长安春望
我读随日悟，心中了无疑。黄芽与紫车，谓其坐致之。
无如饮此销愁物，一饷愁消直万金。"
形影默相顾，如弟对老兄。况使他人见，能不昧平生。
镜皎碧潭水，微波粗成文。烟光垂碧草，琼脉散纤云。
素液传烘盏，鸣琴荐碧徽。椒房深肃肃，兰路霭霏霏。
忠州刺史应闲卧，江水猿声睡得无。"
"诗篇调态人皆有，细腻风光我独知。月夜咏花怜暗澹，
红艳青旗朱粉楼。楼下当垆称卓女，楼头伴客名莫愁。
依稀似觉双环动，潜被萧郎卸玉钗。
墓门已闭笳箫去，唯有夫人哭不休。
"谏垣几见迁遗补，宪府频闻转殿监。
长安春望拼音解释:
wo du sui ri wu .xin zhong liao wu yi .huang ya yu zi che .wei qi zuo zhi zhi .
wu ru yin ci xiao chou wu .yi xiang chou xiao zhi wan jin ..
xing ying mo xiang gu .ru di dui lao xiong .kuang shi ta ren jian .neng bu mei ping sheng .
jing jiao bi tan shui .wei bo cu cheng wen .yan guang chui bi cao .qiong mai san xian yun .
su ye chuan hong zhan .ming qin jian bi hui .jiao fang shen su su .lan lu ai fei fei .
zhong zhou ci shi ying xian wo .jiang shui yuan sheng shui de wu ..
.shi pian diao tai ren jie you .xi ni feng guang wo du zhi .yue ye yong hua lian an dan .
hong yan qing qi zhu fen lou .lou xia dang lu cheng zhuo nv .lou tou ban ke ming mo chou .
yi xi si jue shuang huan dong .qian bei xiao lang xie yu cha .
mu men yi bi jia xiao qu .wei you fu ren ku bu xiu .
.jian yuan ji jian qian yi bu .xian fu pin wen zhuan dian jian .
译文及注释
译文
没有见到李白已经好久，他佯为狂放真令人悲哀(ai)。
在石桥上昂首而立的人却恍若置身世外，他凝望着天空，却把一颗明星当作月亮观看了多时。
帘内无人，日色暗淡，花丛、竹丛一片寂静，不时从中冒出几声小鸟的对鸣声。
剪一朵红花，载着春(chun)意。精美的花和叶，带着融融春意，插在美人头上。斜阳迟迟落暮，好像要留下最后的时刻。窗下有人添上新油，点亮守(shou)岁的灯火，人们彻夜不眠，在笑语欢声中，共迎新春佳节。回想旧日除夕的宴席，，美人白暂(zan)的纤手曾亲自把黄桔切开。那温柔的芳香朦胧，至今仍留在我的心中。我渴望在梦(meng)境中回到湖边，那湖水如镜，使人留连忘返，我又迷失了路径，不知处所。可怜吴地白霜染发(fa)点点如星，仿佛春风也不能将寒霜消融，更何况斑斑发发对着落梅如雨雪飘零。
勇往直前行程超过万里，曲折行进所经何止千城。
深蒙错爱啊不以我鄙陋为耻。
将军接受赐盘叩拜皇恩回归，轻纨细绮相继赐来快速如飞。
为何启会遭此忧患，身受拘囚又能逃脱？
拂晓，冷(leng)清的城中响起凄(qi)凉的音乐声。那声音被风一吹，传到垂柳依依的街头巷口。我独自骑在马上，只着一件到单衣裳，感觉有阵阵寒气袭来。看遍路旁垂柳的鹅黄嫩绿，都如同在江南时见过那样的熟悉。
