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瑞鹧鸪·榴花五月眼边明

唐代 / 周操

怪来话得仙中事,新有人从物外还。"
不知名树檐前长,曾问道人岩下来。"
古岩雕素像,乔木挂寒灯。每到思修隐,将回苦不能。"
野色人耕破,山根浪打鸣。忙时向闲处,不觉有闲情。"
"二月春风澹荡时,旅人虚对海棠梨。
"一园红艳醉坡陀,自地连梢簇蒨罗。
固留三月始教开。压枝金蕊香如扑,逐朵檀心巧胜裁。
冻犬眠干叶,饥禽啄病梨。他年白莲社,犹许重相期。"
"数载从军似武夫,今随戎捷气偏粗。
白发不由己,黄金留待谁。耕烟得铭志,翻为古人思。"
"竹引山泉玉甃池,栽莲莫怪藕生丝。
饮酒阑三雅,投壶赛百娇。钿蝉新翅重,金鸭旧香焦。
时人不用穿针待,没得心情送巧来。"


瑞鹧鸪·榴花五月眼边明拼音解释:

guai lai hua de xian zhong shi .xin you ren cong wu wai huan ..
bu zhi ming shu yan qian chang .zeng wen dao ren yan xia lai ..
gu yan diao su xiang .qiao mu gua han deng .mei dao si xiu yin .jiang hui ku bu neng ..
ye se ren geng po .shan gen lang da ming .mang shi xiang xian chu .bu jue you xian qing ..
.er yue chun feng dan dang shi .lv ren xu dui hai tang li .
.yi yuan hong yan zui po tuo .zi di lian shao cu qian luo .
gu liu san yue shi jiao kai .ya zhi jin rui xiang ru pu .zhu duo tan xin qiao sheng cai .
dong quan mian gan ye .ji qin zhuo bing li .ta nian bai lian she .you xu zhong xiang qi ..
.shu zai cong jun si wu fu .jin sui rong jie qi pian cu .
bai fa bu you ji .huang jin liu dai shui .geng yan de ming zhi .fan wei gu ren si ..
.zhu yin shan quan yu zhou chi .zai lian mo guai ou sheng si .
yin jiu lan san ya .tou hu sai bai jiao .dian chan xin chi zhong .jin ya jiu xiang jiao .
shi ren bu yong chuan zhen dai .mei de xin qing song qiao lai ..

译文及注释

译文
厅堂西边的竹笋长得茂盛,都挡住了(liao)门头,堑北种的行椒也郁郁葱葱长成一行却隔开了邻村(cun)。
一家人欢欢喜喜在《南池》李郢 古诗继续垂钓。
楼台深处(chu),富贵人家还在轻歌曼舞,那轻轻的歌声和管乐声还不时地弥散于醉人的夜色中。夜已经很深了,挂着秋千的庭院已是一片寂静。
  过了一阵还没动身,太子嫌荆轲走晚了,怀疑他有改变初衷和后悔的念头,就又请求他说:“太阳已经完全落下去了,您难道没有动身的意思吗?请允许我先遣发秦武阳!”荆轲发怒,呵斥太子说:“今天去了而不能好好回来复命的,那是没有用的小(xiao)子!现在光(guang)拿着一把匕首进入不可意料的强暴(bao)的秦国,我之所以停留下来,是因为等待我的客人好同他一起走。现在太子嫌我走晚了,请允许我告别吧!”于是出发了。
战马思念边草拳毛抖动,大雕顾盼青云睡眼睁开。
(二)
你如果喜爱她的幽静居处,就不妨住下,与她一道修炼。贤妻是宰相的后代,也喜欢学道修炼神仙术。
  在长安古道上骑着瘦马缓缓行走,高高的柳树秋蝉乱嘶啼。夕阳照射下,秋风在原野上劲吹,我举目远望,看见天幕从四方垂下。
四海布满战尘兵戈正起,在这令人感伤的离别宴会上,更加容易清泪淋漓。
仙女们驾着云车而来,指点虚无的归隐之处。
溪水声声伴着松涛阵阵,在静夜里飕飕刮过耳边。

