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霜天晓角·题采石蛾眉亭

未知 / 黎宠

匍匐缘修坂,穹窿曳长dh.碍林阻往来,遇堰每前却。
"落叶惊秋妇,高砧促暝机。蜘蛛寻月度,萤火傍人飞。
竟夕无云月上天,故乡应得重相见。(第七拍)
"步辇陟山巅,山高入紫烟。忠臣还捧日,圣后欲扪天。
残春未必多烟雨,泪滴闲阶长绿苔。"
"不分荆山抵,甘从石印飞。危巢畏风急,绕树觉星稀。
书空自不安。吹毛未可待,摇尾且求餐。
兴悼今如此,悲愁复在旃。彷徨不忍去,杖策屡回邅。"
远方三千里,发去悔不已。日暮情更来,空望去时水。
秉愿理方协,存期迹易寻。兹言庶不负,为报岩中琴。"
"仙媛乘龙夕,天孙捧雁来。可怜桃李树,更绕凤凰台。
瑶台苑,玉门关。百花芳树红将歇,二月兰皋绿未还。
"宋公爰创宅,庾氏更诛茅。间出人三秀,平临楚四郊。
非梗胡为泛,无膏亦自煎。不知于役者,相乐在何年。"
"凤楼开阖引明光,花酎连添醉益香。
"玉帛殊方至,歌钟比屋闻。华夷今一贯,同贺圣明君。
关山绕玉塞,烽火映金微。屡献帷谋策,频承庙胜威。
欲知帝女薰天贵,金柯玉柱夜成行。"
折碑石人,莽秽榛没,牛羊窸窣.时见牧童儿,弄枯骨。"
"今日游何处,春泉洗药归。悠然紫芝曲,昼掩白云扉。
"夜卧闻夜钟,夜静山更响。霜风吹寒月,窈窕虚中上。


霜天晓角·题采石蛾眉亭拼音解释:

pu fu yuan xiu ban .qiong long ye chang dh.ai lin zu wang lai .yu yan mei qian que .
.luo ye jing qiu fu .gao zhen cu ming ji .zhi zhu xun yue du .ying huo bang ren fei .
jing xi wu yun yue shang tian .gu xiang ying de zhong xiang jian ..di qi pai .
.bu nian zhi shan dian .shan gao ru zi yan .zhong chen huan peng ri .sheng hou yu men tian .
can chun wei bi duo yan yu .lei di xian jie chang lv tai ..
.bu fen jing shan di .gan cong shi yin fei .wei chao wei feng ji .rao shu jue xing xi .
shu kong zi bu an .chui mao wei ke dai .yao wei qie qiu can .
xing dao jin ru ci .bei chou fu zai zhan .fang huang bu ren qu .zhang ce lv hui zhan ..
yuan fang san qian li .fa qu hui bu yi .ri mu qing geng lai .kong wang qu shi shui .
bing yuan li fang xie .cun qi ji yi xun .zi yan shu bu fu .wei bao yan zhong qin ..
.xian yuan cheng long xi .tian sun peng yan lai .ke lian tao li shu .geng rao feng huang tai .
yao tai yuan .yu men guan .bai hua fang shu hong jiang xie .er yue lan gao lv wei huan .
.song gong yuan chuang zhai .yu shi geng zhu mao .jian chu ren san xiu .ping lin chu si jiao .
fei geng hu wei fan .wu gao yi zi jian .bu zhi yu yi zhe .xiang le zai he nian ..
.feng lou kai he yin ming guang .hua zhou lian tian zui yi xiang .
.yu bo shu fang zhi .ge zhong bi wu wen .hua yi jin yi guan .tong he sheng ming jun .
guan shan rao yu sai .feng huo ying jin wei .lv xian wei mou ce .pin cheng miao sheng wei .
yu zhi di nv xun tian gui .jin ke yu zhu ye cheng xing ..
zhe bei shi ren .mang hui zhen mei .niu yang xi su .shi jian mu tong er .nong ku gu ..
.jin ri you he chu .chun quan xi yao gui .you ran zi zhi qu .zhou yan bai yun fei .
.ye wo wen ye zhong .ye jing shan geng xiang .shuang feng chui han yue .yao tiao xu zhong shang .

