秋柳四首·其二
风高斜飐浪纹开。朝携轻棹穿云去，暮背寒塘戴月回。
省郎门似龙门峻，应借风雷变涸鳞。"
"君恶奢华意不欢，一言从俭亦何难。
樵唱回深岭，牛歌下远川。垒柴为屋木，和土作盘筵。
秦楚年年有离别，扬鞭挥袖灞陵桥。"
"苔染马蹄青，何曾似在城。不于僧院宿，多傍御沟行。
人心波荡犹未回。道殷合眼拜九列，张濬掉舌升三台。
虚饰片时间，天意以为恶。物假犹如此，人假争堪作。"
仕宦类商贾，终日常东西。
锁院溪云昼不销。霅上茗芽因客煮，海南沈屑为斋烧。
秋柳四首·其二拼音解释:
feng gao xie zhan lang wen kai .chao xie qing zhao chuan yun qu .mu bei han tang dai yue hui .
sheng lang men si long men jun .ying jie feng lei bian he lin ..
.jun e she hua yi bu huan .yi yan cong jian yi he nan .
qiao chang hui shen ling .niu ge xia yuan chuan .lei chai wei wu mu .he tu zuo pan yan .
qin chu nian nian you li bie .yang bian hui xiu ba ling qiao ..
.tai ran ma ti qing .he zeng si zai cheng .bu yu seng yuan su .duo bang yu gou xing .
ren xin bo dang you wei hui .dao yin he yan bai jiu lie .zhang jun diao she sheng san tai .
xu shi pian shi jian .tian yi yi wei e .wu jia you ru ci .ren jia zheng kan zuo ..
shi huan lei shang jia .zhong ri chang dong xi .
suo yuan xi yun zhou bu xiao .zha shang ming ya yin ke zhu .hai nan shen xie wei zhai shao .
译文及注释
译文
人(ren)已越来越老，写诗全都(du)是随随便便敷衍而成，对着春天的(de)花鸟，没有了过去的深深忧愁。
谢灵运先生曾经由此泛舟鄱阳湖，并游览松门山。
国人生命原本微贱，自卫力量为何牢固？
竹丛里船坞深静无尘，临水的亭榭分外幽清。相思之情啊飞向远方，可却隔着重重的高城。
人生的道路何等艰难，何等艰难，歧路纷杂，真正的大道究竟在哪边？
做官啊，立功建勋啊，这些都是少年时的梦想；如今又老又病，再也没有一分利欲名心。
轻扣柴门竟无童仆回(hui)问声，窥看室内只有桌案和茶几。
被贬谪的召回放逐的回朝，革除弊政要剪除朝中奸佞。
带着一丝寒意，独自登上小楼，清晨的阴凉，令人厌烦，仿佛已是深秋。回望画屏，淡淡烟雾，潺潺流水，意境幽幽。
江水南去隐入那茫茫云烟，遍地黄茅的尽头便是海边。
远处的岸边有小船三两只，淅淅的风吹着刚长出来的芦苇萧萧做响。江心沙洲宿雁冲破晓烟飞去。残月照在小桥上，小桥上的白霜显得更白，天渐渐的亮了。远远的路上行人渐渐的多起来。往来的人，无论是坐车的还是乘船的，都是为了名和利。
在此以前，太尉在泾州，担任营田官。泾州大将(jiang)焦令谌夺取民田，占为己有，多达几十顷，租给农夫耕种，说：“谷子将成熟时，一半归我。”这一年大旱，田野草都不长。农民将旱情告(gao)诉焦令谌。焦令谌却说：“我只知道收入谷子的数目罢了，不知道旱灾。”催逼得更厉害。农民都将要饿死了，无法偿还，就告到太尉那里。太尉写了判决书，语言很是谦和，派人劝告焦令谌，替农夫求情．焦令谌大怒，将农夫叫了去说：“我难道怕段某吗？为什么竟敢议论我！”拿判决书铺在农夫背上，用大杖打了他二十杖，农夫快死了，将他抬至太尉衙门的庭院，太尉大哭，说：“是我害苦了你。”立即亲自取水洗去农夫身(shen)上的污血，撕破自己的衣裳【或撕破农夫的衣裳】，包扎农夫的伤口，亲手敷上良药，早晚亲自先给农夫喂食物，然后自己才吃。将自己的坐骑卖掉，买谷子代农夫偿还地租，不让那农夫知道。
