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桑生李树

明代 / 李祁

渐减姮娥面,徐收楚练机。卞疑雕璧碎,潘感竟床稀。
西曹旧事多持法,慎莫吐他丞相茵。"
"竹桥新月上,水岸凉风至。对月五六人,管弦三两事。
不作天涯意,岂殊禁中听。"
"百岁几回同酩酊,一年今日最芳菲。
暖酒挑灯对妻子。身饮数杯妻一醆,馀酌分张与儿女。
"我爱此山头,及此三登历。紫霞旧精舍,寥落空泉石。
到处销春景,归时及月华。城阴一道直,烛焰两行斜。
梨枯竹尽黄令死,今日再来衰病身。"
鼓应投壶马,兵冲象戏车。弹棋局上事,最妙是长斜。
如今格是头成雪,弹到天明亦任君。"
绕月同栖鹊,惊风比夜獒。吏传开锁契,神撼引铃绦。
杭州潮水霜雪屯。潮户迎潮击潮鼓,潮平潮退有潮痕。
天时方得所,不寒复不热。体气正调和,不饥仍不渴。
夏梅山雨渍,秋瘴江云毒。巴水白茫茫,楚山青簇簇。


桑生李树拼音解释:

jian jian heng e mian .xu shou chu lian ji .bian yi diao bi sui .pan gan jing chuang xi .
xi cao jiu shi duo chi fa .shen mo tu ta cheng xiang yin ..
.zhu qiao xin yue shang .shui an liang feng zhi .dui yue wu liu ren .guan xian san liang shi .
bu zuo tian ya yi .qi shu jin zhong ting ..
.bai sui ji hui tong ming ding .yi nian jin ri zui fang fei .
nuan jiu tiao deng dui qi zi .shen yin shu bei qi yi zhan .yu zhuo fen zhang yu er nv .
.wo ai ci shan tou .ji ci san deng li .zi xia jiu jing she .liao luo kong quan shi .
dao chu xiao chun jing .gui shi ji yue hua .cheng yin yi dao zhi .zhu yan liang xing xie .
li ku zhu jin huang ling si .jin ri zai lai shuai bing shen ..
gu ying tou hu ma .bing chong xiang xi che .dan qi ju shang shi .zui miao shi chang xie .
ru jin ge shi tou cheng xue .dan dao tian ming yi ren jun ..
rao yue tong qi que .jing feng bi ye ao .li chuan kai suo qi .shen han yin ling tao .
hang zhou chao shui shuang xue tun .chao hu ying chao ji chao gu .chao ping chao tui you chao hen .
tian shi fang de suo .bu han fu bu re .ti qi zheng diao he .bu ji reng bu ke .
xia mei shan yu zi .qiu zhang jiang yun du .ba shui bai mang mang .chu shan qing cu cu .

译文及注释

译文
为何众鸟集于树丛,女子仍与王恒幽会淫乱?
清澈的(de)(de)颍水向东流淌,我满怀愁绪地看着江上若隐若现的孤帆远去。在这凄清的贬谪之地,青山之下白浪飞翻,你我万里相隔实难望见。想到就这样白白辜负当年的归隐之约,如今卧床听雨也是这般萧瑟。唉!深憾此生总与你匆匆相别,这种无奈的感觉不禁让我白发虚增。
戏谑放荡看视万古贤人,以为那不过是儿童闹剧。
穿的吃的需要自己亲自去经营,躬耕的生活永不会将我欺骗。
当你进入到崇山峻岭的圈子里以后,你刚攀过一座山,另一座山立(li)刻将你阻拦。
乘着五彩画舫,经过莲花池塘,船歌悠扬,惊醒安睡的鸳鸯。满身香气的少女只顾依偎着同伴嫣然倩笑,这些少女个个姿态美好,她们在娇笑中折起荷叶遮挡夕阳。
看到《琴台》杜甫 古诗旁的一丛野花,我觉得它就像卓文君当年的笑容;一丛丛碧绿的蔓草,就如同卓文君当年所穿的碧罗裙。
愁情刚刚散去,一会儿又如密网般罩住心胸。溢出的眼泪刚刚偷着擦去,却不知不觉再次溢涌。我焦躁不安,在高(gao)楼的栏杆上到处倚凭。过尽了整个黄昏,所见到的也只是暮云合在一起,天边一片昏暝。哪里有一点儿她的影踪。为了她我宁可舍弃一生,如今已经下了决心。但要忘记她,这辈子却万万不能。我还要痴情地询问鱼雁,试探着询问她的信息和行踪。
上战场面对着刀山剑树,从不将安和危放在心里。连父母也不能孝顺服侍,更不能顾念那儿女妻子。
抬眼看到的人都荣耀体面而你却长守寂寞,满朝官员都有了自己满意的位(wei)置而你却虚渡光(guang)阴。
怎么才能求得仙人杖,拄着它登上华山去玉女祠呢?
茂盛的松树生长在山涧底,风中低垂摇摆着的小苗生长在山头上.
每天三更半夜到鸡啼叫的时候,是男孩(hai)子们读书的最好时间。
中央主峰把终南东西隔开,各山间山谷迥异阴晴多变。
或驾车或步行一起出游,射猎场在春天的郊原。
细雨蒙蒙,鱼儿欢快地跃出水面;微风习习,燕子倾斜着掠过天空。
早晨才知道您果然是位隐逸之士,便提盘沽酒并以霜栗当饭助兴。
秋高气爽日正中,江天一色无纤尘。