译文及注释

译文
主人在这(zhe)所华屋中安坐,一连十几年都做着大官。
碧草照映台阶自当显露春色,树上的(de)黄鹂隔枝空对婉转鸣唱。
我到现在也不明白吴刚为什么要跟桂花树过不去。这桂花大概是嫦娥撒下来给予众人的吧。
无数的春笋生满竹林,不仅封住了柴门还堵住了道路,那些踏着新竹来欣赏竹林的人,来到我这我都怒而不欢迎他们。
自己成仙成佛的道路渺茫,都无法成功,只能在深夜独自作诗,抒发(fa)心中的不平。
当年汉兵直指白登山道,吐蕃觊觎青海大片河山。
我居住在邯郸客栈的时候正好是冬至佳节。晚上,我抱着双膝坐在灯前,只有影子与我相伴。
愿借得太阳的光芒,为我照亮覆盆之下的黑暗。
寂居异乡,平日少有人来往,阶前长满了青苔,那一片绿意和秋天的红叶在迷(mi)蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下变得黯淡模糊,雨夜的凄寒、月色的冷清,又哪里比得上乡愁的磨人呢?
再愿郎是花下浪,没有障碍与阻挡,随风逐雨,时时
要趁着身体健康努力加饭加餐,在佳人歌舞的陪伴下尽情欢乐。头上黄花映衬着斑斑白发,兀傲的作者就要以这副疏狂模样展示在世人面前,任他们冷眼相看。
人生的道路何等艰(jian)难,何等艰难,歧路纷杂,真正的大道究竟在哪边?
路途多么遥远又多艰险,我传令众车在路旁等待。
酒并非好酒,却为客少发愁,月亮虽明,却总被云遮住。在这中秋之夜,谁能够和我共同欣赏这美妙的月光?我只能拿起酒杯,凄然望着北方。
  《天门》佚名 古诗开后,望见天体广远,这样浩大的境界使汉武帝言形俱忘。众神都和乐地驰骋而来享受祭祀。祭祀时,夜有美光,汉武帝认为是神灵显通,以为恩德信义感动了上天。神灵的德佑,广大无私,使皇帝能得到长生之道而安乐。祭神的场所都是经过精心装饰的。用红漆涂刷殿的大屋,用平整的石块砌成了殿堂,祭祀在这样的场所举行,显得恭敬而庄重。舞者拿着一端用美玉装饰的竿子起舞唱歌,竿旗上画有人们长久仰望的北斗星。众星留意到人们的祭祀,用发出光芒来表示许诺。众星如珍珠一样发出黄色光芒,照亮殿中紫色的帷帐。舞者动作来回飞旋如同禽鸟比翼飞翔,日月都为之光芒四射。想凭借着清风之力使神灵长久留下,汉武帝也迅速地多次向神灵献祭品。神灵在那里久久不去,汉武帝的心情分外激动。希望神灵能够留下,使汉武帝亲自为神灵献上乐章。假如能够得到神的允许,他将带着盛大的随从上游天空。汉武帝衷心地希望得到长生,愿将此心愿诉诸神灵。选择这样的占日来祭祀神灵以得到吉祥昌盛,美好和吉祥一定会充满四方。汉武帝一心想上天游仙,俯视大地好比是浮游于大海中。
天上的月如果没有人修治,桂树枝就会一直长,会撑破月亮的。

注释
254. 鼓刀:动刀,操刀。
93苛:苛刻。
(1)宋公:宋襄公,名兹父。前638年,宋伐楚,楚救郑,这年冬天宋楚两军交战于泓.。
13.为观游:经营园林游览。为,从事,经营。
雅:平素,向来。时调:指当时盛行于文坛的拟古风气。
(34)买价:指以生命换取金钱。