注释
（48）稚子：小儿子
市：集市。
40.参：同“三”。
251.蜂、蛾：群居而团结的小动物。微命：小生命。
（14）弩（nú）：一种用机械力量射箭的弓，泛指弓。
⑷《昭明文选》：上行幸河东，祠后土，顾视帝京欣然，中流与群臣饮燕，上欢甚，乃自作《秋风辞》曰：“泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波，箫鼓鸣兮发棹歌。”李善注：“作大船，上施楼，故号曰楼船。”
⑨杂耕渭上：诸葛亮的最后一次北伐，据武功五丈原与魏将司马懿对垒。魏军坚壁不出，诸葛亮即分兵屯田于渭水两岸，和当地居民杂处而耕，作为久驻之计。
簇在膜内者须亟治：箭头还在肉里，必须赶快治疗。簇，箭头。亟，赶快。
赏析
全文句句、字字都倾注了诗人对友人远行的忧虑与担心，以春天春草“不肯留”“送马蹄”的无情反衬出离别者内心的有情。
颈联两句写登山所见。“浅”指水，由于“水落”，鱼梁洲更多地呈露出水面，故称“浅”；“深”指梦泽，辽阔的云梦泽，一望无际，令人感到深远。登山远望，水落石出，草木(cao mu)凋零，一片萧条景象。作者抓住了当时当地所特有的景物，提炼出来，既能表现出时序为严冬，又烘托了作者心情的伤感。
尾联两句总收全诗。云说“白”，山说“青”，正是寒食佳节春来江上的自然景色，“万余里”将作者的思绪随着层叠不断的青山白云引开去，为结句作一铺垫。“愁看”句收括全诗的思想感情，将深长的愁思凝聚在“直北是长安”上。浦起龙说：“‘云白山青’应‘佳辰’，‘愁看直北’应‘隐几’”，这只是从字面上去分析首尾的暗相照应。其实这一句将舟中舟外，近处远处的观感，以至漂泊时期诗人对时局多难的忧伤感怀全部凝缩在内，而以一个“愁”字总结，既凝重地结束了全诗，又有无限的深情俱在言外。所以《杜诗镜铨》说“结有远神”。
最后两句，诗人在雨花台上陷入了深深的沉思之中，满腹的悲愤还未倾吐干净，不觉暮色已经降临。作者的真挚情感甚至打动了天地万物，只见凄风悲号，江水痛哭，日夜不息。正所谓“登山则情满于山，观海则情溢于海”，达到了“感天地、泣鬼神”的程度。全诗也就在这悲风声中收束。
后六句为此歌的后一部分，说重耳返晋，即位后的事。歌中以龙施露雨于四蛇，喻指五贤士中四人得其封赏；羞于封赏而槁死于中野的“一蛇”，则是指介之推。按之《史记》与《左传》，介之推都不在五人之中；这是先秦系统的《《龙蛇歌》佚名 古诗》与史书记载的一点重大差别。至于介之推“羞之”的原因，《左传》与《史记》中都是说得很清楚的。介之推认为，重耳之得以回国立为晋君，乃是天意，而赵衰、魏武子等人“贪天之功以为己力”而竟获得封赏，这是“上（指晋文公）下（指赵衰等人）相蒙”，对于这样的君臣，是很难与他们和谐相处的。可见所谓“羞之”，也就是羞于与这些人为伍。故归隐绵山，至死不出。
最后便是此文风格特点，嬉笑怒骂，严峻冷隽，引人入胜，发人深省。作者跟读者杂谈感想，启发开导，摆事实，讲道理，爱憎是分明的，但感情的表现形式却是复杂的。第一段，作者徐徐说来，娓娓动听，引人兴趣，而说到以《野庙碑》陆龟蒙 古诗抒发悲哀，仿佛一拍惊木，令人震动(zhen dong)。第二段，作者好像话分两头，各表一支，嬉笑嘲弄，而说到“农民创造这一切，又害怕这一切”，骤然一转，痛心叙述，辛酸悲恻。第三段，作者突发议论，两番转折，进入主题，鞭挞怒骂，激人愤慨。末尾用诗明确点出主题思想，说破大悲哀。这一层层叙述议论，逐步深入，表现出作者严肃沉重、感慨激奋的神情风度，形成独特风格，产生艺术效果，达到启发教育的目的。应当说，在晚唐文坛上，这篇杂感是杰出的有代表性的作品。
