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人月圆·为细君寿

明代 / 徐炳

"吾君设礼闱,谁合学忘机。却是高人起,难为下第归。
稚子不知名品上,恐随春草斗输赢。
寡色诸芳笑,无声众籁疑。终添八柱位,未要一绳维。
争奈愁肠牵似绳。短烛初添蕙幌影,微风渐折蕉衣棱。
"贫归无定程,水宿与山行。未有安亲计,难为去国情。
巫峡七百里,巫山十二重。年年自云雨,环佩竟谁逢。
"鳌冠三山安海浪,龙盘九鼎镇皇都。
况此深夏夕,不逢清月姿。玉泉浣衣后,金殿添香时。
千门万户喧歌吹,富贵人间只此声。
当代同途岂有人。夜宴独吟梁苑月,朝游重见广陵春。
"真宰无私造化均,年年分散月中春。皆期早蹑青云路,


人月圆·为细君寿拼音解释:

.wu jun she li wei .shui he xue wang ji .que shi gao ren qi .nan wei xia di gui .
zhi zi bu zhi ming pin shang .kong sui chun cao dou shu ying .
gua se zhu fang xiao .wu sheng zhong lai yi .zhong tian ba zhu wei .wei yao yi sheng wei .
zheng nai chou chang qian si sheng .duan zhu chu tian hui huang ying .wei feng jian zhe jiao yi leng .
.pin gui wu ding cheng .shui su yu shan xing .wei you an qin ji .nan wei qu guo qing .
wu xia qi bai li .wu shan shi er zhong .nian nian zi yun yu .huan pei jing shui feng .
.ao guan san shan an hai lang .long pan jiu ding zhen huang du .
kuang ci shen xia xi .bu feng qing yue zi .yu quan huan yi hou .jin dian tian xiang shi .
qian men wan hu xuan ge chui .fu gui ren jian zhi ci sheng .
dang dai tong tu qi you ren .ye yan du yin liang yuan yue .chao you zhong jian guang ling chun .
.zhen zai wu si zao hua jun .nian nian fen san yue zhong chun .jie qi zao nie qing yun lu .

译文及注释

译文
忽然间宛如一夜春风吹来,好像是千树万树梨花盛开。
两人一生一死,隔绝十年,相互思念却很茫然,无法相见。不想让自己(ji)去思念,自己却难以忘怀。妻子的孤坟远在千里,没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢也应该不会认识,因为(wei)我四处奔波,灰尘满面,鬓发如霜。
在寺院里焚香探幽,品尝香茗与素斋。
骄纵飞扬的意气充满整条道路,鞍马的光(guang)亮照得见细小的灰尘。
烟波渺渺,垂柳依依,芳草萋萋蔓延至天际,远处斜横着几间茅屋,在夕阳余辉的映照中又飞舞着片片杏花。江南的春天已经(jing)过去,离人愁思萦绕;汀州长满了蘋花,心上人还未回还。
萍草蔓延叶分九叉,枲麻长在哪儿开花?
  一夜间,春风吹遍了衡阳城,雁儿盘算着路程,准备立刻从楚水边飞回燕山旁。不要怪(guai)我春天一来就要回去,江南虽好,却是他乡!
何处去寻找武侯诸葛亮的祠堂?在成都城外那柏树茂密的地方。
一百辆车换一条狗,交易不成反失禄米。
如何才能把五彩虹化为凌空的长桥,以便直通天堂。
军队前进,扬起的尘土与白草相掩映;早上高举旌旗,夜里则击刁斗传令。
今夜是一年中的最后一个夜晚,我还在万里之外作客飘零未能回转家门。
你不辞劳苦充当信使去冒风雪,为的是要让异族认识朝廷杰出的精英。
就像飞入云中的鸟儿一样,一去就没有影迹了。
她送我的丝罗带久经摩挲,已暗无光泽,花纹绣被久叠一边,皱折已难平展。双环相扣的玉连环也已断开解结,芳馨的异香一时香消气散。不停地怨唱悲歌,敲壶击拍,玉壶已被敲得尽是破缺。可恨的是春光竟匆(cong)匆逝去,也不与人事先商量相约,空留下满地梨花,装点得夜色皎洁如雪。
乱云低低的在黄昏的地方,急下的雪花在风中飘舞回旋。