赏析

  《琵琶行》全诗共分四段,从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句,为第一段,写琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间,这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚;交代了地点,是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市;浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景,是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快,酒宴前再没有个歌女侍应,当然就更加显得寂寞难耐了。这里面“主人下马客在船”一句句法稍怪,其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边,一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月”。这里的景色和气氛描写都很好,它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉,和主人与客人的失意、伤别融合一体,构成一种强烈的压抑感,为下文的突然出现转机作了准备。其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场:“忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发”。声音从水面上飘过来,是来自船上,这声音一下子就吸引了主人和客人的注意,他们走的不想走、回的不想回了,他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。“寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见,添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。”这里的描写非常细致。由于这时是夜间,又由于他们听到的只是一种声音,他们不知道这声音究竟来自何处,也不知演奏者究竟是什么人,所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问;“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”相一致,都表明这位演奏者的心灰意懒,和惭愧自己身世的沉沦,她已经不愿意再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。
  题作“《安贫》韩偓 古诗”,实质是不甘《安贫》韩偓 古诗,希望有所作为;但由于无可作为,又不能不归结为自甘《安贫》韩偓 古诗。贯串于诗人晚年生活中的这一基(yi ji)本思想矛盾以及由此引起的复杂心理变化,都在这首篇幅不长的诗里得到真切而生动的反映,显示了高度的艺术概括力。诗歌风貌上,外形颓放而内蕴苍劲,律对整切而用笔浑洒,也体现了诗人后期创作格调的日趋老成。前人评为“七纵八横,头头是道,最能动人心脾”(邵祖平《韩偓诗旨表微》),殆非虚誉。
