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马诗二十三首·其二

两汉 / 张雍

青林碧屿暗相期,缓楫挥觥欲赋诗。
艰危贫且共,少小秀而文。独行依穷巷,全身出乱军。
向月穿针易,临风整线难。不知谁得巧,明旦试相看。"
"万户伤心生野烟,百僚何日更朝天。
上出蓬莱时,六龙俨齐首。长道舒羽仪,彤云映前后。
"瑞塔临初地,金舆幸上方。空边有清净,觉处无馨香。
"河水日夜流,客心多殷忧。维梢历宋国,结缆登商丘。
辞处若轻飞,憩来唯吐吸。闲襟超已胜,回路倏而及。
曙宫平乐远,秋泽广城寒。岸苇新花白,山梨晚叶丹。
霁景浮云满,游丝映水轻。今朝江上客,凡慰几人情。"
朝市成芜没,干戈起战争。人心悬反覆,天道暂虚盈。
"吾家白额驹,远别临东道。他日相思一梦君,
凋氓积逋税,华鬓集新秋。谁言恋虎符,终当还旧丘。"


马诗二十三首·其二拼音解释:

qing lin bi yu an xiang qi .huan ji hui gong yu fu shi .
jian wei pin qie gong .shao xiao xiu er wen .du xing yi qiong xiang .quan shen chu luan jun .
xiang yue chuan zhen yi .lin feng zheng xian nan .bu zhi shui de qiao .ming dan shi xiang kan ..
.wan hu shang xin sheng ye yan .bai liao he ri geng chao tian .
shang chu peng lai shi .liu long yan qi shou .chang dao shu yu yi .tong yun ying qian hou .
.rui ta lin chu di .jin yu xing shang fang .kong bian you qing jing .jue chu wu xin xiang .
.he shui ri ye liu .ke xin duo yin you .wei shao li song guo .jie lan deng shang qiu .
ci chu ruo qing fei .qi lai wei tu xi .xian jin chao yi sheng .hui lu shu er ji .
shu gong ping le yuan .qiu ze guang cheng han .an wei xin hua bai .shan li wan ye dan .
ji jing fu yun man .you si ying shui qing .jin chao jiang shang ke .fan wei ji ren qing ..
chao shi cheng wu mei .gan ge qi zhan zheng .ren xin xuan fan fu .tian dao zan xu ying .
.wu jia bai e ju .yuan bie lin dong dao .ta ri xiang si yi meng jun .
diao mang ji bu shui .hua bin ji xin qiu .shui yan lian hu fu .zhong dang huan jiu qiu ..

译文及注释

译文
江湖上航行多险风恶浪,担心你的船被掀翻沉没。
诸侯踊跃兴起军队,武王如何动员他们?
桀犬吠尧,古来之理,别让匈奴千秋笑话我们。
  孟子(zi)说:“假如大王在奏乐,百姓们听到大王鸣钟击鼓、吹萧奏笛的音声,都眉开眼笑地相互告诉说:‘我们大王大概没有(you)疾病吧,要不怎么能奏乐呢?’假如大王在围猎,百姓们听到大王车马的喧嚣,见到华丽的旗帜,都眉开眼笑地相互告诉说:‘我们大王大概没有疾病吧,要不怎么能围猎呢?’这没有别的原因,是由于和民众一起娱乐的缘故。
清晨早起下地铲除杂草,夜幕降披月光扛锄归去。
漂泊江湖偶尔(er)相逢客恨实在多,黄叶纷纷落下洞庭湖水波连波。
忽然想要捕捉树上鸣叫的知了,就马上停止唱(chang)歌,一声不响地站立在树旁。
辽阔的草原像被铺在地上一样,四处都是草地。晚风中隐约传来牧童断断续续悠扬的笛声。
我和你做了结(jie)发夫妻,连床席一次也没能睡暖;
枕头是龙宫的神石,能分得秋波的颜色。
妻子一人孤独凄清的盏着红蜡,盖着青菱被,任那水沉香的香气沉晕。但此时自己身在远方,停宿黄茅野店,耳畔是西风猎猎,感到凄迟伤感。
连皇帝也躲进了水井,最后被捕,谁还在咏唱多年陈后主的玉树后庭花的曲子呢?
天生丽质、倾国倾城让她很难埋没世间,果然没多久便成为了唐明皇身边的一个妃嫔。
月光照耀着春江,随着波浪闪耀千万里,所有地方的春江都有明亮的月光。
幽静的山谷里看不见人,只能听到那说话的声音。

