卖痴呆词
古屏时展看渔矶。酒醒虚阁秋帘卷，吟对疏篁夕鸟归。
草香殊未歇，云势渐多奇。 ——白居易
"沙鸟浮还没，山云断复连。 ——高丽使
迟回向遗迹，离别益伤魂。 ——韦介
最觉此春无气味，不如庭草解忘忧。"
深喜卜居连岳色，水边竹下得论交。"
半身落日离秦树，一路平芜入楚烟。（下《锦绣万花谷》）
温汤头进瓜初熟，后至宫嫔未得尝。
一税征车聊驻留。闭门思过谢来客，知恩省分宽离忧。
寻山禅客意，苦雨陶公什。游衍情未终，归飞暮相及。 ——皎然
卖痴呆词拼音解释:
gu ping shi zhan kan yu ji .jiu xing xu ge qiu lian juan .yin dui shu huang xi niao gui .
cao xiang shu wei xie .yun shi jian duo qi . ..bai ju yi
.sha niao fu huan mei .shan yun duan fu lian . ..gao li shi
chi hui xiang yi ji .li bie yi shang hun . ..wei jie
zui jue ci chun wu qi wei .bu ru ting cao jie wang you ..
shen xi bo ju lian yue se .shui bian zhu xia de lun jiao ..
ban shen luo ri li qin shu .yi lu ping wu ru chu yan ..xia .jin xiu wan hua gu ..
wen tang tou jin gua chu shu .hou zhi gong pin wei de chang .
yi shui zheng che liao zhu liu .bi men si guo xie lai ke .zhi en sheng fen kuan li you .
xun shan chan ke yi .ku yu tao gong shi .you yan qing wei zhong .gui fei mu xiang ji . ..jiao ran
译文及注释
译文
容忍司马之位我日增悲愤。
你终于想起改变自己的(de)游荡生活，要争取功名
她(ta)们对我嫣然一笑，接着把一只璀璨的流霞酒杯赠送给我。
青色的烟云，遮住了月影，从碧海般的晴空里飞出一轮金灿灿的明镜。长夜的空阶上卧着挂树的斜影。夜露渐凉之时，多少秋蝉零乱地嗓鸣。思念京都路远，论路近唯有月宫仙境。
《红梅》王十朋 古诗经历了风雪，身上还有雪的痕迹。它却还是不承认自己的色彩很红艳。
（啊，）她的绰约风姿多么瑰丽飘逸，而与众不同、秀丽绝伦。她的美貌可谓倾城倾国、绝艳殊色，她的美德的传闻又令人心生向往。只有玎珰作响的玉佩才比得上她的纯洁，只有高洁的幽兰才能与她一较芬芳。（于是我）将一片柔情淡化在了俗世里，将高雅的情志寄于浮云。悲叹着（时光易逝）晨曦又到了迟暮，如何不让人深深感慨人生艰勤；同样将在百年后（逝去(qu)的那时）终止，为何人生中欢欣如此难得而愁绪却是时时不断！（那时她）撩起大红帏帐居中正坐，拨泛古琴而为之欣欣，纤长的手指在琴上拂出佳音，雪白的手腕上下作舞（使我）目为之迷。顾盼之际美目中秋波流动，时而微笑言语而不分散奏乐的心神。乐曲正奏到一半，红日缓缓向西厢那边沉。略作悲伤的商宫的乐声在林中久久回荡，山际云气缭(liao)绕白烟袅袅。（她）时而仰面望天，时而又低(di)头催动手里的弦作急促的乐声，神情那么风采妩媚，举止又那么安详柔美。
