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折桂令·七夕赠歌者

金朝 / 萧颖士

"满眼云水色,月明楼上人。旅愁春入越,乡梦夜归秦。
柳生肘上亦须休。大窠罗绮看才辨,小字文书见便愁。
坐对钩帘久,行观步履迟。两三丛烂熳,十二叶参差。
论笑杓胡律,谈怜巩嗫嚅。李酣犹短窦,庾醉更蔫迂。
百花成子又东还。暝驱羸马频看堠,晓听鸣鸡欲度关。
委置形骸如土木。日暮半炉麸炭火,夜深一醆纱笼烛。
海岱词锋截,皇王笔阵驱。疾奔凌騕褭,高唱轧吴歈.
秦家重萧史,彦辅怜卫叔。朝馔馈独盘,夜醪倾百斛。
白日伤心过,沧江满眼流。嘶风悲代马,喘月伴吴牛。
夙怀慕箕颍,晚节期松筱。何当阙下来,同拜陈情表。"
诗多听人吟,自不题一字。病姿与衰相,日夜相继至。
置醴宁三爵,加笾过八珍。茶香飘紫笋,脍缕落红鳞。
背灯隔帐不得语,安用暂来还见违。伤心不独汉武帝,
"蜀桐木性实,楚丝音韵清。调慢弹且缓,夜深十数声。
知君未别阳和意,直待春深始拟游。"
夜学禅多坐,秋牵兴暂吟。悠然两事外,无处更留心。"
谪向长沙堪叹息。人事多端何足怪,天文至信犹差忒。


折桂令·七夕赠歌者拼音解释:

.man yan yun shui se .yue ming lou shang ren .lv chou chun ru yue .xiang meng ye gui qin .
liu sheng zhou shang yi xu xiu .da ke luo qi kan cai bian .xiao zi wen shu jian bian chou .
zuo dui gou lian jiu .xing guan bu lv chi .liang san cong lan man .shi er ye can cha .
lun xiao biao hu lv .tan lian gong nie ru .li han you duan dou .yu zui geng nian you .
bai hua cheng zi you dong huan .ming qu lei ma pin kan hou .xiao ting ming ji yu du guan .
wei zhi xing hai ru tu mu .ri mu ban lu fu tan huo .ye shen yi zhan sha long zhu .
hai dai ci feng jie .huang wang bi zhen qu .ji ben ling yao niao .gao chang zha wu yu .
qin jia zhong xiao shi .yan fu lian wei shu .chao zhuan kui du pan .ye lao qing bai hu .
bai ri shang xin guo .cang jiang man yan liu .si feng bei dai ma .chuan yue ban wu niu .
su huai mu ji ying .wan jie qi song xiao .he dang que xia lai .tong bai chen qing biao ..
shi duo ting ren yin .zi bu ti yi zi .bing zi yu shuai xiang .ri ye xiang ji zhi .
zhi li ning san jue .jia bian guo ba zhen .cha xiang piao zi sun .kuai lv luo hong lin .
bei deng ge zhang bu de yu .an yong zan lai huan jian wei .shang xin bu du han wu di .
.shu tong mu xing shi .chu si yin yun qing .diao man dan qie huan .ye shen shi shu sheng .
zhi jun wei bie yang he yi .zhi dai chun shen shi ni you ..
ye xue chan duo zuo .qiu qian xing zan yin .you ran liang shi wai .wu chu geng liu xin ..
zhe xiang chang sha kan tan xi .ren shi duo duan he zu guai .tian wen zhi xin you cha te .