三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”，是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强悍，边地(bian di)之荒凉，都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的，冠以“黄沙”二字，就突出了西北战场的特征，令人宛见“日暮云沙古战场”的景象；“百战”而至“穿金甲”，更可想见战斗之艰苦激烈，也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是，金甲尽管磨穿，将士的报国壮志却并没有销磨，而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”，就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦，战事之频繁越写得突出，这一句便越显得铿锵有力，掷地有声。一二两句，境界阔大，感情悲壮，含蕴丰富；三四两句之间，显然有转折，二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦，但整个形象给人的实际感受是雄壮有力，而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日，而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言，盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色，就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时，并不回避战争的艰苦，本篇就是一个显例。可以说，三四两句这种不是空洞肤浅的抒情，正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一，是王昌龄绝句的一个突出优点，这在本篇中也有明显的体现。
所以当诗之第二章，竟又以“谁谓《河广》佚名 古诗，曾不容刀”的夸张复叠时，便不会再令人感到吃惊或可(huo ke)笑，反倒觉得这“奇迹”出现得完全合(he)乎情理。强烈的感情不仅催发了作诗者的奇思，也催发了读诗者一起去大胆想像：夸张之荒谬已被情感之认同所消解，现实(xian shi)已在奇情、奇思中“变形”。此刻出现在你眼中的主人公形象，当然已不再是隔绝在黄河这边徙倚的身影，而早以“一苇”越过“曾不容刀”的大河，化作在所牵念的家里欣然“朝食”的笑颜了。
这是一首对雨即景之作(zhi zuo)，明快、跳荡，意象绵渺，别具特色。咸阳桥，又名便桥，在长安北门外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今来，有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落。然而诗人此番雨中徜徉，却意度闲适，并无愁眉锁眼之态，笔墨染出，是一派清旷迷离的山水图景。
此诗三章十八句，每章意思基本相同，都是叙述看见池塘边的香蒲、兰草、莲花，便想到自己恋慕的健美心上人，不禁心烦意乱，情迷神伤，晚上觉也睡不着。
由前述背景可知，张翰的归乡既有放达情性的一面，又有惧祸避乱的一面，他“恨难禁兮仰天悲”，恐怕更多的还是出于后一方面考虑，时人谓其“知几”，到宋初王贽过吴江还写诗道：“吴江秋水灌平湖，水阔烟深恨有余。因想季鹰当日事，归来未必为莼鲈。”（《中吴纪闻》）但是，唐代以后更多的人还是从敝屣功名的角度来理解、赞扬张翰的行为，“秋风鲈脍”成了厌弃仕途、向往家园、向往自由自在生活的代名词，正如近人王文濡所言：“季鹰吴江鲈莼与渊明故园松菊，同斯意致。”（《古诗评注读本》）宋代在张翰家乡吴江垂虹桥旁还建有“三高祠”（纪念范蠡、张翰、陆龟蒙这三位“高人”）、鲈乡亭，往来题咏甚多，张翰的《《思吴(si wu)江歌》张翰 古诗》也广为人们传诵。古代知识分子中不得意者总是居多，其中不乏洁身自好、不愿蝇营狗苟之士，张翰其事、其诗正好表达了他们的心声。