（她那）单薄的衣衫像杏子那样红，头发如小乌鸦那样黑。
你乘坐的船还没有返回，你的消息还远在海云边。
寒梅最能惹起人们怨恨，因为老是被当作去年开的花。
闲坐无事为你悲伤为我感叹，人生短暂百年时间又多长呢！
我的脸蜡黄，没有一点光泽，哪知道人世间的什么荣华富贵。
等到殷朝兴起又使他灭亡，他的罪过又是什么？
野草新绿全经细雨滋润，花枝欲展却遇春风正寒。
白发已先为远客伴愁而生。
世事浮云过眼不值一提，不如高卧山林努力加餐。
将军身著铠甲夜里也不脱，半夜行军戈矛彼此相碰撞，凛冽寒风吹到脸上如刀割。
注释
君：指姓胡的隐士。
⑶空白：一作“空山”。《列子·汤问》：“秦青抚节悲歌，响遏行云”。此句言山中的行云因听到李凭弹奏的箜篌声而凝定不动了。
⑤坡仙老：苏轼自号东坡居士，后人称为坡仙。
⑽风吹雨：风雨交加，和题目中“风雨大作”相呼应；当时南宋王朝处于风雨飘摇之中，“风吹雨”也是时局写照，故诗人直到深夜尚难成眠。
⑵“海内”句：公元960年，赵匡胤夺取后周政权建立宋王朝后，先后用兵攻破荆南、后蜀、南汉等，南唐亦已朝不虑夕。
赏析
第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦（拢），用手指揉弦（捻），顺手下拨（抹），反手回拨（挑），动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”，细弦细碎如“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优(de you)美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
这对交情深厚的老朋友，在无言泣别之际，几十年交往的情景，都油然涌向心头。以下十四句是他们对往事的回忆。
三章写军容威武，声势浩大。军纪严明，有战胜征兆。从武昌至九江，再至三吴，一路东进，势如破竹。
这就是诗人在“《东城高且长》佚名 古诗”的风物触发下，所抒写的“荡涤放情志”的一幕；或者说，是诗人苦闷之际所做的一个“白日梦”。这“梦”在表面上很“驰情”、很美妙。但若将它放在上文的衰秋、“岁暮”、鸟苦虫悲的苍凉之境中观察，就可知道：那不过是苦闷时代人性备受压抑一种“失却的快东与美感的补偿（尼采），一种现实中无法“达成”的虚幻的“愿望”而已。当诗人从这样的“白日梦”中醒来的时候，还是会因苦闷时代所无法摆脱的“局促”和“结束”，而倍觉凄怆和痛苦。
这首诗的主旨，从古至今，聚讼纷纭。《毛诗序》联系《甘棠》而理解为召伯之时，强暴之男不能侵陵贞女，而《韩诗外传》、《列女传·贞顺篇》却认为是申女许嫁之后，夫礼不备，虽讼不行的诗作，清龚橙《诗本谊》、吴闿生《诗义会通》等承袭此(xi ci)说。明朱谋玮《诗故》又以为是寡妇执节不贰之词，清方玉润《诗经原始》则以为是贫士却婚以远嫌之作。今人高亨《诗经今注》认为是一个女子嫌弃夫家贫穷，不肯回家，被丈夫讼于官府而作；余冠英《诗经选》认为是一个已有夫家的女子的家长对企图以打官司逼娶其女的强横男子的答复；陈子展《诗经直解》认为是一个女子拒绝与一个已有妻室的男子重婚的诗歌。笔者认为余说近是，但诗中的主人公应是那位女子。
