燕歌行二首·其一
"清露夏天晓，荒园野气通。水禽遥泛雪，池莲迥披红。
闲约羽人同赏处，安排棋局就清凉。"
珠阁笙箫吸月华。翠凤引游三岛路，赤龙齐驾五云车。
君王一去不回驾，皓齿青蛾空断肠。"
丽谯非改作，轩槛是新图。远水自嶓冢，长云吞具区。
应须守道勿羞贫。男儿何必恋妻子，莫向江村老却人。"
临流一相望，零泪忽沾衣。"
却笑田家门下客，当时容易叹车鱼。"
大小篆书三十家。唐朝历历多名士，萧子云兼吴道子。
"退公求静独临川，扬子江南二月天。百尺翠屏甘露阁，
"列宿回元朝北极，爽神晞露滴楼台。
燕歌行二首·其一拼音解释:
.qing lu xia tian xiao .huang yuan ye qi tong .shui qin yao fan xue .chi lian jiong pi hong .
xian yue yu ren tong shang chu .an pai qi ju jiu qing liang ..
zhu ge sheng xiao xi yue hua .cui feng yin you san dao lu .chi long qi jia wu yun che .
jun wang yi qu bu hui jia .hao chi qing e kong duan chang ..
li qiao fei gai zuo .xuan jian shi xin tu .yuan shui zi bo zhong .chang yun tun ju qu .
ying xu shou dao wu xiu pin .nan er he bi lian qi zi .mo xiang jiang cun lao que ren ..
lin liu yi xiang wang .ling lei hu zhan yi ..
que xiao tian jia men xia ke .dang shi rong yi tan che yu ..
da xiao zhuan shu san shi jia .tang chao li li duo ming shi .xiao zi yun jian wu dao zi .
.tui gong qiu jing du lin chuan .yang zi jiang nan er yue tian .bai chi cui ping gan lu ge .
.lie su hui yuan chao bei ji .shuang shen xi lu di lou tai .
译文及注释
译文
远望江(jiang)水好像流到天地外，近(jin)看山色缥缈若有若无中。
学他母亲没有什么摆弄，清早梳妆随手往脸上涂抹。
海水仿佛(fo)在眼前弄潮，遥远的天边一片青碧的色彩。
你知道秦末汉初居住高阳的酒鬼俪食其吗？六十多岁了，草(cao)莽出身，见了刘邦硬是不跪拜，做个长揖就算给足面子了！一阵雄辩就折服了他，让刘邦立即停止洗脚，马上放弃美女的按摩！改为(wei)洗耳恭听了。你看他就凭三寸不烂之舌，就攻下了齐国七十二座城市。把刘邦和项羽玩得象呼啦圈一样的转啊(a)转！你看看，他那样的落泊之知识分子还云开雾散大干了一番，何况我身强(qiang)力壮，智勇双全！
乌骓马不前进啊，我该怎么办？虞姬啊！虞姬啊！我又该把你怎么办？
边廷上，幸喜没有战事，承蒙您的恩惠，戍守的人们得以放怀欢乐、醉舞军中。
萍草蔓延叶分九叉，枲麻长在哪儿开花？
春风从未到过那里，朝廷的使者去得也很稀少。
想到落叶衰草相杂糅啊，怅恨好时光失去不在当口。