注释
62.蒻(ruo4弱)阿:细软的缯帛。
③七彩芙蓉:多种颜色的芙蓉花图案。羽帐:用翠鸟的羽毛装饰的帐子。 
妾:李白妻子宗氏自称。三作相:指宗氏先辈宗楚客在武后朝三次宰相。唐魏颢《李翰林集序》曰:“白始娶于许……又合于刘,刘诀。次合于鲁一妇人,生子曰颇黎。终娶于宗。”由此知之,李白先后四娶,宗氏为第四位夫人。
④畴:田亩。平畴:平旷的田野。交:通。苗:指麦苗,是“始春”的景象。怀新:指麦苗生意盎然。这两句是说平旷的田野有远风吹过,美好的麦苗生意盎然。
⑪群芳:群花、百花。百花,这里借指诗人政敌──苟且偷安的主和派。
④怨歌:喻秋声。

赏析

  这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上,受到当时传奇小说的影响。诗人既植(ji zhi)根于现实生活和历史,又不囿于具体的历史事实,虚构一些情节并加以艺术的夸张,把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘,写得异常鲜明生动,从而使主题具有典型意义。例如,有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活,元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”,而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证,唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写,不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼,实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上,并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌,二十五郎吹笛,百官队仗避岐薛,杨氏诸姨车斗风等,都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力,把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙,并且还虚构一些情节,用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象,突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出,作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景,并不是不知道的,他如此处理,实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来,整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实,但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面,具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件,则又具有历史的真实性和浓烈的(lie de)现实感。
  顺流,对流,交注,一切都表明这首古诗作者,他有着炯炯双眸。他不止是“直视”丘坟,他面向的是茫茫宇宙中的奥区。他怀着愤激和焦灼的心情,进行观照和冥索。
诗作寓意  这篇山水游记运用了象征的手法,作者以小石城山的不被人赏识来喻自己。作者很耿直,很执着,他笔下的山也是如此。文如其人,山亦如其人。小山如此之美,却无人赏,但小山并不因无人赏而失掉自己的美。人常说:是金子总会发光的。读文首先要研究作者的思想情感,学习作者的为人之道,做一个正直的、品德高尚的人。如此,才能将文章读透,对自己有所启发。如果只是就文章论文章,只是去研读文章的字词句等表面上的东西,那将会事倍功半,且永远达不到做学问的深度。
