孤山寺端上人房写望
严光万古清风在，不敢停桡更问津。"
深水有鱼衔得出，看来却是鹭鹚饥。"
散墨松香起，濡毫藻句清。入台知价重，着匣恐尘生。
"洞壑双扉入到初，似从深阱睹高墟。天开白日临军国，
风标欺鹭鹤，才力涌沙泉。居僻贫无虑，名高退更坚。
"水自潺湲日自斜，尽无鸡犬有鸣鸦。
衰柳自无主，白云犹可耕。不随陵谷变，应只有高名。"
零落残花旋委空。几处隔帘愁夜雨，谁家当户怯秋风。
对此不堪乡外思，荷蓑遥羡钓人归。"
斜凭栏杆醉态新，敛眸微盻不胜春。
孤山寺端上人房写望拼音解释:
yan guang wan gu qing feng zai .bu gan ting rao geng wen jin ..
shen shui you yu xian de chu .kan lai que shi lu ci ji ..
san mo song xiang qi .ru hao zao ju qing .ru tai zhi jia zhong .zhuo xia kong chen sheng .
.dong he shuang fei ru dao chu .si cong shen jing du gao xu .tian kai bai ri lin jun guo .
feng biao qi lu he .cai li yong sha quan .ju pi pin wu lv .ming gao tui geng jian .
.shui zi chan yuan ri zi xie .jin wu ji quan you ming ya .
shuai liu zi wu zhu .bai yun you ke geng .bu sui ling gu bian .ying zhi you gao ming ..
ling luo can hua xuan wei kong .ji chu ge lian chou ye yu .shui jia dang hu qie qiu feng .
dui ci bu kan xiang wai si .he suo yao xian diao ren gui ..
xie ping lan gan zui tai xin .lian mou wei xi bu sheng chun .
译文及注释
译文
这年夏天，楚成王派使臣屈完到(dao)齐军中去交涉，齐军后撤，临时驻扎在召陵。
叹息你又一次不能遂意，何况在这柳条新绿的初春。
生时有一杯酒就应尽情欢乐，何须在意身后千年的虚名？
唉！盛衰的道理，虽说是天命决定的，难道说不是人事造成的吗？推究庄宗所以取得天下，与他所以失去天下的原因，就可以明白了。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗，掖起衣襟兜回来。
我踏过江水(shui)去采荷花，生有兰草的水泽中长满了香草。
家里已经没有亲人了，哪里还有家可归。即便是有家可归，也回不去，因为前途坎坷，走投无路，无船可渡。
江水南去隐入那茫茫云烟，遍地黄茅的尽头便是海边。
悲愁困迫啊独处辽阔大地，有一位美(mei)人啊心中悲凄。