周(zhou)公害怕流言蜚语的日子，王莽篡位之前毕恭毕敬。
江边新装了一副木栏，可(ke)供我悠然地垂钓，我又备了一只小木筏，可代替出入江河的小舟。
一双白鹿拉着红色官车，后面宾客光辉显赫。
清澈的江水潺潺流，岸上有成片的枫树林。
注释
8、大事：指祭祀和军事活动等。
（22）《周礼》：又名《周官》，《周官经》，儒家经典之一。内容是汇编周王室的官制和战国时代各国的制度等历史资料。
①陂（bēi）塘：池塘。
斯：此，这样。化：物化，指死去。
重叶梅
赏析
建炎四年（1130），吕本中避乱南行，至连州。这首诗是他离开连州北归时作，抒发的是流亡途中的愁苦心情。
颔联“春风对青冢，白日落梁州”，“春风”，并非实指，而是虚写。“青冢”，是汉朝王昭君的坟墓。这使人由王昭君和亲的事迹(shi ji)联想到目下边关的安宁，体会到民族团结正是人们长期的夙愿，而王昭君的形象也会像她墓上的青草在春风中摇荡一样，长青永垂。“梁州”，当指“凉州”。唐梁州为今陕西南郑一带，非边地，而曲名《凉州》也有作《梁州》的，故云。凉州，地处今甘肃省内，曾一度被吐蕃所占。王昭君的墓在今内蒙古呼和浩特市南，与凉州地带一东一西遥遥相对。傍晚时分，当视线从王昭君的墓地又移到凉州时，夕阳西下，余辉一片，正是一派日丽平和的景象。令人想见，即使在那更为遥远广阔的凉州地带，也是十分安定的。
王令是北宋较有才华的诗人，深受王安石赞赏。这首《《暑旱苦热》王令 古诗》是他的代表作。诗驰骋想像，得唐李贺诗神髓。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似青 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。可与王维的"青霭入看无"、"山色有无中"相媲美。
唐诗主情，宋诗主理。宋的这种主理的诗，对那些喜好唐诗的人来说，常有味同嚼蜡之感。但诗如能用简捷的句子，深刻地表达一种哲理，也不能不说有其特殊的妙趣。杨朴的这首《《七夕》杨朴 古诗》，就是具有这种妙趣的哲理诗。
次句“波摇石动水萦回”。按常理应该波摇石不动。而“波摇石动”，同样来自弄水的实感。这是因为现实生活中人们观察事物时，往往会产生各种错觉。波浪的轻摇，水流的萦回，都可能造成“石动”的感觉。至于石的倒影更是摇荡不宁的。这样通过主观感受来写，一下子就抓住使人感到妙不可言的景象特征，与前句有共同的妙处。
成功的文学作品，它的倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来，不应当特别把它指点出来，作者的见解愈隐蔽，对艺术作品来说就愈好；而且作家不必要把他所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法硬塞给读者。《《丽人行》杜甫 古诗》就是这样的一篇成功之作。这篇歌行的主题思想和倾向倒并不隐晦难懂(dong)，但确乎不是指点出来而是从场面和情节中自然而然地流露出来的。从头到尾，诗人描写那些简短的场面和情节，都采取像《陌上桑》那样一些乐府民歌中所惯常用的正面咏叹方式，态度严肃认真，笔触精工细腻，着色鲜艳富丽、金碧辉煌，丝毫不露油腔滑调，也不作漫画式的刻画。但令人惊叹不置的是，诗人就是在这一本正经的咏叹中，出色地完成了诗歌揭露腐朽、鞭挞邪恶的神圣使命，获得了比一般轻松的讽刺更为强烈的艺术批判力量。诗中首先泛写上巳曲江水边踏青丽人之众多，以及她们意态之娴雅、体态之优美、衣着之华丽。
整首诗充分表现了诗人在被贬愁绪中自我排遣、寻求旷达洒脱并享受隐士生活的心境，言浅情深、意味深长。