  第二段从第九句至“争得蛾眉匹马还”,叙述吴三桂与陈圆圆悲欢离合的经历。用蝉联句法用作倒叙,写到吴陈初次见面:“相初经田窦家(jia),侯门歌舞出如花。许将戚里箜篌伎,等取将军油壁车。”当初吴三桂在田家宴会上对色艺双绝的陈圆圆一见钟情,田宏遇便顺水推舟,为他们牵线搭桥,定下这一段姻缘。这一段乃是以三桂为中心,对吴陈离合情事初陈梗概。写法是直书其事,大刀阔斧。“家本姑苏浣花里”,则有点染之妙,同时,也容易使人与西子浣纱发生某种联想。以下虚拟一梦,说陈圆圆是西施后身,最是闲中生色的笔墨。“梦向夫差苑里游,宫娥拥人君王起”二句大得《长恨歌》“侍儿扶起娇无力,此是新承恩泽 时”之神韵。“采莲人”指西施,又与苏州的“横塘水”搭成联想,使人想见娇小的圆圆有过天真无邪的童年。以下四句仍用蝉联格起,转说圆圆长成,被豪门强载“塞翁失马,焉知非福”,但圆圆当时只是担惊受怕,又哪能预测未来?“此际岂知非薄命”已遥起后文“错怨狂风扬落花”,针线极为密致。“侯门一入深如海。”在权势通天的外戚之家,圆圆又一度被作为贡品献入宫中,但未获选。从此作为豪门女乐,精习弹唱,歌笑向客,用佐清欢。使陈圆圆绝处逢生,脱离苦海的契机终于到了,她遇到了少年得志的吴三桂,一拍即合彼此真是目成心许了。此即段所谓“相见初经田窦家”一节,这里便接过此线展开动情的唱叹:“坐客飞觞红日暮,一曲哀弦向谁诉?”正在山重水复,忽然一径暗通:“白皙通侯最少年,拣取花枝屡回顾”,相见恨晚:“早携娇鸟出樊笼,待得银河几时渡。”然而,好事多磨,这时三桂又奉旨出关抵御清兵:“恨杀军书抵死催,苦留后约将人误。”这一节两句一转,一波三折,摇曳生姿。写三桂去后,陈圆圆在一场社会巨变之中跌进命运的深渊。
  不过,虽然作者力图使这首诗基调轻松、语言幽默,但由于诗人的经历、秉性以及所表达的主题的需要,事实上,诗歌是越写越严肃,越写越接近自己的一贯风格的。
  “楼上黄昏”,点明时间是薄暮时分,地点是在高楼之上。在中国古代诗词作品里,这样的环境有很强的暗示性,往往用来点染离愁与相思。如李白的“瞑色入高楼,有人楼上愁”,就是在这样一种意境中展开。主人公在黄昏时分登上高楼,想凭栏远眺,最终却凄然作罢。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”,即停止、罢休之意。为什么欲望还休呢?答案隐藏在下一句里。
  第一句:若耶河边采莲女,笑隔荷花共人语。溪边采莲花的女孩,隔着荷花谈笑风生,互相嬉戏,或是和风细雨,或是娇喘微微。荷叶田田,芙蓉朵朵,与春风满面的姑娘的粉颊交相辉映,正如王昌龄《《采莲曲》李白 古诗》中所道“乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。”隔着莲花,似有似无的朦胧之美,意趣盎然,富有生活气息。“笑隔荷花”将采莲女纤手拨荷花愉快交谈的神态细腻的表现出来,生动形象。
  三、四句写儿童挑促织,表面上看似乎与“客情”无关,实际上是用儿童的快乐——无忧无虑,来反衬自己旅居的孤独和愁思。
  字透露出佛门清静空寂的永恒。“鹫岭”、“龙宫”,连用两个典故,上下对得精切自然,神话色彩浓郁,引人浮想联翩。排律首联一般不对偶,而这里对得流走自然,给读者以整齐和谐的美感。
  这首诗赞美了美酒的清醇、主人的热情,表现了诗人豪迈洒脱的精神境界,同时也反映了盛唐社会的繁荣景象。
  《《醉翁亭记》欧阳修 古诗》写得格调清丽,富有诗情画意。这篇散文写了两部分内容:第一部分,重点是写亭;第二部分,重点是写游。而贯穿全篇的却是一个“乐”字。