注释
⒂稳暖:安稳和暖。
⑤汪伦:李白的朋友。李白游泾(jīng)县(在今安徽省)桃花潭时,附近贾村的汪伦经常用自己酿的美酒款待李白,两人便由此结下深厚的友谊。历代出版的《李白集》、《唐诗三百首》、《全唐诗》注解,都认定汪伦是李白游历泾县时遇到的一个普通村民,这个观点一直延续至今,今人安徽学者汪光泽和李子龙先后研读了泾县《汪氏宗谱》、《汪渐公谱》、《汪氏续修支谱》,确知“汪伦又名凤林,为唐时知名士”,与李白、王维等人关系很好,经常以诗文往来赠答。开元天宝年间,汪伦为泾县令,李白“往候之,款洽不忍别”(详见《李白学刊》第二辑李子龙《关于汪伦其人》)。按此诗或为汪伦已闲居桃花潭时,李白来访所作。李白于公元754年(天宝十三载)自广陵、金陵至宣城,则此诗当不早于此前。
⑸神京:指北宋京城汴梁。
(11)香炉:南香炉峰。瀑布:黄岩瀑布。
4.武安句:《史记·廉颇蔺相如列传》:秦伐韩,赵王令赵奢救之,秦军军武安西,鼓噪勒兵,武安屋瓦尽震。此处形容军势之盛。
3.石松:石崖上的松树。
176、夏桀(jié):夏之亡国之君。