注释
①薰风:南风,和风。《史记·乐书》:“昔者舜作五弦之琴,以歌《南风》。”相传其首句为:“南风之薰兮。”
羽人:穿羽衣的仙人。楚辞:仍羽人於丹丘。
(75)政理:政治。
42.何者:为什么呢?
过翼:飞过的鸟。

赏析

  首先,有感而作,国事家事也萦怀于心,将边关战争和征夫思妇融于一起而描述在诗中。当时也是多事之秋,战事频繁,影响到国泰民安,百姓家庭团圆幸福,诗人抓住征夫远在边塞而思念家人的情思作为着笔点,既有了边关战事,更写出了远征战士家庭的情感,流露出对征人远离亲人的同情,对战争的谴责,这首诗作成功之处就在于具有一定的现实性与人民性,摆脱了宫体诗作内容的贫乏。
  尤其值得读者注意的是,首句的“近”字和末句的“暮”字在诗的构思方面起着突出的作用。全诗写《登楼》杜甫 古诗观感,俯仰瞻眺,山川古迹,都是从空间着眼;“日暮”,点明诗人徜徉时间已久。这样就兼顾了空间和时间,增强了意境的立体感。单就空间而论,无论西北的锦江、玉垒,或者城南的后主祠庙,都是远处的景物;开端的“花近高楼”却近在咫尺之间。远景近景互相配合,便使(bian shi)诗的境界阔大雄浑而无豁落空洞的遗憾。
  如此看来,以《《采蘩》佚名 古诗》为诸侯夫人自咏,固属附会;而认其为“家人”赞美夫人之作,亦属穿凿。穿行于诗中的,其实是夙夜劳瘁的女宫人而已:短促的同答,透露着她们为贵族祭祀《采蘩》佚名 古诗的苦辛;发饰的变化,记录着她们“夙夜在公”的悲凉。古代的祭祀排场,原本就为鬼神“降福”贵族而设,卑贱的下人除了付出劳辛,没有幸福可言。
  第三句(san ju)紧接着寄意对方“多采撷”红豆,仍是言在此而意在彼。以采撷植物来寄托怀思的情绪,是古典诗歌中常见手法,如汉代古诗:“涉江采芙蓉,兰泽多芳草,采之欲遗谁?所思在远道”即著例。“愿君多采撷”似乎是说:“看见红豆,想起我的一切吧。”暗示远方的友人珍重友谊,语言恳挚动人。这里只用《相思》王维 古诗嘱人,而自己的《相思》王维 古诗则见于言外。用这种方式透露情怀,婉曲动人,语意高妙。宋人编《万首唐人绝句》,此句“多”字作“休”。用“休”字反衬离情之苦,因《相思》王维 古诗转怕《相思》王维 古诗,当然也是某种境况下的人情状态。用“多”字则表现了一种热情饱满、一往情深的健美情调。此诗情高意真而不伤纤巧,与“多”字关系甚大,故“多”字比“休”字更好。末句点题,“《相思》王维 古诗”与首句“红豆”呼应,既是切“《相思》王维 古诗子”之名,又关合《相思》王维 古诗之情,有双关的妙用。“此物最《相思》王维 古诗”就像说:只有这红豆才最惹人喜爱,最叫人忘不了呢。这是补充解释何以“愿君多采撷”的理由。而读者从话中可以体味到更多的东西。诗人真正不能忘怀的,不言自明。一个“最”的高级副词,意味极深长,更增加了双关语中的含蕴。
  这首诗看似平淡无奇,实刚融游仙、忧生、饮酒、纵情为一体,意蕴丰富,耐人寻味。
  此文之所以脍炙人口,千载流传而不衰,就是因为作者在文章里浸透和倾注了丰沛的情感。由此,愤激之笔频出,不平之鸣屡见,行文之中自然而然地打破了传统碑志文的形式,形成了夹叙夹议、议论横生、深沉蕴藉、诚挚委婉的特殊风格韵味。这一特点即便在最后一段铭文之处,也是非常明显的。铭文自古用四言韵文连缀而成,大都用来概括前面所述之事。可是韩愈却有意识地只写了三句有韵角却失体例的奇句单行,便就此搁笔。这难道仅仅是出于改革文体的考虑吗?如果后人能够理解到柳宗元对孱弱幼子的眷恋之心,那么韩愈这三句铭辞,也就是对死者最恰如其分,也最能使死者安息的话了。
