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浪淘沙·秋

南北朝 / 顾有容

城闭三秋雨,帆飞一夜风。酒醒鲈鲙美,应在竟陵东。"
自顾无成年渐长,报恩惟愿杀微身。"
树色轻含御水秋。小榼提携终永日,半斑容鬓漫生愁。
绿树莺莺语,平江燕燕飞。枕前闻雁去,楼上送春归。
汲涧瓶沈藻,眠阶锡挂松。云鸣新放鹤,池卧旧降龙。
紫陌提携在绣衣。几度拂花香里过,也曾敲镫月中归。
羽翼三迁出谷莺。绛帐青衿同日贵,春兰秋菊异时荣。
彼岸上人投结夏。悲我未离扰扰徒,劝我休学悠悠者。
二毛梳上雪,双泪枕前冰。借问曹溪路,山多路几层。"
寓直回骢马,分曹对暝乌。百神歆仿佛,孤竹韵含胡。
"三年西蜀去如沉,西县西来出万岑。树石向闻清汉浪,
"官初执宪称雄才,省转为郎雅望催。待制松阴移玉殿,
上国刈翘楚,才微甘陆沉。无灯假贫女,有泪沾牛衾。


浪淘沙·秋拼音解释:

cheng bi san qiu yu .fan fei yi ye feng .jiu xing lu kuai mei .ying zai jing ling dong ..
zi gu wu cheng nian jian chang .bao en wei yuan sha wei shen ..
shu se qing han yu shui qiu .xiao ke ti xie zhong yong ri .ban ban rong bin man sheng chou .
lv shu ying ying yu .ping jiang yan yan fei .zhen qian wen yan qu .lou shang song chun gui .
ji jian ping shen zao .mian jie xi gua song .yun ming xin fang he .chi wo jiu jiang long .
zi mo ti xie zai xiu yi .ji du fu hua xiang li guo .ye zeng qiao deng yue zhong gui .
yu yi san qian chu gu ying .jiang zhang qing jin tong ri gui .chun lan qiu ju yi shi rong .
bi an shang ren tou jie xia .bei wo wei li rao rao tu .quan wo xiu xue you you zhe .
er mao shu shang xue .shuang lei zhen qian bing .jie wen cao xi lu .shan duo lu ji ceng ..
yu zhi hui cong ma .fen cao dui ming wu .bai shen xin fang fo .gu zhu yun han hu .
.san nian xi shu qu ru chen .xi xian xi lai chu wan cen .shu shi xiang wen qing han lang .
.guan chu zhi xian cheng xiong cai .sheng zhuan wei lang ya wang cui .dai zhi song yin yi yu dian .
shang guo yi qiao chu .cai wei gan lu chen .wu deng jia pin nv .you lei zhan niu qin .

译文及注释

译文
  文长既然不得志,不被当道看重,于是放浪形骸,肆意狂饮,纵情山水。他游历了山东(齐鲁)、河北(燕赵),又饱览了塞外大漠。他所见的(de)山如奔马、海(hai)浪壁立、胡沙满天和雷霆千里的景象,风雨交鸣的声音和奇木异树的形状,乃至山谷的幽深冷清和都市的繁华热闹,以(yi)及奇人异士、怪鱼珍鸟,所有前所未见,令人惊愕的自然和人文景观,他都一一化入了诗中。他胸中一直郁结着强烈的不平奋争精(jing)神和英雄无用武(wu)之地的悲凉。所以他的诗有时怒骂,有时嬉笑,有时如山洪奔流于峡谷,发出轰雷般的涛声,有时如春芽破土,充满蓬勃的生机。有时他的诗像寡妇深夜的哭声那样凄厉,有时像逆旅行客冲寒启程那样无奈。虽然他诗作的格调,有时比较卑下,但是匠心独运,有大气象和超人的气概。那种如以色事人的女子一般媚俗的诗作是难以望其项背的。徐文长于为文之道有真知灼见,他的文章气象沉着而法度精严,他不为墨守成规而压抑自己的才华和创造力,也不漫无节制地放纵议论以致伤害文章的严谨理路,真是韩愈、曾巩一流的文章家。徐文长志趣高雅,不与时俗合调,对当时的所谓文坛领袖,他一概加以愤怒的抨击,所以他的文字没人推重,名气也只局(ju)限在家乡浙江一带,这实在令人为之悲哀!
既然老是埋怨白天是如此短暂,黑夜是如此漫长,那么何不拿着烛火,日夜不停地欢乐游玩呢?
我孤零零地十分凄惨,堆积的愁恨有千万重。送别的河岸迂回曲折,渡口的土堡一片寂静。春色一天天浓了,斜阳挂在半空。我不禁想起那次携手,在水榭游玩,月光溶溶。我们一起在露珠盈盈的桥头,听人吹笛到曲终……唉,回忆往事,如同是一场大梦。我暗中不断垂泪。
巍峨高耸的滕王阁俯临着江心的沙洲,
剑工自己也得意非凡地惊叹,锃亮得如雪如霜寒芒四闪。
虽然职位低微却从未敢忘记忧虑国事,但若想实现统一理想,只有死后才能盖棺定论。
情郎一去如流水,她却半掩着房门盼人归。情郎就像飘忽不定的云,如何寻得到他的踪迹呢?一直等到黄昏,又是一弯新月挂在天边,月不圆人也难团圆。
把遍地野草都变成茂密的庄(zhuang)稼,
空听到禁卫军,夜间击打刀斗,不再有宫中鸡人,报晓敲击更筹。
自怨自悲啊哪有终极,内怀忠忱啊精诚耿直。
庭院在秋日雨雾笼罩下更加萧条,窗前稀疏的竹叶上时有水珠滴落。