颈联两句写登山所见。“浅”指水，由于“水落”，鱼梁洲更多地呈露出水面，故称“浅”；“深”指梦泽，辽阔的云梦泽，一望无际，令人感到深远。登山远望，水落石出，草木(cao mu)凋零，一片萧条景象。作者抓住了当时当地所特有的景物，提炼出来，既能表现出时序为严冬，又烘托了作者心情的伤感。
尾联两句总收全诗。云说“白”，山说“青”，正是寒食佳节春来江上的自然景色，“万余里”将作者的思绪随着层叠不断的青山白云引开去，为结句作一铺垫。“愁看”句收括全诗的思想感情，将深长的愁思凝聚在“直北是长安”上。浦起龙说：“‘云白山青’应‘佳辰’，‘愁看直北’应‘隐几’”，这只是从字面上去分析首尾的暗相照应。其实这一句将舟中舟外，近处远处的观感，以至漂泊时期诗人对时局多难的忧伤感怀全部凝缩在内，而以一个“愁”字总结，既凝重地结束了全诗，又有无限的深情俱在言外。所以《杜诗镜铨》说“结有远神”。
最后两句，诗人在雨花台上陷入了深深的沉思之中，满腹的悲愤还未倾吐干净，不觉暮色已经降临。作者的真挚情感甚至打动了天地万物，只见凄风悲号，江水痛哭，日夜不息。正所谓“登山则情满于山，观海则情溢于海”，达到了“感天地、泣鬼神”的程度。全诗也就在这悲风声中收束。
后六句为此歌的后一部分，说重耳返晋，即位后的事。歌中以龙施露雨于四蛇，喻指五贤士中四人得其封赏；羞于封赏而槁死于中野的“一蛇”，则是指介之推。按之《史记》与《左传》，介之推都不在五人之中；这是先秦系统的《《龙蛇歌》佚名 古诗》与史书记载的一点重大差别。至于介之推“羞之”的原因，《左传》与《史记》中都是说得很清楚的。介之推认为，重耳之得以回国立为晋君，乃是天意，而赵衰、魏武子等人“贪天之功以为己力”而竟获得封赏，这是“上（指晋文公）下（指赵衰等人）相蒙”，对于这样的君臣，是很难与他们和谐相处的。可见所谓“羞之”，也就是羞于与这些人为伍。故归隐绵山，至死不出。
最后便是此文风格特点，嬉笑怒骂，严峻冷隽，引人入胜，发人深省。作者跟读者杂谈感想，启发开导，摆事实，讲道理，爱憎是分明的，但感情的表现形式却是复杂的。第一段，作者徐徐说来，娓娓动听，引人兴趣，而说到以《野庙碑》陆龟蒙 古诗抒发悲哀，仿佛一拍惊木，令人震动(zhen dong)。第二段，作者好像话分两头，各表一支，嬉笑嘲弄，而说到“农民创造这一切，又害怕这一切”，骤然一转，痛心叙述，辛酸悲恻。第三段，作者突发议论，两番转折，进入主题，鞭挞怒骂，激人愤慨。末尾用诗明确点出主题思想，说破大悲哀。这一层层叙述议论，逐步深入，表现出作者严肃沉重、感慨激奋的神情风度，形成独特风格，产生艺术效果，达到启发教育的目的。应当说，在晚唐文坛上，这篇杂感是杰出的有代表性的作品。
三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”，是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强悍，边地(bian di)之荒凉，都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的，冠以“黄沙”二字，就突出了西北战场的特征，令人宛见“日暮云沙古战场”的景象；“百战”而至“穿金甲”，更可想见战斗之艰苦激烈，也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是，金甲尽管磨穿，将士的报国壮志却并没有销磨，而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”，就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦，战事之频繁越写得突出，这一句便越显得铿锵有力，掷地有声。