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国风·唐风·山有枢

宋代 / 吴宣

"老大成名仍足病,强听丝竹亦无欢。
家家伺天发,不肯匡淫昏。生民坠涂炭,比屋为冤魂。
平原好放无人放,嘶向秋风苜蓿花。
"回簪转黛喜猜防,粉署裁诗助酒狂。
春风未借宣华意,犹费工夫长绿条。"
闲乘小驷浓阴下,时举金鞭半袖风。"
尝来纵使重支枕,胡蝶寂寥空掩关。"
田家相去远,岑寂且纵傲。出户手先筇,见人头未帽。
兵利德日削,反为雠国屠。至今钩镞残,尚与泥沙俱。
兹地足灵境,他年终结宇。敢道万石君,轻于一丝缕。"
"眉毫霜细欲垂肩,自说初栖海岳年。万壑烟霞秋后到,
"故城边有卖花翁,水曲舟轻去尽通。十亩芳菲为旧业,
商人每秋贡,所贵复如何。饱以稻粱滋,饰以组绣华。
"海槎闲暇阆风轻,不是安流不肯行。鸡省露浓汤饼熟,
何事不如杨得意,解搜贤哲荐明君。"
娇歌无遗音,明月留清光。浮云易改色,衰草难重芳。
颜氏箪瓢有深意。宣父尝违盗泉水,懦夫立事贪夫止。
"几年风雨迹,叠在石孱颜。生处景长静,看来情尽闲。


国风·唐风·山有枢拼音解释:

.lao da cheng ming reng zu bing .qiang ting si zhu yi wu huan .
jia jia si tian fa .bu ken kuang yin hun .sheng min zhui tu tan .bi wu wei yuan hun .
ping yuan hao fang wu ren fang .si xiang qiu feng mu xu hua .
.hui zan zhuan dai xi cai fang .fen shu cai shi zhu jiu kuang .
chun feng wei jie xuan hua yi .you fei gong fu chang lv tiao ..
xian cheng xiao si nong yin xia .shi ju jin bian ban xiu feng ..
chang lai zong shi zhong zhi zhen .hu die ji liao kong yan guan ..
tian jia xiang qu yuan .cen ji qie zong ao .chu hu shou xian qiong .jian ren tou wei mao .
bing li de ri xiao .fan wei chou guo tu .zhi jin gou zu can .shang yu ni sha ju .
zi di zu ling jing .ta nian zhong jie yu .gan dao wan shi jun .qing yu yi si lv ..
.mei hao shuang xi yu chui jian .zi shuo chu qi hai yue nian .wan he yan xia qiu hou dao .
.gu cheng bian you mai hua weng .shui qu zhou qing qu jin tong .shi mu fang fei wei jiu ye .
shang ren mei qiu gong .suo gui fu ru he .bao yi dao liang zi .shi yi zu xiu hua .
.hai cha xian xia lang feng qing .bu shi an liu bu ken xing .ji sheng lu nong tang bing shu .
he shi bu ru yang de yi .jie sou xian zhe jian ming jun ..
jiao ge wu yi yin .ming yue liu qing guang .fu yun yi gai se .shuai cao nan zhong fang .
yan shi dan piao you shen yi .xuan fu chang wei dao quan shui .nuo fu li shi tan fu zhi .
.ji nian feng yu ji .die zai shi chan yan .sheng chu jing chang jing .kan lai qing jin xian .