从今后忧虑之事何止一桩，哪容我衰老之身再(zai)挨几年！
泉水在山里是清澈的，出了山就浑浊了。
告别诸位朋友远去（东鲁）啊，什么时候才能回来？暂且把白鹿放牧在青崖间，等到要远行时就骑上它访名山。
只遗憾凤凰鸟处在不恰当的位置，这让我内心非常悲伤。
注释
42.槅：同核，是古人燕飨时放在笾里的桃梅之类的果品。这两句是说她们心肠狭窄地注视着肴馔，端坐在那里贪婪地吃盘中的果品。
⑹蝉钗：蝉形的金钗。
晓月已经慢慢坠落，晚上的云开始消散，天快亮了。这正是该熟睡的时候，然而作者却醒着，辗转反侧。原因是:"梦回芳草"。他做梦梦到了思念的人，午夜醒来思念已极，再也无法入睡。想借雁队与远方的人互传相思之情，可是天远雁难来，自己相思难寄，伊人也音信无凭。依依的思念，却无可托付。
清风：清凉的风
②业之：以此为职业。
30.存：幸存
赏析
第二个小层次描写长安的远景：“皇居帝里崤函谷，鹑野龙山侯甸服。五纬连影集星躔，八水分流横地轴。秦塞重关一百二，汉家离宫三十六。”这六句七言诗，从宏观角度为我们展现了一幅庞大壮丽的立体图景。天地广阔，四面八方，尽收笔底。星光辉映，关山绵亘护卫，沃土抚育，帝京岂能不有！六句诗里连用“五”“八”“一百二”“三十六”等多个数字，非但没有枯燥之感，反而更显典韵奇巧，构成鲜豁之境和独特的景象。此为首句“山河千里国”的细致绘写。
全诗正面勾勒古梅的形神，用仙人、高士、月光、梅影侧面烘托梅花的高洁，尾联点题(dian ti)，直抒胸臆。义脉连贯，水到渠成。作者移情于物，以澄澈淡泊的胸怀观照高雅香洁的梅花，“不知何者为我，何者为物”，物我一体，情景交融，创造了淡雅空净的禅境美，恰似诗人孤傲高洁的内心。
这八句情味更加缠绵深长了。“青青”二句原来是《诗经·郑风·子衿》中的话，原诗是写一个姑娘在思念她的爱(ai)人，其中第一章的四句是：“青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音？”（你那青青的衣领啊，深深萦回在我的心灵。虽然我不能去找你，你为什么不主动给我音信？）曹操在这里引用这首诗，而且还说自己一直低低地吟诵它，这实在是太巧妙了。他说“青青子衿，悠悠我心”，固然是直接比喻了对“贤才”的思念；但更重要的是他所省掉的两句话：“纵我不往，子宁不嗣音？”曹操由于事实上不可能一个一个地去找那些“贤才”，所以他便用这种含蓄的方法来提醒他们(ta men)：“就算我没有去找你们，你们为什么不主动来投奔我呢？”由这一层含而不露的意思可以看出，他那“求才”的用心实在是太周到了，的确具有感人的力量。而这感人力量正体现了文艺创作的政治性与艺术性的结合。他这种深细婉转的用心，在《求贤令》之类的文件中当然无法尽情表达；而《《短歌行》曹操 古诗》作为一首诗，就能抒发政治文件所不能抒发的感情，起到政治文件所不能起的作用。紧接着他又引用《诗经·小雅·鹿鸣》中的四句，描写宾主欢宴的情景，意思是说只要你们到我这里来，我是一定会待以“嘉宾”之礼的，我们是能够欢快融洽地相处并合作的。这八句仍然没有明确地说出“求才”二字，因为曹操所写的是诗，所以用了典故来作比喻，这就是“婉而多讽”的表现方法。同时，“但为君故”这个“君”字，在曹操的诗中也具有典型意义。本来在《诗经》中，这“君”只是指一个具体的人；而在这里则具有了广泛的意义：在当时凡是读到曹操此诗的“贤士”，都可以自认为他就是曹操为之沈吟《子衿》一诗的思念对象。正因为这样，此诗流传开去，才会起到巨大的社会作用。