艺术特点
乐府诗中有《江南弄》、《采莲曲》等，表现江南水乡的特有风情。早期的散曲文人多以《小桃红》的曲牌，将乐府的这种风调移植入曲中，曲牌也因而有《平湖乐》的别名。
前两句可以说是各自独立又紧相承接的两幅图画。前一幅“板桥人渡泉声”，画的是山农家近旁的一座板桥，桥下有潺湲的山泉流过，人行桥上，目之所接，耳之所闻，都是清澈叮咚的泉色水声。诗中有画，这画便是仿佛能听到泉声的有声画。后一幅“茅檐日午鸡鸣”，正写“到山农家”。在温煦的阳光下，茅檐静寂无声，只传出几声悠长的鸡鸣。这就把一个远离尘嚣、全家都在劳作中的山农家特有的气氛传达出来了。“农月无闲人，倾家事南亩”（王维《新晴野望》）。这里写日(xie ri)午鸡鸣的闲静，正是为了反托闲静后面的忙碌。从表现手法说，这句是以动衬静；从内容的暗示性说，则是以表面的闲静暗写繁忙。故而到了三四两句，笔触便自然接到山农家的劳作上来。
诗到宋代，很讲究炼字炼句。王安石的“春风又绿江南岸”（《泊船瓜洲》）是个著名的例子。从这首诗看，也是如此。因笛声而引起离情，李白就写过他的《春夜洛城闻笛》说：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？”仿佛是随口而成，自然明畅；但王安石就不愿追随这种风格，他一定要把“离情”写成是一种“异化之物”，是能够让风吹着走的。这正是注意了锻炼，让句子显出不寻常的曲拆。
童谣的前两句说的是汉代的选官制度，我们后人熟悉“范进中举”的故事，那种考试做官的科举制是从隋唐时才正式开始。汉代科举主要方法不是考试，而是诗中的“举”即“察举”制度。举，推荐；察，考查。各级行政(xing zheng)长官观察、发现并向上级推荐人才，朝廷加以考核、任用。当时主要科目有秀才、孝廉、贤良文学等。顾名思义，“秀才”一定是优秀的知识分子，“孝廉”还要有孝敬父母友爱兄弟等突出品德，这样的人做官后才能政绩卓异。但事实正相反，推荐为秀才的根本没读过书，推荐为孝廉的竟和自己的老父亲反目成仇，分开另住，这难道不是极大的讽刺么？
诗各章都采用“比”的表现手法。因比而兴，诗中展示出狂风疾走、尘土飞扬、日月无光、雷声隐隐等悚人心悸的画面，衬托出女主人公悲惨的命运，有强烈的艺术震撼力。这在古代爱情婚姻题材的诗歌中是别具一格的。
“如云”“如雨”“如水”这三个比喻是递进的因果关系，逐层深入，次序不能颠倒，也可理解为感情抒发的逐步增强。在这盛大随从的描写中，还另具深意。方玉润独具只眼，透过字面看出诗中还有鲁桓公在。不仅文姜有过，鲁桓公疏于防闲，软弱无能，也有相当可“笑”之处。
这对交情深厚的老朋友，在无言泣别之际，几十年交往的情景，都油然涌向心头。以下十四句是他们对往事的回忆。
三章写军容威武，声势浩大。军纪严明，有战胜征兆。从武昌至九江，再至三吴，一路东进，势如破竹。