读书人当中本来就有那种远离尘世、与世俗不合，一味按自己的意图行事的人，即使受到讽刺谩骂、嘲笑侮辱、穷苦愁困都不后悔，他们都没有一般人那种对(dui)名利的营求(qiu)(qiu)之心，而对后世有所期望，因此他们的失意、不合时宜也是应该的。至于那些(xie)富有机智谋略、追求功名利禄的读书人，企图利用时世的变化，去营求权势和物利，却往往不能得志的，也是难以数记的。然而，才辩足以改变一切事物，却在重用游说的时代困穷；智谋足以夺取三军的统帅，却在崇尚武力的国家遭受屈辱，这种情况又怎么解释呢？唉！那些对后世有所期待、遭受困厄却不后悔的人，大概知道其中的原因吧！
顾念即将奉命出差，离开你啊日益遥远。
你说因为生活不得意，回乡隐居在终南山旁。
注释
①晴川：指在阳光照耀下的江水。
⑵引：本意为用力拉开弓。这里形容诗人用力拿过朋友的酒杯，不容拒绝。说明诗人的热情、真诚和豪爽。
11.鄙人：见识浅陋的人。
⑶只今：如今。掊（póu）：克减，克扣。白草：牛马爱吃的一种草。
⑶葭（jiā）苇：芦苇。班固《汉书·李广传》：“引兵东南，循故龙城道行，四五日，抵大泽葭苇中。”萧萧：草木摇落之声。杜甫《登高》：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”淅淅：风声。
赏析
第三首，写少年的勇武杀敌。诗人将主人公置于孤危险恶的战争情势之中。“虏骑千重”指敌人大军压境，形成包围之势；“众敌酋倾巢出动，来势汹汹，企图以优势兵力取胜。而少年以“一身”对“千重”之敌，竟能左右驰突于敌阵之中，如入无人之境，且能擒贼先擒王，将凶蛮剽悍的敌酋“纷纷射杀”，其过人的胆略和武艺已分明可见。这里把少年写成孤胆英雄，意在突出他的勇冠三军、战功卓著。诗的一、三两句，以特写镜头为少年英武矫健的身姿写照：“擘两雕弧”言其多力善射，能左右开弓；“偏坐金鞍”言其鞍马功夫娴熟，能在疾驰的马背上自如地变换各种姿势；“调白羽”则是善于在运动中瞄准目标，箭无虚发。二、四两句，从对方着笔来反衬少年的艺高胆大。敌我双方的力量愈是悬殊，也就愈能表现主人公无所畏惧的英雄气概，而这种气概，又正来自于其置生死于度外的献身精神。这样，这首诗就和上一首彼此呼应，并为下一首写功高不赏张本。诗中所出现的雕弧、金鞍和白羽，均是以着色之笔略加点染，本来是爱其人而及其物，这里的物又为人增色，人与物原不妨是互相辉映、相得益彰的。盛唐诗人每喜表现尚武精神，如李白自称“弯弓绿弦开，满月不惮坚。闲骑骏马猎，一射两虎穿。”（《赠宣城宇文太守兼呈崔侍御》）杜甫自述“射飞曾纵鞚，引臂落鹙鸧。”（《壮游》）王维则称赞他的一位族弟说：“读书复骑射，带剑游淮阴……席帆聊问罪，卉服尽成擒。”（《送从弟蕃游淮南》）等等。这些都可看作是诗中理想形象的现实依据。
“石麟埋没藏春草，铜雀荒凉对暮云。”腹联分承三、四句，从“墓”字生意。上句是墓前即景，下句是墓前遥想。年深日久，陈琳墓前的石麟已经埋藏在萋萋春草之中，更显出古坟的荒凉寥落。这是寄托自己对前贤的追思缅怀，也暗示当代的不重才士，任凭一代才人的坟墓芜没荒废。由于缅怀陈琳，便进而联想到重用陈琳的曹操，想象到远在邺都的铜雀台，想必也只剩下荒凉的遗迹，在遥对黯淡的暮云了。这不仅是对曹操这样一位重视贤才的明主的追思，也是对那个重才的时代的追恋。“铜雀荒凉”，正象征着一个重才的时代的消逝。而诗人对当前这个弃贤毁才时代的不满，也就在不言中了。