此诗文句古奥，今人读来多不解其妙。若拈出孙鑛“始如处女，敌人开户；后如脱兔，敌不及拒”（陈子展《诗经直解》引，原为《孙子》中语）的评语以为启发，恐怕读者对其前半部分弦乐柔板般的从容与后半部分铜管乐进行曲般的激昂就会有一定的感悟。欣赏《颂》诗，所当留意之处，就在这如斑驳的古鼎彝纹饰的字句后所涵蕴的文化张力。
诗的前三联绘景，尾联抒情，全诗则情景交融，物我划一。首句鸟瞰西湖春日景色，谓其“似画图”。作者以具有如此浓重感情色彩的字眼儿入诗，并非偶然。在孩童时代，白居易曾立志要到杭州做官，心愿得酬，自然为之欣喜，其对杭州的深情于此可见一斑。此诗不仅是白居易山水诗中的佳构，亦是历代描写西湖诗中的名篇之一。
中间八句正面写梳头。梳头要临镜，不然就无法审视自己。这位(zhe wei)美人下得床来，首先打开饰着双鸾，像秋水般放射出耀眼光芒的明镜，然后解开鬟髻，让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上，那浓密如云、纤细如丝的长发，仍然拖至地面，散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来，几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装，“腻”指长发柔细而滑，是“无声”的缘由。接着动手梳理，把像(ba xiang)乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来，恢复鬟髻的原择。由于梳得匀，盘得实，映着光线，如同碧丝一般，滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫：“春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨，把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说：“三者美人之恒态也(tai ye)。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析：“虽缘鬟多，亦缘恼，亦缘娇，亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”，阿娇之所以“娇”，就因生活在“金屋”里，锦衣玉食，给宠坏了。娇惯了就喜爱生气，养成了懒散的习性。总而言之，这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好，但美貌的少女或少妇带点娇嗔，却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估，通过心理传导，使观赏者于美感快感之外，产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
按照现代多数学者的说法，此诗的抒情主人公可能是一个女子，她赞美的大约是自己的恋人，一位青年猎手。古人以伯、仲、叔、季作排行，叔本指老三。《郑风·萚兮》有“叔兮伯兮，倡（唱）予和女”之句，《郑风·将仲子》中提到“仲子”，则当时郑国女子对恋人也可称“伯”“仲”“叔”，大约相当于今日民歌中的“大哥”“二哥”“三哥”之类。诗中说这位青年打死虎之后“献于公所”，可知他是随从郑伯去打猎的。
后九句的指令、训戒，具有一个非常重要的作用，即正名。《左传·昭公七年》：“天子经略，诸侯正封，古之制也。封略之内，何非君土？食土之毛，谁非君臣？故《诗》曰：‘普天之下，莫非王土；率土之滨，莫非王臣。’”这段话中所说的君臣名分，与《《周颂·烈文》佚名 古诗》这首诗所表达的完全一致。后者虽然没有点出“君臣”二字，含义却更加深刻：诸侯的功绩再大，也不过是尽臣子的本分而已，并且仍要一如既往这么做下去；周王的号令诸侯，乃是行君临天下的威权，并将绵延至子孙万代。
