绵州巴歌
平生只耻凌风翼，随得鸣珂上禁林。"
远怀步罡夕，列宿森然明。四角镇露兽，三层差羽婴。
仙翁白石高歌调，无复松斋半夜听。"
高谈繄无尽，昼漏何太促。我公大司谏，一切从民欲。
妍华须是占时生，准拟差肩不近情。
刻削九琳窗，玲珑五明扇。新雕碧霞段，旋破秋天片。
"楚甸尝闻旱魃侵，从龙应合解为霖。
短僮应捧杖，稚女学擎茶。吟罢留题处，苔阶日影斜。"
景物搜求歇，山云放纵飞。树寒烟鹤去，池静水龙归。
"上皇西幸却归秦，花木依然满禁春。
"栾郄门风大，裴王礼乐优。班资冠鸡舌，人品压龙头。
绵州巴歌拼音解释:
ping sheng zhi chi ling feng yi .sui de ming ke shang jin lin ..
yuan huai bu gang xi .lie su sen ran ming .si jiao zhen lu shou .san ceng cha yu ying .
xian weng bai shi gao ge diao .wu fu song zhai ban ye ting ..
gao tan yi wu jin .zhou lou he tai cu .wo gong da si jian .yi qie cong min yu .
yan hua xu shi zhan shi sheng .zhun ni cha jian bu jin qing .
ke xiao jiu lin chuang .ling long wu ming shan .xin diao bi xia duan .xuan po qiu tian pian .
.chu dian chang wen han ba qin .cong long ying he jie wei lin .
duan tong ying peng zhang .zhi nv xue qing cha .yin ba liu ti chu .tai jie ri ying xie ..
jing wu sou qiu xie .shan yun fang zong fei .shu han yan he qu .chi jing shui long gui .
.shang huang xi xing que gui qin .hua mu yi ran man jin chun .
.luan xi men feng da .pei wang li le you .ban zi guan ji she .ren pin ya long tou .
译文及注释
译文
锲（qiè)而舍之
楚国有个祭祀的(de)(de)官员，给手下办事的人一壶酒和酒具。门客们互相商量说：“几个人喝这壶酒不够，一个人喝这壶酒才有剩余。请大家在地上画蛇，先画成的人喝酒。”
清澈的江水曲折地绕村流过，长长的夏日里，村中的一切都显得幽雅。
但愿我(wo)们相爱的心，就像黄金宝钿一样忠贞坚硬，天上人间总有机会再见。
天近拂晓，东风微拂，向远处延伸的道路两旁的柳枝摇荡。月落云遮，原野弥漫在晨雾的朦胧中，不像天清月朗时那样开阔了。在这样的环境中，我怎么不思念她呢？她一定也像我一样因思念而早起，拂拭着镜子顾影白怜而悲啼。
月亮里白兔捣药自秋而春，嫦哦孤单地住着与谁为邻？
被流沙卷进雷渊，糜烂溃散哪能止住。
一个美女，睡在水晶帘里面玲珑的颇黎枕上，在这上面睡觉的女人干什么呢？相思怀念呢，屋里并不冷，暖暖的，香炉上焚着香，连绣着鸳鸯的锦被都是香的，这样的环境下少不了惹梦。
为何启会遭此忧患，身受拘囚又能逃脱？
看到《琴台》杜甫 古诗旁的一丛野花，我觉得它就像卓文君当年的笑容；一丛丛碧绿的蔓草，就如同卓文君当年所穿的碧罗裙。
看见了父亲就转过身来(lai)啼哭（分别很久显得陌生），身上污垢积粘，打着赤脚没穿袜子。
轮台九月整夜里狂风怒号，到处的碎石块块大如斗，狂风吹得斗大乱石满地走。
青山、屋舍、坟墓、田地、曲折的流水和家乡的相同，没有什么区别，但我不能忍受梦中醒来听到杜鹃凄苦的鸣叫声。
花城早已是空寂无人、萧索冷落，虽然身处黄沙漫天的胡地，那繁华如春的汴京仍然时常萦绕在梦中。家乡在何处，怎么忍心听到那羌笛吹奏凄凉彻骨的《梅花落》。