这就是诗人在“《东城高且长》佚名 古诗”的风物触发下，所抒写的“荡涤放情志”的一幕；或者说，是诗人苦闷之际所做的一个“白日梦”。这“梦”在表面上很“驰情”、很美妙。但若将它放在上文的衰秋、“岁暮”、鸟苦虫悲的苍凉之境中观察，就可知道：那不过是苦闷时代人性备受压抑一种“失却的快东与美感的补偿（尼采），一种现实中无法“达成”的虚幻的“愿望”而已。当诗人从这样的“白日梦”中醒来的时候，还是会因苦闷时代所无法摆脱的“局促”和“结束”，而倍觉凄怆和痛苦。
这首诗的主旨，从古至今，聚讼纷纭。《毛诗序》联系《甘棠》而理解为召伯之时，强暴之男不能侵陵贞女，而《韩诗外传》、《列女传·贞顺篇》却认为是申女许嫁之后，夫礼不备，虽讼不行的诗作，清龚橙《诗本谊》、吴闿生《诗义会通》等承袭此(xi ci)说。明朱谋玮《诗故》又以为是寡妇执节不贰之词，清方玉润《诗经原始》则以为是贫士却婚以远嫌之作。今人高亨《诗经今注》认为是一个女子嫌弃夫家贫穷，不肯回家，被丈夫讼于官府而作；余冠英《诗经选》认为是一个已有夫家的女子的家长对企图以打官司逼娶其女的强横男子的答复；陈子展《诗经直解》认为是一个女子拒绝与一个已有妻室的男子重婚的诗歌。笔者认为余说近是，但诗中的主人公应是那位女子。
艺术特点
乐府诗中有《江南弄》、《采莲曲》等，表现江南水乡的特有风情。早期的散曲文人多以《小桃红》的曲牌，将乐府的这种风调移植入曲中，曲牌也因而有《平湖乐》的别名。
前两句可以说是各自独立又紧相承接的两幅图画。前一幅“板桥人渡泉声”，画的是山农家近旁的一座板桥，桥下有潺湲的山泉流过，人行桥上，目之所接，耳之所闻，都是清澈叮咚的泉色水声。诗中有画，这画便是仿佛能听到泉声的有声画。后一幅“茅檐日午鸡鸣”，正写“到山农家”。在温煦的阳光下，茅檐静寂无声，只传出几声悠长的鸡鸣。这就把一个远离尘嚣、全家都在劳作中的山农家特有的气氛传达出来了。“农月无闲人，倾家事南亩”（王维《新晴野望》）。这里写日(xie ri)午鸡鸣的闲静，正是为了反托闲静后面的忙碌。从表现手法说，这句是以动衬静；从内容的暗示性说，则是以表面的闲静暗写繁忙。故而到了三四两句，笔触便自然接到山农家的劳作上来。
诗到宋代，很讲究炼字炼句。王安石的“春风又绿江南岸”（《泊船瓜洲》）是个著名的例子。从这首诗看，也是如此。因笛声而引起离情，李白就写过他的《春夜洛城闻笛》说：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？”仿佛是随口而成，自然明畅；但王安石就不愿追随这种风格，他一定要把“离情”写成是一种“异化之物”，是能够让风吹着走的。这正是注意了锻炼，让句子显出不寻常的曲拆。
童谣的前两句说的是汉代的选官制度，我们后人熟悉“范进中举”的故事，那种考试做官的科举制是从隋唐时才正式开始。汉代科举主要方法不是考试，而是诗中的“举”即“察举”制度。举，推荐；察，考查。各级行政(xing zheng)长官观察、发现并向上级推荐人才，朝廷加以考核、任用。当时主要科目有秀才、孝廉、贤良文学等。顾名思义，“秀才”一定是优秀的知识分子，“孝廉”还要有孝敬父母友爱兄弟等突出品德，这样的人做官后才能政绩卓异。但事实正相反，推荐为秀才的根本没读过书，推荐为孝廉的竟和自己的老父亲反目成仇，分开另住，这难道不是极大的讽刺么？