高适在诗中以“邯郸少年”（即诗中之“游侠子”）自况，借描写他们放荡不羁的生活，和世态炎凉的际遇，抒发了自己壮志难酬的激愤之情。诗歌写得豪宕激昂，“气骨”铮铮，充分体现了高适“以气取篇”的特点。《新唐书·高适传》评其诗“以气质自高”。所谓“气质”，即作者的感情极为慷慨激越。此诗借“邯郸少年”抒发自己强烈的感情，既有豪气干云的雄壮之歌，又有直抒胸臆的激越之声；既有深沉低徊的慨叹，又有故作旷达的曲终高奏。这种雄壮与低徊，炽热与深沉的错综交织，有力地突出了“邯郸少年”心灵深处的追求和失望、欢乐与痛苦的复杂感情，从而深刻揭示出“世态”的“浮薄”。一般说来，七言与五言相比，更难写得雄赡遒劲，但高适的七言却写得“兀敖奇横”，这正是“气质自高”使然。
此诗一、二两章是实写，诗中对事件实实在在的记述，蕴含了主人公心理活动的微妙变化。“终朝《采绿》佚名 古诗，不盈一匊”，《采绿》佚名 古诗者手在采菉，心已不知飞越几重山水，心手既不相应，自然采菉难满一掬。那么所思所念是什么，诗人并未直白，而是转言“予发曲局，薄言归沐”，卷曲不整的头发当然不是因为没有“膏沐”，而是“谁适为容”。此时又要去梳洗，是因为君子随时都可能出现在面前。诗的第二章“五日为期，六日不詹”交待了原因。既然约定过五天就回家，在其后的时间里女主人公当然要无心于采菉，留心于归沐了。但“五日为期，六日不詹”还不仅仅是交待了女主人公反常行为的原因，同时还传递出了她心中一股浓浓的怨思。然而在“终朝《采绿》佚名 古诗”这样难捱的时间里，女主人公的心中也有甜蜜的联想，下文即有表现。
送别是古代人生活中的常事，故而也成了古诗中屡写不衰的题材。唐诗中的送别诗汗牛充栋，但这首诗却能翻出新意，别具一格。
“峡口大漠南，横绝(heng jue)界中国。丛石何纷纠，赤山复翕赩。”意为：峡口山位于辽阔大漠的南边，横跨塞北，是中原和夷狄的分界线。山上乱石杂生，怪石嶙峋，但小山坡上却葱葱郁郁，草木繁茂。起首四句，描写峡口山的位置、总体面貌。“大漠”二字，写出了边地的空旷辽阔，而“横绝”二字则写出了峡口山横亘绵延且雄奇险峻状，起笔不凡。山上虽然乱石穿空，却也林木葱茏，荒凉景象中亦有一些绿色，让人眼前一亮。
黄庭坚推崇杜甫，以杜甫为学习榜样，七律尤其如此。但比较而言，他的学习偏重形式技巧方面。他说：“老杜作诗，退之作文，无一字无来处(lai chu)，盖后人读书少，故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”（《答洪驹父书》）而杜甫的杰出之处主要表现在以“穷年忧黎元”的激情，艺术地反映了安史之乱前后的广阔现实。诗的语言，也丰富多彩，元稹就赞赏“怜渠直道当时语，不着心源傍古人”的一面。当然，杜甫的不少律诗，也是讲究用典的；黄庭坚把这一点推到极端，追求“无一字无来处”，其流弊是生硬晦涩，妨碍了真情实感的生动表达。但这也不能一概而论。例如这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》，就可以说是“无一字无来处”。但并不觉晦涩；有的地方，还由于活用典故而丰富了诗句的内涵；而取《左传》《史记》《汉书》中的散文语言入诗，又给近体诗带来苍劲古朴的风味。