难道我没有父母高堂？我的家乡也都是亲人。
荆轲知道太子不忍心，于是私下里会见樊於期，说：“秦国对待将军，可以说是刻毒透顶了。父亲、母亲和同族的人都被杀死或没收入官为奴。现在听说用一千斤金和一万户人口的封地作悬赏来购买将军的首级，您将怎么办？”樊将军仰天长叹，泪流满面地说：“我每当想起这一点，常常恨入骨髓，只是想不出什么办法罢了。”荆轲说：“现在有一个建议，可以用来解除燕国的忧患，报将军的深仇大恨，怎么样？”樊於期于是上前问道：“怎么办？”荆轲说：“希望得到樊将军的首级来献给秦国，秦王一定高兴而又友好地接见我。我左手抓住他的衣袖，右手（用匕首）刺他的胸膛。这样，将军的仇报了，燕国被欺侮的耻辱也除掉了。将军是否有这个心意呢？”樊於期脱下一只衣袖露出一只胳膊，左手握住右腕，走近一步说：“这是我日日夜夜咬牙切齿、捶胸痛恨的事，今(jin)天才得到您的指教!”于是自杀。
禅客归山心情急，山深禅定易得安。
注释
⑵释子：僧人、和尚，此指怀素。
鳞，代鱼。
165、货贿：珍宝财货。
①宝钗分：钗为古代妇女簪发首饰。分为两股，情人分别时，各执一股为纪念。宝钗分，即夫妇离别之意。
⑻悬知：猜想。
赏析
三联：“胡来不觉潼关隘，龙起犹闻晋水清。”
白居易的诗常以语言浅近、平实质朴著称，其意境也多显露。这首诗平实质朴，构思精巧别致，字里行间流露着淡淡的思乡之愁以及浓浓的怀亲之意。
第三句“杜鹃再拜忧天泪”杜鹃，传说中古代蜀国的国王望帝所化。望帝把帝位传给丛帝，丛帝后来有点腐化堕落，望帝便和民众一起前去劝说丛帝，丛帝以为望帝回来夺取皇位，就紧闭城门，望帝没有办法，但他誓死也要劝丛帝回头，最后化成一只杜鹃进入城里，对着丛帝苦苦哀哀的叫，直到啼出血来死去为止。丛帝也因此受到感动，变成了一个爱民如子的好皇帝。据传说望帝始终在叫着这样的话“民为贵，民为贵”。这里是作者自比，表达了深切的忧国之情，表达了作者愿意为国家像杜鹃一样啼叫哀求，呼唤着国家栋梁之材，共同为国家出力。再拜，古代的一种礼节，先后拜两次，表示隆重，此处体现的是作者的拳拳爱国之心。
“高树晓还密，远山晴更多。”曙光(shu guang)初照，高大的树木依然枝叶繁茂；晴空万里，峰峦迭翠，层次格外分明。 “淮南一叶下，自觉洞庭波。”古人说“一叶落而知天下秋”，如今见到淮南一叶飘零，我自然感觉到：洞庭湖的秋天就要来了(lai liao)。
弹到激越处，筝弦突然断了。但听者情绪激动，不能自已。这里不说泪下之多，而换言“泪痕深”，造语形象新鲜。“收与”、“分付与”用字同妙，它使三句的“雨”与此句的“泪”搭成譬喻关系。似言听筝者的泪乃是筝弦收集岭上之雨化成，无怪乎其多了。这想象新颖独特，发人妙思。此诗从句法、音韵到通感的运用，颇具特色，而且都服务于意境的创造，浑融含蓄，而非刻露，《诗薮》称之为“连城之璧，不以追琢减称”，可谓知言。
尾联仍从李主簿这边落笔，不说诗人遇上李主簿，而说李主簿在傍晚时遇上了一位北归的客人，依然不忘旧情，仍然热情接待。诗至此便戛然而止，至于主客会面以后的情景，便全留在诗外，让读者自己去想象了。
(郑庆笃)
然而，紧接的第二段笔锋一转，切入作者本人观点：“余所诛者，信陵君之心也”。作者认为，信陵君之所以救赵，并非为保魏国或其他几国，而只因其姻亲平原君在赵。并由此引出，其实信陵君不仅不为就魏国，甚至他心目中根本没有魏王。接下来，作者又将矛头指向魏王，说明信陵君窃符救赵之计所以能成功，魏王本身也有一定疏漏。文章末尾对全片进行综合性的评价，指出为人臣的信陵君之罪在于结党营私，目无君主；为人君的魏王之罪在于君权不明，君威不振，才使得臣子有犯罪的余地。运用辩证法对论点详加阐明，使全文无懈可击。
