。
明人胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者。”（《诗薮·内编》卷六）王世懋认为：“（绝句）盛唐惟青莲（李白）、龙标（王昌龄）二家诣极。李更自然，故居王上。”（《艺圃撷馀》）怎样才算“自然”，才是“无意于工而无不工”呢？这首《《静夜思》李白 古诗》就是个样榜。所以胡氏特地把它提出来，说是“妙绝古今”。
这首绝句和杜甫的五言律诗《春宿左省》属于同一题材：“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何。”
结句指出：这些似乎了不起的新贵们，也不过是自己被排挤出外以后被提拔起来的罢了。他这种轻蔑和讽刺是有力量的，辛辣的，使他的政敌感到非常难受。所以此诗一出，作者及其战友们便立即受到打击报复了。
邓剡前面跳海未死，这次又病而求医，为的是“留醉眼”，等文天祥东山再起，再起复宋大业。“睨柱吞嬴，回旗走懿，千古冲冠发”，“睨柱吞嬴”，赵国丞相蔺相如身立秦庭，持璧睨柱，气吞秦王的那种气魄：“回旗走懿”指的是蜀国丞相诸葛亮死了以后还能把司马懿吓退的那种威严。用典故写出对文天祥的期望之情。这自然是赞许，也是期望。“伴人无寐，秦淮应是孤月。”最后再转到惜别上来，孤月意喻好友的分离、各人将形单影只了。我虽然因病不能随你北上，但将在一个又一个的不眠之夜中为你祈盼。这句话虽然普遍，但朋友之情，家国之悲深蕴其中。
这篇百字短文记述了齐桓公在会晤诸侯时接受周襄王赏赐祭肉的一个场面。粗读似乎平淡无奇，细品则觉别有滋味。
这些道理，如果直接写出来，诗就变成论文了。所以作者只是把哲理寄寓在形象之中。诗人在自己的庭园中随意地采摘菊花，偶然间抬起头来，目光恰与南山相会。“悠然见南山”，按古汉语法则，既可解为“悠然地见到南山”，亦可解为“见到悠然的南山”。所以，这“悠然”不仅属于人，也属于山，人闲逸而自在，山静穆而高远。在那一刻，似乎有共同的旋律从人心和山峰中一起奏出，融为一支轻盈的乐曲。
“结庐在人境，而无车马喧”诗起首作者言自己虽然居住在人世间，但并无世俗的交往来打扰。为何处人境而无车马喧的烦恼？因为“心远地自偏”，只要内心能远远地摆脱世俗的束缚，那么即使处于喧闹的环境里，也如同居于僻静之地。陶渊明早岁满怀建功立业的理想，几度出仕正是为了要实现匡时济(shi ji)世的抱负。但当他看到“真风告逝，大为斯兴”（《感士不遇赋》），官场风波险恶，世俗伪诈污蚀，整个社会腐败黑暗，于是便选择了洁身自好、守道固穷的道路，隐居田园，躬耕自资。“结庐在人境”四句，就是写他精神上在摆脱了世俗环境的干扰之后所产生的感受。所谓“心远”，即心不念名利之场，情不系权贵之门，绝进弃世，超尘脱俗(tuo su)。由于此四句托意高妙，寄情深远，因此前人激赏其“词彩精拔”。
“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙”，诗歌前两句写景，描绘出一幅江南夏雨图。梅雨季节，阴雨连绵，池塘水涨，蛙声不断，乡村之景是那么清新恬静、和谐美妙。但是，“一切景语皆情语”，诗人在这里并非为写景而写景，而是于景中寄寓了他独自期客的复杂思想感情。“家家雨”既描绘出夏季梅雨的无所不在与急骤密集，表现乡村之景的清新静谧，又暗示了客人不能如期赴约的客观原因，流露出诗人对绵绵梅雨这种阴雨天气的无奈。“处处蛙”既是写池塘中蛙声阵阵，又是采用以声衬静的写法，烘托出梅雨时节乡村夜晚的恬静和谐气氛，同时还折射出诗人落寞孤寂与烦躁不安的心境。这两句诗分别从视觉和听觉两个方面，形象而真切地表现出在夜深人静之时，诗人独自期客而客人却始终没有出现时的独特心理感受。遍布乡村、连绵不断的骤雨，此起彼伏、不绝于耳的蛙鼓，本来十分和谐美妙，但令人懊恼的是：这绵绵阴雨，阻挡了友人如约，如鼓的蛙声，扰乱了诗人的心境。此时此刻，诗人多么希望友人风雨无阻、如期而至，和他一起举棋消愁。