首联“高山代郡东接燕，雁门胡人家近边”，交代了雁门郡的地理环境和当地胡人的分布。颔联生动地描写了雁门胡人日常的狩猎生活：“解放胡鹰逐塞鸟，能将代马猎秋田。”这两句中“胡鹰”“塞鸟”“代马”三个意象，都是在动物前冠以一个又边塞特征的修饰词，突出其地域特点，很有边地特色。从胡人的放鹰捕鸟、骑马游猎的生活描写中，读者能真切地感受到一种富有民族特色的生活气息，令人耳目一新，仿佛看到了一幅“天苍苍，野茫茫”的秋猎画面。颈联生动地刻画了边地的自然景象：“山头野火寒多烧，雨里孤峰湿作烟。”这两句描绘了“野火烧山”和“雨湿孤峰”两幅画面，意象或浓或淡，或辽阔生动或静谧苍茫，而且富于季节和地域特征。两句中“寒”与“火”、“湿”与“烟”相反相成，互相烘托，趣在其中。另外，山头野火和烟雾颇似战争中的烽火，这对于饱受战争之苦的人们来说，很容易联想到战争，行文上自然地引起下文。尾联“闻道辽西无斗战，时时醉向酒家眠”两句写饱受战争蹂躏的人们渴望和平，并在和平的环境中尽情享受生活的情景。
开头八句，句句切风，发端奇绝，运用在洞庭湖汨罗江口(jiang kou)而他处没有的黄帝、虞舜二妃的神话故事，以切成诗之地。
第一句写满院菊花在飒飒秋风中开放。“西风”点明节令，逗起下句；“满院”极言其多。说“栽”而不说“开”，是避免与末句重韵，同时“栽”字本身也给人一种挺立劲拔之感。写菊花迎风霜开放，以显示其(shi qi)劲节，这在文人的咏菊诗中也不难见到；但“满院栽”却不同于文人诗中菊花的形象。无论是表现“孤标傲世”之情，“孤高绝俗”之态或“孤孑无伴”之感，往往脱离不了一个“孤”字。黄巢的诗独说“满院栽”，是因为在他心目中，这菊花是劳苦大众的象征，与“孤”字无缘。
“石麟埋没藏春草，铜雀荒凉对暮云。”腹联分承三、四句，从“墓”字生意。上句是墓前即景，下句是墓前遥想。年深日久，陈琳墓前的石麟已经埋藏在萋萋春草之中，更显出古坟的荒凉寥落。这是寄托自己对前贤的追思缅怀，也暗示当代的不重才士，任凭一代才人的坟墓芜没荒废。由于缅怀陈琳，便进而联想到重用陈琳的曹操，想象到远在邺都的铜雀台，想必也只剩下荒凉的遗迹，在遥对黯淡的暮云了。这不仅是对曹操这样一位重视贤才的明主的追思，也是对那个重才的时代的追恋。“铜雀荒凉”，正象征着一个重才的时代的消逝。而诗人对当前这个弃贤毁才时代的不满，也就在不言中了。
高适在诗中以“邯郸少年”（即诗中之“游侠子”）自况，借描写他们放荡不羁的生活，和世态炎凉的际遇，抒发了自己壮志难酬的激愤之情。诗歌写得豪宕激昂，“气骨”铮铮，充分体现了高适“以气取篇”的特点。《新唐书·高适传》评其诗“以气质自高”。所谓“气质”，即作者的感情极为慷慨激越。此诗借“邯郸少年”抒发自己强烈的感情，既有豪气干云的雄壮之歌，又有直抒胸臆的激越之声；既有深沉低徊的慨叹，又有故作旷达的曲终高奏。这种雄壮与低徊，炽热与深沉的错综交织，有力地突出了“邯郸少年”心灵深处的追求和失望、欢乐与痛苦的复杂感情，从而深刻揭示出“世态”的“浮薄”。一般说来，七言与五言相比，更难写得雄赡遒劲，但高适的七言却写得“兀敖奇横”，这正是“气质自高”使然。