译文及注释

译文
人(ren)生短暂古往今来终归如此, 何必像齐景公对着牛山流泪。
春日庭院,皓月当空,堂前小酌,飘然欲醉,起舞弄影。九曲回廊,舞步旋转,树上梅花,一半凋零,酒香梅香,和美醇清。
我终日或(huo)游走于山崖峻岭中,或在泛起清光的(de)河上泛舟。
  只有大丞相魏国公却不是如此,魏国公,是相州人士。先祖世代有美德,都是当时有名的大官。魏国公年轻时就已考取高等的科第,当了大官。全国的士人们,听闻他传下的风貌,仰望他余下的光彩,大概也有好多年了。所谓出将入相,富贵荣耀,都是魏国公平素就应有的。而不像那些困厄的士人,靠着侥幸得志于一时一事,出乎庸夫愚妇的意料之外,为了使他们害怕而夸耀自己。如此说来,高大的旗帜,不足以显示魏国公的光荣,玉圭官服,也不足以显示魏国公的富贵。只有用恩德施于百姓,使功勋延及国家,让这些都镌刻在金石之上,赞美的诗歌传播在四面八方,使荣耀传于后世而无穷无尽,这才是魏国公的大志所在,而士人们也把这些寄希望于他。难道只是为了夸耀一时,荣耀一乡吗?
  庾信的文章到了老年就更加成熟了,其笔力高超雄健,文思如潮,文笔挥洒自如。当今的人讥笑、指责他留下的文章,如果庾信还活着,恐怕真会觉得你(ni)们这些后生可畏了。  王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王四杰在当时的时代条件下,他们的作品已经达到最高的造诣。四杰的文章被认为是轻薄的,被守旧文人讥笑。你们这些守旧文人,在历史的长河中本微不足道,因此只能身名俱灭,而四杰却如江河不废,万古流芳。  即便是王杨卢骆四杰操笔作诗,作品比不上汉魏的诗歌而接近《诗经》《楚(chu)辞》,但他们还是龙文虎脊的千里马,可以为君王驾车,纵横驰骋,不像你们一跑长途就会跌倒。  你们的才力应难以超越上述几位,现在谁成就能超出他们?你们这些人所作的浓丽纤巧的诗文,不过是像翡翠飞翔在兰苕之上一般的货色,缺少大的气度,而没有如掣取鲸鱼于碧海之中那样的雄健才力和阔大气魄,只是一些小灵小巧的玩意。  你们学诗要爱古人但也不能鄙薄像庾信、四杰这样的今人,要把他们的清词丽句引为同调。如果你们要在内心里追攀屈原、宋玉,应当具有和他们并驾齐驱的精神和才力,否则就会沿流失源,堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。  那些轻薄之辈不及前贤是毋庸置疑的,继承前人、互相学习的优秀传统应该是不用分先后的。区别和裁剪、淘汰那些形式内容都不好的诗,学习《诗经》风雅的传统,虚心向前贤学习,老师越多,这才是你们真正的老师。
飘落的花瓣伴着晚霞洒落在渡口的客船上,这样一幅绮丽迷人的景象,怎不让人赞叹。
记得去年的今夜,我们在月明花娇的万树丛中举杯欢饮,一同进入醉乡。而今年今夜,只有我一个停立江边,心情无比惆帐。月色朦胧,长堤昏昏暗暗,岸上垂柳摇曳的阴影遮住了停靠江边的小船。
  我听说战国时期,齐魏征集壮丁服役,楚韩募集兵员备战。士兵们奔走万里边疆,年复一年暴露在外,早晨寻找沙漠中的水草放牧,夜晚穿涉结冰的河流。地远天长,不知道哪里是归家的道路。性命寄托于刀枪之间,苦闷的心情向谁倾诉?自从秦汉以来,四方边境上战争频繁,中原地区的损耗破坏,也无时不有。古时称说,外夷中夏,都不和帝王的军队为敌;后来不再宣扬礼乐教化,武将们就使用奇兵诡计。奇兵不符合仁义道德,王道被认为迂腐不切实际,谁也不去实行。
  惠施在梁国做国相,庄子去看望他。有人告诉惠施说:“庄子(到梁国)来,是想取代你做宰相。”于是惠施非常害怕,在国都搜捕三天三夜。庄子前去见他,说:“南方有一种鸟,它的名字叫鹓鶵,你知道它吗?那鹓鶵从南海起飞飞到北海去,不是梧桐(tong)树不栖息,不是竹子的果实不吃,不是甜美的泉水不喝。在此时猫头鹰拾到(一只)腐臭的老鼠,鹓鶵从它面前飞过,(猫头鹰)仰头看着,发出‘喝!’的怒斥声。现在你也想用你的梁国来吓我吗?”
登上高高的亭楼我凝神骋目,只见一璧芳草延到天边处,叹息自己那一半已经雪白如苎的鬓发。
  天道不说话(hua),而万物却能顺利生长,年年有所收成,这是为什么呢?那是由于掌握四时、五行的天官们使风雨调畅的结果。皇帝不说话,而人民和睦相亲,四方万国安宁,这是为什么呢?那是由于三公商讨了治国纲要,六卿职责分明,伸(shen)张了皇帝的教化的结果。所以我们知道,国君在上清闲安逸,臣子在下勤于王事,这就是效法天道。古代的贤相名臣善于治理国家的,从皋陶、夔到房玄龄、魏征,是屈指可数的。这些人不但有德行,而且都勤劳不懈。早起晚睡为国君效力,连卿大夫都是如此,何况宰相呢!
无论什么时候你想下三巴回家,请预先把家书捎给我。