译文及注释

译文
  贞元十九年,子厚由蓝田县尉调任监察御史。顺宗即位,又升为礼部员外郎。逢遇当权人获罪,他也被按例贬出京城(cheng)当刺史,还未到任,又被依例贬为永州司马。身处清闲之地,自己更加刻苦为学,专心(xin)诵读,写作诗文,文笔汪洋恣肆,雄厚凝练,像无边的海水那样精深博大。而他自己则纵情于山水之间。
绿苹长齐了片片新叶,白芷萌生又吐芳馨。
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!百姓悲叹如蝉鸣,恰如落进沸水汤。大小事儿都不济,你却还是老模样。全国人民怒气(qi)生,怒火蔓延到远方。
天上的月亮绕生光晕,船工知道即将要起风。
但看着天上云外的白日,射出的寒光却自在(zai)悠悠。
丈夫是个轻薄子弟,抛弃了我又娶了个美丽如玉的新人。
  同您分别以后,更加无聊。上念老母,在垂暮之年还被杀(sha)戮;妻子、儿女们是无罪的,也一起惨遭杀害。我自己辜负了国家之恩,被世人所悲怜。您回国后享受荣誉,我留此地蒙受羞辱。这是命中注定,有什么办法?我出身于讲究礼义的国家,却进入对礼义茫然无知的社会(hui)。背弃了国君和双亲的恩德(de),终身居住在蛮夷(yi)的区域,真是伤心极了!让先父的后代,变成了戎狄的族人,自己怎能不感到悲痛。我在与匈奴作战中功大罪小,却没有受到公正的评价,辜负了我微小的诚意,每当想到这里,恍惚之中仿佛失去了对生存的留恋。我不难刺心来表白自己,自刎来显示志向,但国家对我已经恩断义绝,自杀毫无益处,只会增加羞辱。因此常常愤慨地忍受侮辱,就又苟且地活在世上。周围(wei)的人,见我这样,用不中听的话来劝告勉励,可是,异国的快乐,只能令人悲伤,增加忧愁罢了。
小洲洼地的新泉清澈令人叹嗟。
相思的情只能在心中郁结,相思的话儿无处去诉说,愁过白天又愁烟云遮明月,愁到此时心情更凄恻。伤心的泪不停地流淌,把鲜红的袖口染成黑黄颜色。
昨夜的春风吹开了露井边的桃花,未央宫前的明月高高地挂在天上。
野地里的花终被沾湿,风中的蝶强作妖娆。
手持巴掌大小的龙形玉梳,用凤钗及金丝带把头发梳饰成髻。妻子走到窗下依偎在丈夫的怀里,问道“眉色深浅合不合适宜?”
玉饰的车毂金错的车衡,光彩夺目多么亮丽鲜艳。

注释
托臣以讨贼兴复之效:把讨伐曹魏复兴汉室的任务交给我。
(47)致魂魄:招来杨贵妃的亡魂。
⑿阜(fu):大,多。
[3]依黯:心情黯然伤感。
36.至:到,达
俟(sì):等待。
①《硕鼠》佚名 古诗:大老鼠。一说田鼠。