  李洞生活的晚唐时代社会危机日益深重,国势处于风雨飘摇的危机之中,而僖宗荒淫嬉戏,贪残昏朽,更甚于玄宗;这首诗表面是写唐玄宗的荒政误国,实是针对时政而发的。《唐才子传》说李洞写诗“逼真于岛(贾岛),新奇或过之”。此诗的新颖在于:诗人写李唐的衰朽,不着一字,而以“绣岭”小景出之。
  南山是具体有形的个别事物,而“秋色”却是抽象虚泛的,是许多带有秋天景物特点的具体事物的集合与概括,二者似乎不好比拟。而此诗却别出心裁地用南山衬托秋色。秋色是很难描写的,它存在于秋天的所有景物里,而且不同的作者对秋色有不同的观赏角度和感受,有的取其凄清萧瑟,有的取其明净澄洁,有的取其高远寥廓。这首诗的作者显然偏于欣赏秋色之高远无极,这是从前两句的描写中可以明显看出的。但秋之“高”却很难形容尽致(在这一点上,和写秋之“凄”、之“清”很不相同),特别是它那种高远无极的气势更是只可意会,难以言传。在这种情况下,以实托虚便成为有效的艺术手段。具体有形的南山,衬托出了抽象虚泛的秋色,诗人通过“南山与秋色,气势两相高”的诗句,不但能具体地表现出“秋色”之“高”,而且写出了它的气势、精神和性格。
  此诗在文学技巧上运用了赋的艺术手法,“铺陈其事而直言之”(朱熹语),叙说简明,直道其事,以简古的语言为祖先歌(xian ge)功颂德,祈求福庇。诗意虽然略显浅易,但因是与古乐相合而诵,又在“穆清”“肃雍”的庙堂使用,有着超出单纯文字所表达的功能,即特定的环境氛围、特定的心理感受会产生特殊的欣赏效果。远古诗歌,研究者多以为是诗、乐、舞三者合一的,颂诗也是如此,不单是具有文学性一个方面,因此要全面、准确地把握其内涵、风神,就不能只局限于文字上的表面理解,而应以文字为契机,从庙堂文化这个大范围的角度进行整体的品味、把握,结合对音乐、舞蹈、建筑艺术特点的联想,作全方位的审美观照,才能领会包括此诗在内的颂诗那种庄严、高贵、古穆、雍容的艺术内涵。因为颂诗的功用在于“美盛德之形容,以其成功告于神明”(《毛诗序》),这一目的决定了它的形式、内容、语言风格的特点,也决定了它的使用范围仅仅是王公贵族,也就是说颂诗的审美趣味与它的使用价值是相互统一,互为因果的。
  这是一首融叙事、写景、抒情为一体的诗篇,它记叙了曹操征讨高斡的行军之苦,抒发了诗人关怀士卒的体恤之情,反映了汉末建安年间干戈动乱的社会生活,其内容具有诗史性的文献价值。诗篇在艺术表现方面,有其独特的感人魅力。首先,结构谨严,章法有致。开篇叙事,继之写景,再做抒情,三者交替有序出现。所叙之事清晰了然,所写之景形象生动,所抒之情深刻感人。其次,语言古朴直率,风格慷慨悲凉。全诗不见华彩藻饰之言,只用朴实常见之语,直言其悲凉之事,直抒其慷慨之情。
  到了第二章,又换了一副笔墨。辚辚的车马,终于将路人可恶的问答摆脱;遥遥在望的株邑眼看就到,陈灵公君臣总算松了口气。“驾我乘马,说于株野”——这里摹拟的是堂堂国君的口吻,所以连驾车的马,也是颇可夸耀的四匹。到了“株野”就再不需要“从夏南”的伪装,想到马上就有美貌的夏姬相陪,陈灵公能不眉飞色舞地高唱:“说于株野!”“说”,一般均解为“停车解马”,固为确诂。但若从陈灵公此刻的心情看,解为“悦”也不为不可。“说(悦)于株野”,也许更能传达这位放荡之君隐秘不宣的喜悦。“乘我乘驹,朝食于株”——大夫只能驾驹,这自然又是孔宁、仪行父的口吻了。对于陈灵公的隐秘之喜,两位大夫更是心领神会,所以马上笑咪咪凑趣道:“到株野还赶得上朝食解饥呢!”“朝食”在当时常用作隐语,暗指男女间的性爱。那么,它正与“说于株野”一样,又语带双关,成为这班禽兽通淫夏姬的无耻自供了。寥寥四句,恰与首章的矢口否认遥相对应,使这桩欲盖弥彰的丑事,一下变得昭然若揭。妙在用的又是第一人称(我)的口吻,就不仅使这幕君臣通淫的得意唱和,带有了不知羞耻的自供意味。可见此诗的讽刺笔墨非常犀利。
  此诗的艺术特色主要有三点:
  前二句谓早起临水梳发,因此(“坐”)在塘边看到寒秋景色。但如此道来,便无深意。这里两句句法倒装,则至少包含三层意思:一是点明时序,深秋是容易触动离情的季节,与后文“乡心”关合;二是暗示羁旅困顿,到塘边梳洗,以水为镜;三是由句式倒装形成“梳发见秋”意,令人联想到“羞将白发照渌水”、“不知明镜里,何处得秋霜”(李白)的名句,这就暗含非但岁华将暮,而人生也进入迟暮。十字三层,言浅意深。