此诗一、二两章是实写，诗中对事件实实在在的记述，蕴含了主人公心理活动的微妙变化。“终朝《采绿》佚名 古诗，不盈一匊”，《采绿》佚名 古诗者手在采菉，心已不知飞越几重山水，心手既不相应，自然采菉难满一掬。那么所思所念是什么，诗人并未直白，而是转言“予发曲局，薄言归沐”，卷曲不整的头发当然不是因为没有“膏沐”，而是“谁适为容”。此时又要去梳洗，是因为君子随时都可能出现在面前。诗的第二章“五日为期，六日不詹”交待了原因。既然约定过五天就回家，在其后的时间里女主人公当然要无心于采菉，留心于归沐了。但“五日为期，六日不詹”还不仅仅是交待了女主人公反常行为的原因，同时还传递出了她心中一股浓浓的怨思。然而在“终朝《采绿》佚名 古诗”这样难捱的时间里，女主人公的心中也有甜蜜的联想，下文即有表现。
送别是古代人生活中的常事，故而也成了古诗中屡写不衰的题材。唐诗中的送别诗汗牛充栋，但这首诗却能翻出新意，别具一格。
“峡口大漠南，横绝(heng jue)界中国。丛石何纷纠，赤山复翕赩。”意为：峡口山位于辽阔大漠的南边，横跨塞北，是中原和夷狄的分界线。山上乱石杂生，怪石嶙峋，但小山坡上却葱葱郁郁，草木繁茂。起首四句，描写峡口山的位置、总体面貌。“大漠”二字，写出了边地的空旷辽阔，而“横绝”二字则写出了峡口山横亘绵延且雄奇险峻状，起笔不凡。山上虽然乱石穿空，却也林木葱茏，荒凉景象中亦有一些绿色，让人眼前一亮。
黄庭坚推崇杜甫，以杜甫为学习榜样，七律尤其如此。但比较而言，他的学习偏重形式技巧方面。他说：“老杜作诗，退之作文，无一字无来处(lai chu)，盖后人读书少，故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”（《答洪驹父书》）而杜甫的杰出之处主要表现在以“穷年忧黎元”的激情，艺术地反映了安史之乱前后的广阔现实。诗的语言，也丰富多彩，元稹就赞赏“怜渠直道当时语，不着心源傍古人”的一面。当然，杜甫的不少律诗，也是讲究用典的；黄庭坚把这一点推到极端，追求“无一字无来处”，其流弊是生硬晦涩，妨碍了真情实感的生动表达。但这也不能一概而论。例如这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》，就可以说是“无一字无来处”。但并不觉晦涩；有的地方，还由于活用典故而丰富了诗句的内涵；而取《左传》《史记》《汉书》中的散文语言入诗，又给近体诗带来苍劲古朴的风味。
首联“高山代郡东接燕，雁门胡人家近边”，交代了雁门郡的地理环境和当地胡人的分布。颔联生动地描写了雁门胡人日常的狩猎生活：“解放胡鹰逐塞鸟，能将代马猎秋田。”这两句中“胡鹰”“塞鸟”“代马”三个意象，都是在动物前冠以一个又边塞特征的修饰词，突出其地域特点，很有边地特色。从胡人的放鹰捕鸟、骑马游猎的生活描写中，读者能真切地感受到一种富有民族特色的生活气息，令人耳目一新，仿佛看到了一幅“天苍苍，野茫茫”的秋猎画面。颈联生动地刻画了边地的自然景象：“山头野火寒多烧，雨里孤峰湿作烟。”这两句描绘了“野火烧山”和“雨湿孤峰”两幅画面，意象或浓或淡，或辽阔生动或静谧苍茫，而且富于季节和地域特征。两句中“寒”与“火”、“湿”与“烟”相反相成，互相烘托，趣在其中。另外，山头野火和烟雾颇似战争中的烽火，这对于饱受战争之苦的人们来说，很容易联想到战争，行文上自然地引起下文。尾联“闻道辽西无斗战，时时醉向酒家眠”两句写饱受战争蹂躏的人们渴望和平，并在和平的环境中尽情享受生活的情景。