注释
玄:是黑而赤的颜色。玄、黄指丝织品与麻织品的染色。
⑶妇姑:媳妇和婆婆,这里泛指妇女。荷(hè)箪(dān)食(shí):用竹篮盛的饭。荷:背负,肩担。箪食:装在箪笥里的饭食。《左传·宣公二年》:“而为之箪食与肉,寘诸橐以与之。”
[8]“青眼”句:《晋书·阮籍传》:“(阮)籍又能为青白眼,见礼俗之士,以白眼对之。及嵇喜来吊,籍作白眼,喜不怿而退。喜弟康闻之,乃赍酒挟琴造焉,籍大悦,乃见青眼。”青眼:黑色的眼珠在眼眶中间,青眼看人则是表示对人的喜爱或重视、尊重,指正眼看人 。 白眼指露出眼白,表示轻蔑。 聊:姑且。
30、“清明”句:出自《礼记·孔子闲居》。
⑿沧海:此指临近湖州的太湖。作者时居汴山,在太湖南岸。
“泻水”二句:往平地上倒水,水流方向不一喻人生贵贱穷达是不一致的。 泻,倾,倒。

赏析

  “攀荷弄其珠,荡漾不成圆。”圆大的绿荷之上,滚动着颗颗晶莹的水珠,仔细把玩之中,才突然发现荡漾中的水珠并不是圆的。这只是字面上的理解,实际上,这两句诗巧妙地暗寓了这位女子细微的内心活动。这里,既受到梁元帝“叶卷珠难溜,花舒红易倾”的启发,同时与南朝民歌《西洲曲》中“低头弄莲子,莲子清如水”的诗句也有异曲同工之妙。诗人运用了南朝民歌中常用的叶音与双关的艺术手法,“荷”谐音合,“攀荷”即有希望匹合成双之意。“不成圆”的“圆”,又双关为团圆之圆。那么由“攀荷”到“不成圆”,已非简单的动作与物象描写,而是重在刻画这位女子由对专一爱情的渴望而感发的焦虑与苦闷的心态。诗歌由开始轻松愉快的赏秋玩荷,到感物而发后的焦虑苦闷,这在意脉上是一次转折,在情感上是一次跌宕。因而,下面便很自然地过渡到直抒对“佳人”的思念之情:“佳人彩云里,欲赠隔远天。相思无因见,怅望凉风前。”
  全诗三章,“庶士”三见。“庶”者,众多之意;“庶士”,意谓众多的小伙子。可见这位姑娘尚无意中人。她是在向整个男性世界寻觅、催促,呼唤爱情。青春无价,然流光易逝。“真正的青春,贞洁的妙龄的青春,周身充满了新鲜的血液、体态轻盈而不可侵犯的青春,这个时期只有几个月”(《罗丹艺术论·女性美》)。如今梅子黄熟,嫁期将尽,仍夫婿无觅,不能不令人情急意迫。青春流逝,以落梅为比。“其实七兮”、“其实三兮”、“顷筐塈之”,由繁茂而衰落;这也正一遍遍在提醒“庶士”:“花枝堪折直须折,莫待无花空折枝。”唐无名氏《金缕曲》之忧心“无花空折枝”,似乎深有《《摽有梅》佚名 古诗》之遗意。
  此诗运用了史传中关于阮籍的记载,择取了典型的事例,在短短四十字中将阮籍的一(de yi)生刻画殆尽,并由此而表现出他的精神。其中点化史传之语入诗也能恰到好处,不落理路与言筌,自铸新词,却句句有本,可谓无一字无来历。
  诗人《听筝》柳中庸 古诗最突出的感受是“无限秦人悲怨声”,诗人由秦筝联想到秦人之声。据《秦州记》记载:“陇山东西百八十里,登山巅东望,秦川四五百里,极目泯然。山东人行役升此而顾瞻者,莫不悲思。”这就是诗人所说的“秦人悲怨声”。诗人以此渲染他由《听筝》柳中庸 古诗而引起的感时伤别、无限悲怨之情。下面围绕“悲怨”二字,诗人对筝声展开了一连串丰富的想象和细致的描写。