  诗人偏偏拈出夜景来写,不是无谓的。这个境界非“市人”所能享有。“日中为市”,市人为财利驱迫,只能在炎日嚣尘中奔波。唯有“野人”,脱离市集、置身名利圈外而躬耕的诗人,才有余裕独享这胜境。唯幽人才有雅事,所以“市人行尽野人行”。这读来极其自然平淡的一句诗,使我们不禁从“市人”身上嗅到一股奔走闹市嚣尘的喧闹气息,又从“野人”身上感受到一股幽人守志僻处而自足于怀的味道,而那自得、自矜之意,尽在不言中。诗人在另一首诗里说:“也知造物有深意,故遣佳人在空谷。”那虽是咏定惠院海棠的,实际是借海棠自咏身世,正好帮助我们理解这句诗所包含的意境。
  “石榴开遍透帘明”:“帘”字点明夏席铺展在轩屋之中。诗人欹卧于席上,闲望户外,只见榴花盛开,透过帘栊,展现着明艳的风姿。韩愈曾有句云“五月榴花照眼明”(《榴花》),第二句化用其意,却又加上了一重帷帘。隔帘而望榴花,虽花红如火,却无刺目之感。
  杜甫同李白的友谊,首先是从诗歌上结成的。这首怀念李白的五律,主要就是从这方面来落笔的。开头四句,一气贯注,都是对李白诗的热烈赞美。首句称赞他的诗冠绝当代。第二句是对上句的说明,是说他之所以“诗无敌”,就在于他思想情趣,卓异不凡,因而写出的诗,出尘拔俗,无人可比。接着赞美李白的诗像庾信那样清新,像鲍照那样俊逸。庾信、鲍照都是南北朝时的著名诗人。这四句,笔力峻拔,热情洋溢,首联的“也”、“然”两个语助词,既加强了赞美的语气,又加重了“诗无敌”、“思不群”的分量。
  七、八、九、十这四句为第三层。这层写官家对农民巧立名目的盘剥,感情则由喜转悲,形成一个大的波澜,既显出文势跌宕之美,又增强了作品揭露现实的深度。“麦收上场绢在轴,的知输得官家足”,写麦、茧丰收的结果。“轴”,指织绢的机轴。丰收,本来应该给田家带来丰衣足食的生活,事实却非如此。麦打成粮,蚕茧织成绢丝,农民却无法自己享受这些劳动成果,而不得不把粮、绢的大部分送给官家缴纳赋税。“的知”一句为神来之笔。这句诗把农民一次次缴纳苛捐杂税,但不知是否还有新的赋税要缴的心理,刻画得维妙维肖。“不望”两句,更为沉痛。农民在丰收的年景里,并不指望打下的粮食自己吃,织好的绢自己穿,只指望能免除到城里卖黄犊,以缴纳横敛之灾就行了。那么,农民自己吃什么,穿什么,是可以想见的。这种对农民丰年却衣食无着的客观表现,有力地控诉了中唐时期的黑暗现实。
  这是诗人途经洞庭遇风路阻时所写的一首诗,诗歌描写了洞庭的风光,并于诗歌中寄寓了自己的伤春情怀。
  永州,在湖南省的西南部,每年的春夏两季,雨水格外繁多。柳宗元曾经写过一篇《舜庙祈晴文》,其中有几句的大意是:“浓云密布,阴雨连绵,洪水泛滥,不仅河岸崩塌,而且冲断河堤,淹没了稻田和菜地,百姓遭灾,苦不堪言”。因此,祈盼舜帝体恤民情,赶快诛杀妖龙,驱散云雾,使阳光重新普照大地,不再让雨水危害百姓。结合这篇文章,再读《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》,反复咀嚼,诗人久雨蛰居之苦、远谪漂泊之痛、同情百姓遭遇的忧患意识、感叹自己空有经国济世的抱负,却又无法施展的愤激心情,皆在不言之中,凸显出来。诗人采用了小中见大、平淡之中寓含深意的写作手法,从表面上看来,四句都是写景,其实字字皆在抒情,真是“不着一字,尽得风流”(司空图《二十四诗品》)。