注释
⑴石门:山名,在今山东曲阜县东北。山不甚高大,石峡对峙如门,故名。杜二甫:即诗人杜甫,因排行第二,故称他为杜二甫。
102、令之不是者:命令他而不顺从的。
(27)“青云”两句:耸入青云的高山引起诗人很高的兴致,他觉得山中幽静的景物也很可爱。
12.护:掩饰。
⑽白地:犹俚语所谓“平白地”。
(21)众:指诸侯的军队,
(3)零落:飘零沦落。依草木:住在山林中。

赏析

  此诗(ci shi)通篇畅达优美,除了开头一联因场面描写之需而适当选用华丽辞藻外,其余用语都不加藻饰,平淡自然。他所追求的乃是整首诗的深厚和雅。清人纪昀说得好:“此种诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味,若逐句拆开,即不得其佳处。如但摹其声调,亦落空腔”。再有,此诗虽写眼前景,心中情,却有所继承和借鉴。有人指出,它“从小谢《离夜》一首脱化来”。《离夜》即谢朓《离夜同江丞王常侍作》,也是写一次夜宴。两相比较可知,陈诗在章法、用语等方面都明显受了谢诗影响。但陈子昂并没有简单地模拟前人,而是有所创新。谢诗较直露和简洁,陈诗则婉转而细腻,在结构上更善于回环曲折地精心布局,情和景的安排上,先以秾丽之笔铺写宴会之盛,次以婉曲之调传达离别之愁,再以宏大的时空背景烘托出宴会之久与友谊之长,最后以展望征途来结束全篇,层次分明。通篇情景合一,从优美的意象描写中自然地流露感情。胜于一般的离别之作。
  名之。显示了世俗的谬误。正话反说,文曲意直,显示内在的锋芒。
  诗末六句,是诗人对鲁儒的评论,并且将自己摆进去与鲁儒加以对比,在这种对比中表达自己的积极用世思想。诗中采用了以古喻今的写法:当年秦始皇曾采纳丞相李斯的建议,下令没收天下的《诗》《书》等儒家之书,谁敢违抗,就施以黥刑,并被罚去筑城。当时,那些褒衣博带的儒生确是吃了苦头。李白对鲁儒们说:正像秦代那些儒生们的可悲遭遇一样,你们这些人断然得不到朝廷的器重;我虽然也崇奉儒学,但却要效法叔孙通,干一番辅弼朝廷的事业,绝不与你们为伍。你们既然对时务一窍不通,那么,就请回到老家的汶水边上种田去吧!结尾二句的嘲讽是极其辛辣的,令人如见鲁儒们的窘态,和李白飞扬跋扈的神情,也感受到了他的宏伟理想所迸发出的精神力量。
  为了使这种道理更令人信服,更容易被人接受,孟子接着用具体的事例来说明。“一箪食,一豆羹,得之则生,弗得则死。呼尔而与之,行道之人弗受;蹴尔而与之,乞人不屑也。”“箪”是古代盛饭的圆形竹篮,“豆”是古代盛肉或其他食品的器皿,“呼尔”是大声呼喝着,“蹴尔”是用脚踢着。这几句说:只要得到一小筐饭、一小碗汤就可以保全生命,不能得到就要饿死,如果是轻蔑地呼喝着叫别人吃,哪怕是饥饿的过路人都不愿接受,如果是用脚踢着给别人吃,那就连乞丐都不屑要了。《礼记·檀弓》有一段故事与(shi yu)此相类似:“齐大饥,黔敖为食于路,以待饿者而食之。有饿者,蒙袂辑屦,贸贸然来。黔敖左奉食,右执饮,曰:‘嗟!来食!’扬其目而视之曰:‘予唯不食嗟来之食,以至于斯也!”人厌恶,所以宁愿饿死也不愿接受别人侮辱性的施舍。连无人认识的路人和贫困低贱的乞丐都能这样做,常人更不用说了。这一事例生动地说明了人们把义看得比生更为珍贵,在二者不可兼得时就会舍生取义。
  《大武》的乐曲早已失传,虽有零星的资料,但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录,可以作大概的描绘。第一场,在经过一番擂鼓之后,为首的舞者扮演武王,头戴冕冠出场,手持干戚,山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场,长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津,等待诸侯会师,八百诸侯会合之后,急于作战,而周武王以为伐纣的时机尚不成熟,经过商讨终于罢兵的事实。第二场主演者扮姜太公,率众舞者手持干戈,奋臂击刺,猛烈顿足。