赏析

  第二句中他从杜的沉郁顿挫和韩的精深博大中汲收了睿智、胆识和力量。理性的享受,心灵的快感,使他忽发奇想,恍若请古代神话中的麻姑仙女用那纤长的指甲搔着自己的痒处一样。此典原意是蔡经悬想麻姑爪爬背上痒处,舒适、愉快;诗人移作搔心头痒处,酣畅、痛快。这匪夷所思的妙喻,是诗人兴到之笔,妙在信手拈来,兴味盎然。
  这首诗,由于诗人以自身肝胆情志吊古,所以能涤肠荡心,浩气炽情动人肺腑,成为咏古名篇。诗中除了“遗像”是咏古迹外,其余均是议论,不仅议论高妙,而且写得极有情韵。三分霸业,在后人看来已是赫赫功绩了,而对诸葛亮来说,轻若一羽:“萧曹”尚不足道,那区区“三分”就更不值得挂齿。诗句写得这样曲折跌宕,处处都是抬高了诸葛亮。这首诗通篇议论但不空泛,句句含情,层层蓄势,到诗的尾联达到高潮:“志决身歼军务劳。”——全诗就结束于这里的最强音上。
  第二、第三(di san)两章,从辞意的递进来看,应当是那位痴情的小伙子在城隅等候他的心上人时的回忆,也就是说,“贻我彤管”、“自牧归荑”之事是倒叙的。在章与章的联系上,第二章首句“《静女》佚名 古诗其娈”与第(yu di)一章首句“《静女》佚名 古诗其姝”仅一字不同,次句头两字“贻我”与“俟我”结构也相似,因此两章多少有一种重章叠句的趋向,有一定的匀称感,但由于这两章的后两句语言结构与意义均无相近之处,且第一章还有五字句,这种重章叠句的趋向便被扼制,使之成为一种佯似。这样的结构代表了《诗经》中一种介于整齐的重章叠句体与互无重复的分章体之间的特殊类型,似乎反映出合乐歌词由简单到复杂的过渡历程。
  此诗写塞上闻笛而生乡关之思,但首先却展现出冰雪铺凝的广袤胡天,然后再在明月与戍楼之间托出羌笛之声,在荒漠塞外与故乡春色的鲜明反差之中透露出缕缕乡思。但这乡思却略无哀怨,而是随着一夜风吹渗满整个关山,以可见的壮伟景观的实态体现出巨大的内在显现力与艺术包容力。
  颈联写晚眺近景,虚实结合:山雨将到,鸟雀仓惶逃入遍地绿芜、秋蝉悲鸣躲在黄叶高林,这些是诗人眼前的实景。但早已荡然无存的“秦苑”“汉宫”又给人无尽的联想——禁苑深宫,而今绿芜遍地,黄叶满林;唯有鸟雀和虫鸣,不识兴亡,依然如故。历史的演进,王朝的更替,世事的变化沧桑,把诗人的愁怨从“万里”推向“千古”,以实景叠合虚景,吊古之情油然而生。
  当时诗人正要离开扬州,“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中(huo zhong)结识的一位扬州的歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣,时有“扬一益(成都)二”之称。“春风”句意兴酣畅,渲染出大都会富丽豪华气派,使人如睹十里长街,车水马龙,花枝招展。这里歌台舞榭密集,美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置,“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘,所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人,但“卷上珠帘总不如”。不如谁,谁不如,诗中都未明说,含吐不露。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常,它不但使“总不如”的结论更形象,更有说服力;而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美,有众星拱月的效果。《升庵诗话》云:“书生作文,务强此而弱彼,谓之‘尊题’。”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比喻,这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。
  一个女子痴心地渴望着,等待着重新见到那位朝思暮想的“君子”,她望穿秋水,等得心碎神伤。其实那位“君子”,恐怕压根儿已将她忘个罄尽。这首诗的内容实有揶揄嘲弄这位“君子”“二三其德”的况味。
  在首章,诗人并没有详写“我”所遇的“之子”的具体模样,而只写了自己的主观心理感受“我心写兮”,“是以有誉处兮”,心中烦忧尽泻,充满欢乐。为了说明“之子”使得“我”如此欢悦的原因,此诗第二章给“之子”一个特写镜头,这个镜头没有对准他的面部,也没有对准他的眼睛,而是对准其服饰:“维其有章矣。”这样的叙述中渗透着赞美之情,因为服饰之美在先秦时期是身份和地位的外在表现。至此,诗人仍觉不足,又将目光转向全景,在第三章写“之子”的车马之盛,“乘其四骆,六辔沃若”,十足风光,十分气派。如此一层一层推进,在形象的跳跃式叙述中显示出欢快的激情。
  基于上面数例的分析,柳宗(liu zong)元完全可以将《《古东门行》柳宗元 古诗》写成另一首内容与之对应而不用一典的乐府诗。在这首新的《《古东门行》柳宗元 古诗》中,所有的典故均可改为现实,所有的历史人物都将被换成吴元济、王承宗、李师道、武元衡、裴度、唐宪宗等,春秋战国时代自然也化作中唐社会,这应该是柳宗元的本意。但是,柳宗元胆子再大也不敢写这样一首《《古东门行》柳宗元 古诗》。从另一角度审视,倘若柳氏写的真是此诗,他的官位可否保住,有无生命之虞,姑且不谈,而其艺术效果也只能差强人意,很难满足读者二度创造的审美愉悦,故这种借古讽今的艺术手法非常可取。
  这首诗有四章,也采用了重章叠句的手法。鉴赏之时,要四章结合起来看,才能体味到包含在诗中的深厚感情,及诗人创作此诗时的情况。