注释
⑸梦:一作“又”。洛城:洛阳,诗人家乡缑氏在洛阳附近。
不能寻常:达不到平时游泳的水平。
香气传播得越远越显得清幽,
(27)成:成熟。行,自然流露,自然表现。胡,怎么。
⑴居、诸:语尾助词。
22、颠:通“癫”,疯狂。
  去:离开

赏析

  “山路犹南属,河源自北流”,并不完全是状物写景,而兼有比兴之意,内涵极其丰富复杂。自南来的山路还条条连着中原土地,通往京城。而离家万里的征人,眼望着归路不能归,却还要像北去的流水一样不断向前开拔。此其一。另一方面黄河源头的水流千里,据说还潜行地下,但终归流向了中国的腹地。征人们的心也如同这流水一般,不论奔赴哪里,始终系念着祖国家园,这是天性使然。诗人浮想联翩,构思奇特,措词朴实自然。
  第三四句写游人兴之所至,来到丰乐亭,在亭西碰上了欧阳太守。太守在于什么呢?他双鬓和衣襟上插满了花卉,坐在竹轿上大醉而归。篮舆,是竹轿。他不乘一本正经的官轿,而坐悠悠晃动、吱嘎作响的竹轿,显示出洒脱不羁的性格。因为坐的是敞篷的竹轿,嵌而人们得以一睹这位太守倜傥的丰采。
  家本姑苏浣花里,圆圆小字娇罗绮。
  前两句叙写中带有交代性质,接下去四句便具体描写若耶溪的美景了。“阴霞”、“远岫”、“阳景”“回流”,诗人观察很细,落笔非常客观。船是向上游行进的,溪是由南而北流向的,因此,除了题目中用“入”表明外,诗中还用“阴霞”、“回流”作照应。远处写山,近处写水,山水相映,境界奇美。但诗人不满足于此,他以云霞衬群山,以日影照清水,使境界富有了层次感和色彩感。不仅如此,诗人又将静景化动景,一个“生”字,不仅突出云霞的动态美,而且赋予云霞以情趣;一个“逐”字,人的行为赋予日影,仿佛日影像诗人一样正在追逐着回流,想跟艅艎一起行进,到上游去探个美的究竟。如果说“阴霞生远岫,阳景逐回流”从视角落笔,那么“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”便是从听觉落笔了。这两句被称为“文外独绝”。它的“独绝”可从下列五个方面来阐明:
  《《题李次云窗竹》白居易 古诗》是一首借竹言志,别具情韵的咏竹诗。
  或疑劫迁西内,宫禁秘密,子美远游西蜀,何从遽知之?曰:蜀有节镇,国家大事,岂有不知者。故曰朝廷问府主。其以杜鹃比君,本缘望帝而寓言,非擅喻禽鸟也。
  以江碧衬鸟翎的白,碧白相映生辉;以山青衬花葩的红,青红互为竞丽。一个“逾”字,将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白,写得深中画理;而一个“欲”字,则在拟人化中赋花朵以动态,摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景,并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色,景象清新,令人赏心悦目。
  “即今倏忽已五十,坐卧只多(zhi duo)少行立。”诗人虽用“倏忽”二字,然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰,行动不便,因此坐卧多而行立少。体弱至此,却不能静养,因生活无着,还须出入于官僚之门,察言观色,养活一家老小。一生不甘俯首低眉,老来却勉作笑语,迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来,忧伤满怀,而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼,它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲,也因贫而悲,更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者,诗人不是悲一时一事,而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性,这是全诗主线,它与诗题相呼应,又因往昔境遇凄惨而悲,联想到当时老窘之境而悲,在结构上可谓承上;由此出发,为以下具体描写家贫先写一笔,可谓启下。