  第一层从“小年进食曾因入”至“杨氏诸姨车斗风”,写连昌宫昔日的繁华盛况。
  《《后赤壁赋》苏轼 古诗》作于苏轼因"乌台诗案"而被贬至黄州之时,贬谪生涯使苏轼更深刻地理解了社会和人生,也使他的创作更深刻地表现出内心的情感波澜。《《后赤壁赋》苏轼 古诗》沿用了赋体主客问答、抑客伸主的传统格局,抒发了自己的人生哲学,同时也描写了长江月夜的优美景色。全文骈散并用,情景兼备,堪称优美的散文诗。不仅让我们感到了作者高超的表达能力和语言技巧,文中的孤鹤形象更能够让我们感到超然物外的人生哲理。孤独、寂寞、高贵、幽雅、超凡脱俗的孤鹤历来便是道家的神物。乘鹤是道化升仙的标 志,苏轼不仅借孤鹤以表达自己那种高贵幽雅、超凡脱俗、自由自在的心境,更表现了那种超越现实的痛苦遗世的精神。那我们就看看他在《《后赤壁赋》苏轼 古诗》中是如何将孤鹤的孤独、寂寞、高贵、幽雅、超凡脱俗展现得淋漓尽致的。山石高峻怪异,既是对立(dui li)、压迫着他的自然力量,又象征了他积郁难消的苦闷之情。鹤则是这一苦闷孤独情感的意象。歇于松柏,不作稻粮谋的孤鹤在苏轼心中,就像在其他隐逸 者的意中一样,本是高蹈于世外的象征。苏轼曾作《放鹤亭记》,以放鹤招鹤、与鹤共处来渲染内心弃世的幽情,孤鹤的形象尤其为他所钟爱。此际在苏轼最感孤独时,忽然有一东来的孤鹤振翅横江而掠过小舟西去。这只在暗夜独飞,独鸣的鹤是孤独的,它可以蔚藉同样感受状态中的苏子之心。因此与客不交一言的苏子对它注意极深。而且它不仅是苏子此际情怀的象征,也是七月之夜的道士形象新化。苏轼以“畴昔之夜,飞鸣而过我者,非子也耶”的觉悟,联想前来入梦的道士,表明作者在这只孤鹤身上寄予了自己怀念故友之情。而道士的思想,原是苏子思想中的一个侧面,苏子--孤鹤--道士的联结,暗示着苏轼在精神上已归向高蹈于世外的隐逸者。“开户视之,不见其处”结尾处写自己梦醒后开门寻找,夜色茫茫,不见孤鹤,也并无道士。一笔双关,余味深长。将苦闷与希望糅合在诗化境界中。山形与鹤形,使苏轼因自然的变化和人事的不谙的精神不适感,和在孤独中向往自由的念头找到了对应。通观全文,在我们的眼前自然就展现出了好一幅“水月禅境、山鹤幽鸣”的美景图!
  这首诗起笔即命运之不可把握发出慨叹,读来使人感到迷惘、沉痛。继而稍稍振起,诗人执著地在生活中寻找着友爱,寻找着欢乐,给人一线希望。终篇慷慨激越,使人为之感奋。全诗用语朴实无华,取譬平常,质如璞玉,然而内蕴却极丰富,波澜跌宕,发人深省。
  “西上太白峰,夕阳穷登攀。”诗的开头两句,就从侧面烘托出太白山的雄峻高耸。李白从西攀登太白山,直到夕阳残照,才登上峰顶。太白峰高矗入云,终年积雪,俗语说:“武功太白,去天三百。”山势如此高峻,李白却要攀登到顶峰,一“穷”字,表现出诗人不畏艰险、奋发向上的精神。起句“西上太白峰”正是开门见山的手法,为下面写星写月作了准备。