最后两句“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣”，采取以退为进、欲擒故纵的笔法，进一步劝慰客人既来之，则安之，不要错过美好春光，涉涉前行。因为客人怕“轻阴”致雨、淋湿衣服，诗人就婉曲地假设了一个晴天游春的问题——在晴天中，因为春季雨水充足，云深雾锁的山中也会水汽蒙蒙，行走在草木掩映的山径上，衣服和鞋子同样会被露水和雾汽打湿的。这也就是说，雨天游山，要“沾衣”；晴天游山，也要“沾衣”，“沾衣”是春日游山无法避免的问题，从某一角度说，这又是春日游山的一大乐趣，那么，就不必为一片“轻阴”而踯躅不前。
这篇游记描写北国早春气象，既能传达出山川景物之神，又处处洋溢着作者悠然神往的情感。作者从城居不见春叙起，接着写郊外探春，并逐层写出郊原早春景色的诱人，而最后归结道：“始知郊田之外，未始无春，而城居者未之知也。” 回应开头困居局促之状，迥然有苦乐之异和天渊之别，表现了作者厌弃喧嚣尘俗的城市生活，寄意于山川草木的潇洒情怀。通篇写景都渗透着这种洒脱而悠然的感情，使文字具有一种清新恬静的田园节奏。而简练的白描和贴切的比喻，更为行文增添了不少诗情画意。
全诗主体上采用了托物言志的表现手法，借《小孤山》谢枋得 古诗此物，言诗人挺身而出、报效国家之志。
“齐侯曰：‘室如县罄……’”至“恃此以不恐”为文章第三层。“县罄”，即悬罄，罄同磬，磬悬挂时，中间高而两面低，其间空洞无物。家室贫乏，屋无所有，而房舍高起，两檐下垂，如古罄悬挂的样子，所以室如县罄，意指府库空虚。“室如县罄，野无青草，何恃而不恐？”在这种反向中，视对方若无物的狂傲之气咄咄逼人，但也或多或少地夹杂着齐侯对展喜的从容镇定之困惑。而读者却可以在齐侯的困惑中，豁然释开原先的几个困惑：原来鲁国之所以面对强大的齐国的进犯不去积极备战，而求助于“犒军”、“辞令”，正是由于鲁国“室如县罄，野无青草”，军事力量软弱的鲁国，不能以此(yi ci)去抗衡声势显赫的齐军。求助于“犒军”与“辞令”，多少也是弱小国家在强国面前无可奈何的悲哀。同时，也使人明白何以齐侯在展喜面前如此放肆狂妄，原来正是他视鲁国“室如县罄，野无青草”。但是，三尺之孤，尚有一搏，何况众志成城。以军事力量抗争虽无必胜把握，但“犒军”和“辞令”不能使狂妄的齐侯面壁思过，退避三舍吗。一念及此，令人对文中情境方有几分明白，却又不免疑虑重生。
诗的语言有时不妨突破常理，但又必须可以为读者所理解。也就是说，一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想，却不是荒诞不经的胡思乱想；诗人可以自由地飞翔他的想象之翼，却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗，正是如此。
在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看像是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。
颔联“春风对青冢，白日落梁州”，“春风”，并非实指，而是虚写。“青冢”，是汉朝王昭君的坟墓。这使人由王昭君和亲的事迹(shi ji)联想到目下边关的安宁，体会到民族团结正是人们长期的夙愿，而王昭君的形象也会像她墓上的青草在春风中摇荡一样，长青永垂。“梁州”，当指“凉州”。唐梁州为今陕西南郑一带，非边地，而曲名《凉州》也有作《梁州》的，故云。凉州，地处今甘肃省内，曾一度被吐蕃所占。王昭君的墓在今内蒙古呼和浩特市南，与凉州地带一东一西遥遥相对。傍晚时分，当视线从王昭君的墓地又移到凉州时，夕阳西下，余辉一片，正是一派日丽平和的景象。令人想见，即使在那更为遥远广阔的凉州地带，也是十分安定的。