诗各章都采用“比”的表现手法。因比而兴，诗中展示出狂风疾走、尘土飞扬、日月无光、雷声隐隐等悚人心悸的画面，衬托出女主人公悲惨的命运，有强烈的艺术震撼力。这在古代爱情婚姻题材的诗歌中是别具一格的。
“如云”“如雨”“如水”这三个比喻是递进的因果关系，逐层深入，次序不能颠倒，也可理解为感情抒发的逐步增强。在这盛大随从的描写中，还另具深意。方玉润独具只眼，透过字面看出诗中还有鲁桓公在。不仅文姜有过，鲁桓公疏于防闲，软弱无能，也有相当可“笑”之处。
创作背景
《《永遇乐·京口北固亭怀古》辛弃疾 》写于宋宁宗开禧元年（1205年） ，辛弃疾六十六岁。当时韩侂胄执政，正积极筹划北伐，闲置已久的辛弃疾于前一年被起用为浙东安抚使，这年春初，又受命担任镇江知府，戍守江防要地京口。从表面看来，朝廷对他似乎很重视，然而实际上只不过是利用他那主战派元老的招牌作为号召而已。辛弃疾到任后， 一方面积极布置军事进攻的准备工作；但另一方面，他又清楚地意识到政治斗争的险恶，自身处境的孤危，深感很难有所作为。辛弃疾支持北伐抗金的决策，但是对独揽朝政的韩侂胄轻敌冒进的作法，又感到忧心忡忡，他认为应当做好充分准备，绝不能草率从事，否则难免重蹈覆辙，使北伐再次遭到失败。辛弃疾的意见没有引起南宋当权者的重视。一次他来到京口北固亭，登高眺望，怀古忆昔，心潮澎湃，感慨万千，于是写下了这首词中佳作。
李元度( 金朝 )
收录诗词 (6122) 首
简 介
李元度 李元度(1821年-1887年)，汉族，湖南平江县人。字次青，又字笏庭，自号天岳山樵，晚年更号超然老人，清朝大臣，学者。生于道光元年（1821）。4岁丧父。18岁中秀才。二十三年以举人官黔阳县教谕。着有《国朝先正事略》60卷、《天岳山馆文钞》40卷、《天岳山馆诗集》12卷、《四书广义》64卷、《国朝彤史略》10卷、《名贤遗事录》2卷、《南岳志》26卷等。其中《国朝先正事略》，荟萃清朝一代有关文献材料，尤为巨着。还主纂同治《平江县志》，《湖南通志》。光绪13年升任贵州布政使，同年九月廿七日（1887年11月12日）病逝任内。
蝶恋花·上巳召亲族
樱桃未绽梅花老，折得柔条百尺长。"
"水树子云家，峰瀛宛不赊。芥浮舟是叶，莲发岫为花。
守恩辞合浦，擅美掩连城。鱼目应难近，谁知按剑情。"
疑抛云上锅，欲搂天边球。孀居应寒冷，捣药青冥愁。
果熟秋先落，禽寒夜未栖。（《山居》）
山雾宁同色，卿云未可彰。眺汾疑鼎气，临渭想荣光。
欠却几株松未枯。题像阁人渔浦叟，集生台鸟谢城乌。
"千妖万态逞妍姿，破国亡家更是谁。
初夏
河光流晓日，树影散朝风。圣德今无外，何处是关中。"
"读书与磨剑，旦夕但忘疲。傥若功名立，那愁变化迟。
"衮衮利名役，常嗟聚会稀。有心游好景，无术驻残晖。
漫拔龙形涧底松。隔岸青山秋见寺，半床明月夜闻钟。
不遣前驺妨野逸，别寻逋客互招延。棋枰寂静陈虚阁，
不是主人知诈伪，如何柱石免欹倾。"
眸光寒发硎。馆儒养经史， ——孟郊
摇鞭相送嘉陵岸，回首群峰隔翠烟。"
太平洋遇雨
是时环柱能相副，谁谓燕囚事不成。"
圃香知种蕙，池暖忆开莲。怪石云疑触，夭桃火欲然。 ——王起
"州中案牍鱼鳞密，界上军书竹节稠。眼底好花浑似雪，
凝空流欲遍，润物净宜看。莫厌窥临倦，将晞聚更难。"
木弓未得长离手，犹与官家射麝香。"