一二两句，境界阔大，感情悲壮，含蕴丰富；三四两句之间，显然有转折，二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦，但整个形象给人的实际感受是雄壮有力，而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日，而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言，盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色，就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时，并不回避战争的艰苦，本篇就是一个显例。可以说，三四两句这种不是空洞肤浅的抒情，正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一，是王昌龄绝句的一个突出优点，这在本篇中也有明显的体现。
所以当诗之第二章，竟又以“谁谓《河广》佚名 古诗，曾不容刀”的夸张复叠时，便不会再令人感到吃惊或可(huo ke)笑，反倒觉得这“奇迹”出现得完全合(he)乎情理。强烈的感情不仅催发了作诗者的奇思，也催发了读诗者一起去大胆想像：夸张之荒谬已被情感之认同所消解，现实(xian shi)已在奇情、奇思中“变形”。此刻出现在你眼中的主人公形象，当然已不再是隔绝在黄河这边徙倚的身影，而早以“一苇”越过“曾不容刀”的大河，化作在所牵念的家里欣然“朝食”的笑颜了。
这是一首对雨即景之作(zhi zuo)，明快、跳荡，意象绵渺，别具特色。咸阳桥，又名便桥，在长安北门外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今来，有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落。然而诗人此番雨中徜徉，却意度闲适，并无愁眉锁眼之态，笔墨染出，是一派清旷迷离的山水图景。
此诗三章十八句，每章意思基本相同，都是叙述看见池塘边的香蒲、兰草、莲花，便想到自己恋慕的健美心上人，不禁心烦意乱，情迷神伤，晚上觉也睡不着。
由前述背景可知，张翰的归乡既有放达情性的一面，又有惧祸避乱的一面，他“恨难禁兮仰天悲”，恐怕更多的还是出于后一方面考虑，时人谓其“知几”，到宋初王贽过吴江还写诗道：“吴江秋水灌平湖，水阔烟深恨有余。因想季鹰当日事，归来未必为莼鲈。”（《中吴纪闻》）但是，唐代以后更多的人还是从敝屣功名的角度来理解、赞扬张翰的行为，“秋风鲈脍”成了厌弃仕途、向往家园、向往自由自在生活的代名词，正如近人王文濡所言：“季鹰吴江鲈莼与渊明故园松菊，同斯意致。”（《古诗评注读本》）宋代在张翰家乡吴江垂虹桥旁还建有“三高祠”（纪念范蠡、张翰、陆龟蒙这三位“高人”）、鲈乡亭，往来题咏甚多，张翰的《《思吴(si wu)江歌》张翰 古诗》也广为人们传诵。古代知识分子中不得意者总是居多，其中不乏洁身自好、不愿蝇营狗苟之士，张翰其事、其诗正好表达了他们的心声。
创作背景
刘克庄《后村诗话》云：“《焦仲卿妻》诗，六朝人所作也。《木兰诗》唐人所作也。《乐府》惟此二篇作叙事体，有始有卒，虽词多质俚，然有古意。”刘克庄指出此诗为六朝人作品，但也没有举出什么理由，所以刘说影响不大。
张氏( 金朝 )
收录诗词 (6442) 首
简 介
张氏 （?—904）唐末单州砀山人。朱温妻。温少聘之，生朱友贞，封魏国夫人。贤明有礼，温虽刚暴，亦畏之。时时暴怒杀戮，张常救护。或已出师，张以为不然，驰一介请旋，如期而至。早卒。末帝时追谥元贞皇后。
酹江月·驿中言别
莲浦浪澄堪倚钓，柳堤风暖好垂鞭。
"结绿根株翡翠茎，句芒中夜刺猩猩。景阳妆赴严钟出，
"敲驴吟雪月，谪出国西门。行傍长江影，愁深汨水魂。
"汉家神箭定天山，烟火相望万里间。契利请盟金匕酒，
息虑虽孤寝，论空未识愁。须同醉乡者，万事付江流。"
却到故园翻似客，归心迢递秣陵东。"
"才喜中原息战鼙，又闻天子幸巴西。延烧魏阙非关燕，
"惆怅残花怨暮春，孤鸾舞镜倍伤神。
蝶恋花·豆蔻梢头春色浅
无约无期春自归。雕鹗不容应不怪，栋梁相庇愿相依。
云近衔江色，雕高背磬声。僧居上方久，端坐见营营。"
"共言愁是酌离杯，况值弦歌枉大才。献赋未为龙化去，
"寒食权豪尽出行，一川如画雨初晴。