“客舟何处来”以下四句是第二段，写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本，幽以“江帆楼阁”为题，但画面上以江岸楼阁和树石为主体，那几(na ji)只帆船是很小的，所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》，大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟，在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句，引起读者注意，再以生花妙笔，反复描写、渲染。棹（zhào)，船桨。“客舟”两句说，这只客船从哪里来？船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句，苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字，这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”，指沙(zhi sha)岸。“软”，柔软，细弱。低昂，犹俯仰。“沙平风软”两句，诗人恍若置身画中，登上了客船，眺望前方：沙岸平旷，江风轻柔，江上远景望无际。江波一起一伏，诗人观看江中孤山，也随船一起忽高忽低，时俯时仰。熙宁四年〔1071）六月，苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山，是日至寿州》，第四句是“青山久与船低昂”，第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句，上下只换了“沙”、“孤”二字。可见，这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句，表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂，而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙，有旋律节奏感，充满逸趣，苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了，真是才华横溢，大家手笔！绘画是视觉艺术，画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象，读者的眼睛直接看得见，因此，绘画形象的鲜明性、直观性，是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉，而无法表现听觉，还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术，一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术，它不宜于描绘静物，却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中，我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声，再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态，从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
韩愈《《进学解》韩愈 古诗》，旧说作于唐宪宗元和八年（813）。是年韩愈四十六岁，在长安任国子学博士，教授生徒。进学，意谓勉励生徒刻苦学习，求取进步。解，解说，分析。全文假托先生劝学、生徒质问、先生再予解答，故名《《进学解》韩愈 古诗》；实际上是感叹不遇、自抒愤懑之作。
柳宗元诗的总特色可概括为“冷峻”二字（前人有所谓“秾秾纤简淡、清峭森严”的说法），这是诗人谪居永州十年“恒惴栗”的主观心绪和那“南夷”“凄神寒骨、悄怆幽邃”的自然环境相互交织在诗中的必然反映，但这并不是说(shi shuo)他的每一首诗都如此。在他的永州山水诗中，也有一些写得“冷”而不“峻”，“清”而不“峭”的，如古体诗《渔翁》和这首《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》的七言绝句就是这样，它文笔简淡却描写传神，画面清幽而意境深远，给读者以广阔的空间想象美而绝无丝毫森严峻峭之感。