  其次,她又提到“并长——两心熟”。“并长”二字是高度概括的,其中含有足以让人终生回忆的事实:两家关系良好,彼此长期共同游戏,形影相随,有时恼了,一会儿又好了。童年的回忆对任何人都是美好的,童年的伙伴感情也特别亲密,尤其是一男一女之间。“两心熟”,就不光是形影相随而已,而是知心体己,知疼着热。在少时是两小无猜,长成就容易萌生出爱峦。所谓“天涯海角觅知音”“两心熟”是很重要的条件。
  此诗具有史诗的因素,叙述的事件以殷商的史实为基础,同时像各民族上古的史诗一样,吸取了上古的许多神话传说素材,但又根据殷商统治阶级的功利及其意识形态,对神话传说有所取舍和改造。
  先就第三句说:杜甫《漫兴》中有“沙上凫雏旁母眠”,此句取景与杜(yu du)相同。这说明:作者写水乡春色,抓住了最有特征的东西;更重要的是由此景象中细绎出“有闲意”来。“凫眠”是人所共见的,而“闲意”则由作者的想象与感觉来。作者看到“野凫眠岸”,想象它的自由自在,感觉它“有闲意”,其实正是作者自己“爱闲”、“羡闲”。当时人傅霖诗曰:“忍把浮名卖却闲。”热衷名利之徒是不会“爱闲”、“羡闲”的。这是要从当时社会环境来看的。当然,说“闲”也并非真的遗弃世事,更不是不劳而食。那些热中名利的“车马客”才真是不劳而食的人;而“浮云富贵”,不事奔竞的人,往往正是最关心世事的。
  此诗作者孟子,很可能是一位与西汉大史学家司马迁异代同悲的正直人士。东汉班固就曾在《司马迁传赞》里称惨遭宫刑的司马迁是“《小雅·《巷伯》佚名 古诗》之伦”。这个孟子或许也感受过与司马迁同样的心情:“祸莫惨于欲利,悲莫痛于伤心,行莫丑于辱先,诟莫大于官刑。刑馀之人,无所比数,非一也,所从来远矣。”(司马迁《报任少卿书》)无怪乎他是如此痛心疾首,无怪乎诗中对诬陷者是如此切齿愤恨,也无怪乎此诗能引起世世代代蒙冤受屈者极为强烈的共鸣。
  此诗的叙述并不平直板滞,善于运用一些形象的语言,描写较为生动。韵律也较为整齐,除全诗末两句外,句句用韵,每章换韵。在句式上,多用对句,或上下句相对,或双句相对,或章句相对,行文变化多姿,使语言整齐匀称,内容凝炼集中,有较强的节律感,当是中国后世诗词对仗的滥觞。
  “剑阁横云峻,銮舆出狩回”二句,开篇扣题,力度千钧。剑阁天险,銮舆人主,铢两悉称。“峻”是剑门山主要的特征,其它如道路险曲等,都由“峻”字生出。诗中不去写山,只抓住山腰“横云”这一特定景观来写:在平原高不可及的层云,此刻只是层层低徊于剑门腰际,足见山高岭峻路险。“横”字,描绘出层云叠起,横截青峰,与峻伟山势,共同构成一种浩然雄劲的气势。经过首句先声夺人的渲染,出句交待皇舆返京,经行剑阁情事。《春秋》为尊者讳,天子逃窜,每称“出狩”,用来不免难堪。但“出狩”下紧缀一个“回”字,又很能显出玄宗心境的爽朗和愉悦。两句一景一事,领起下文。
  就全诗来看,一二(yi er)句尚属平平,三四句却似峰回路转,别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉,了无痕迹:虽写哀情,却借欢乐场面(chang mian)表现;虽为写己,却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣,即使读者不为诗人久客伤老之情所感染,也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
  这一部分写到了箫声音色丰富的特点,描写声音强、弱、高、低不同的效果,并运用比喻的后发来进行描绘。
  公元前213(秦始皇三十四年),采纳丞相李斯的奏议,下令在全国范围内搜集焚毁儒家《诗》、《书》和百家之书,令下之后三十日不烧者,罚作筑城的苦役,造成中国历史上一场文化浩劫。
  光绪十六年(1890),黄遵宪在伦敦任驻英使馆参赞,以乐府杂曲歌辞《《今别离》黄遵宪 古诗》旧题,分别歌咏了火车、轮船、电报、照相等新事物和东西半球昼夜相反的自然现象。诗人巧妙地将近代出现的新事物,与传统游子思妇题材融为一体,以别离之苦写新事物和科学技术之昌明,又以新事物和科学技术之昌明,表现出当时人在别离观上的新认识。因此,《《今别离》黄遵宪 古诗》既是乐府旧题,又反映了今人——近代人别离的意识,是当时“诗界革命”和黄遵宪“新派诗”的代表作品。
  第三、四两句正是上述感情的自然发展,揭示环境的寒冷和菊花命运的不公平。作者想象有朝一日自己作了“青帝”(司春之神),就要让菊花和桃花一起在春天开放。这一充满强烈浪漫主义激情的想象,集中地表达了作者的宏伟抱负。统观全诗,寓意是比较明显的。诗中的菊花,是当时社会上千千万万处于底层的人民的化身。作者既赞赏他们迎风霜而开放的顽强生命力,又深深为他们所处的环境、所遭的命运而愤激不平,立志要彻底加以改变。所谓“为青帝”,不妨看作建立农民革命政权的形象化表述。作者想象,到了那一天,广大劳苦大众就都能生活在温暖的春天里。值得注意的是,这里还体现了农民朴素的平等观念。因为在作者看来,菊花和桃花同为百花之一,理应享受同样的待遇,菊花独处寒秋,蕊寒香冷,实在是天公极大的不公。因此他决心要让菊花同桃花一样享受春天的温暖。不妨认为,这是诗化了的农民平等思想。
  后二句“人心胜潮水,相送过浔阳”更进一层。既然客路工远,旅程孤寂,既然情热如火,不忍分离,那就该送上一程了,然而人不能送,因为情势不容;江潮也不能送,因为船向西而水东流,条件也不许可。那么,难道就让我的挚友孤雁独飞,去承受那漫漫征途中难耐的寂寞吗?不,诗人的心将时刻伴随着他,人心不比那无知的潮水,人心能超越时空的限制。它将伴送着行人,驶过浔阳江,驶向那云山深处的西塞。句中以“人心”与“潮水”对举,而一个“胜”字,便借流水的无情反衬出友人的多情。音节虽促,而蕴蓄深远,耐人寻味。