“入门依旧四壁空,老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼,叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门,依旧四壁空空,家无余粮,一贫如洗。老夫老妻,相对无言,满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知,饥肠辘辘,对着东边的厨门,啼叫发怒要饭吃,经过诗人的具体描写,其忧伤痛苦之状,如在眼前。为了表现百感交集的感慨,诗人以数字强化衬托悲状,强化悲的情怀。例如,诗中以“十五”比“五十”,就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟,“一日”上树“千回”,来形(lai xing)容“十五”岁的少年的灵敏活跃,天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”,就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”,用“走复来”对比“少行立”,用“强作笑语”对比“悲见生涯”,更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是,诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时,无忧无虑,不愁吃穿,却想不到已入老境之际(ji),自己的儿子却饥饿难忍,啼叫怒索。在诗人笔下,不仅如实地表现了自己的凄凉处境,而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态,非常富于人情味。
  邓牧在自叙传(xu chuan)中说:“以文字请,每一篇出争传颂之,非其人求之厚馈弗为。”我们不必对他索取厚馈加以厚非,且看他对自己的文字是何等的自重。总观全文,作者很善于把握景物的特点:雪窦山的亭,千丈岩的瀑,妙高台的石,各具特色。闽浙一带,三江九溪,苍山与碧水,总是相依相伴,雪窦山更是如此。但作者写水,各择其妙:或写形,如“白蛇蜿蜒”;或写声,“溪声绕亭”;或写味,“饮之甘”;或写动,“大溪薄山转”;或写静,“花时影注水中”;总之,使人领略到每一景物的独胜之处。
  从那西北方向,隐隐传来铮铮的弦歌之音。诗人寻声而去,蓦然抬头,便已见有一座“高楼”矗立眼前。这高楼是那样堂皇,而且在恍惚之间又很眼熟:“交疏结绮窗,阿阁三重阶”——刻镂着花纹的木条,交错成绮文的窗格;四周是高翘的阁檐,阶梯有层叠三重,正是诗人所见过的帝宫气象。但帝宫又不似这般孤清,而且也比不上它的高峻:那巍峨的楼影,分明耸入了飘忽的“浮云”之中。
  开头两句“昔看黄菊与君别,今听玄蝉我却回”,就别出心裁地创造了一个有知有情的形象──“我”,即诗题中的“秋风”,亦即“秋”的象征。当她重返人间,就去寻找久别的“君”──也就是诗人。她深情地回忆起去年观赏黄菊的时刻与诗人分别,而此刻一听到秋蝉的鸣叫,便又回到诗人的身边共话别情。在这里诗(li shi)人采取拟人手法,从对方着墨,生动地创造了一个奇妙的而又情韵浓郁的意境。据《礼记·月令》,菊黄当在季秋,即秋去冬来之际;蝉鸣当在孟秋,即暑尽秋来之时。“看黄菊”、“听玄蝉”,形象而准确地点明了秋风去而复还的时令。
  第三句“四月带花移芍药”,写在严重旱灾面前“权门”的所作所为,点出题中“移芍药”三字。芍药带花移植本不易成活,但是,在“权门”的新“开园”中,没有怒放的奇花是不够惬意的,于是,“权门”就急令花匠奴仆“带花移芍药”。这里,“权门”所忙碌的是“移”花,而农民所忙碌的则是抗旱保苗,从这一对比中(bi zhong),就更可看出“权门”全然不念农民的疾苦,其关心的只是自己的享乐,从而显露出其官服下所掩盖着的丑恶来。
  全诗共三章,前两章内容基本相同,只改了三个字。把“《北风》佚名 古诗其凉”改为“《北风》佚名 古诗其喈”,意在反覆强调《北风》佚名 古诗的寒凉。而改“雨雪其雱”为“雨雪其霏”,无非是极力渲染雪势的盛大密集。把“携手同行”改为“携手同归”,也是强调逃离的意向。复沓的运用产生了强烈的艺术效果。