  “平生不解藏人善”,这句话很占身分。世间自有见人之善而不以为善的,也有见人之善而匿之于心,缄口不言,唯恐己名为其所掩的;诗人于此则都“不解”,即不会那样做,其胸襟度量之超出常人可见。他不只“不解”,而且是“平生不解”,直以高屋建瓴之势,震动世间一切持枉道、怀忌心的小人。诗人对于“扬人之善”,只是怎么想便怎么做,不曾丝毫顾虑到因此会被人讥为“互相标榜”;怎么做便又怎么说,也不曾丝毫顾虑到因此会被人讥为“自我标榜”。其古道热肠,令人钦敬。做了好事,由他自己说出,更见得直率可爱。本来奖掖后进,揄扬人善,一向传为美谈,诗人自为之而自道之,也有自作表率、劝导世人之意。
  在唐代,边塞诗作很多,或写气候的酷寒,或勾 勒山势的险峻,或渲染战斗的(dou de)激烈等等,以显征战之 苦。而此诗着重在描写人物,通过刻画一位戍边老将 的形象,表现了经久不息的残酷战争给边塞将士带来 的苦难,寄寓了渴望和平的美好愿望。
  《《鄂州南楼书事》黄庭坚 古诗》描述的情景是:武昌的夏天,热得可怕。那天晚上,诗人登上高高的南楼乘凉。他倚栏而望,明月已近中天,皎洁的清辉倾泻而下。四面的山光与水光相连相映,一片通明;方圆十数里、盛开着芰(菱)花、荷 花,凉爽的夜风中,不断有淡淡的芳香扑面而来。习习清风,朗朗明月,谁也不能对它们管束驱遗,它们慷慨、殷勤地为南楼送来清清爽爽的夜凉,供游人称心快意地消受啊!
  三、四句明写孟尝君赖门客“鸡鸣函谷”之力出关逃逸之怪事,暗射王承宗之流居心叵测,意浑水摸鱼,刺杀忠良之歹心。柳宗元不怎么赞成鸡鸣狗盗,因为“客如雾”,因为“貌同心异”,潜伏着的危险多,因而酿成了武元衡被刺的悲剧。用“鸡鸣”之典便有了一箭双雕的作用:既是一种否定,又是一次警策。
  诗的开头五句,是写李白与元丹丘在茅山告别的情形。“吴山高,越水清。”这是点出告别的地理环境,在吴山越水之际。此地应指的是茅山(在今江苏句容县),而不是横望山(在今安徽当涂县东六十里)。因茅山在东汉以来,就是道教的圣地和中心,而且在吴山越水之间。南朝道士陶弘景所隐居之地,据《南史》本传中说是在“句容之句曲山”,即茅山。《弘志句容县志》中记载,陶弘景的隐居之所和炼丹之处也都在茅山。元丹丘在天宝末到江东访道,当在茅山而不是横望山。此五句说,在吴山越水之间的茅山,李白紧紧握着老友元丹丘的手,在默默无言地告别,马上就要乘船离去了,但是他的心还萦绕在老友的身边不忍离去,河岸边但见烟绕郊树,情景凄迷,一派黯然伤别的气氛。
  这是一首很朴素的诗。两章相重,只有很少的变化。每章开头,是女主人公用简单的语言说出的内心独白。稍可注意的是“不知其期”这一句(第二章的“不日不月”也是同样意思,有不少人将它解释为时间漫长,是不确切的)。等待亲人归来,最令人心烦的就是这种归期不定的情形,好像每天都有希望,结果每天都是失望。如果只是外出时间长但(chang dan)归期是确定的,反而不是这样烦人。正是在这样的心理中,女主人公带着叹息地问出了“曷至哉”:到底什么时候才能回来呢?
  此诗的一二句是两面分写,三四句将两面合写,五至八句尽吐己之羁愁离恨,前两层皆为此蓄势,其重点在第三层,抒发对送者的日后思念之情。这种人已分、思不断、愁更深的深情绵邈的诗句,那友人读之,其情如何?这更是诗的余情、余韵了。“何之难摹,难其韵也”(陆时雍《诗镜总论》)!正道出了何诗的又一个特色。