博望苑中残酒醒，香风佳气独迟留。"
华阳洞里何人在，落尽松花不见归。"
丹桂枝垂月里馨。霜雪不飞无翠竹，鲸鲵犹在有青萍。
国风·周南·兔罝
忽尔衔远命，归欤舞新宠。 ——孟郊
寒绣衣裳饷阿娇，新团香兽不禁烧。
"碧岩深洞恣游遨，天与芦花作羽毛。
时时买得佳人笑，本色金钱却不如。"
"高树多凉吹，疏蝉足断声。 ——杨凭
倘使泪流西去得，便应添作锦江波。"
胡儿移帐寒笳绝，雪路时闻探马归。"
"十年蓬转金陵道，长哭青云身不早。
游园不值
"耿耿银河雁半横，梦欹金碧辘轳轻。满窗谢练江风白，
"佛顶抄经忆惠休，众人皆谓我悠悠。浮生真个醉中梦，
惆怅太康荒坠后，覆宗绝祀灭其门。
"万木横秋里，孤舟半夜猿。（《送人》）
甘津泽祥禾，伏润肥荒艾。 ——韩愈
最思共醉落花村。林间竹有湘妃泪，窗外禽多杜宇魂。
凿山拟嵩华，穿地象伊谷.草昧席罗图，荜路戴黄屋。
零落多依草，芳香散着人。低檐一枝在，犹占满堂春。
墓门
预想幽窗风雨夜，一灯闲照覆图时。"
"传警千门寂，南效彩仗回。但惊龙再见，谁识日双开。
冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒。 一缄书札藏何事，会被东风暗拆看。
陌上朱门柳映花，帘钩半卷绿阴斜。
"高楼临古岸，野步晚来登。江水因寒落，山云为雪凝。
天子悯疮痍，将军禁卤掠。策勋封龙额，归兽获麟脚。 ——韩愈
金波寒透水精帘，烧尽沈檀手自添。
岳力雷车轰。大句斡玄造， ——孟郊
殿前欢·楚怀王
纵是了然云外客，每瞻瓶几泪还流。
"游子虽惜别，一去何时见。飞鸟犹恋巢，万里亦何远。
"北园干叶旋空枝，兰蕙还将众草衰。笼鸟上天犹有待，
"游丝垂幄雨依依，枝上红香片片飞。
金盘谁雕镌，玉窟难冥搜。重轮运时节，三五不自由。
秋晚遥峰出，沙干细草平。西陵烟树色，长见伍员情。"
"僻居门巷静，竟日坐阶墀。鹊喜虽传信，蛩吟不见诗。
玉纤素绠知何处，金井梧枯碧甃寒。"
生查子·元夕
啄场翙祥gu，畦肥翦韭z1， ——韩愈
狂风拔倒树，树倒根已露。上有数枝藤，青青犹未悟。
"宝持多用绣为囊，双日交加两鬓霜。金匣掠平花翡翠，
哀痛不下诏，登封谁上书。（《僖宗幸蜀咏》）
可惜寒食球，掷此傍路坑。 ——侯喜
金盆初晓洗纤纤，银鸭香焦特地添。
化美超千古，恩波及七旬。已知天下服，不独有苗人。"
"津亭欲阕戒棠舟，五两风来不暂留。西北浮云连魏阙，
远师
吟鬓就中专拟白，那堪更被二更催。"
歌舞片时间，黄金翻袖取。只看舞者乐，岂念织者苦。
"白鹭洲边江路斜，轻鸥接翼满平沙。吾徒来送远行客，
"几度作游客，客行长苦辛。愁看函谷路，老尽布衣人。
安得乘槎更东去，十洲风外弄潺湲。"
禹凿故山归未得，河声暗老两三松。"
招得香魂爵少翁，九华灯烛晓还空。
有时风雨晦暝，摆撼若黑龙之腾跃。合生于象外峰峦，
屈原列传
老态忽忘丝管里，衰颜宜解酒杯中。 ——李绛
一回经雨雹，长有剩风云。未定却栖息，前头江海分。"
庭鹤舞白雪，泉鱼跃洪流。予欲娱世人，明月难暗投。
"草叠到孤顶，身齐高鸟翔。势疑撞翼轸，翠欲滴潇湘。
盛烈传彝鼎，遗文被乐章。君臣知己分，零泪乱无行。
天厩骖騑集嫩龙，雪光相照晓嘶风。
鉴物心如水，忧时鬓若银。惟期康庶事，永要叙彝伦。
争得千钟季孙粟，沧洲归与故人分。"