首句写眼前景物，点明时间、地点。这句中“峡口”表示地点。“花飞”就是意象，也就是飞花。“欲尽春”则直接表明季节是暮春，“去住”形象的描绘，写到“客”、“主”双方。说明该诗词采用了正面烘托的手法,烘托本是中国画的一种技法，用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托，使物象明显突出。用于艺术创作，是一种从侧面渲染来衬托主要写作对象的表现技法。写作时先从侧面描写，然后再引出主题，使要表现的事物鲜明突出。第三句转写“来时”，为下句铺阵，第四句用“今日翻成送故人”作结，写出彼此间的惆怅心情。选材一般，写法却比较别致。可见，作者匠心独用，想象力较为丰富。表达出作者用伤春之景正面烘托离别之情。
这是一首羁旅乡思的经典作品。
场景(chang jing)、内容解读
诗的首章，先阐明君教使臣之旨，诗人说：“《皇皇者华》佚名 古诗，于彼原隰。駪駪征夫，每怀靡及。”诗意委婉而寄意深长，既以慰使臣行道的辛苦，又戒其必须忠于使命，常以“靡及”自警。从措词来看，是婉而多风，而用意则是非常庄重。至于君教使臣之具体内容为何，则于诗的第二章至第五章中，用使臣口气，反覆表达，以见使臣时刻不忘君之所教，时时以忠贞自守。
此外，在音韵对偶上，全诗四句一转韵，第一、三、五段为平声韵，第二、四段为仄声韵，平仄相间，形成起伏跌宕，顿挫回环之感。句子以散行为主，但除第五段外，其余每段都是散偶相间，即每段开始二句为散行，后两句为对偶。这样，“隔联间以对仗，壁垒森严”（《唐贤三昧集笺注》卷下，黄培芳评），“按节安歌，步武严整，无一往奔轶之习”（《唐风定》卷九，邢昉批）。这些都更有利于表现诗中那种豪健挺举、深沉悲凉的兴亡之叹。
此诗为唐代贾至《早朝大明宫呈两省僚友》及杜甫、王维、岑参的和诗所效法。但贾至等人之作主要渲染宫廷的庄严华丽，朝仪的肃穆壮观，君王的尊严神圣及大臣的雍容闲雅，稍嫌铺张堆砌。此诗则着重表现了君王急于早朝的心情和对朝仪、诸侯的关切。“君子至止，言观其旂”，写人写景结合在一起，颇能传神。两类诗都作于乱后新君刚刚即位之时，但就表现而言，《小雅·《庭燎》佚名 古诗》较之唐诗更为真挚而简练，让人读后(du hou)深觉言有尽而意无穷。
韩偓《香奁集》里有许多反映男女情爱的诗歌，这是最为脍炙人口的一篇。其好处全在于艺术构思精巧，笔意含蓄。
诗的后两句正面写到“念昔游”的“游”字上，但是并没有具体描写江南的景色。“秋山春雨”只是对江南景色一般的概括性的勾勒，然而爽朗的秋山和连绵的春雨也颇富于江南景致的特征。“春”、“秋”二字连用，同前面的“十载”相呼应，暗示出飘泊江南时日之久。诗人寄情山水，徜徉在旖旎风光之中，兴会所致，不免吟诗遣兴。写游踪又突出江南的寺院，正如作者在《江南春绝句》中所说的，“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，风光尤胜之故。“倚楼”关切吟诗。“倚遍江南寺寺楼”，并烘托出游历的地域之广，也即是时间之长，又回应开头“十载”。
创作背景
此诗前人或认为是唐玄宗天宝四载（745年）李白居东鲁时的作品，或认为是开元（唐玄宗年号，713—741年）间李白居安陆时所作。
薛珩( 宋代 )
收录诗词 (1241) 首
简 介
薛珩 兴化人，字景行。高宗绍兴间进士。历湖北宪司检法官。尝疑鼎州所上盗十余人不当死，辄以去就争之。后辰州获真盗，宪臣交章荐之。凡四为法官，平反全活百余人。官终知梅州。
题李凝幽居
"箫韶九奏韵凄锵，曲度虽高调不伤。
"解缆随江流，晚泊古淮岸。归云送春和，繁星丽云汉。
"南国菖蒲老，知君忆钓船。离京近残暑，归路有新蝉。
征途安敢更迁延，冒入重围势使然。众果却应存苦李，
"青帝于君事分偏，秾堆浮艳倚朱门。
八岁能诗相座吟。李广不侯身渐老，子山操赋恨何深。
万里青山已到心。惯倚客船和雨听，可堪侯第见尘侵。
独惭出谷雨，未变暖天风。子玉和予去，应怜恨不穷。"
秋别
"贯珠一夜奏累累，尽是荀家旧教词。
性为无机率，家因守道贫。若无诗自遣，谁奈寂寥春。"
"紫檀衣且香，春殿日尤长。此地开新讲，何山锁旧房。
江上流人真浪死，谁知浸润误深诚。"
雏鸟参差护锦囊。乳洞此时连越井，石楼何日到仙乡。