白居易的诗常以语言浅近、平实质朴著称，其意境也多显露。这首诗平实质朴，构思精巧别致，字里行间流露着淡淡的思乡之愁以及浓浓的怀亲之意。
第三句“杜鹃再拜忧天泪”杜鹃，传说中古代蜀国的国王望帝所化。望帝把帝位传给丛帝，丛帝后来有点腐化堕落，望帝便和民众一起前去劝说丛帝，丛帝以为望帝回来夺取皇位，就紧闭城门，望帝没有办法，但他誓死也要劝丛帝回头，最后化成一只杜鹃进入城里，对着丛帝苦苦哀哀的叫，直到啼出血来死去为止。丛帝也因此受到感动，变成了一个爱民如子的好皇帝。据传说望帝始终在叫着这样的话“民为贵，民为贵”。这里是作者自比，表达了深切的忧国之情，表达了作者愿意为国家像杜鹃一样啼叫哀求，呼唤着国家栋梁之材，共同为国家出力。再拜，古代的一种礼节，先后拜两次，表示隆重，此处体现的是作者的拳拳爱国之心。
“高树晓还密，远山晴更多。”曙光(shu guang)初照，高大的树木依然枝叶繁茂；晴空万里，峰峦迭翠，层次格外分明。 “淮南一叶下，自觉洞庭波。”古人说“一叶落而知天下秋”，如今见到淮南一叶飘零，我自然感觉到：洞庭湖的秋天就要来了(lai liao)。
弹到激越处，筝弦突然断了。但听者情绪激动，不能自已。这里不说泪下之多，而换言“泪痕深”，造语形象新鲜。“收与”、“分付与”用字同妙，它使三句的“雨”与此句的“泪”搭成譬喻关系。似言听筝者的泪乃是筝弦收集岭上之雨化成，无怪乎其多了。这想象新颖独特，发人妙思。此诗从句法、音韵到通感的运用，颇具特色，而且都服务于意境的创造，浑融含蓄，而非刻露，《诗薮》称之为“连城之璧，不以追琢减称”，可谓知言。
尾联仍从李主簿这边落笔，不说诗人遇上李主簿，而说李主簿在傍晚时遇上了一位北归的客人，依然不忘旧情，仍然热情接待。诗至此便戛然而止，至于主客会面以后的情景，便全留在诗外，让读者自己去想象了。
(郑庆笃)
然而，紧接的第二段笔锋一转，切入作者本人观点：“余所诛者，信陵君之心也”。作者认为，信陵君之所以救赵，并非为保魏国或其他几国，而只因其姻亲平原君在赵。并由此引出，其实信陵君不仅不为就魏国，甚至他心目中根本没有魏王。接下来，作者又将矛头指向魏王，说明信陵君窃符救赵之计所以能成功，魏王本身也有一定疏漏。文章末尾对全片进行综合性的评价，指出为人臣的信陵君之罪在于结党营私，目无君主；为人君的魏王之罪在于君权不明，君威不振，才使得臣子有犯罪的余地。运用辩证法对论点详加阐明，使全文无懈可击。
“客舟何处来”以下四句是第二段，写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本，幽以“江帆楼阁”为题，但画面上以江岸楼阁和树石为主体，那几(na ji)只帆船是很小的，所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》，大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟，在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句，引起读者注意，再以生花妙笔，反复描写、渲染。棹（zhào)，船桨。“客舟”两句说，这只客船从哪里来？船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句，苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字，这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”，指沙(zhi sha)岸。“软”，柔软，细弱。低昂，犹俯仰。“沙平风软”两句，诗人恍若置身画中，登上了客船，眺望前方：沙岸平旷，江风轻柔，江上远景望无际。江波一起一伏，诗人观看江中孤山，也随船一起忽高忽低，时俯时仰。熙宁四年〔1071）六月，苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山，是日至寿州》，第四句是“青山久与船低昂”，第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句，上下只换了“沙”、“孤”二字。