  诗的后十句为第二段。头两句照应开端,深化诗意。桃李既然是专在追求青春,应青春而显美容。那么有人能赊取太阳,使其不动,青春不是永在吗?“谁”字有疑问之情,本是不能之事,设想其能,从幻想中慰勉自己,从幻境中享受快感,从而减轻了心里压力,从困境得到解脱。然而幻想是暂时的,当其转化为现实之时,也就从狂热转化为冷静,用理智滤取生活的轨迹,明确是非与得失,于是铸成“富贵与神仙,蹉跎两相失”的痛定思痛的诗句。对于自己的言行作出了新的判断,知昨日之非。追求富贵功名,神仙长生,这是统治阶级的享乐意识和人生价值观。当了官是实现人生价值的标志,自然富而且贵。于此又滋生长生不死的幻想和妄求,目的永远保持自己的权贵地位与富裕的生活条件,名与利两收。求官不得则游仙,表示超然物外,清高自恃,平等官吏,也能获得美名。可在唐代它又是作官的终南捷径,初盛唐的封建士人多通此径。李白亦不例外,拜谒官吏,寻访名山高僧仙师,获取功名富贵。于今两相失败,一事无成,虚度年华,悔恨不及,再次跌入痛苦的深渊之中。进而想到古人曾说的“人生非金石,”“寿无金石固,岂能长寿考”,于是发展成为“金石犹销铄,风霜无久质”。就算人生如金石之固,可金石在长久的风霜侵袭与磨蚀之下,也会使完整之体粉碎为沙砾,更不用说人又不是金石。春之桃李、草木、清泉等也自然难以保持它们春日美姿了。言外之意,人不能长生,其功名富贵就要及早得到,否则就有得不到危险;既或得到了也难以长存。所以古人求仕的经验,“早据要路津”,实现竹帛留名的人生价值。表面上看这两句与前两句无关,然而它是似断实连,是对游仙长生的否定。诗意的发展,感情跳荡,思潮起伏的写照,因而表现为诗句的跳跃性,留给人们以悬念,追求究竟,诱人深入,弄得水落石出。当其悔恨昨非之时,必然改弦更张,作出新的抉择,“畏落日月后,强欢歌与酒。”及时行乐,纵情歌唱,酣饮消忧。否则就要落在时间的后面,衰朽之躯,想行乐也不可能了,空空地走向死亡世界,白活了一生。一个“强欢”,透露出其内心曲隐之愁情,是不情愿地造作欢情,是无欢心地造作欢情,是借歌与酒消解胸中愁情,是一时的麻醉。这种有意识麻醉自己是心灵更痛苦的表现,这是李白艺术上超常的表现,发人人所感而尚未意识到的内心深曲。这是大家路数,而非小家捉襟见肘的手法。然而,就是这一点强作排解的自我克制的希望,也难以达到与满足,痛心地写下了结尾诗句:“秋霜不惜人,倏忽侵蒲柳。”严酷的秋霜从无仁爱之心,萧杀万物,于人也无所惜,突然间降临,侵害蒲柳之姿。蒲柳为草木之名,体柔弱而经不起风霜,经霜而枯枝败叶,苦无生机。这里是用典,《世说新语》记载,顾悦与梁简文帝同岁,而顾发早白。简文帝问顾“卿何以先白?”顾答:“蒲柳之姿,望秋而落;松柏之姿,经霜弥茂。”蒲柳之姿是顾自指,松柏之姿喻简文帝。李白用此典切合自己身份,微贱之躯,经不得风霜摧残。秋霜这里既是自然的威力,同时又是象征邪恶的政治势力的残酷打击。以不可抗御的力量打击毫无准备的柔弱微贱之躯,其结果不言自明。结句不仅含蕴丰厚,而感情也至痛。令人不平,催人泪下。真是可以称作长歌当哭之作。
  “西蜀地形天下险,安危须仗出群材。”西蜀北有剑门,东有夔巫,“地形”号“天下”“险”阻。严武坐镇其间,堪称李唐王朝最“须”倚(yi)“仗”的“出群”之“材”。末二句是对严武镇蜀整个历史过程的艺术概括,也是对他文武全才的充分肯定。
  诗人以极深的爱慕之情赞扬了王昭君之美丽:以人比花,花人相似;以汉地、胡地对比,则“胡中美女多羞死”,“胡中无花可方比”。“胡中美女多羞死”及“胡中无花可方比”两句反映了诗人思想上的偏见,但这里为的是强调昭君之美,且诗的落脚点不在这里,而是在下文:即象王昭君这样一位如花似玉的美女,本应让她去其相称的去处,可是事情恰恰相反,却被恶人陷害,“埋没胡沙”,像战国时齐国无盐地方的丑女(名钟离春)那样丑陋,竟至“翻在深宫”。所以诗人又以极为愤怒之情,谴责了妍丑不分、黑白倒置那种极不公平的社会现象。黑白倒置、有才华的人受气,诗人对此是有深刻体会的。因此,诗中所鸣的不平,在极大程度上也是诗人个人怀抱的抒发。[3]
  苏轼写下这组诗后的第二年,他游览了有美堂,适逢暴雨,就立即写了《有美堂暴雨》七律一篇,奇句惊人,是一首名作。应了他那“壮观应须好句夸”的话了。