王令是北宋较有才华的诗人，深受王安石赞赏。这首《《暑旱苦热》王令 古诗》是他的代表作。诗驰骋想像，得唐李贺诗神髓。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似青 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。可与王维的"青霭入看无"、"山色有无中"相媲美。
唐诗主情，宋诗主理。宋的这种主理的诗，对那些喜好唐诗的人来说，常有味同嚼蜡之感。但诗如能用简捷的句子，深刻地表达一种哲理，也不能不说有其特殊的妙趣。杨朴的这首《《七夕》杨朴 古诗》，就是具有这种妙趣的哲理诗。
次句“波摇石动水萦回”。按常理应该波摇石不动。而“波摇石动”，同样来自弄水的实感。这是因为现实生活中人们观察事物时，往往会产生各种错觉。波浪的轻摇，水流的萦回，都可能造成“石动”的感觉。至于石的倒影更是摇荡不宁的。这样通过主观感受来写，一下子就抓住使人感到妙不可言的景象特征，与前句有共同的妙处。
成功的文学作品，它的倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来，不应当特别把它指点出来，作者的见解愈隐蔽，对艺术作品来说就愈好；而且作家不必要把他所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法硬塞给读者。《《丽人行》杜甫 古诗》就是这样的一篇成功之作。这篇歌行的主题思想和倾向倒并不隐晦难懂(dong)，但确乎不是指点出来而是从场面和情节中自然而然地流露出来的。从头到尾，诗人描写那些简短的场面和情节，都采取像《陌上桑》那样一些乐府民歌中所惯常用的正面咏叹方式，态度严肃认真，笔触精工细腻，着色鲜艳富丽、金碧辉煌，丝毫不露油腔滑调，也不作漫画式的刻画。但令人惊叹不置的是，诗人就是在这一本正经的咏叹中，出色地完成了诗歌揭露腐朽、鞭挞邪恶的神圣使命，获得了比一般轻松的讽刺更为强烈的艺术批判力量。诗中首先泛写上巳曲江水边踏青丽人之众多，以及她们意态之娴雅、体态之优美、衣着之华丽。
整首诗充分表现了诗人在被贬愁绪中自我排遣、寻求旷达洒脱并享受隐士生活的心境，言浅情深、意味深长。
最后两句“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣”，采取以退为进、欲擒故纵的笔法，进一步劝慰客人既来之，则安之，不要错过美好春光，涉涉前行。因为客人怕“轻阴”致雨、淋湿衣服，诗人就婉曲地假设了一个晴天游春的问题——在晴天中，因为春季雨水充足，云深雾锁的山中也会水汽蒙蒙，行走在草木掩映的山径上，衣服和鞋子同样会被露水和雾汽打湿的。这也就是说，雨天游山，要“沾衣”；晴天游山，也要“沾衣”，“沾衣”是春日游山无法避免的问题，从某一角度说，这又是春日游山的一大乐趣，那么，就不必为一片“轻阴”而踯躅不前。
这篇游记描写北国早春气象，既能传达出山川景物之神，又处处洋溢着作者悠然神往的情感。作者从城居不见春叙起，接着写郊外探春，并逐层写出郊原早春景色的诱人，而最后归结道：“始知郊田之外，未始无春，而城居者未之知也。” 回应开头困居局促之状，迥然有苦乐之异和天渊之别，表现了作者厌弃喧嚣尘俗的城市生活，寄意于山川草木的潇洒情怀。通篇写景都渗透着这种洒脱而悠然的感情，使文字具有一种清新恬静的田园节奏。而简练的白描和贴切的比喻，更为行文增添了不少诗情画意。
全诗主体上采用了托物言志的表现手法，借《小孤山》谢枋得 古诗此物，言诗人挺身而出、报效国家之志。