创作背景

  卫宣公的庶子朔(人名)觊觎公子及(人名)的储君之位,与母亲齐姜(人名)进谗言给卫宣公,后三人设计要在公子及出门路上将其杀死。朔有一个亲兄弟叫公子寿,他与公子及的关系极好,得知此事后告知公子及,公子及却不听其劝告准备毅然赴死,公子寿不忍,将公子及灌醉后代其上路,公子及醒来驾船追赶,但追上公子寿的小船时公子寿已被杀死,公子及悲痛万分,告知杀手我才是公子及,你们杀错了人,既然如此将我也杀死回去复命吧。杀手将二人首级送与卫宣公,宣公得见后悲伤过度而死。 《二子乘舟》佚名 古诗是指及和寿两位公子手足感情,也是这个故事的记录。

  

顾有容( 南北朝 )

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简 介

顾有容 顾有容,字香圃,吴县人。兵部侍郎吴玉纶侧室。诗附《玉纶香亭诗稿》。

七绝·为女民兵题照 / 钟骏声

暖阁佳人哭晓风。未卷绣筵朱阁上,已开尘席画屏中。
"心悟觉身劳,云中弃宝刀。久闲生髀肉,多寿长眉毫。
锦绣来仙境,风光入帝京。恨无青玉案,何以报高情。"
不是烧金手,徒抛钓月船。多惭兄弟意,不敢问林泉。"
饮猿闻棹散,飞鸟背船低。此路成幽绝,家山巩洛西。"
边风悲晓角,营月怨春鼙。未道休征战,愁眉又复低。"
"脉脉低回殷袖遮,脸横秋水髻盘鸦。
镜敛青蛾黛,灯挑皓腕肌。避人匀迸泪,拖袖倚残晖。


七绝·观潮 / 李徵熊

时禽得伴戏新木,其声尖咽如鸣梭。公时载酒领从事,
柳暗将翻巷,荷欹正抱桥。钿辕开道入,金管隔邻调。
饧餐冷酒明年在,未定萍蓬何处边。"
"香销云凝旧僧家,僧刹残灯壁半斜。
帘卷侵床月,屏遮入座风。望春春未至,应在海门东。"
"山水引归路,陆郎从此谙。秋茶垂露细,寒菊带霜甘。
"满水楼台满寺山,七年今日共跻攀。
少年箭道惊杨叶。战功高后数文章,怜我秋斋梦蝴蝶。


贺新郎·夏景 / 吴雯清

雀声花外暝,客思柳边春。别恨转难尽,行行汀草新。"
油额芙蓉帐,香尘玳瑁筵。绣旗随影合,金阵似波旋。
何人见此生惭愧,断续犹应护得龙。"
却思平子赋归田。芙蓉欲绽溪边蕊,杨柳初迷渡口烟。
"沧波天堑外,何岛是新罗。舶主辞番远,棋僧入汉多。
社内容周续,乡中保展禽。白衣居士访,乌帽逸人寻。
今日澧阳非久驻,伫为霖雨拜新恩。"
系得王孙归意切,不关春草绿萋萋。


国风·召南·鹊巢 / 吴殿邦

"庭锁荒芜独夜吟,西风吹动故山心。三秋木落半年客,
"到处逢人求至药,几回染了又成丝。
路阴桐叶少尘埃。朱轓入庙威仪肃,玉佩升坛步武回。
清晨洁蔬茗,延请良有以。一落喧哗竞,栖心愿依止。
去想金河远,行知玉塞空。汉庭应有问,师律在元戎。"
雪髯仙侣何深隐,千古寂寥云水重。"
"云压松枝拂石窗,幽人独坐鹤成双。
鹢舟时往复,鸥鸟恣浮沉。更想逢归马,悠悠岳树阴。"