  颔联“斫却月中桂,清光应更多”两句是诗人的想象(xiang xiang),写的是自己思念妻子却不能与之相聚时所产生的奇特想象,表达了诗人渴望与妻儿团聚的期望。
  此诗为写景名篇。诗人以大手笔描绘了庐山雄奇壮丽的风光,可谓描写庐山的千古绝唱。同时,此诗也表现了诗人的豪迈气概,抒发了诗人寄情山水、纵情遨游、狂放不羁的情怀,表达了诗人想在名山胜景中得到寄托,在神仙境界中逍遥的愿望,流露了诗人因政治失意而避世求仙的愤世之情。 
  宋濂不仅学识丰赡,文才彪炳,而且政治经验富足,马生原是个用心于学的人,也已取得了一定的成绩,那作者又为何还要如此教诲?作者不说太学使人养尊处优,不求上进,而讲条件优越,要充分运用。这是因为他深知朱元璋登上宝座后一直妒贤嫉能、杀戮功臣,以巩固其统治。他的亲信谋士、开国功臣刘基就死于朱元璋的阴谋,开国元勋徐达、太师韩国公李善长、中丞涂节、吏部尚书詹徽、开国公常升等都被朱元璋以各种借口而杀害。宋濂可谓知时识世,在朱元璋大清洗之前就告老还乡,退居林泉。他这次“朝京师”,马生“撰长书以为贽”,对他加以赞颂,他为了避免朱元璋的疑忌,在赠序中不讲为国为民之类的涉嫌的话,而讲万年百处可说的读书问题。谈读书,还不忘赞扬一下太学,对皇帝主办的学校条件说了一番好话。从这里可见宋濂不仅饱有学识,而且老于世故。宋濂虽然如此小心谨慎,可是后来他的孙子与一案有牵,最后也诛及了他。
  第三章共十二句,开始直接抒发内心的悲愤,进入诗的核心部分。在这进退两难之际,作者还得骑着病马前进,说明当时诗人已失去自由,只能返回封地,没有其他选择。因此“我思郁以纡”,心中愁闷郁结。接着提出自己和亲密的弟弟曹彪不得团聚的问题:“亲爱在离居。”这点明了写这首诗的直接原因。途中派有监国使者灌均,灌均使他们弟兄“离居”。灌均其人,过去就曾经“奏植酒醉悖慢,劫胁使者”(《三国志》曹植本传)。如今曹植想在途中同曹彪互叙兄弟情谊,灌均竟然不准,因此曹植对他恨之人骨。把他比做鸱枭、豺狼、苍蝇。他们窃据要津,混淆黑白,搬弄是非,挑拨离间,进谗言,说坏话,使得亲人之间都疏远了。这里当然有难言之隐和违心之论。由于当时的恶劣的政治环境和君臣名份的限制,诗人不能也不敢明目张胆地表露对曹丕的不满,而只能把满腔怒火烧向使他们“亲爱在离居”的监国使者灌均之流。诗人表面还要回护一下曹丕,好像曹丕对他们本来很好,是“谗巧令亲疏”的。“中更不克俱”是说中途才改变主意不让他们弟兄同行的,似乎说曹丕本来是没有明确让他们分路而行的。曹植的这种用心是清清楚楚的,也是可以理解的。诗人受到这帮势利小人的胁迫,心情沮丧愤慨,一时想要重回京城,但“欲还绝无蹊”,没有退路,只能拉起绳在那里徘徊犹豫。
  这篇抒情小赋,通过对广陵城昔日繁盛、今日荒芜的渲染夸张和铺叙对比,抒发了作者对历史变迁、王朝兴亡的感慨,真实地反映了当时严酷的社会现实。
  晚明小品在中国散文史上虽然不如先秦诸子或唐宋八大家那样引人注目,却也占有一席之地。它如开放在深山石隙间的一丛幽兰,疏花续蕊,迎风吐馨,虽无灼灼之艳,却自有一段清高拔俗的风韵。
  这首诗政治针对性较强,立场鲜明坚定,讽喻辛辣而刺意直切,使人读之,对作者的观点一目了然。但是,因为较为直白,因而思想内涵不够丰富、浑厚、博大,认识的深度也略有欠缺。艺术上,首四句写青松,次四句写桃李,末四句为劝戒之语,形式整饬,结构完整,形象对比鲜明。吕居正《童蒙训》云:“学古人文字须得其短处,如杜子美诗颇近质野处……鲁直诗太尖新太巧处……”可见艺术欣赏不应专看其优点,也应知其不足。李白此诗也有不足之处,这就是此诗与他的那些想象丰富、笔力劲健、情感充沛的回肠荡气之作风格有异,在表达正确思想的同时,艺术感染力略显逊色。