赏析

  这是一首思乡诗。诗的一开头,即以工整的对(dui)仗交代了时令及离家的时日。开头二句,诗人淡淡地说出一个事实:“入春才七日,离家已二年”。笔调平淡,似乎不带什么感情,然而低吟之际,就会感觉到一股苦涩的思乡之情弥漫在字里行间。“入春才七日”好像诗人在核对一个事实:今天是正月初七,是新年的第七天。然而一个“才”字,则透露出诗人的满腹心事。诗人正在屈指计日,在作者的主观感受中新年已过去很久了,但是仔细一算,诗人只能不禁失望地说:原来入春才七天呀!——表现出作者对时间缓慢的感慨。“离家已两年”一句也说得平平淡淡,好像不带什么感情,但是将“入春才七日”与“离家已两年”连在一起吟诵细品,可以感觉到一股无可奈何的帐惘之情弥漫在字里行间。诗人在客居生活中过了“春节”,进入了第二年。到了“人日”,入春不过才七天,不能算长。但从旧年到新春,已经跨了两个年头,因而可以说“离家已二年”。“二年”既是客观事实,又是主管感受。将“才七日”和“已二年”作了一个对比,短短的七日已让人难以忍受,离乡两年的岁月又是怎么样熬过去的呢!这两句平淡质朴的诗句中表现出诗人度日如年的心情。
  由所闻之鼓,想起《渔阳掺挝》;由《渔阳掺挝》,想到击此调而丧身的人,可谓联想自然,一气贯通。见景生情,追忆往事,这是第一层意思。“欲问渔阳掺”,说明诗人又清醒地意识到眼下所闻并非祢衡所击之曲;之所以听不到那悲烈之调,乃是因为“时无祢正平”。由追忆往事而回到眼下情景,发出惋惜之叹,这是第二层意思。然而,当今世上多是阿奉权势、趋时媚上之流,正需要像祢衡这样的人慷慨击鼓,以《渔阳掺挝》的清亮之音扫荡混浊之气,使媚俗者自惭,使权势者知羞。可惜如今既听不到那曲《渔阳掺挝》,也见不到像祢衡这样的人。其时,正是牛党当权,李党纷纷被逐之时,国事日非,诗人愤慨极深。追昔抚今,一吐胸中块垒,这是第三层意思。三层意思环环相扣,对往事的追忆、对现实的感慨,融汇成一股郁愤之气,回旋往复,寄慨遥深。
  第一段为开头八句,写明崇祯皇帝吊死景山,吴三桂勾结清兵攻占北京,以“冲冠一怒为红颜”句切中吴三桂要害,并以此句为全诗的主旨。指明吴三桂打着复明的旗号,实际上是为了陈圆圆而降清的。诗一开篇就借“鼎湖当日弃人间”代指崇祯之死,然后就写吴三桂打败李自成:“破敌收京下玉关”,极斩截利落。兴兵的名义是为崇祯报仇,然而骨子里却另有怀恨。“恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜”二句之妙,一在于对仗精整,以众形独,以素形红;二在于下句“立片言以据要,乃一篇之警策”。它不是靠夸张取胜,而是一针见血以事实胜雄辩,“冲冠一怒为红颜”这一事实是吴三桂本人也不敢正视的。为一已私情牺牲民族大节及全家性命,其行径比较《史记》中为护璧冲冠一怒的蔺相如和将行剌秦王“怒发上指冠”的荆轲,毕竟太卑微,出以吴三桂口吻的“红颜流落非吾恋”,辩解显得无力,“哭罢君亲冉相见”的举止于是显得做作虚伪。
  全诗是从描写巫山景色着笔,循着巫山神女的典故展开诗思的。
  《《闲情赋》陶渊明 古诗》的第一节极尽夸饰之能事描写美人之容貌与品行:“夫何飘逸之令姿,独旷世以秀群。表倾城之艳色,期有德于传闻。”容貌举世无双,德行也远近闻名,“佩鸣玉以比洁,齐幽兰以争芬。淡柔情于俗内,负雅志于高云。”既有冰清玉洁的气质,又有深谷兰花的芬芳,情怀超世出俗,志趣高尚入云。这与其说是写美人,不如说是在自我表白。这位美人就是作者理想的外化,是作者心志、情怀的投射与再造。屈原《离骚》中说:“纷吾既有此内美兮,又重之以修能。扈江离与辟芷兮,纫秋兰以为佩,” 显然是陶作的样板,只不过屈原是自赞自怜,而陶渊明含蓄地用自己的理想塑造出一位美人而已。“ 悲晨曦之易夕,感人生之长勤。同一尽于百年,何欢寡而愁殷!”美好时光易逝,人生旅途艰辛,百年之后都将同归尘土,何必郁郁于心!这是在劝慰美人,也是在劝慰自己。“褰朱帏而正坐,泛清瑟以自欣。送纤指之余好,攘皓神之缤纷。瞬美目以流眄,含言笑而不分。”进一步状写美人的情态。