全歌自始至终以“龙”比喻晋文公，以蛇比喻追随晋文公的臣子。前四句为第一部分，以龙飞天下，喻指晋文公前后十九年的流亡生活；以五蛇追随辅佐，喻指其追随者的情况。据《史记》，重耳流亡，足迹遍及于狄、卫、齐、曹、宋、郑、楚、秦等国，其追随者中最著名的是赵衰、咎犯、贾佗、先轸、魏武子等五位贤士，《左传》所述五人与此有出入。
“橹声呕轧中流渡，柳色微茫远岸村”二句，收诗人思绪于眼前，将视线放在河亭四周。正当诗人伫立《潼关河亭》薛逢 古诗，沉浸在潼关形胜与秦中帝尊的冥想之际，“呕轧”一声橹响，将他惊醒，觅声望去，只见一叶扁舟中流横渡，在它的背后是柳色茫茫的远岸，和依稀可辨的村庄。这两句诗，以淡墨描出一个宁静莽远的场景，与首二联雄伟惊险境界恍如两个迥然不同的世界，隐隐传达出诗人冥想初醒时那种茫然的心情。
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的《山中》王维 古诗冬景，色泽斑斓鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
三、四句，以人物的行动揭示他们的热恋之情。沉浸在欢乐爱情中的恋人，忽然看见江面上游来一对相互追逐的鸳鸯。这对鸳鸯于是成了他们爱情的象征。他们不愿意任何人打扰自己的恋爱，自己当然也不愿意将这一对鸳鸯惊散。因此，他们怀着爱怜、欣喜的感情，轻轻地划动船桨，悄悄地离开了。这一个细节非常富于情趣，它含蓄婉转、细致入微地刻画了恋人对美好爱情的珍惜，表达了他们深沉的爱。
画以鲜明的形象，使人有具体的视觉(shi jue)感受，但它只能表现一个特定的画面，有一定的局限性。而一首好诗，虽无可视的图像，却能用形象的语言，吸引读者进入一个通过诗人独特构思而形成的美的意境，以弥补某些画面所不能表现的东西。
全诗正面勾勒古梅的形神，用仙人、高士、月光、梅影侧面烘托梅花的高洁，尾联点题(dian ti)，直抒胸臆。义脉连贯，水到渠成。作者移情于物，以澄澈淡泊的胸怀观照高雅香洁的梅花，“不知何者为我，何者为物”，物我一体，情景交融，创造了淡雅空净的禅境美，恰似诗人孤傲高洁的内心。
这八句情味更加缠绵深长了。“青青”二句原来是《诗经·郑风·子衿》中的话，原诗是写一个姑娘在思念她的爱(ai)人，其中第一章的四句是：“青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音？”（你那青青的衣领啊，深深萦回在我的心灵。虽然我不能去找你，你为什么不主动给我音信？）曹操在这里引用这首诗，而且还说自己一直低低地吟诵它，这实在是太巧妙了。他说“青青子衿，悠悠我心”，固然是直接比喻了对“贤才”的思念；但更重要的是他所省掉的两句话：“纵我不往，子宁不嗣音？”曹操由于事实上不可能一个一个地去找那些“贤才”，所以他便用这种含蓄的方法来提醒他们(ta men)：“就算我没有去找你们，你们为什么不主动来投奔我呢？”由这一层含而不露的意思可以看出，他那“求才”的用心实在是太周到了，的确具有感人的力量。而这感人力量正体现了文艺创作的政治性与艺术性的结合。他这种深细婉转的用心，在《求贤令》之类的文件中当然无法尽情表达；而《《短歌行》曹操 古诗》作为一首诗，就能抒发政治文件所不能抒发的感情，起到政治文件所不能起的作用。紧接着他又引用《诗经·小雅·鹿鸣》中的四句，描写宾主欢宴的情景，意思是说只要你们到我这里来，我是一定会待以“嘉宾”之礼的，我们是能够欢快融洽地相处并合作的。这八句仍然没有明确地说出“求才”二字，因为曹操所写的是诗，所以用了典故来作比喻，这就是“婉而多讽”的表现方法。同时，“但为君故”这个“君”字，在曹操的诗中也具有典型意义。本来在《诗经》中，这“君”只是指一个具体的人；而在这里则具有了广泛的意义：在当时凡是读到曹操此诗的“贤士”，都可以自认为他就是曹操为之沈吟《子衿》一诗的思念对象。正因为这样，此诗流传开去，才会起到巨大的社会作用。