创作背景

  关于诗的主旨,《毛诗序》说:“《《竹竿》佚名 古诗》,卫女思归也。”写的是一位远嫁的卫国女儿,思念家乡的情怀。至于作者,魏源在《诗古微》中考证,以为“亦许穆夫人作”。这位许穆夫人是卫公子顽的女儿,嫁在许国。后来许穆夫人的兄长戴公掌权时,卫国被狄人攻陷,卫国灭亡。许穆夫人既不能回卫国吊唁,便写了《鄘风·载驰》一诗,表达自己的心情。从诗意来看,《卫风·《竹竿》佚名 古诗》并没有痛心吊唁的沉重,只有思乡怀归的忧思,不像亡国之音。魏源说《卫风·《竹竿》佚名 古诗》是许穆夫人所作,并没有实证,只是一种推测。现代多数学者把《卫风·《竹竿》佚名 古诗》看作一位远嫁的卫国姑娘思念家乡的歌声。

  

吴宣( 宋代 )

收录诗词 (1937)
简 介

吴宣 江西崇仁人,字师尼,号野庵。景泰四年举人,授左都督府经历。坐劾长僚不法,逮下狱,十年始得释。改中军都督府,升镇远知府,道病卒。有《野庵文集》。

浪淘沙·莫上玉楼看 / 胡之纯

赧然不自适,脉脉当湖山。"
"草堂虚洒待高真,不意清斋避世尘。
新授金书八素章,玉皇教妾主扶桑。
"才子醉更逸,一吟倾一觞。支颐忍有得,摇笔便成章。
eQ蠃时时上几案,蛙黾往往跳琴书。桃花米斗半百钱,
手拨丝簧醉心起。台时却坐推金筝,不语思量梦中事。"
听猿吟岛寺,待月上江楼。醉别醒惆怅,云帆满乱流。"
戏操狂翰涴蛮笺,傍人莫笑我率然。"


虞美人·扁舟三日秋塘路 / 陈邕

"江风木落天,游子感流年。万里波连蜀,三更雨到船。
绿沈莎似藻,红泛叶为舟。忽起江湖兴,疑邻畎浍流。
云拥根株抱石危,斫来文似瘦蛟螭。
"石窗何处见,万仞倚晴虚。积霭迷青琐,残霞动绮疏。
桂花风半落,烟草蝶双飞。一别无消息,水南车迹稀。"
"虚抛南楚滞西秦,白首依前衣白身。退鹢已经三十载,
"日午空斋带睡痕,水蔬山药荐盘飧。
夜静鱼龙逼岸行。欹枕正牵题柱思,隔楼谁转绕梁声。


论贵粟疏 / 曹恕

"孤馆少行旅,解鞍增别愁。远山矜薄暮,高柳怯清秋。
"古今何事不思量,尽信邹生感彼苍。
"几年汶上约同游,拟为莲峰别置楼。
竹园霜后桔槔闲。儿童不许惊幽鸟,药草须教上假山。
河汉东西直,山川远近明。寸心遥往处,新有雁来声。"
千载昆阳好功业,与君门下作恩威。"
公车草合蒲轮坏,争不教他白日飞。"
静扫烟窗着药方。幽鸟见贫留好语,白莲知卧送清香。


清平乐·瓜洲渡口 / 胡志康

暝火丛桥市,晴山叠郡楼。无为谢公恋,吟过晓蝉秋。"
野风旋芝盖,饥乌衔椒糈。寂寂落枫花,时时斗鼯鼠。
"空山卜隐初,生计亦无馀。三亩水边竹,一床琴畔书。
倒柄方知授霜刃。凭君抚剑即迟疑,自顾平生心不欺。
真王未许久从容,立在花前别甯封。
"诗人道僻命多奇,更值干戈乱起时。
芙蓉出秋渚,绣段流清咏。高古不称时,沈默岂相竞。
瑶音动清韵,兰思芬盈畹。犹及九峰春,归吟白云巘."