开头八句，句句切风，发端奇绝，运用在洞庭湖汨罗江口(jiang kou)而他处没有的黄帝、虞舜二妃的神话故事，以切成诗之地。
第一句写满院菊花在飒飒秋风中开放。“西风”点明节令，逗起下句；“满院”极言其多。说“栽”而不说“开”，是避免与末句重韵，同时“栽”字本身也给人一种挺立劲拔之感。写菊花迎风霜开放，以显示其(shi qi)劲节，这在文人的咏菊诗中也不难见到；但“满院栽”却不同于文人诗中菊花的形象。无论是表现“孤标傲世”之情，“孤高绝俗”之态或“孤孑无伴”之感，往往脱离不了一个“孤”字。黄巢的诗独说“满院栽”，是因为在他心目中，这菊花是劳苦大众的象征，与“孤”字无缘。
创作背景
玩了一天，酒散人归的时候，南湖上全是灯火，第二天索性不在家里演戏了，再到南湖边搭了戏台演。当时江南这一带生活富庶，虽是明末，但还算太平。当时嘉兴实际上处于历史最繁华时间，明末丝绸业发达、手工业发达、交通发达，史念先生认为今天的南湖也没有“酒尽移船曲榭西，满湖灯火醉人归”的情形，可见明朝末年嘉兴南湖繁荣到怎样一个程度。这也是吴梅村最初来南湖看到的情况。
邹式金( 金朝 )
收录诗词 (4428) 首
简 介
邹式金 邹式金，(1596-1677) ，无锡人。字仲愔，号木石、香眉居士。明清戏曲作家。崇祯十三年进士。历任南户部主事、户部郎中等。清顺治三年(1646)任泉州知府时，因得罪郑芝龙免职南返。明亡后，在福建参加抗清。清顺治末以僧服归隐故里众香庵。他工古文词，晓通声律，思致艳逸，所制词曲，命侍儿吟唱，时吹箫度之，自己也能唱曲吹箫。作有杂剧《风流》。另着有《香眉亭诗集》、《香眉词录》、《宋遗民录》等着作。
好事近·中秋席上和王路钤
如烟如梦争寻得，溪柳回头万万丝。"
"主人寂寞客屯邅，愁绝终南满案前。
堪怜尹叟非关吏，犹向江南逐老聃。"
花带溪头晓露开。绕岸白云终日在，傍松黄鹤有时来。
"让国由衷义亦乖，不知天命匹夫才。
"犬咬天关闭，彩童唿仙吏。一封红篆书，为奏尘寰事。
唯有明公赏新句，秋风不敢忆鲈鱼。"
向阙归山俱未得，且沽春酒且吟诗。"
负薪行
粉阁闲吟瘴峤云。暴客卸戈归惠政，史官调笔待儒勋。
半袖笼清镜，前丝压翠翘。静多如有待，闲极似无憀.
吏扫盘雕影，人遮散马乘。移军驼驮角，下塞掾河冰。
"玉兔轮中方是树，金鳌顶上别无山。
常笑世人语虚诞，今朝自见火中莲。
似敲疏磬褭清音。风灯有影随笼转，腊雪无声逐夜深。
"朱弹星丸粲日光，绿琼枝散小香囊。龙绡壳绽红纹粟，
"白烟昼起丹灶，红叶秋书篆文。
武威春暮闻宇文判官西使还已到晋昌
无由托深情，倾泻芳尊里。
自怜还学谢安吟。月凝兰棹轻风起，妓劝金罍尽醉斟。
中路残秋雨，空山一夜猿。公卿得见面，怀抱细难言。"
自顾下儒何以祝，柱天功业济时才。"
有村皆绿暗，无径不红芳。已带伤春病，如何更异乡。"