此诗文句古奥，今人读来多不解其妙。若拈出孙鑛“始如处女，敌人开户；后如脱兔，敌不及拒”（陈子展《诗经直解》引，原为《孙子》中语）的评语以为启发，恐怕读者对其前半部分弦乐柔板般的从容与后半部分铜管乐进行曲般的激昂就会有一定的感悟。欣赏《颂》诗，所当留意之处，就在这如斑驳的古鼎彝纹饰的字句后所涵蕴的文化张力。
诗的前三联绘景，尾联抒情，全诗则情景交融，物我划一。首句鸟瞰西湖春日景色，谓其“似画图”。作者以具有如此浓重感情色彩的字眼儿入诗，并非偶然。在孩童时代，白居易曾立志要到杭州做官，心愿得酬，自然为之欣喜，其对杭州的深情于此可见一斑。此诗不仅是白居易山水诗中的佳构，亦是历代描写西湖诗中的名篇之一。
中间八句正面写梳头。梳头要临镜，不然就无法审视自己。这位(zhe wei)美人下得床来，首先打开饰着双鸾，像秋水般放射出耀眼光芒的明镜，然后解开鬟髻，让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上，那浓密如云、纤细如丝的长发，仍然拖至地面，散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来，几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装，“腻”指长发柔细而滑，是“无声”的缘由。接着动手梳理，把像(ba xiang)乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来，恢复鬟髻的原择。由于梳得匀，盘得实，映着光线，如同碧丝一般，滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫：“春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨，把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说：“三者美人之恒态也(tai ye)。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析：“虽缘鬟多，亦缘恼，亦缘娇，亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”，阿娇之所以“娇”，就因生活在“金屋”里，锦衣玉食，给宠坏了。娇惯了就喜爱生气，养成了懒散的习性。总而言之，这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好，但美貌的少女或少妇带点娇嗔，却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估，通过心理传导，使观赏者于美感快感之外，产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
按照现代多数学者的说法，此诗的抒情主人公可能是一个女子，她赞美的大约是自己的恋人，一位青年猎手。古人以伯、仲、叔、季作排行，叔本指老三。《郑风·萚兮》有“叔兮伯兮，倡（唱）予和女”之句，《郑风·将仲子》中提到“仲子”，则当时郑国女子对恋人也可称“伯”“仲”“叔”，大约相当于今日民歌中的“大哥”“二哥”“三哥”之类。诗中说这位青年打死虎之后“献于公所”，可知他是随从郑伯去打猎的。