“齐侯曰：‘室如县罄……’”至“恃此以不恐”为文章第三层。“县罄”，即悬罄，罄同磬，磬悬挂时，中间高而两面低，其间空洞无物。家室贫乏，屋无所有，而房舍高起，两檐下垂，如古罄悬挂的样子，所以室如县罄，意指府库空虚。“室如县罄，野无青草，何恃而不恐？”在这种反向中，视对方若无物的狂傲之气咄咄逼人，但也或多或少地夹杂着齐侯对展喜的从容镇定之困惑。而读者却可以在齐侯的困惑中，豁然释开原先的几个困惑：原来鲁国之所以面对强大的齐国的进犯不去积极备战，而求助于“犒军”、“辞令”，正是由于鲁国“室如县罄，野无青草”，军事力量软弱的鲁国，不能以此(yi ci)去抗衡声势显赫的齐军。求助于“犒军”与“辞令”，多少也是弱小国家在强国面前无可奈何的悲哀。同时，也使人明白何以齐侯在展喜面前如此放肆狂妄，原来正是他视鲁国“室如县罄，野无青草”。但是，三尺之孤，尚有一搏，何况众志成城。以军事力量抗争虽无必胜把握，但“犒军”和“辞令”不能使狂妄的齐侯面壁思过，退避三舍吗。一念及此，令人对文中情境方有几分明白，却又不免疑虑重生。
诗的语言有时不妨突破常理，但又必须可以为读者所理解。也就是说，一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想，却不是荒诞不经的胡思乱想；诗人可以自由地飞翔他的想象之翼，却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗，正是如此。
在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看像是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。
创作背景
朱淑真在少女时有一段纯美的爱情，但婚后生活却十分不如意，最后忧郁而终。这首词正是她对昔日美好生活一去不复返的追恋哀伤不已的反映。
张维( 未知 )
收录诗词 (6939) 首
简 介
张维 蜀人，字公言。尝为僧，还俗。善二王书法，尤得怀素骨力。王嗣宗荐试御书院，自负其能，遂遭众人排挤，止得隶秘阁。真宗景德末书郑州开元寺新塔碑，一时称绝。后贫困以终。
悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪
"翠岭香台出半天，万家烟树满晴川。
"翰林遗迹镜潭前，孤峭高僧此处禅。出为信门兴化日，
十五游神仙，仙游未曾歇。吹笙坐松风，泛瑟窥海月。
只知送恨添愁事，谁见凌霄羽蜕功。"
远公爱康乐，为我开禅关。萧然松石下，何异清凉山。花将色不染，水与心俱闲。一坐度小劫，观空天地间。客来花雨际，秋水落金池。片石寒青锦，疏杨挂绿丝。高僧拂玉柄，童子献霜梨。惜去爱佳景，烟萝欲瞑时。
满川芳草路如迷。林开始觉晴天迥，潮上初惊浦岸齐。
"开门临广陌，旭旦车驾喧。不见同心友，徘徊忧且烦。
执板身有属，淹时心恐惶。拜言不得留，声结泪满裳。
己亥岁二首·僖宗广明元年
鹳鹊巢茂林，鼋鼍穴深水。万物从所欲，吾心亦如此。
此翁取适非取鱼。"
平明登紫阁，日晏下彤闱。扰扰路傍子，无劳歌是非。"
"岸柳萧疏野荻秋，都门行客莫回头。
望阙应怀恋，遭时贵立功。万方如已静，何处欲输忠。"
"十年孤迹寄侯门，入室升堂忝厚恩。游遍春郊随茜旆，
古来濩落者，俱不事田园。文如金石韵，岂乏知音言。
"吾友东南美，昔闻登此楼。人随川上逝，书向壁中留。
浣溪沙·水涨鱼天拍柳桥
小山压大山，大山全无力。羞见故乡人，从此投外国。
焚香如云屯，幡盖珊珊垂。悉窣神绕护，众魔不敢窥。
"默默谁知我，裴回野水边。诗情长若旧，吾事更无先。