  以下“可怜”八句承“何处”句,写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪,而是用“月”来烘托她的怀念之情,悲泪自出。诗篇把“月”拟人化,“徘徊”二字极其传神:一是浮云游动,故光影明灭不定;二是月光怀着对思妇的怜悯之情,在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴,为她解愁,因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情,反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色,可是月色“卷不去”,“拂还来”,真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作,生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。月光引起的情思在深深地搅扰着她,此时此刻,月色不也照着远方的爱人吗?共望月光而无法相知,只好依托明月遥寄相思之情。望长空:鸿雁远飞,飞不出月的光影,飞也徒劳;看江面,鱼儿在深水里跃动,只是激起阵阵波纹,跃也无用。“尺素在鱼肠,寸心凭雁足”。向以传信为任的鱼雁,如今也无法传递音讯──该又凭添几重愁苦!
  第三段是全文的重心。作者议论纵横,把兴废成毁的自然之理说得鞭辟入里。太守求文原希望得几句吉利的话,苏轼却借此大讲兴废之理,不能不说含有讽刺的意味。“物之兴废成毁,不可得而知也”,是立论的蓦础,作者用它启开议论的笔端,把凌虚台的兴成推广至茫茫时间,以变化流动的眼光来关照它,从而把有化为无,把实变为虚。昔日的荒草野田,今日的凌虚台,这是由无生有;今日的凌虚台,明日的荒草野田,这又是化有为无。兴废成毁交相回旋,无穷无尽,谁都不能知晓。行文至此,理己尽、意已完,但作者却并不辍笔,他还由近及远,从眼前的凌虚台延伸到漫长的历史。把秦穆公祈年橐泉、汉武帝长杨宫、五柞宫、隋仁寿宫、唐九成宫的兴盛与荒废赫然放置在凌虚台的面前。两相对比,百倍于凌虚台的宫胭如今求其破瓦颓垣犹不可得,凌虚台的未来也就自不待言了。下面,作者又进一步由台及人,“夫台犹不足恃议长久,而况于人事之得丧”,凌虚台尚且不可长久,又何况人事上的得与丧。得丧来去无定,借得台而夸世,则是大错。这几句委婉曲折。逐句深人,最后,把凌虚台的愈义和价值化为子虚乌有,由此从根本上否定了台的修筑。这种写作方法古人称为“化有为无”。
  在现代看来,这篇对话也是对当时统治者的一声警钟。一个国家,如果领导者不能居(neng ju)安思危,见微知著,转眼之间,歌楼舞馆必将变成碎瓦颓垣,琼蕤玉树,必将变成荒榛断梗,一切美好的东西,必将迅速腐败,不可收拾。到那时求神拜佛,求签问卜,都无济于事了。
  作者在记述山川景物、名胜古迹过程中,随时触合抒情和议论,并将有关的传闻轶事、前人诗句都信手拈来,还随笔写出郡县沿革、地形防戍等情况,丰富了作品的内容,使写景记游具有思想深度,同时亦为景物添彩生色,使一景一物似乎都带有诗的灵气,文的推致,神话的氛围,历史的积淀,诗文传说与胜景相互映发,更为引人入胜。
  其次,从结构形式看,首章似独立于二、三两章;而从情感表现看,前后部分紧密相联,细腻地传达了抒情主人公由希望到失望、由幻想到幻灭,这一曲折复杂的情感历程。有希望有追求,才有失望有失落;但诗篇于此未作明言,对这位青年当年追求思恋的一往深情,让读者得之言外。诗篇从失望和无望写起,首章八句,四曰“不可”,把追求的无望表达得淋漓尽致,不可逆转。一般把首句视为起兴;如果换一种读法,把“汉有游女,不可求思”置于首位,那么,“南有乔木,不可休思”便可视为比喻,连同“汉之广矣,不可泳思”、“江之永矣,不可方思”,构成一组气势如潮的博喻;瞻望难及的无限怅惘之情,也表现得更为强烈。