  全诗气势畅达,笔力矫健,经过惨淡经营而至于浑化无迹。气氛悲壮淋漓,主意深刻含蓄。“山川萧条极边土,胡骑凭陵杂风雨”,“大漠穷秋塞草腓,孤城落日斗兵稀”,诗人着意暗示和渲染悲剧的场面,以凄凉的惨状,揭露好大喜功的将军们的罪责。尤可注意的是,诗人在激烈的战争进程中,描写了士兵们(bing men)复杂变化的内心活动,凄恻动人,深化了主题。全诗处处隐伏着鲜明的对比。从贯串全篇的描写来看,士兵的效命死节与汉将的怙宠贪功,士兵辛苦久战、室家分离与汉将临战失职,纵情声色,都是鲜明的对比。而结尾提出李广,则又是古今对比。全篇“战士军前半死生,美人帐下犹歌舞”,“二句最为沈至”(《唐宋诗举要》引吴汝纶评语),这种对比,矛头所指十分明显,因而大大加强了讽刺的力量。
  此诗颔联“春寒著弊袍,间柳发红桃”写出了诗人眼中春雨微寒,桃红柳绿的春景。这里注意了冷色与暖色的对比映衬,并注意到亮度转换的巧妙处理,每句的意象虽单用一种色调,两句之间又有鲜明的反差,但是这样不同颜色的两组意象的并置投射在人的视觉“荧屏”上所呈现的是“一种互相作用的复合效果”,使意象色彩空间的构型更具张力。颈联“开畦分白水,林端举桔槔”写出诗人眼里的农人忙碌着在田间劳作(汲水往田里灌溉)的景象。这是人们的劳动生活场面,是真正的田园生活图景。后人对颈联两句评价甚高。这两联描绘了一幅梦幻般的田园风光图,生动形象地体现了王维诗歌“诗中有画”的艺术特色。
  次两句通过自己的感觉来写景物。眼前是杏花盛开,细雨绵绵,杨柳婀娜,微风(wei feng)拂面。诗人不从正面写花草树木,而是把春雨春风与杏花、杨柳结合,展示神态,重点放在“欲湿”、“不寒”二词上。“欲湿”,表现了濛濛细雨似有若无的情景,又暗表细雨滋润了云蒸霞蔚般的杏花,花显得更加娇妍红晕。“不寒”二字,点出季节,说春风扑面,带有丝丝暖意,连缀下面风吹动细长柳条的轻盈多姿场面,越发表现出春的宜人。这样表达,使整个画面色彩缤纷,充满着蓬勃生气。诗人扶杖东行,一路红杏灼灼,绿柳翩翩,细雨沾衣,似湿而不见湿,和风迎面吹来,不觉有一丝儿寒意,这是耐心惬意的春日远足。
  风骨和兴寄是唐诗两个重要的质素,也是后人评论唐诗的两个重要范畴。陈子昂所倡导的“风骨”虽然借自六朝人的成说,但又有他自己新的内涵,是指旺盛的气势与端直的文词结合在一起所构成的那种昂扬奋发、刚健有力的美学风格。陈子昂所高标的“建安风骨”,恰是六朝浮靡诗风的缺失,因此,这对于扭转六朝以来柔弱、颓靡的文风具有不可低估的意义。尤其对于树立唐诗那种昂扬奋发的气度和风范具有重要的意义。
  第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中,宫中女子孤独寂寞的悲惨情景。她彻夜难眠,想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾,在银灯下守到夜深,最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接,心理刻画较为生动,充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。
  本文是游记,写山川景物形象,并在其中蕴含着丰富的情趣和韵味。作者船行于长江小孤山至大孤山一段,所见所游,非止一处,为避免重复单调,需要用精彩的变化的笔墨,抓住各处景物特征进行描绘。文中写烽火矶“嵌岩窦穴,怪奇万状,色泽莹润”,写峭石’‘杰然特起”.“丹藤翠蔓,罗络其上,如宝装屏风”,写小孤山“碧峰巉然孤起,上干云霄”,写澎浪矶“虽无风,亦浪涌,盖以此得名”,写大孤山“四际渺弥皆大江,望之如浮水面”,只寥寥几笔就描绘出鲜明独特的形象。