李白已亡工部死，何人堪伴玉山颓。"
由来大度士，不受流俗侵。浩歌相倡答，慰此霜雪心。
"此心兼笑野云忙，甘得贫闲味甚长。病起乍尝新橘柚，
若使炀皇魂魄在，为君应合过江来。"
醉太平·西湖寻梦
春渠自溢浸荒园。关中忽见屯边卒，塞外翻闻有汉村。
何人为我追寻得，重劝溪翁酒一杯。"
翠竹林荒着笋稀。结社僧因秋朔吊，买书船近葬时归。
灵鼍振擂神仙出。天花数朵风吹绽，对舞轻盈瑞香散。
"相逢俱此地，此地是何乡。侧目不成语，抚心空自伤。
春树添山嵴，晴云学晓烟。雄文有公道，此别莫潸然。"
影炫金茎表，光摇绮陌头。旁沾画眉府，斜入教箫楼。
未胜庭前一树幽。带露似垂湘女泪，无言如伴息妫愁。
自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友
樱桃零落红桃媚，更俟旬馀共醉看。"
"年光身事旋成空，毕竟何门遇至公。人世鹤归双鬓上，
"乡名文秀里光贤，别向钧台造化权。阀阅便因今日贵，
"寸心唯自切，上国与谁期。月晦时风雨，秋深日别离。
因知往岁楼中月，占得风流是偶然。"
从今隐去应难觅，深入芦花作钓翁。"
折树恩难报，怀仁命甚轻。二年犹困辱，百口望经营。
举家谁念子孙危。后宫得宠人争附，前殿陈诚帝不疑。
出郊
季伦怒击珊瑚摧，灵芸整鬓步摇折。十六叶中侵素光，
"五月巴陵值积阴，送君千里客于郴。北风吹雨黄梅落，
谷变陵迁何处问，满川空有旧烟霞。"
百辟寻知度，三阶正有程。鲁儒规蕴藉，周诰美和平。
"移却松筠致客堂，净泥环堵贮荷香。衡茅只要免风雨，
"白下同归路，乌衣枉作邻。珮声犹隔箔，香气已迎人。
坐劳同步帘前月，鼠动床头印锁声。"
众鸟已归树，旅人犹过山。萧条远林外，风急水潺潺。"
和经父寄张缋二首
芰荷风里管弦声。人心不似经离乱，时运还应却太平。
我家方旅食，故国在沧洲。闻此不能寐，青灯茆屋幽。
一名所系无穷事，争敢当年便息机。"
"和烟和雨遮敷水，映竹映村连灞桥。
上言二年隔烟水，下有数幅真琼瑰。行吟坐读口不倦，
静灯微落烬，寒砚旋生澌。夜夜冥搜苦，那能鬓不衰。"
凉雨打低残菡萏，急风吹散小蜻蜓。（见《锦绣万花谷》）"
扰扰尘中犹未已，可能疏傅独能休。"
小重山·几点疏雅誊柳条
"鼓声将绝月斜痕，园外闲坊半掩门。池里红莲凝白露，
樵牧时迷所，仓箱岁叠川。严祠风雨管，怪木薜萝缠。
高情未以干时废，属和因知兴不穷。"
"秋杪方攀玉树枝，隔年无计待春晖。
春深胡雁飞，人喧水禽散。仰君邈难亲，沈思夜将旦。"
"清浅萦纡一水间，竹冈藤树小跻攀。露沾荒草行人过，
"云情鹤态莫夸慵，正上仙楼十二重。吟逸易沈鳷鹊月，
只怕池人留不住，别迁征镇拥高牙。"
双调·水仙花
归同弟侄读生书。风凋古木秋阴薄，月满寒山夜景虚。
不是不能判酩酊，却忧前路酒醒时。"
僧名喧北阙，师印续南方。莫惜青莲喻，秦人听未忘。"
吏才难展用兵时。农夫背上题军号，贾客船头插战旗。
凤林关外皆唐土，何日陈兵戍不毛。"
衰柳自无主，白云犹可耕。不随陵谷变，应只有高名。"
南塘秋雨有时眠。惯冲晓雾惊群雁，爱飐残阳入乱烟。
燕台汉阁王侯事，青史千年播耿光。"
南山诗
"五级凌虚塔，三生落发师。都僧须有托，孤峤遂无期。
"孤舟方此去，嘉景称于闻。烟尽九峰雪，雨生诸派云。
晚来虽共残莺约，争奈风凄又雨昏。"
一片苔床水漱痕，何人清赏动干坤。谪仙醉后云为态，野客吟时月作魂。光景不回波自远，风流难问石无言。 迩来多少登临客，千载谁将胜事论。
收裙整髻故迟迟，两点深心各惆怅。"
"此地三年偶寄家，枳篱茅厂共桑麻。蝶矜翅暖徐窥草，
"愤激计潜成，临危岂顾生。只空持一笏，便欲碎长鲸。
别无莲幕胜王家。醴泉涌处休论水，黄菊开时独是花。
卜算子·秋色到空闺
"家住丛台旧，名参绛圃新。醉波疑夺烛，娇态欲沈春。
倚阑殿北斜楼上，多少通宵不寐人。"
牢锁黄金实可哀。是个少年皆老去，争知荒冢不荣来。
尾蟉青蛇盘，颈低玄兔伏。横来突若奔，直上森如束。
"省趋弘阁侍貂珰，指座深恩刻寸肠。秦苑已荒空逝水，
眼闭千行泪，头梳一把霜。诗书不得力，谁与问苍苍。"
"朝露洒时如濯锦，晚风飘处似遗钿。
塔中灯露见鸿飞。眉毫别后应盈尺，岩木居来定几围。