创作背景

  北宋皇帝宋钦宗靖康年间(公元1126~1127年),金军攻破东京(今河南开封),俘虏了词人与其子,这首词即是词人为了表达亡国之痛而写下的。

  

周操( 唐代 )

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简 介

周操 湖州归安人,字元持。高宗绍兴五年进士。知徽州黟县,以忤权要去职。后除国子学录兼武学博士,历监察御史、右正言,擢侍御史,知衢、太平、泉三州,召为太子詹事。为人气岸磊落,奏对多称帝意,治郡廉勤,政绩着闻,为一时名臣。

秋雨叹三首 / 闻人金壵

堪恨无情清渭水,渺茫依旧绕秦原。"
"天子恤疲瘵,坤灵奉其职。年年济世功,贵贱相兼植。
见说迷途满目流。滴尽绮筵红烛暗,坠残妆阁晓花羞。
无那两三新进士,风流长得饮徒怜。"
十年东北看燕赵,眼冷何曾见一人。
"触目生归思,那堪路七千。腊中离此地,马上见明年。
颜子非贫道不遭。蝙蝠亦能知日月,鸾凤那肯啄腥臊。
多愁多病百年中。开当韶景何妨好,落向僧家即是空。


野歌 / 呼锐泽

"垂竿朝与暮,披蓑卧横楫。不问清平时,自乐沧波业。
失计辞山早,非才得仕迟。薄冰安可履,暗室岂能欺。
争得衔恩拜二天。云断自宜乡树出,月高犹伴客心悬。
始议新尧历,将期整舜弦。去梯言必尽,仄席意弥坚。
忽逢碧树含清风。清风留我移时住,满地浓阴懒前去。
无事海门依旧青。前路莫知霜凛凛,故乡何处雁冥冥。
北山移去前文在,无复教人叹晓猿。"
共天无别始知宽。文魮隔雾朝含碧,老蚌凌波夜吐丹。


如梦令·常记溪亭日暮 / 富察攀

"搢绅奔避复沦亡,消息春来到水乡。
坐久不须轻矍铄,至今双擘硬弓开。"
鼓角声沈霜重天。荒骨或衔残铁露,惊风时掠暮沙旋。
零落残花旋委空。几处隔帘愁夜雨,谁家当户怯秋风。
落尽梁尘肠不断,九原谁报小怜知。"
"栖栖老楚未遭时,债主凭陵似迫危。
暮角迎风急,孤钟向暝沈。露滋三径草,日动四邻砧。
"楚水悠悠浸楚亭,楚南天地两无情。


七律·咏贾谊 / 双戊子

"曾陪公子醉西园,岘首碑前事懒言。世乱共嗟王粲老,
"书墙暗记移花日,洗瓮先知酝酒期。
新月潭心钓未收。映宇异花丛发好,穿松孤鹤一声幽。
阳春发处无根蒂,凭仗东风分外吹。
樵客云僧两无事,此中堪去觅灵仙。"
正是如今江上好,白鳞红稻紫莼羹。"
船上酒香鱼正肥。尘土竟成谁计是,山林又悔一年非。
人地应无比,簟瓢奈屡空。因思一枝桂,已作断根蓬。