东归晚次潼关怀古 / 杨延俊

河亭未醉先惆怅,明日还从此路归。"
牡丹愁为牡丹饥,自惜多情欲瘦羸。浓艳冷香初盖后,
尽日隋堤絮,经冬越岭梅。艳疑歌处散,轻似舞时回。
"郎官何逊最风流,爱月怜山不下楼。三佐戎旃换朱绂,
"永夕坐暝久,萧萧猿狖啼。漏微砧韵隔,月落斗杓低。
游远风涛急,吟清雪月孤。却思初识面,仍未有多须。"
日者闻高躅,时人盖强名。口无滋味入,身有羽仪生。
"淼淼万馀里,扁舟发落晖。沧溟何岁别,白首此时归。


登鹿门山怀古 / 许及之

"燕雁迢迢隔上林,高秋望断正长吟。人间路有潼江险,
风折旗竿曲,沙埋树杪平。黄云飞旦夕,偏奏苦寒声。"
烧船破栈休驰走。世上方应无别离,路傍更长千株柳。"
讲罢松根老,经浮海水来。六年双足履,只步院中苔。"
不辞醉伴诸年少,羞对红妆白发生。"
"路岐长不尽,客恨杳难通。芦荻晚汀雨,柳花南浦风。
谁与诗人偎槛看,好于笺墨并分题。"
水门凉月挂鱼竿。花间酒气春风暖,竹里棋声暮雨寒。


题骤马冈 / 孙超曾

熠耀游何处,蟾蜍食渐残。棹翻银浪急,林映白虹攒。
"旅托避华馆,荒楼遂愚慵。短庭无繁植,珍果春亦浓。
"山驿荒凉白竹扉,残灯向晓梦清晖。
彭祖何曾老至今。须向道中平贵贱,还从限内任浮沉。
"去扫冬林下,闲持未遍经。为山低凿牖,容月广开庭。
意在绝飞鸟,臂弓腰镆铘。远将射勾践,次欲诛夫差。
"东晋江山称永嘉,莫辞红旆向天涯。凝弦夜醉松亭月,
但存舌在口,当冀身遂心。君看明月夜,松桂寒森森。"


临江仙·千里潇湘挼蓝浦 / 袁杼

"二千馀里路,一半是波涛。未晓着衣起,出城逢日高。
树暗水千里,山深云万重。怀君在书信,莫过雁回峰。"
日暮独寻荒径归。山影暗随云水动,钟声潜入远烟微。
"独寻春色上高台,三月皇州驾未回。几处松筠烧后死,
"几日卧南亭,卷帘秋月清。河关初罢梦,池阁更含情。
"共惜流年留不得,且环流水醉流杯。
烟隔上阳宫树微。天敛暮云残雨歇,路穿春草一僧归。
感时叹物寻僧话,惟向禅心得寂寥。"


雨中花·岭南作 / 李学曾

辔湿知行露,衣单觉晓风。秋阳弄光影,忽吐半林红。"
"晓觉笼烟重,春深染雪轻。静应留得蝶,繁欲不胜莺。
到此既知闲最乐,俗心何啻九牛毛。"
"曾经黑山虏,一剑出重围。年长穷书意,时清隐钓矶。
"凉风西海来,直渡洞庭水。翛翛木叶下,白浪连天起。
离云空石穴,芳草偃郊扉。谢子一留宿,此心聊息机。"
瑶匣开旭日,白电走孤影。泓澄一尺天,彻底寒霜景。
"官初执宪称雄才,省转为郎雅望催。待制松阴移玉殿,


奉陪封大夫九日登高 / 王同祖

独有袁宏正憔悴,一樽惆怅落花时。"
"敛笑凝眸意欲歌,高云不动碧嵯峨。铜台罢望归何处,
今日抱辕留不得,欲挥双涕学舒人。"
汲泉饮酌馀,见我闲静容。霜蹊犹舒英,寒蝶断来踪。
"相思边草长,回望水连空。雁过当行次,蝉鸣复客中。
野观云和月,秋城漏间钟。知君亲此境,九陌少相逢。"
"香销云凝旧僧家,僧刹残灯壁半斜。
"清潭洞澈深千丈,危岫攀萝上几层。