  从诗的艺术手法看,善于运用半顶针修辞格是此篇的一个特色。《诗经》中运用顶针修辞手法屡见不鲜,但像此篇这样上文尾句与下文起句相互绾结,而重复只在上句的末一字与下句的第二字那样的修辞方法(姑称之为半顶针修辞),却是并不多见的。其实,接第三章“公尸嘉告”句的第四章“其告维何”句、接第五章“永锡尔类”句的第六章“其类维何”句、接第六章“永锡祚胤”句的第七章“其胤维何”句、接第七章“景命有仆”句的第八章“其仆维何”句,若改为“嘉告维何”“尔类维何”“祚胤维何”“有仆维何”,也完全可以,这样各章之间便以纯粹的顶针格相贯连。但此篇的作者却蹊径别出,不取上下章衔接文字完全重复的纯顶针格,而仍收“蝉联而下,次序分明”(方玉润《诗经原始》)之效,并别具曲折灵动之势,实在令人拍案叫绝。这章与章的半顶针衔接又与各章章内的纯顶针修辞(如“高朗令终”与“令终有俶”、“朋友攸摄”与“摄以威仪”、“君子有孝子”与“孝子不匮”)连成一片,产生了如“大珠小珠落玉盘”之效。由此可见,颂诗的表现力也相当强。
  此诗写一位远嫁的女子思乡怀亲的感情。全诗四章,内容都是远嫁女儿脑海中的形象活动。全诗从回忆与推想两个角度来写,可分两大部分,前后各两章,分别成一层意思。
  “持家,——但有四立壁”,“治病,——不蕲三折肱”。这两句,也是相互对照的。作为一个县的长官,家里只有立在那儿的四堵墙壁,这既说明他清正廉洁,又说明他把全部精力和心思用于“治病”和“读书”,无心、也无暇经营个人的安乐窝。“治病”句化用《左传·定公十三年》记载的一句古代成语:“三折肱,知为良医。”意思是:一个人如果三次跌断胳膊,就可以断定他是个好医生,因为他必然积累了治疗和护理的丰富经验。在这里,当然不是说黄几复会“治病”,而是说他善“治国”,《国语·晋语》里就有“上医医国,其次救人”的说法。黄庭坚在《送范德孺知庆州》诗里也说范仲淹“平生端有活国计(ji),百不一试埋九京”。作者称黄几复善“治病”、但并不需要“三折肱”,言外之意是:他已经有政绩,显露了治国救民的才干,为什么还不重用,老要他在下面跌撞呢?
  颈联和尾联写人物活动。描述了一群活泼的儿童在大好的春光里放风筝的生动情景。孩子们放学早,趁着刮起的东风,放起了风筝。儿童正处在人生早春,儿童的欢声笑语,兴致勃勃地放风筝,使春天更加生机勃勃,富有朝气。儿童、东风、纸鸢,诗人选写的人和事为美好的春光平添了几分生机和希望。结尾两句由前两句的物写到人,把早春的迷人渲染得淋漓尽致。
  “发愤去函谷,从军向临洮”,“叱咤经百战,匈奴尽奔逃”,虽写豪侠的爱国精神,实则也隐隐流露出诗人想建功立业的寄望。
  全诗五十字不到,但女主人公等待恋人时的焦灼万分的情状宛然如在目 前。这种艺术效果的获得,在于诗人在创作中运用了大量的心理描写。诗中表现这个女子的动作行为仅用“挑”“达”二字,主要笔墨都用在刻划她的心理活动上,如前两章对恋人既全无音问、又不见影儿的埋怨,末章“一日不见,如三月兮”的独白。两段埋怨之辞,以“纵我”与“子宁”对举,急盼之情中不无矜持之态,令人生出无限想像,可谓字少而意多。末尾的内心独自,则通过夸张修辞技巧,造成主观时间与客观时间的反差,从而将其强烈的情绪心理形象地表现了出来,可谓因夸以成状,沿饰而得奇。心理描写手法,在后世文坛已发展得淋漓尽致,而上溯其源,此诗已开其先。
  此诗一、二两章是实写,诗中对事件实实在在的记述,蕴含了主人公心理活动的微妙变化。“终朝《采绿》佚名 古诗,不盈一匊(yi ju)”,《采绿》佚名 古诗者手在采菉,心已不知飞越几重山水,心手既不相应,自然采菉难满一掬。那么所思所念是什么,诗人并未直白,而是转言“予发曲局,薄言归沐”,卷曲不整的头发当然不是因为没有“膏沐”,而是“谁适为容”。此时又要去梳洗,是因为君子随时都可能出现在面前。诗的第二章“五日为期,六日不詹”交待了原因。既然约定过五天就回家,在其后的时间里女主人公当然要无心于采菉,留心于归沐了。但“五日为期,六日不詹”还不仅仅是交待了女主人公反常行为的原因,同时还传递出了她心中一股浓浓的怨思。然而在“终朝《采绿》佚名 古诗”这样难捱的时间里,女主人公的心中也有甜蜜的联想,下文即有表现。