枕石 / 梁丘泽安

寇难旋移国,漂离几听蛩。半生悲逆旅,二纪间门墉。
重门深锁禁钟后,月满骊山宫树秋。"
八公山石君知否,休更中原作彗星。"
营中不用栽杨柳,愿戴儒冠为控弦。"
若见红儿醉中态,也应休忆李夫人。
"幽居不称在长安,沟浅浮春岸雪残。板屋渐移方带野,
"六载抽毫侍禁闱,可堪多病决然归。
或话于庄,庄拟之云云。即大拜之祥也)


巫山一段云·清旦朝金母 / 夹谷誉馨

片时三处雨,九叠几重云。到者皆忘寐,神精与俗分。"
因风因雨更憔悴。只有闲横膝上琴,怨伤怨恨聊相寄。
新花红烁烁,旧花满山白。昔日金张门,狼藉馀废宅。
衔杯动遐思,uT口涎空流。封缄托双鲤,于焉来远求。
香车争碾古今尘。烟光正入南山色,气势遥连北阙春。
"绝粒空山秋复春,欲看沧海化成尘。
"开门风雪顶,上彻困飞禽。猿戏青冥里,人行紫阁阴。
落日牛羊聚,秋风鼓角鸣。如何汉天子,青冢杳含情。"


玉楼春·西湖南北烟波阔 / 薛慧捷

共莫更初志,俱期立后名。男儿且如此,何用叹平生。"
"痛饮复高歌,愁终不奈何。家山随日远,身事逐年多。
黄菊因暄却未开。上国莫归戎马乱,故人何在塞鸿来。
"十口沟隍待一身,半年千里绝音尘。
辩急如无敌,飞腾固自强。论心期舌在,问事畏头长。
马嘶游寺客,犬吠探花人。寂寂无钟鼓,槐行接紫宸。"
酒到醒来觉夜寒。蓼渚白波喧夏口,柿园红叶忆长安。
野猿频向屋边闻。琴临秋水弹明月,酒就东山酌白云。


十五从军征 / 夏侯润宾

水香剩置金盆里,琼树长须浸一枝。"
石室僧调马,银河客问牛。晓楼归下界,大地一浮沤。"
"相逢尽说归,早晚遂归期。流水多通处,孤舟少住时。
似束腰支细,如描发彩匀。黄鹂裁帽贵,紫燕刻钗珍。
拟作闲人老,惭无识者嗤。如今已无计,只得苦于诗。"
"小槛明高雪,幽人斗智棋。日斜抛作劫,月午蹙成迟。
为旅春风外,怀人夜雨间。年来疏览镜,怕见减朱颜。"
紫府归期断,芳洲别思迢。黄金作人世,只被岁寒消。


共工怒触不周山 / 露锦

"抱疾寒溪卧,因循草木青。相留开夏蜜,辞去见秋萤。
"入门如洞府,花木与时稀。夜坐山当户,秋吟叶满衣。
"东窗未明尘梦苏,唿童结束登征途。落叶铺霜马蹄滑,
"四海欲行遍,不知终遇谁。用心常合道,出语或伤时。
乐营门外柳如阴,中有佳人画阁深。
"蓟北风烟空汉月,湘南云水半蛮边。
"归日值江春,看花过楚津。草晴虫网遍,沙晓浪痕新。
唯有风光与踪迹,思量长是暗销魂。"


闰中秋玩月 / 鲜于红波

肠断欲何言,帘动真珠繁。真珠缀秋露,秋露沾金盘。
应念无成独流转,懒磨铜片鬓毛焦。"
草堂旧隐终归去,寄语岩猿莫晓惊。"
天上凤凰休寄梦,人间鹦鹉旧堪悲。
故乡闻尔亦惆怅,何况扁舟非故乡。"
"碧山长冻地长秋,日夕泉源聒华州。万户烟侵关令宅,
独向若耶溪上住,谁知不是钓鳌人。"
御路叠民冢,台基聚牧童。折碑犹有字,多记晋英雄。"