可见，这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句，表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂，而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙，有旋律节奏感，充满逸趣，苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了，真是才华横溢，大家手笔！绘画是视觉艺术，画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象，读者的眼睛直接看得见，因此，绘画形象的鲜明性、直观性，是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉，而无法表现听觉，还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术，一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术，它不宜于描绘静物，却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中，我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声，再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态，从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
韩愈《《进学解》韩愈 古诗》，旧说作于唐宪宗元和八年（813）。是年韩愈四十六岁，在长安任国子学博士，教授生徒。进学，意谓勉励生徒刻苦学习，求取进步。解，解说，分析。全文假托先生劝学、生徒质问、先生再予解答，故名《《进学解》韩愈 古诗》；实际上是感叹不遇、自抒愤懑之作。
柳宗元诗的总特色可概括为“冷峻”二字（前人有所谓“秾秾纤简淡、清峭森严”的说法），这是诗人谪居永州十年“恒惴栗”的主观心绪和那“南夷”“凄神寒骨、悄怆幽邃”的自然环境相互交织在诗中的必然反映，但这并不是说(shi shuo)他的每一首诗都如此。在他的永州山水诗中，也有一些写得“冷”而不“峻”，“清”而不“峭”的，如古体诗《渔翁》和这首《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》的七言绝句就是这样，它文笔简淡却描写传神，画面清幽而意境深远，给读者以广阔的空间想象美而绝无丝毫森严峻峭之感。
创作背景
祐六年（1091年）七月，苏轼受到贾易的弹劾。秦观从苏轼处得知自己亦附带被劾，便立刻去找有关台谏官员疏通。秦观的失态使得苏轼兄弟的政治操行遭到政敌的攻讦，而苏轼与秦观的关系也因此发生了微妙的变化。有人认为，这首《踏莎行》的下阕，很可能是秦观在流放岁月中，通过同为苏门友人的黄庭坚，向苏轼所作的曲折表白。
徐衡( 宋代 )
收录诗词 (1118) 首
简 介
徐衡 徐衡，字季平，乐平（今属江西）人。徽宗崇宁五年（一一○六）武举，廷试第一，授右班殿直，知晋宁军吴保寨。累擢江东提刑，转提点广东刑狱，改提举京畿保甲。高宗即位，除康州防御使。事见清同治《乐平县志》卷七、八。今录诗二首。
酹江月·夜凉
苍惶出班行，家室不容别。玄鬓行为霜，清泪立成血。
静听歌声似哭声。红蓼满村人不在，青山绕槛路难平。
"白菊初开卧内明，闻君相访病身轻。樽前且拨伤心事，
"侍辇才难得，三朝有上人。琢诗方到骨，至死不离贫。
胡为轻人命，奉此玩好端。吾闻古圣王，珍禽皆舍旃。
"檐滴春膏绝，凭栏晚吹生。良朋在何处，高树忽流莺。
凄清金石揭天地，事在世间人不知。
"一钓凄凉在杳冥，故人飞诏入山扃。
浣溪沙·初夏夜饮归
"永夜谁能守，羁心不放眠。挑灯犹故岁，听角已新年。