创作背景

  宋无名氏《道山清话》有一则记载,说:“晏元献公为京兆尹,辟张先为通判。新纳侍儿,公甚属意。先字子野,能为诗词,公雅重之。每张来,即令侍儿出侑觞,往往歌子野之词。其后王夫人浸不能容,公即出之。一日,子野至,公与之饮。子野作《碧牡丹》词,令营妓歌之,有云‘望极蓝桥,但暮云千里,几重山,几重水’之句。公闻之怃然,曰:‘人生行乐耳,何自苦如此!’亟命于宅库中支钱若干,复取前所出侍儿。既来,夫人不复谁何也。”或许由于夫人的“不容”,或其它原因,晏殊有时也放出心爱的侍儿,而旋又悔之,所以会产生一些离愁别恨。这首词可能就是在这种情况中写成的。

  

徐炳( 明代 )

收录诗词 (1448)
简 介

徐炳 字星瑞。着有《江上吟稿》。

暑旱苦热 / 高道宽

"楚田人立带残晖,驿迥村幽客路微。
"村舍少闻事,日高犹闭关。起来花满地,戴胜鸣桑间。
"醉韵飘飘不可亲,掉头吟侧华阳巾。
"游子去游多不归,春风酒味胜馀时。
"要衣须破束,欲炙须解牛。当年不快意,徒为他人留。
"得水蛟龙失水鱼,此心相对两何如。敢辞今日须行卷,
苔作轻衣色,波为促杼声。岸云连鬓湿,沙月对眉生。
几多云榭倚青冥,越焰烧来一片平。


清如玉壶冰 / 赋得清如玉壶冰 / 周珠生

合是赌时须赌取,不妨回首乞闲人。"
野田黄雀虑,山馆主人情。此物那堪作,庄周梦不成。"
处处萦空百万枝,一枝枝好更题诗。
梅风脱纶帽,乳水透芒屩。岚姿与波彩,不动浑相着。
"饮蝉惊雨落高槐,山蚁移将入石阶。
渐觉一家看冷落,地炉生火自温存。
"高峰凌青冥,深穴万丈坑。皇天自山谷,焉得人心平。
闻说融峰下,灵香似反魂。春来正堪采,试为劚云根。


勐虎行 / 姚祥

空山落日猿声叫,疑是荆人哭未休。"
双童树节当风翻,常娥倚桂开朱颜。河边牛子星郎牵,
戍影临孤浦,潮痕在半山。东原归未得,荏苒滞江关。"
故乡犹自嫌卑湿,何况当时赋鵩人。"
相逢莫厌杯中酒,同醉同醒只有君。
兵待皇威振,人随国步安。万方休望幸,封岳始鸣銮。
明时公道还堪信,莫遣锥锋久在囊。"
鲈鱼自是君家味,莫背松江忆汉江。"


奉和中书舍人贾至早朝大明宫 / 陈应元

长生客待仙桃饵,月里婵娟笑煞人。"
"玉辇曾经陷楚营,汉皇心怯拟休兵。
长风吹窾木,始有音韵吐。无木亦无风,笙簧由喜怒。
"麻姑古貌上仙才,谪向莲峰管玉台。瑞气染衣金液启,
一道惊波撼郡城。夜雪未知东岸绿,春风犹放半江晴。
所以不学者,反为夷臣戏。所以尸禄人,反为夷臣忌。
敛板尘中无恨色,应缘利禄副晨昏。"
仙老闲眠碧草堂,帝书征入白云乡。龟台欲署长生籍,