后九句的指令、训戒，具有一个非常重要的作用，即正名。《左传·昭公七年》：“天子经略，诸侯正封，古之制也。封略之内，何非君土？食土之毛，谁非君臣？故《诗》曰：‘普天之下，莫非王土；率土之滨，莫非王臣。’”这段话中所说的君臣名分，与《《周颂·烈文》佚名 古诗》这首诗所表达的完全一致。后者虽然没有点出“君臣”二字，含义却更加深刻：诸侯的功绩再大，也不过是尽臣子的本分而已，并且仍要一如既往这么做下去；周王的号令诸侯，乃是行君临天下的威权，并将绵延至子孙万代。
全歌自始至终以“龙”比喻晋文公，以蛇比喻追随晋文公的臣子。前四句为第一部分，以龙飞天下，喻指晋文公前后十九年的流亡生活；以五蛇追随辅佐，喻指其追随者的情况。据《史记》，重耳流亡，足迹遍及于狄、卫、齐、曹、宋、郑、楚、秦等国，其追随者中最著名的是赵衰、咎犯、贾佗、先轸、魏武子等五位贤士，《左传》所述五人与此有出入。
“橹声呕轧中流渡，柳色微茫远岸村”二句，收诗人思绪于眼前，将视线放在河亭四周。正当诗人伫立《潼关河亭》薛逢 古诗，沉浸在潼关形胜与秦中帝尊的冥想之际，“呕轧”一声橹响，将他惊醒，觅声望去，只见一叶扁舟中流横渡，在它的背后是柳色茫茫的远岸，和依稀可辨的村庄。这两句诗，以淡墨描出一个宁静莽远的场景，与首二联雄伟惊险境界恍如两个迥然不同的世界，隐隐传达出诗人冥想初醒时那种茫然的心情。
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的《山中》王维 古诗冬景，色泽斑斓鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
三、四句，以人物的行动揭示他们的热恋之情。沉浸在欢乐爱情中的恋人，忽然看见江面上游来一对相互追逐的鸳鸯。这对鸳鸯于是成了他们爱情的象征。他们不愿意任何人打扰自己的恋爱，自己当然也不愿意将这一对鸳鸯惊散。因此，他们怀着爱怜、欣喜的感情，轻轻地划动船桨，悄悄地离开了。这一个细节非常富于情趣，它含蓄婉转、细致入微地刻画了恋人对美好爱情的珍惜，表达了他们深沉的爱。
画以鲜明的形象，使人有具体的视觉(shi jue)感受，但它只能表现一个特定的画面，有一定的局限性。而一首好诗，虽无可视的图像，却能用形象的语言，吸引读者进入一个通过诗人独特构思而形成的美的意境，以弥补某些画面所不能表现的东西。
创作背景
一、公元1097年（绍圣四年）作于儋州。孔凡礼、刘尚荣《苏轼诗词选》为该词加的标题为《西江月·中秋和子由》，认为此词”绍圣四年八月十五日作于儋州“。刘石《苏轼词》只有词牌，没有标题，认为此词”约绍圣四年（1097）中秋作于儋州“。两书作者均认为抒发的是兄弟之情。
朱服( 唐代 )
收录诗词 (8193) 首
简 介
朱服 朱服（1048-？）字行中，湖州乌程（今浙江吴兴）人。熙宁六年（1073）进士。累官国子司业、起居舍人，以直龙图阁知润州，徙泉州、婺州等地。哲宗朝，历官中书舍人、礼部侍郎。徽宗时，任集贤殿修撰，后知广州，黜知泉州，再贬蕲州安置，改兴国军卒。《全宋词》存其词一首，格调凄苍。
早春
"黄昏独立佛堂前，满地槐花满树蝉。
题诗叹城郭，挥手谢妻孥。幸有桃源近，全家肯去无。"
"白雪楼中一望乡，青山蔟蔟水茫茫。
白发满头归得也，诗情酒兴渐阑珊。"
此理勿复道，巧历不能推。"
如年七十身犹在，但恐伤心无处行。"
归有德耶。舜其贪耶，德能嗣耶。岂其让耶，授有功耶。
一部清商聊送老，白须萧飒管弦秋。"
玉蝴蝶·秋风凄切伤离
平明蕃骑四面走，古墓深林尽株榾。少壮为俘头被髡，
"兀兀出门何处去，新昌街晚树阴斜。
我家渭水上，此树荫前墀。忽向天涯见，忆在故园时。
"一别东林三度春，每春常似忆情亲。头陀会里为逋客，
"有吏夜叩门，高声催纳粟。家人不待晓，场上张灯烛。
罗敷敛双袂，樊姬献一杯。不见舒员外，秋菊为谁开。
"木落天晴山翠开，爱山骑马入山来。
东坡春向暮，树木今何如。漠漠花落尽，翳翳叶生初。