声诗川竞大，礼乐山争峙。爰从幽厉馀，宸极若孩稚。
莫惜骕骦输令尹，汉东宫阙早时归。"
草木春冬茂，猿猱日夜愁。定知迁客泪，应只对君流。"
柳如行障俨遮桥。青梅蒂重初迎雨，白鸟群高欲避潮。
游寺期应定，寻芳步已轻。新诗吟未稳，迟日又西倾。"
"灵气独不死，尚能成绮文。如何孤窆里，犹自读三坟。
斗鸡走狗五陵道，惆怅输他轻薄儿。"
酒泉子·日映纱窗
尺书未达年应老，先被新春入故园。"
却把钓竿终不可，几时入海得鱼还。"
何人知道寥天月，曾向朱门送莫愁。"
才情百巧斗风光，却笑雕花刻叶忙。
"当年忆见桂枝春，自此清途未四旬。左省望高推健笔，
孜孜戒吾属，天物不可暴。大小参去留，候其孳养报。
惆怅复惆怅，几回新月出。"
露色浮寒瓦，萤光堕暗丛。听吟丽句尽，河汉任西东。"
摸鱼儿·东皋寓居
横去斜奔忽分散。荒陂断堑无端入，背上时时孤鸟立。
从此受恩知有处，免为伧鬼恨吴天。"
平芜天共阔，积水地多空。使府悬帆去，能消几日风。"
时穿紫屏破，忽值朱衣起。贵得不贵名，敢论鲂与鲤。"
舜殁虽在前，今犹未封树。"
"何时有此谿，应便生幽木。橡实养山禽，藤花蒙涧鹿。
白日欺玄鬓，沧江负素心。甚思中夜话，何路许相寻。"
愁将万里身，来伴看花人。何事独惆怅，故园还又春。
六国论
剩欲与君终此志，顽仙唯恐鬓成霜。"
严风厉中野，女子心易孤。贫贱又相负，封侯意何如。"
鼙鼓裂二景，妖星动中国。圆丘无日月，旷野失南北。
异蝶时似锦，幽禽或如钿。篥簩还戛刃，栟榈自摇扇。
两鬓关中改，千岩海上春。青云知有路，自是致无因。"
性命换他恩，功成谁作主。凤凰楼上人，夜夜长歌舞。"
"楚国城池飒已空，阳台云雨过无踪。
"归家来几夜，倏忽觉秋残。月满方塘白，风依老树寒。
阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中
不独祭天庙，亦应邀客星。何当八月槎，载我游青冥。"
"一庙争祠两让君，几千年后转清芬。
学剑虽无术，吟诗似有魔。已贫甘事晚，临老爱闲多。
"美人伤别离，汲井长待晓。愁因辘轳转，惊起双栖鸟。
"高挂吴帆喜动容，问安归去指湘峰。悬鱼庭内芝兰秀，
东风如未来，飞雪终不已。不知姜子牙，何处钓流水。"
还待春风锦帆暖，柳阴相送到迷楼。"
骈筠参差兮界丝密。宴曲房兮上初日，
渔家傲·反第一次大“围剿”
鸳鸯刚解恼离心，夜夜飞来棹边泊。"
"靖节高风不可攀，此巾犹坠冻醪间。
破坟耕出烂图书。绿莎满县年荒后，白鸟盈溪雨霁初。
可怜三十六天路，星月满空琼草青。
生长东吴识蜃楼。自为钓竿能遣闷，不因萱草解销忧。
"无突抱轻岚，有烟映初旭。盈锅玉泉沸，满甑云芽熟。
"四时为第一，一岁一重来。好景应难胜，馀花虚自开。
明水在稿秸，太羹临豆笾。将来示时人，猰貐垂馋涎。
十月梅花书赠
"病来难处早秋天，一径无人树有蝉。
流言应未息，直道竟难通。徒遣相思者，悲歌向暮空。"
千峰万濑水潏潏，羸马此中愁独行。"
椒宫荒宴竟无疑，倏忽山河尽入隋。 留得后庭亡国曲，至今犹与酒家吹。
"兰亭醉客旧知闻，欲问平安隔海云。
慷慨追古意，旷望登高台。何当陶渊明，远师劝倾杯。
细掐徐闻鼠耳香。紫甲采从泉脉畔，翠牙搜自石根傍。
"花落更同悲木落，莺声相续即蝉声。
玉门关盖将军歌
"气象四时清，无人画得成。众山寒叠翠，两派绿分声。
出庙未半日，隔云逢澹光。gf々雨点少，渐收羽林枪。
高谈繄无尽，昼漏何太促。我公大司谏，一切从民欲。
"为郎非白头，作牧授沧洲。江界乘潮入，山川值胜游。
"阔处只三尺，翛然足吾事。低篷挂钓车，枯蚌盛鱼饵。
"入郭登桥出郭船，红楼日日柳年年。
野蕨生公署，闲云拂印床。晴天调膳外，垂钓有池塘。"
发在林凋后，繁当露冷时。人间稀有此，自古乃无诗。"
入若耶溪
"燕台累黄金，上欲招儒雅。贵得贤士来，更下于隗者。
疏如松间篁，野甚麋对鹿。行谭弄书签，卧话枕棋局。
今日凤凰池畔客，五千仞雪不回头。"
却怕他生还识字，依前日下作孤灯。
不假神龟出指踪，尽凭心匠为筹画。画阁团团真铁瓮，
诸生多病又沾襟。柳攀灞岸狂遮袂，水忆池阳渌满心。
蝉噪蓼花发，禽来山果香。多时欲归去，西望又斜阳。"
"夏口本吴头，重城据上游。戈船转江汉，风月宿汀洲。