创作背景

  另据清代袁枚《随园诗话补遗》记载:唐天宝年间,泾县豪士汪伦听说大诗人李白南下旅居南陵叔父李冰阳家,欣喜万分,写信给李白:“先生好游乎?此地有十里桃花。先生好饮乎?此地有万家酒店。”李白欣然而往。到了泾县,李白问汪伦桃园酒家在什么地方,汪伦回答说:“桃花是潭水的名字,并无桃花。万家是店主人姓万,并没有万家酒店。”引得李白大笑。

  

张雍( 两汉 )

收录诗词 (6912)
简 介

张雍 (939—1008)德州安德人。太祖开宝六年进士。太宗太平兴国初为推官,以鞫王元吉案不实免官。雍熙初复官,端拱中出为淮南转运使,淳化中为右谏议大夫,出知梓州。王小波、李顺攻城,固守有功,擢给事中。真宗景德中为兵部侍郎、同知审官院。后以尚书右丞致仕。莅事勤恪,然性鄙吝,集会宾佐,粝食而已。在三司置簿籍,有“按前急”、“马前急”、“急中急”之目,颇为时论所诮。

小雅·黍苗 / 严元照

天香生虚空,天乐鸣不歇。宴坐寂不动,大千入毫发。
玉心皎洁终不移。故人昔新今尚故,还见新人有故时。
玉膏清泠瀑泉水,白云溪中日方此。后今不见数十年,
"一公住世忘世纷,暂来复去谁能分。身寄虚空如过客,
少别如昨日,何言经数秋。应知方外事,独往非悠悠。"
河谶随龙马,天书逐凤凰。朝容欣旧则,宸化美初纲。
今朝偶见同袍友,却喜家书寄八行。"
岁月空嗟老,江山不惜春。忽闻黄鹤曲,更作白头新。


江上 / 谢荣埭

楚云何掩郁,湘水亦回邅。怀哉愧木雁,忽尔枉兰荃。
千门空对旧河山。深花寂寂宫城闭,细草青青御路闲。
"审官思共理,多士属惟唐。历选台庭旧,来熙帝业昌。
"落日吹箫管,清池发棹歌。船争先后渡,岸激去来波。
"西下长乐坂,东入新丰道。雨多车马稀,道上生秋草。
胡部笙歌西殿头,梨园弟子和凉州。
白日重轮庆,玄穹再造荣。鬼神潜释愤,夷狄远输诚。
"圣代多才俊,陆生何考槃。南山高松树,不合空摧残。


喜迁莺·月波疑滴 / 吴询

干坤有精物,至宝无文章。雕琢为世器,真性一朝伤。
危石才通鸟道,空山更有人家。 桃源定在深处,涧水浮来落花。
圆笠覆我首,长蓑披我襟。方将忧暑雨,亦以惧寒阴。
关路迢迢匹马归,垂杨寂寂数莺飞。怜君献策十馀载,
冠剑朝凤阙,楼船侍龙池。鼓钟出朱邸,金翠照丹墀。
二八谁家女,漂来倚岸芦。鸟窥眉上翠,鱼弄口旁珠。
岂伊问天命,但欲为山游。万物我何有,白云空自幽。
朝念池上酌,暮逢林下书。方将固封守,暂欲混畋渔。


咏新荷应诏 / 李源

绿林行客少,赤壁住人稀。独过浔阳去,潮归人不归。"
君不见长松百尺多劲节,狂风暴雨终摧折。
妙年一相得,白首定相亲。重此虚宾馆,欢言冬及春。
峥嵘若可陟,想像徒盈叹。杳与真心冥,遂谐静者玩。
"秋山下映宫,宫色宜朝阳。迢递在半岭,参差非一行。
九衢平若水,利往无轻舟。北洛反初路,东江还故丘。
山北天泉苑,山西凤女家。不言沁园好,独隐武陵花。
"轩辕征战后,江海别离长。远客归何处,平芜满故乡。