"采香径在人不留，采香径下停叶舟。桃花李花斗红白，
一日侯门失旧知。霜岛树凋猿叫夜，湖田谷熟雁来时。
"三世深谋启帝基，可怜孀妇与孤儿。罪归成济皇天恨，
木兰花·风帘向晓寒成阵
暂随红旆佐藩方，高迹终期卧故乡。已近水声开涧户，更侵山色架书堂。蒲生岸脚青刀利，柳拂波心绿带长。莫夺野人樵牧兴，白云不识绣衣郎。
残冈过水作中条。巨灵庙破生春草，毛女峰高入绛霄。
"救兵方至强抽军，与贼开城是简文。
池塘营水眼，岭峤结花根。耳纵听歌吹，中心不可论。"
忆行时，背手挼金雀。敛笑慢回头，步转阑干角。
严光万古清风在，不敢停桡更问津。"
"辟书来几日，遂喜就嘉招。犹向风沙浅，非于甸服遥。
格高长对孔融樽。曾忧世乱阴难合，且喜春残色上存。
文侯与虞人期猎
"白日三清此上时，观开山下彩云飞。仙坛丹灶灵犹在，
晚花霜后落，山雨夜深寒。应有同溪客，相寻学炼丹。"
"触目生归思，那堪路七千。腊中离此地，马上见明年。
"住山因以福为庭，便向山中隐姓名。阆苑驾将雕羽去，
应不知天地造化是何物，亦不知荣辱是何主。
青丝一绺堕云鬟，金剪刀鸣不忍看。
覆车虽在前，润屋何曾惧。贤哉只二疏，东门挂冠去。"
御粥又闻无麴屑，不降胡虏奈饥肠。"
菩萨蛮·玉皇宫殿高无极
惜去乃尔觉，常时自相忘。相忘岂不佳，遣此怀春伤。
"一分难减亦难加，得似溪头浣越纱。两桨惯邀催去艇，
"半掩朱门白日长，晚风轻堕落梅妆。不知芳草情何限，
乱猿啼处访高唐，路入烟霞草木香。山色未能忘宋玉，水声犹是哭襄王。朝朝夜夜阳台下，为雨为云楚国亡。惆怅庙前多少柳，春来空斗画眉长。
"水满寒塘菊满篱，篱边无限彩禽飞。西园夜雨红樱熟，
"兔窟穿成主再兴，辈流狐伏敢骄矜。
请停此曲归正声，愿将雅乐调元气。"
丹桂枝垂月里馨。霜雪不飞无翠竹，鲸鲵犹在有青萍。
闻鹧鸪
任醉宾筵莫深隐，绮罗丝竹胜渔矶。"
"水向东流竟不回，红颜白发递相催。壮心暗逐高歌尽，
雉扇双开日月明。自有汉元争翊戴，不劳商皓定欹倾。
燕台财力知多少，谁筑黄金到九层。"
嗜咸凌鲁济，恶洁助泾泥。风雨今如晦，堪怜报晓鸡。"
"闲居不问世如何，云起山门日已斜。放鹤去寻三岛客，
西望翠华殊未返，泪痕空湿剑文斑。"
"丹青徒有逞喧哗，有足由来不是蛇。
过融上人兰若
欲把伤心问明月，素娥无语泪娟娟。"
"别绪静愔愔，牵愁暗入心。已回花渚棹，悔听酒垆琴。
"忽地晴天作雨天，全无暑气似秋间。看看水没来时路，
何必登临更惆怅，比来身世只如浮。"
蚕妇非尧女，渔人是子猷。湖边旧栽处，长映读书楼。"
海鸣秋日黑，山直夏风寒。终始前儒道，升沈尽一般。"
远处帘栊半夜灯。抱柱立时风细细，绕廊行处思腾腾。
百岁无愁即是仙。野叟并田锄暮雨，溪禽同石立寒烟。
吊白居易
远忆云容外，幽疑石缝间。那辞通曙听，明日度蓝关。"
惟思待月高梧下，更就东床访惠休。"
坐来暗起江湖思，速问溪翁买钓船。"
最好玉京仙署里，更和秋月照琼枝。"
"幽植众宁知，芬芳只暗持。自无君子佩，未是国香衰。
滩鼓城隍动，云冲太白昏。标衣多吕裔，荷锸或刘孙。
见《福州志》）"
冷角吹乡泪，干榆落梦床。从来山水客，谁谓到渔阳。"
读山海经十三首·其五
书满闲窗下，琴横野艇中。年来头更白，雅称钓鱼翁。"
"生为明代苦吟身，死作长江一逐臣。
"主人年少已能诗，更有松轩挂夕晖。芳草似袍连径合，
五色笔驱神出没，八花砖接帝从容。诗酬御制风骚古，
半酣相顾似衰翁。关山月皎清风起，送别人归野渡空。
岐路春三月，园林海一涯。萧然正无寐，夜橹莫咿哑。"
唯许英雄共使君。江上战馀陵是谷，渡头春在草连云。
"何年万仞顶，独有坐禅僧。客上应无路，人传或见灯。
春题湖上
"一径通高屋，重云翳两原。山寒初宿顶，泉落未知根。
"华阳洞里持真经，心嫌来客风尘腥。惟餐白石过白日，
同戴大恩何处报，永言交道契陈雷。"
酒忆江边有梦留。隋帝旧祠虽寂寞，楚妃清唱亦风流。
"姓字看侵尺五天，芳菲占断百花鲜。
调古清风起，曲终凉月沉。却应筵上客，未必是知音。"
铜柱高标碧海乡。陆贾几时来越岛，三闾何日濯沧浪。
懒修珠翠上高台，眉月连娟恨不开。纵使东巡也无益，君王自领美人来。