何事后来高仲武，品题间气未公心。
莫道风流无宋玉，好将心力事妆台。"
闻道蜀江风景好，不知何似杏园春。"
水调歌头·送章德茂大卿使虏
杯样成言鸟，梳文解卧鳞。逢迎大堤晚，离别洞庭春。
"江南行止忽相逢，江馆棠梨叶正红。一笑共嗟成往事，
"碧树凉生宿雨收，荷花荷叶满汀洲。登高有酒浑忘醉，
"章华台下草如烟，故郢城头月似弦。
"不得月中桂，转思陵上柏。闲取画图看，烦纡果冰释。
登楼得句远，望月抒情深。却忆山斋后，猿声相伴吟。"
种荷玉盆里，不及沟中水。养雉黄金笼，见草心先喜。
学语莺儿飞未稳，放身斜坠绿杨枝。"
后十九日复上宰相书
故人此地扬帆去，何处相思雪满头。"
国运方夷险，天心讵测量。九流虽暂蔽，三柄岂相妨。
峰顶高眠灵药熟，自无霜雪上人头。"
莫怪坐中难得醉，醒人心骨有潺湲。"
"故国无心渡海潮，老禅方丈倚中条。
花市香飘漠漠尘。今日尚追巫峡梦，少年应遇洛川神。
一年十二度圆月，十一回圆不在家。"
昼烧笼涧黑，残雪隔林明。我待酬恩了，来听水石声。"
凉州词
不是驾前偏落羽，锦城争得杏园花。"
他时黄阁朝元处，莫忘同年射策人。"
雨坟生野蕨，乡奠钓江鱼。独夜吟还泣，前年伴直庐。"
叶长春松阔，科圆早薤齐。雨沾虚槛冷，雪压远山低。
何时吟得力，渐老事关身。惟有前溪水，年年濯客尘。"
渡水蹇驴双耳直，避风羸仆一肩高。（《雪》）
孤舟闷阻春江风。达士由来知道在，昔贤何必哭途穷。
天下有山山有水，养蒙肥遁正翛然。"
次韵李节推九日登南山
化向棠阴布，春随棣萼芳。盛名韬不得，雄略晦弥彰。
人生无此恨，鬓色不成丝。未得重相见，看君马上诗。"
瀑流垂石室，萝蔓盖铜梁。却后何年会，西方有上房。"
月府清虚玉兔吼。翠盘擘脯胭脂香，碧碗敲冰分蔗浆。
"信陵名重怜高才，见我长吹青眼开。便出燕姬再倾醑，
貌愧潘郎璧，文惭吕相金。但埋酆狱气，未发爨桐音。
翼只思鹣比，根长羡藕并。可怜衣带缓，休赋重行行。"
若把长江比湘浦，离骚不合自灵均。"
周颂·良耜
支公尚有三吴思，更使幽人忆钓矶。"
却向江南看图画，始惭虚到蜀城来。"
"言自云山访我来，每闻奇秘觉叨陪。
"陶公为政卓潘齐，入县看花柳满堤。百里江山聊展骥，
昏蒙愚主听谗说，公子云亡国亦亡。"
才名贾太傅，文学马相如。辙迹东巡海，何时适我闾。"
"若非神助笔，砚水恐藏龙。研尽一寸墨，扫成千仞峰。
远脉滋衡岳，微凉散橘洲。星辰连影动，岚翠逐隅收。
送董判官
"一夜清风动扇愁，背时容色入新秋。
黄篾舫中梅雨里，野人无事日高眠。"
"憧憧洛阳道，尘下生春草。行者岂无家，无人在家老。
梦里分明入汉宫，觉来灯背锦屏空。
今日龙门看松雪，探春明日向平泉。"
"由来箕踞任天真，别有诗名出世尘。不爱春宫分桂树，
四营渐废旧戈鋋.笙歌不似经荒后，礼乐犹如未战前。
"莫话诗中事，诗中难更无。吟安一个字，捻断数茎须。
扶风歌
"凡吊先生者，多伤荆棘间。不知三尺墓，高却九华山。
"中秋月满尽相寻，独入非烟宿禁林。曾恨人间千里隔，
记得街西邻舍否，投荒南去五千馀。"
尽应逢野渡，中忽见村祠。叶扫秋空静，根横古堑危。
榆荚不生原宪家。天命岂凭医药石，世途还要辟虫沙。
平生志业匡尧舜，又拟沧浪学钓翁。"
"晨起梳头忽自悲，镜中亲见数茎丝。
直是无情也肠断，鸟归帆没水空流。"