咏舞
"别来老大苦修道，炼得离心成死灰。
花枝荫我头，花蕊落我怀。独酌复独咏，不觉月平西。
勿笑风俗陋，勿欺官府贫。蜂巢与蚁穴，随分有君臣。"
陶潜不营生，翟氏自爨薪。梁鸿不肯仕，孟光甘布裙。
"悄悄复悄悄，城隅隐林杪。山郭灯火稀，峡天星汉少。
"秋馆清凉日，书因解闷看。夜窗幽独处，琴不为人弹。
"贤愚类相交，人情之大率。然自古今来，几人号胶漆。
一别承明三领郡，甘从人道是粗才。"
日暮
芰荷生欲遍，桃李种仍新。好住湖堤上，长留一道春。"
与春无分未甘心。闲停茶碗从容语，醉把花枝取次吟。
少壮犹困苦，况予病且老。脱无白栴檀，何以除热恼。
幸有西风易凭仗，夜深偷送好声来。"
村中何扰扰，有吏征刍粟。输彼军厩中，化作驽骀肉。"
幻世春来梦，浮生水上沤。百忧中莫入，一醉外何求。
"静习狂心尽，幽居道气添。神编启黄简，秘箓捧朱签。
争教两鬓不成霜。荣销枯去无非命，壮尽衰来亦是常。
醉中真·不信芳春厌老人
如今变作满头丝。吟罢回头索杯酒，醉来屈指数亲知。
不用将金买庄宅，城东无主是春光。"
人生开口笑，百年都几回。"
忧来起长望，但见江水流。云树霭苍苍，烟波澹悠悠。
"富贵人所爱，圣人去其泰。所以致仕年，着在礼经内。
色沮声悲仰天诉，天不遣言君未识。亚身受取白玉羁，
"朝亦视簿书，暮亦视簿书。簿书视未竟，蟋蟀鸣座隅。
油云忽东起，凉雨凄相续。似面洗垢尘，如头得膏沐。
满庭芳·咏茶
鸟兽及水木，本不与民伍。胡然生变迁，不待死归土。
"朱阁青山高庳齐，与君才子作诗题。傍闻大内笙歌近，
东里素帷犹未彻，南邻丹旐又新悬。
郎意看沙那比饭。水中书字无字痕，君心暗画谁会君。
枯涸方穷辙，生涯不系舟。猿啼三峡雨，蝉报两京秋。
一家五十口，一郡十万户。出为差科头，入为衣食主。
"日月天衢仰面看，尚淹池凤滞台鸾。碧幢千里空移镇，
化行人无讼，囹圄千日空。政顺气亦和，黍稷三年丰。
苦辛吟
华盖何曾惜，金丹不致功。犹须自惭愧，得作白头翁。"
"四十九年身老日，一百五夜月明天。
上堤马蹄滑，中路蜡烛死。十里向北行，寒风吹破耳。
"良时光景长虚掷，壮岁风情已暗销。
"高人乐丘园，中人慕官职。一事尚难成，两途安可得。
犹喜春深公事少，每来花下得踟蹰。"
吾无奈尔何，尔非久得志。九月霜降后，水涸为平地。"
平地才应一顷馀，阁栏都大似巢居。入衙官吏声疑鸟，
祝英台近·剪鲛绡
未夜青岚入，先秋白露团。拂肩摇翡翠，熨手弄琅玕.
"面瘦头斑四十四，远谪江州为郡吏。逢时弃置从不才，
"曲江岸北凭栏干，水面阴生日脚残。尘路行多绿袍故，
"得道即无着，随缘西复东。貌依年腊老，心到夜禅空。
鸱鸮诚可恶，蔽日有高鹏。舍大以擒细，我心终不能。
泉岩雪飘洒，苔壁锦漫煳。堰限舟航路，堤通车马途。
照水烟波白，照人肌发秋。清光正如此，不醉即须愁。"
以此遂成闲，闲步绕园林。天晓烟景澹，树寒鸟雀深。
江南弄
静阅天工妙，闲窥物状幽。投竿出比目，掷果下猕猴。
"恻恻复恻恻，逐臣返乡国。前事难重论，少年不再得。
如今不是闲行日，日短天阴坊曲遥。"
流水光阴急，浮云富贵迟。人间若无酒，尽合鬓成丝。"
"君子防悔尤，贤人戒行藏。嫌疑远瓜李，言动慎毫芒。
"火急欢娱慎勿迟，眼看老病悔难追。
"贤侯辟士礼从容，莫恋泉声问所从。雨露初承黄纸诏，
案牍既简少，池馆亦清闲。秋雨檐果落，夕钟林鸟还。
虞美人·曲阑干外天如水
已矣勿重陈，重陈令人悲。不悲焚烧苦，但悲采用迟。
犷俗诚堪惮，妖神甚可虞。欲令仁渐及，已被疟潜图。
当时幸有燎原火，何不鼓风连夜烧。
竞添钱贯定秋娘。七年浮世皆经眼，八月闲宵忽并床。
惭愧临淮李常侍，远教形影暂相随。"
比诸夷狄为幽冗。犬戎强盛频侵削，降有愤心战无勇。
朝客应烦倦，农夫更苦辛。始惭当此日，得作自由身。"
画井垂枯朽，穿池救噞喁。蕉非难败坏，槿喻暂丰茸。