他们一击一刺,做四次重复,表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进行挑战,武王率大军进攻,迅速获胜,威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南,表示周师凯旋返回镐京。第四场开始时,众舞者混乱争斗,扮周、召二公的舞者出而制止,于是众舞者皆左膝跪地,表示成王即位之后,东方和南方发生叛乱,周、召二公率兵平乱的事实。第五场,众舞者分成左右两大部分,周公在左、召公在右,振动铃铎,鼓励众舞者前进,表示成王命周公镇守东南,命召公镇守西北。第六场,众舞者恢复第一场的位置,作阅兵庆典和尊崇天子成王的动作,表示周公平乱以后,庆祝天下太平,各地诸侯尊崇周天子。
  此词写完之后,凡是住到这个房问的人,都反复吟咏这首词,并纷纷向驿卒索要笔墨纸张将其抄写下来。驿卒觉得很麻烦,便偷偷用白粉将此词涂抹掉,这才制止了人们的抄写。可见,这首词在当时是多么受人欢迎。
  这首七绝犹如一幅线条明快简洁的淡墨山水图。诗人并不注重用浓墨重彩描绘天平山上的风光,而是着意摹画白云与泉水的神态,将它人格化,使它充满生机、活力,点染着诗人自己闲逸的感情,给人一种饶有风趣的清新感。诗人采取象征手法,写景寓志,以云水的逍遥自由比喻恬淡的胸怀与闲适的心情;用泉水激起的自然波浪象征社会风浪,“兴发于此而义归于彼”,言浅旨远,意在象外,寄托深厚,理趣盎然。诗的风格平淡浑朴,清代田雯谓“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发。”(《古欢堂集》)这一评语正好道出了这首七绝的艺术特色。
  首联“飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。”描绘环境气氛:飒飒东风,飘来蒙蒙细雨;芙蓉塘外,传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息,又带有一些凄迷黯淡的色调,烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨,容易令人联想起“梦雨”的典故;芙蓉塘即莲塘,在南朝乐府和唐人诗作中,常常代指男女相悦传情之地;“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》:“雷殷殷而响起兮,声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语,所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说:“起二句妙有远神,可以意会。”所谓“远神,是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境,一种难以言传的朦胧美。
  这里,除明写诗人身(ren shen)在岳州外,“柳青青”的景色与“草色青青柳色黄”既很像,而“日长风暖”的景象也近似“偏能惹恨长”的“春日”与“不为吹愁去”的“东风”。至于“满洞庭”的“春心”,与这首诗题所称的“春思”也大致同义。“春心”是因春来雁去而触发的旅情归心;“春思”是纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日俱长的愁恨。
  传说唐代有个草场官名叫张立本,他的女儿因后院古坟中的狐妖所迷,诗人以此为据,写成此诗。
  蔡中郎,即东汉末年著名文人蔡邕,曾官左中郎将,死后葬在毗陵尚宜乡互村(毗陵即今常州)。这首诗就是写诗人过《蔡中郎坟》温庭筠 古诗时引起的一段感慨。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴(man xing),只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  从该诗诗句排列顺序的颠倒上,可以知道诗人思绪的奔涌,情感的炽烈,特别是思绪、情感的跳荡性,毫无疑问,这一切都根植于诗人的浪漫气息。
  后两句每句六字,四个停顿,其句式为:

创作背景

  综上所述,谢庄创作《《月赋》谢庄 古诗》是在南朝刘宋元嘉二十八年六月之后的秋天。当时是作给武陵王刘骏等人看的。《宋书》卷八十五《谢庄传》:“(元嘉)二十九年,除太子中庶子,时南平王铄献赤鹦鹉,普诏群臣为赋,太子佐为率袁淑文冠当时,作赋毕,赍以示庄,庄赋亦竟,淑见而叹曰:‘江东无我,卿当独秀,我若无卿,亦一时之杰也。’遂隐其赋”元嘉二十九年(452),谢庄已回都城建康了。

  

李祁( 明代 )

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简 介

李祁 李祁(约公元1114年前后在世)字萧远(一作肃远),生卒年不祥,约宋徽宗 政和中前后在世。雍丘(今河南杞县)人,少有诗名。宣和间,责监汉阳酒税。与王俊义首建正论。官至尚书郎。《乐府雅词》卷下载其词十四首。李祁的词作语言清俊婉朴,意境超逸。《南歌子》写一片寂寥秋色里词人在岳阳楼上听哀筝,眼前只见江月凄凉,败叶萧萧,更有秋风袅袅,雾雨迷蒙,真是一派悲气弥漫,袭人心扉。

生查子·重叶梅 / 全聪慧

"娃宫屟廊寻已倾,砚池香径又欲平。二三月时何草绿,
近职诚为美,微才岂合当。纶言难下笔,谏纸易盈箱。
中渡流澌拥渭桥。出早冒寒衣校薄,归迟侵黑酒全消。
重过萧寺宿,再上庾楼行。云水新秋思,闾阎旧日情。
伶俜独居妾,迢递长征客。君望功名归,妾忧生死隔。
犹当崇敬牡丹时。暂游还忆崔先辈,欲醉先邀李拾遗。
既备献酬礼,亦具水陆珍。萍醅箬溪醑,水鲙松江鳞。
手攀花枝立,足蹋花影行。生怜不得所,死欲扬其声。


一落索·眉共春山争秀 / 长孙鸿福

坠叶推前事,新芽察未形。尧年始今岁,方欲瑞千龄。"
白兔赤乌相趁走。身后堆金拄北斗,不如生前一樽酒。
树暖枝条弱,山晴彩翠奇。峰攒石绿点,柳宛麹尘丝。
百舌渐吞声,黄莺正娇小。云鸿方警夜,笼鸡已鸣晓。
碧落留云住,青冥放鹤还。银台向南路,从此到人间。
感念夙昔意,华尚簪与裾。簪裾讵几许,累创吞钩鱼。
月月叶换叶,年年根生根。陈根与故叶,销化成泥尘。
惟馀思妇愁眉结,无限春风吹不开。"


齐人有一妻一妾 / 顾凡绿

学问徒为尔,书题尽已于。别犹多梦寐,情尚感凋枯。
万心春熙熙,百谷青芃芃.人变愁为喜,岁易俭为丰。
"霜降水返壑,风落木归山。冉冉岁将宴,物皆复本源。
暝槿无风落,秋虫欲雨鸣。身闲当将息,病亦有心情。"
"朝游北桥上,晚憩南塘畔。西日雪全销,东风冰尽泮。
书生难得始堪荣。离筵歌舞花丛散,候骑刀枪雪队迎。
争及湖亭今日会,嘲花咏水赠蛾眉。"
"人道秋中明月好,欲邀同赏意如何。


汾沮洳 / 问沛凝

寻觅诗章在,思量岁月惊。更悲西塞别,终夜绕池行。
"风露飒已冷,天色亦黄昏。中庭有槿花,荣落同一晨。
安知北窗叟,偃卧风飒至。簟拂碧龙鳞,扇摇白鹤翅。
愚狂偶似直,静僻非敢骄。一为毫发忤,十载山川遥。
乐踯躅,我向通州尔幽独。可怜今夜宿青山,
如此常自苦,反此或自安。此理知甚易,此道行甚难。
云此非凡鸟,遥见起敬恭。千岁乃一出,喜贺主人翁。
碧幢还照曜,红粉莫咨嗟。嫁得浮云婿,相随即是家。"