创作背景

  《《满江红·赣州席上呈陈季陵太守》辛弃疾 》作于宋孝宗淳熙二年(1175年),辛弃疾任江西提点刑狱。江西提点刑狱司设在赣州,即今江西赣州市。

  

黎宠( 未知 )

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简 介

黎宠 黎宠,清远人。明神宗万历二十八年(一六〇〇)贡生,授南陵知县,迁至思明府同知。事见民国《清远县志》卷一〇。

浣溪沙·晚逐香车入凤城 / 司空翌萌

"殿帐清炎气,辇道含秋阴。凄风移汉筑,流水入虞琴。
危堞临清境,烦忧暂豁然。九围观掌内,万象阅眸前。
黄尘暗天起,白日敛精华。唯见长城外,僵尸如乱麻。"
城临南斗度云车。风泉韵绕幽林竹,雨霰光摇杂树花。
兰气薰仙帐,榴花引御杯。水从金穴吐,云是玉衣来。
"瑞云千里映,祥辉四望新。随风乱鸟翅,泛水结鱼鳞。
穷囚多垢腻,愁坐饶虮虱。三日唯一饭,两旬不再栉。
大儿贩材木,巧识梁栋形。小儿贩盐卤,不入州县征。


春晓 / 司寇晓爽

缘枝栖暝禽,雄去雌独吟。馀花怨春尽,微月起秋阴。
地偏心易远,致默体逾玄。得性虚游刃,忘言已弃筌。
"玉简真人降,金书道箓通。烟霞方蔽日,云雨已生风。
墨草尚书奏,衣飘侍御香。开轩竹气静,拂簟蕙风凉。
天磴扶阶迥,云泉透户飞。闲花开石竹,幽叶吐蔷薇。
星模铅里靥,月写黛中蛾。奈许今宵度,长婴离恨多。
终忆旧游桃叶舍,一株斜映竹篱门。
"玲珑映玉槛,澄澈泻银床。流声集孔雀,带影出羵羊。


马嵬二首 / 夹谷文科

岸拥平沙。歌莺响树,舞蝶惊花。云浮宝马,水韵香车。
咸京天上近,清渭日边临。我武因冬狩,何言是即禽。"
喜奉仙游归路远,直言行乐不言旋。"
南山晓翠若浮来。鱼龙百戏纷容与,凫鹢双舟较溯洄。
仙客终难托,良工岂易逢。徒怀万乘器,谁为一先容。"
"鸿鹄振羽翮,翻飞入帝乡。朝鸣集银树,暝宿下金塘。
愁看塞上路,讵惜镜中颜。傥见征西雁,应传一字还。"
日御驰中道,风师卷太清。戈鋋林表出,组练雪间明。


嘲王历阳不肯饮酒 / 平恨蓉

咸来从。凯旋金奏,象形容。震赫万国,罔不龚。"
上才膺出典,中旨念分官。特以专城贵,深惟列郡安。
两边枫作岸,数处橘为洲。却记从来意,翻疑梦里游。"
"洛阳陌上多离别,蓬莱山下足波潮。
谁家营里吹羌笛,哀怨教人不忍闻。
剖珠贵分明,琢玉思坚贞。要君意如此,终始莫相轻。
雁行遥上月,虫声迥映秋。明日河梁上,谁与论仙舟。"
寥泬敞延英,朝班立位横。宣传无草动,拜舞有衣声。


南乡子·眼约也应虚 / 夏侯飞玉

细叶犹含绿,鲜花未吐红。忘忧谁见赏,空此北堂中。"
将军献凯入,万里绝河源。"
夕梦园林是,晨瞻邑里非。绿畴良已秽,清濠旷不追。
"万里边城远,千山行路难。举头惟见月,何处是长安。
封霜连锦砌,防露拂瑶阶。聊将仪凤质,暂与俗人谐。
松筱行皆傍,禽鱼动辄随。惜哉边地隔,不与故人窥。
细腰楚姬丝竹间,白纻长袖歌闲闲,岂识苦寒损朱颜。"
敏学推多艺,高谈属辩才。是非宁滞着,空有掠嫌猜。