沁园春·宿霭迷空 / 曾唯

"风后轩皇佐,云峰谢客居。承恩来翠岭,缔赏出丹除。
"仙鸟何飘飖,绿衣翠为襟。顾我差池羽,咬咬怀好音。
"寓目一萧散,销忧冀俄顷。青草肃澄陂,白云移翠岭。
又结汗漫期,九垓远相待。举身憩蓬壶,濯足弄沧海。
尝醪企行迈,听乐罢涟洏。衮旒垂翰墨,缨蕤迭赋诗。
五马入市门,金鞍照城郭。都忘虎竹贵,且与荷衣乐。
"飒至池馆凉,霭然和晓雾。萧条集新荷,氤氲散高树。
朝廷非不盛,谴谪良难恃。路出大江阴,川行碧峰里。


汲江煎茶 / 俞纯父

一逢盛明代,应见通灵心。
碑苔几字灭,山木万株齐。伫立伤今古,相看惜解携。"
"玉辇西巡久未还,春光犹入上阳间。万木长承新雨露,
送别到中流,秋船倚渡头。相看尚不远,未可即回舟。
洒酒浇刍狗,焚香拜木人。女巫纷屡舞,罗袜自生尘。"
作鼓将军气,投醪壮士觞。戒途遵六月,离赠动三光。
"人世拘形迹,别去间山川。岂意灵仙偶,相望亦弥年。
"人录尚书事,家临御路傍。凿池通渭水,避暑借明光。


香菱咏月·其三 / 区宇瞻

俨若神仙去,纷从霄汉回。千春奉休历,分禁喜趋陪。"
华亭一鹤在朝行。沧洲离别风烟远,青琐幽深漏刻长。
归去萧条灞陵上,几人看葬李将军。"
百里人户满,片言争讼疏。手持莲花经,目送飞鸟馀。
穷阴愁杀人,况与苏武别。发声天地哀,执手肺肠绝。
"却足甘为笑,闲居梦杜陵。残莺知夏浅,社雨报年登。
同官岁岁先辞满,唯有青山伴老身。"
滴沥花上露,清泠松下谿.明当访真隐,挥手入无倪。"


咏怀古迹五首·其一 / 杜芷芗

不畏王程促,惟愁仙路迷。巴东下归棹,莫待夜猿啼。"
冰室无暖气,炎云空赫曦。隙驹不暂驻,日听凉蝉悲。
宴集观农暇,笙歌听讼馀。虽蒙一言教,自愧道情疏。"
城头坎坎鼓声曙,满庭新种樱桃树。桃花昨夜撩乱开,
云气冉冉渐不见,留语弟子但精坚。
晨趋紫禁中,夕待金门诏。观书散遗帙,探古穷至妙。片言苟会心,掩卷忽而笑。青蝇易相点,白雪难同调。本是疏散人,屡贻褊促诮。云天属清朗,林壑忆游眺。或时清风来,闲倚栏下啸。严光桐庐溪,谢客临海峤。功成谢人间,从此一投钓。
碧水冥空惟鸟飞,长天何处云随雨。红渠绿苹芳意多,
伊流惜东别,灞水向西看。旧托含香署,云霄何足难。"


念奴娇·赤壁怀古 / 俞彦

巢林只有鹪鹩分。主人庭中荫乔木,爱此清阴欲栖宿。
怀仙阅真诰,贻友题幽素。荣达颇知疏,恬然自成度。
则魂散神越,目极心伤矣。词曰:
长波无晓夜,泛泛欲何之。"
"松菊荒三径,图书共五车。烹葵邀上客,看竹到贫家。
日暮辞远公,虎溪相送出。"
俗客欲寻应不遇,云溪道士见犹稀。"
大君及群臣,宴乐方嘤鸣。吾党二三子,萧辰怡性情。


再授连州至衡阳酬柳柳州赠别 / 杨正伦

衔珠浴铁向桑干,衅旗膏剑指乌丸。鸣鸡已报关山晓,
公门自常事,道心宁易处。"
"皓月流春城,华露积芳草。坐念绮窗空,翻伤清景好。
"共喜年华好,来游水石间。烟容开远树,春色满幽山。
倾倒强行行,酣歌归五柳。生事不曾问,肯愧家中妇。
海暗云无叶,山春雪作花。丈夫期报主,万里独辞家。
飞鸟去不穷,连山复秋色。上下华子冈,惆怅情何极。
怨君恨君为此行。下床一宿不可保,况乃万里襄阳城。