写水山井中，同泉岂殊波。秦心与楚恨，皎皎为谁多。
吾君侧席求贤切，未可悬瓢枕碧流。"
石泉春酿酒，松火夜煎茶。因问山中事，如君有几家。"
一楼张翰过江风。杯黏紫酒金螺重，谈转凋珰玉麈空。
"织锦歌成下翠微，岂劳西去问支机。未开水府珠先见，
鹧鸪天·寻菊花无有戏作
还乡不见家，年老眼多泪。车马上河桥，城中好天气。
"夕郎忧国不忧身，今向天涯作逐臣。魂梦暗驰龙阙曙，
论诗惟对竹窗灯。各拘片禄寻分别，高谢浮名竟未能。
"妇姑城南风雨秋，妇姑城中人独愁。愁云遮却望乡处，
即此尘境远，忽闻幽鸟殊。新林泛景光，丛绿含露濡。
芝田春废卧牛羊。雨淋残画摧荒壁，鼠引饥蛇落坏梁。
智乖时亦蹇，才大命有通。还当以道推，解组守蒿蓬。"
夫子廊庙器，迥然青冥姿。阃外佐戎律，幕中吐兵奇。
水调歌头·白日射金阙
正好饮酒时，怀贤在心目。挂席拾海月，乘风下长川。
群属相欢悦，不觉过朝昏。有时看禾黍，落日上秋原。
天色休劳夜起看。高槛气浓藏柳郭，小庭流拥没花坛。
常在手中行法令。莫令终日迷如此，不治生民负天子。"
高堂初日不成妍，洛渚流风徒自怜。璇阶霓绮阁，
晚成犹有分，欲采未过时。勿弃东篱下，看随秋草衰。"
皆言明主垂衣理，不假朱云傍槛来。
"摇落江天万木空，雁行斜戛塞垣风。征闺捣月离愁远，
嘲三月十八日雪
夜宿分曹阔，晨趋接武欢。每怜双阙下，雁序入鸳鸾。"
"吾家白额驹，远别临东道。他日相思一梦君，
"世人见竹不解爱，知君种竹府城内。此君托根幸得地，
"雨过青山猿叫时，愁人泪点石榴枝。
"闲忆当年游物外，羽人曾许驻仙乡。溪头烘药烟霞暖，
番禺筐篚旅虚空。江城雪落千家梦，汀渚冰生一夕风。
"汉阳归客悲秋草，旅舍叶飞愁不扫。秋来倍忆武昌鱼，
"文若为全德，留侯是重名。论公长不宰，因病得无生。
剔银灯·与欧阳公席上分题
"园天方地局，二十四气子。刘生绝艺难对曹，
青苔已生路，绿筠始分箨。夕气下遥阴，微风动疏薄。
"从禽非吾乐，不好云梦田。岁暮登城望，偏令乡思悬。
单父古来称宓生，只今为政有吾兄。輶轩若过梁园道，
红玉纤纤捧暖笙，绛唇唿吸引春莺。
"朝红争景新，夕素含露翻。妍姿如有意，流芳复满园。
"病夫将已矣，无可答君恩。衾枕同羁客，图书委外孙。
手持白羽扇，脚步青芒履。闻道鹤书征，临流还洗耳。"
薛宝钗咏白海棠
心逝爱不见，空歌悲莫悲。"
北山更有移文者，白首无尘归去么。
既击既扫白黑分。忽开满卷不可识，惊潜动蛰走云云。
"节使横行西出师，鸣弓擐甲羽林儿。台上霜风凌草木，
孤棹乱流偏有兴，满川晴日弄微波。"
"峥嵘丞相府，清切凤凰池。羡尔瑶台鹤，高栖琼树枝。
嵯峨夏云起，迢递山川永。登高望去尘，纷思终难整。"
即此尘境远，忽闻幽鸟殊。新林泛景光，丛绿含露濡。
郑风·扬之水
"班杨秉文史，对院自为邻。馀香掩阁去，迟日看花频。
及门思往烈，入室想前修。寂寞荒阶暮，摧残古木秋。
奉佛栖禅久，辞官上疏频。故来分半宅，惟是旧交亲。"
山色来多与静宜。簪屦尚应怜故物，稻粱空自愧华池。
"南北东西事，人间会也无。昔曾栖玉笥，今也返玄都。
二庭近西海，六月秋风来。日暮上北楼，杀气凝不开。
远峰晴更近，残柳雨还新。要自趋丹陛，明年鸡树亲。"
纷纷飏寥泬，远近随虚舲.铁石砺觜爪，金碧辉光翎。
后廿九日复上宰相书
"淮水不绝涛澜高，盛德未泯生英髦。
谁能为向天人说，从此移根近太清。"
腊月闻雷震，东风感岁和。蛰虫惊户穴，巢鹊眄庭柯。
地理荆州分，天涯楚塞宽。百城今刺史，华省旧郎官。
"阖闾兴霸日，繁盛复风流。歌舞一场梦，烟波千古愁。
蔬食遵道侣，泊怀遗滞想。何彼尘昏人，区区在天壤。"
宁意传来中使出，御题先赐老僧家。"
"一片孤帆无四邻，北风吹过五湖滨。