踏莎美人·清明 / 巫马志欣

有鸟有鸟毛似鹤,行步虽迟性灵恶。主人但见闲慢容,
忽忽忘机坐,伥伥任运行。家乡安处是,那独在神京。
低软易攀玩,佳人屡回顾。色求桃李饶,心向松筠妒。
三贤事汉灭暴强,四贤镇岳宁边徼。五贤并用调五常,
"容州诗句在褒城,几度经过眼暂明。
抱膝思量何事在,痴男騃女唤秋千。"
每出新诗共联缀,闲因醉舞相牵援。时寻沙尾枫林夕,
才展凌云翅,俄成失水鳞。葵枯犹向日,蓬断即辞春。


踏莎行·秋入云山 / 费莫增芳

"白首馀杭白太守,落魄抛名来已久。一辞渭北故园春,
苍茫生海色,渺漫连空翠。风卷白波翻,日煎红浪沸。
行行弄云水,步步近乡国。妻子在我前,琴书在我侧。
竹寺荒唯好,松斋小更怜。潜投孟公辖,狂乞莫愁钱。
山林少羁鞅,世路多艰阻。寄谢伐檀人,慎勿嗟穷处。
老见人情尽,闲思物理精。如汤探冷热,似博斗输赢。
"宠新卿典礼,会盛客征文。不失迁莺侣,因成贺燕群。
葛衣御时暑,蔬饭疗朝饥。持此聊自足,心力少营为。


临平道中 / 巫马孤曼

芙蓉脂肉绿云鬟,罨画楼台青黛山。
夏日独上直,日长何所为。澹然无他念,虚静是吾师。
碎丝细竹徒纷纷,宫调一声雄出群。众音覙缕不落道,
微彼九日勤,何以治吾民。微此一日醉,何以乐吾身。"
掩关来几时,仿佛二三年。着书已盈帙,生子欲能言。
仿佛金紫色,分明冰玉容。勤勤相眷意,亦与平生同。
自秦穷楚越,浩荡五千里。闻有贤主人,而多好山水。
虞巡竟安在,轩乐讵曾过。唯有君山下,狂风万古多。"


乞校正陆贽奏议进御札子 / 庆甲午

已年四十四,又为五品官。况兹知足外,别有所安焉。
科试铨衡局,衙参典校厨。月中分桂树,天上识昌蒲。
春尽忆家归未得,低红如解替君愁。
擢第名方立,耽书力未疲。磨铅重剸割,策蹇再奔驰。
闲携斑竹杖,徐曳黄麻屦。欲识往来频,青芜成白路。"
幸得蛮来固恩宠。为蛮开道引蛮朝,迎蛮送蛮常继踵。
"虽慵兴犹在,虽老心犹健。昨日山水游,今朝花酒宴。
桃李惭无语,芝兰让不芳。山榴何细碎,石竹苦寻常。


一剪梅·襄樊四载弄干戈 / 迟香天

唯置床临水,都无物近身。清风散发卧,兼不要纱巾。"
多谢致勤勤,未敢相唯唯。我因前献言,此事愚可料。
"霜降水返壑,风落木归山。冉冉岁将宴,物皆复本源。
芳香销掌握,怅望生怀抱。岂无后开花,念此先开好。"
无事抛棋侵虎口,几时开眼复联行。
四十六时三月尽,送春争得不殷勤。"
白头非是翠娥邻。曾携酒伴无端宿,自入朝行便别春。
尝酒留闲客,行茶使小娃。残杯劝不饮,留醉向谁家。"


醉后赠张九旭 / 召乐松

碧嵩看雪助高情。谩夸河北操旄钺,莫羡江西拥旆旌。
已惊岩下雪如尘。千峰笋石千株玉,万树松萝万朵银。
一兴嗜欲念,遂为矰缴牵。委质小池内,争食群鸡前。
"海内时无事,江南岁有秋。生民皆乐业,地主尽贤侯。
相望山隔碍,欲去官羁绊。何日到江东,超然似张翰。"
"朝来暮去星霜换,阴惨阳舒气序牵。万物秋霜能坏色,
鱼烂缘吞饵,蛾焦为扑灯。不如来饮酒,任性醉腾腾。
"三郡何因此结缘,贞元科第忝同年。故情欢喜开书后,