王戎不取道旁李 / 宇文天真

千金宝镜谁能引。歌宛转,宛转伤别离。愿作杨与柳,
豫游今听履,侍从昔鸣笳。自有天文降,无劳访海槎。"
"紫陌追随日,青门相见时。宦游从此去,离别几年期。
冠剑日苔藓,琴书坐废撤。唯有报恩字,刻意长不灭。"
"明月有馀鉴,羁人殊未安。桂含秋树晚,波入夜池寒。
黄尘暗天起,白日敛精华。唯见长城外,僵尸如乱麻。"
"握手与君别,歧路赠一言。曹卿礼公子,楚媪馈王孙。
惟见分手处,白苹满芳洲。寸心宁死别,不忍生离愁。"


木兰花慢·武林归舟中作 / 戊怀桃

"尝闻薛公泪,非直雍门琴。窜逐留遗迹,悲凉见此心。
登眺思清景,谁将眷浊阴。钓歌出江雾,樵唱入山林。
海风萧萧天雨霜,穷愁独坐夜何长。驱车旧忆太行险,
迟君台鼎节,闻义一承流。"
战鹢逢时去,恩鱼望幸来。山花缇绮绕,堤柳幔城开。
"陇坂长无极,苍山望不穷。石径萦疑断,回流映似空。
"长乐喜春归,披香瑞雪霏。花从银阁度,絮绕玉窗飞。
别岛笼朝蜃,连洲拥夕涨。韫珠澄积润,让璧动浮光。


木兰花·拟古决绝词柬友 / 茅雁卉

半醉秋风起,铁骑门前嘶。远戍报烽火,孤城严鼓鼙。
"花萼映芳丛,参差间早红。因风时落砌,杂雨乍浮空。
摧藏多古意,历览备艰辛。乐广云虽睹,夷吾风未春。
乌鹊桥边一雁飞。雁飞萤度愁难歇,坐见明河渐微没。
"古人贵将命,之子出輶轩。受委当不辱,随时敢赠言。
自罢金门籍,来参竹使符。端居向林薮,微尚在桑榆。
"昔日尝闻公主第,今时变作列仙家。池傍坐客穿丛筱,
"行行日将夕,荒村古冢无人迹。朦胧荆棘一鸟飞,


昭君怨·送别 / 夹谷清宁

手中无尺铁,徒欲突重围。
武昌何郁郁,侬家定无匹。小妇被流黄,登楼抚瑶瑟。
莫言富贵应须种。绿珠犹得石崇怜,飞燕曾经汉皇宠。
细腰楚姬丝竹间,白纻长袖歌闲闲,岂识苦寒损朱颜。"
皇恩与时合,天意若人期。故发前旬雨,新垂湛露诗。"
处身孤且直,遭时坦而平。丈夫当如此,唯唯何足荣。
高旍花外转,行漏乐前闻。时见金鞭举,空中指瑞云。
间关黄鸟,瀺灂丹腮。乐饮命席,优哉悠哉。"


题友人云母障子 / 拓跋爱景

彼美参卿事,留连求友诗。安知倦游子,两鬓渐如丝。"
护羌都尉裹尸归。念君此行为死别,对君裁缝泉下衣。
珮响交成韵,帘阴暖带纹。逍遥岂有事,于此咏南薰。
即事聊独欢,素怀岂兼适。悠悠咏靡盬,庶以穷日夕。"
或命馀杭酒,时听洛滨笙。风衢通阆苑,星使下层城。
徒闻礼数揖中台。黄莺急啭春风尽,斑马长嘶落景催。
前堂后堂罗袖人,南窗北窗花发春。翠幌珠帘斗弦管,
游市慵骑马,随姬入坐车。楼边听歌吹,帘外市钗花。