一百五日夜对月 / 牵秀

水近沙连帐,程遥马入天。圣朝思上策,重待奏安边。"
与君愁寂无消处,赊酒青门送楚人。"
"东巡玉辇委泉台,徐福楼船尚未回。
净濑烟霞古,寒原草木凋。山河几更变,幽咽到唐朝。"
世人唿尔为渔叟,尔学钓璜非钓鱼。"
惊怪儿童唿不得,尽冲烟雨漉车螯。
满帆若有归风便,到岸犹须隔岁期。"
盈盘紫蟹千卮酒,添得临岐泪满巾。"


浪淘沙·北戴河 / 王鲁复

梧桐老去残花开,犹似当时美人影。"
管弦临夜急,榆柳向江斜。且莫看归路,同须醉酒家。"
病久无人着意看,玉华衫色欲凋残。饮惊白露泉花冷,
"自怜心计拙,欲语更悲辛。世乱僮欺主,年衰鬼弄人。
移取扶桑阶下种,年年看长碍金乌。
"上帝春宫思丽绝,夭桃变态求新悦。便是花中倾国容,
白露沾碧草,芙蓉落清池。自小不到处,全家忽如归。
拂砌花影明,交宫鹤翎碎。宿鸟晨不飞,犹疑月光在。


七律·和郭沫若同志 / 罗松野

年年直为秋霖苦,滴陷青珉隐起花。"
"徒为经异岳,不得访灵踪。日尽行难尽,千重复万重。
"草堂琴画已判烧,犹托邻僧护燕巢。
宜尔子孙,实我仓庾。"
轩辕黄帝今何在,回首巴山芦叶青。"
无名无迹几时回。云生岸谷秋阴合,树接帆樯晚思来。
公子醉时香满车。万里丹青传不得,二年风雨恨无涯。
以四皓、二疏目图,惟僧虚中赠图诗云:道装汀鹤识,


巫山一段云·六六真游洞 / 陈绍儒

风雅传今日,云山想昔时。感深苏属国,千载五言诗。"
惆怅题诗柳中隐,柳衰犹在自无身。"
"利名心未已,离别恨难休。为个文儒业,致多岐路愁。
"满袖归来天桂香,紫泥重降旧书堂。自怜苇带同巢许,
百般姿态因风生。延年不敢歌倾城,朝云暮雨愁娉婷。
半山遥听水兼风。虽无舒卷随人意,自有潺湲济物功。
翠华却自登仙去,肠断宫娥望不休。"
作诗二十载,阙下名不闻。无人为开口,君子独有言。


上云乐 / 孙璟

"城非宓贱邑,馆亦号闻琴。乃是前贤意,常留化俗心。
"岸拥洪流急,亭开清兴长。当轩河草晚,入坐水风凉。
吾道近来稀后进,善开金口答公卿。"
檐下攀枝落野梅。莫恣高情求逸思,须防急诏用长材。
城露桑榆尽,时平老幼稀。书从战后得,读彻血盈衣。"
漠漠看无际,萧萧别有声。远吹斜汉转,低拂白榆轻。
"无端溪上看兰桡,又是东风断柳条。双鬓多于愁里镊,
近来诗酒兴何如。贪将醉袖矜莺谷,不把瑶缄附鲤鱼。


临江仙·庭院深深深几许 / 李行言

"下马似无人,开门只一身。心同孤鹤静,行过老僧真。
山影浅中留瓦砾,日光寒外送涟漪。崖崩苇岸纵横散,
月满寒江夜笛高。黄叶梦馀归朔塞,青山家在极波涛。
双睫不能濡,六藏无可摧。不闻搴蓬事,何必深悲哉。"
争得共君来此住,便披鹤氅对清风。"
"刻石书离恨,因成别后悲。莫言春茧薄,犹有万重思。
"好鸟无恶声,仁兽肯狂噬。宁教鹦鹉哑,不遣麒麟细。
鲈鱼自是君家味,莫背松江忆汉江。"