对雪二首 / 许给

"云色阴沈弄秋气,危叶高枝恨深翠。
怅潮之还兮吾犹未归。"
溪南越乡音,古柳渡江深。日晚无来客,闲船系绿阴。
虽过鲁国羞鲁儒,欲弄吴民窃吴柄。吴分岩邑号朱方,
延平一旦为龙处,看取风云布九州。"
三月未有二月残,灵龟可信淹水干。葑草青青促归去,
露色浮寒瓦,萤光堕暗丛。听吟丽句尽,河汉任西东。"
老农拘拘,度地不亩。东西几何,七举其武。


寒食日重游李氏园亭有怀 / 赵必拆

天上邀来不肯来,人间双鹤又空回。
月下桥,风外拂残衰柳条。倚栏杆处独自立,
教化高同日月明。九郡竟歌兼煮海,四方皆得共和羹。
诗句因余更孤峭,书题不合忘江东。"
愚得是言,非讪非伐。实谓医臣浑沌,开君日月。
波神自厌荒淫主,勾践楼船稳帖来。
"至业是至宝,莫过心自知。时情如甚畅,天道即无私。
百年终竟是芭蕉。药前美禄应难断,枕上芳辰岂易销。


新晴 / 张骏

我愿与之游,兹焉托灵质。"
月冷风微宿上方。病后书求嵩少药,定回衣染贝多香。
千扉不当路,未似开一门。若遣绿珠丑,石家应尚存。
时事已日过,世途行转难。千崖兼万壑,只向望中看。"
圆紧珊瑚节,钐利翡翠翎。俨若青帝仗,矗如紫姑屏。
神女庙前云有心。千载是非难重问,一江风雨好闲吟。
他年有要玄珠者,赤水萦纡试一寻。"
窗户凌晨湿气生。蔽野吞村飘未歇,摧巢压竹密无声。


长信秋词五首 / 沈湛

年纪翻嫌竹祖低。白石静敲蒸朮火,清泉闲洗种花泥。
碧瓦彤轩月殿开,九天花落瑞风来。
泪拟何门落玉盘。抛掷红尘应有恨,思量仙桂也无端。
"三四株松匝草亭,便成彭泽柳为名。
"狡兔顽蟾死复生,度云经汉澹还明。夜长虽耐对君坐,
"笋石清琤入紫烟,陆云题处是前年。
"仙桂高高似有神,貂裘敝尽取无因。难将白发期公道,
"好傍青山与碧溪,刺桐毛竹待双栖。


临江仙·滚滚长江东逝水 / 袁百之

朝骑白鹿趁朝去,凤押笙歌逐后飞。
不及政成应入拜,晋州何足展清通。"
诗家通籍美,工部与司勋。高贾虽难敌,微官偶胜君。
任达且百觚,遂为当时陋。既作才鬼终,恐为仙籍售。
桂影高高挂旅情。祸福既能知倚伏,行藏争不要分明。
"六尺样何奇,溪边濯来洁。糟深贮方半,石重流还咽。
九霄无鹤板,双鬓老渔舟。世难方如此,何当浣旅愁。"
"景物诗人见即夸,岂怜高韵说红茶。


牡丹芳 / 法藏

"平明方发尽,为待好风吹。不见移来日,先愁落去时。
岸叶随波尽,沙云与鸟飞。秦人宁有素,去意自知归。"
"若纳水輨,如转丸珠。夫岂可道,假体遗愚。
二月艳阳千树花。鹏化四溟归碧落,鹤栖三岛接青霞。
丘陇笳箫咽,池台岁月平。此恩何以报,归处是柴荆。"
陵阳百姓将何福,社舞村歌又一年。"
晋鄙兵回为重难,秦师收旆亦西还。 今来不是无朱亥,谁降轩车问抱关。
"上帝春宫思丽绝,夭桃变态求新悦。便是花中倾国容,