当年苦恋追求,今日瞻望难及。但心不甘、情难拔,于是由现实境界转入幻想境界。三、三两章一再地描绘了痴情的幻境:有朝“游女”来嫁我,先把马儿喂喂饱;“游女”有朝来嫁我,喂饱驹儿把车拉。但幻境毕竟是幻境,一旦睁开现实的眼睛,便更深地跌落幻灭的深渊。他依然痴情而执着,但二、三两章对“《汉广》佚名 古诗”、“江永”的复唱,已是幻境破灭后的长歌当哭,比之首唱,真有男儿伤心不忍听之感。总之,诗章前后相对独立,情感线索却历历可辨。抒情主人公是位青年樵夫。他钟情一位美丽的姑娘,却始终难遂心愿。情思缠绕,无以解脱,面对浩渺的江水,他唱出了这首动人的诗歌,倾吐了满怀惆怅的愁绪。
  这首七绝以极简炼的笔触,描绘了石邑山变幻多姿的迷人景色。石邑,古县名,故城在今河北获鹿东南。石邑一带为太行山余脉,山势逶迤,群峰错列,峻峭插天。起句“浮云不共此山齐”,用“烘云托月”的手法,描写了这种直插云天的气势:那高空飘忽浮动的白云也飞升不到山的顶端,敢去与它比个高低。如果说第一句是写仰望所见,那么第二句“山霭苍苍望转迷”,则是写远眺情景:摩天的山峦连绵不断,飘荡的晚霞忽淡忽浓,忽明忽暗,给重峦叠嶂的山增添了迷人的色彩。“望转迷”三字,玲珑剔透,活脱脱地写出了诗人身临其境的感受,将沉浸在暮色中的群山幽深神秘、变化莫测的气氛,描绘得淋漓尽致。此句巧妙地照应上句,正因为山高云绕,才使入山的游人产生“望转迷”的感觉。同时由“迷”字,又暗示夜暮来临,诗人将在山中投宿。“宿”字是此诗的题眼,倘若不在此点出投宿,后面写破晓时的景色就显得无根无襻。
  天津桥下,春水溶溶,绚烂的云霞倒映在水中;天津桥畔,翠柳如烟,枝枝柔条斜拂水面,缕缕游丝随风飘荡。这美好的自然春光,不减当年,自然令人心醉。然而,山河依旧,人非昔比。透过茂密的树丛向北望去,尽管昔日高大威严的宫殿至今犹存,可是,那千官扈从、群臣迎驾的盛大场面,已不能再见到了。宫殿重门紧闭,画栋雕梁也失去了灿烂的色泽。当年曾经是日夜欢歌的上阳宫,而今一片寂落,只有宫莺衔着一片残花飞出墙垣。面对着这番情景,诗人自然是心潮起伏,感叹万千。
  前四句中有三句都是写洞庭湖的浩渺无边。首句“漫漫”一词将洞庭湖的浩渺写得生动形象,三、四两句对洞庭湖的广阔作了进一步的描绘。诗人眺望夕阳映照下的洞庭湖景色,不由想起了国都长安,这里暗用了晋明帝(司马绍)“日远长安近”的典故。“猿攀树立啼何苦,雁点湖飞渡亦难”一句,用“猿啼”、“雁渡”抒发诗人的漂泊流离之感,与上文“近长安”相呼应。诗的最后两句说洞(shuo dong)庭湖风景壮阔优美,可以画成图画,让那些贵人们欣赏,这样贵人们也许可以体会到猿啼雁飞、流民逐客行旅的奔波之苦,含蓄地流露出羁旅漂泊之感和对贵人们的怨愤。
  从格律上看,此诗的修辞手法对偶运用得尤其突出。如“旧爱”对“新宠”、“柏梁台”对“昭阳殿”、“守分”对“含情”、“芳辇”对“团扇”,“一朝”对“夙昔”,“歌舞荣”对“诗书贱”,“已矣”对“重荐”等,且全诗声韵和谐。这表明徐惠创作中偶对和律化意识的自觉,也体现了初唐宫廷诗的典型特征。
  透过第一首诗典型化的语言,塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉,天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了,相形之下,第二首诗略显平庸,一则在于它的遣词用句没有前者的创新性,二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写,而第一首的最后两句“相迎不道远,直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此,第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满,更令读者喜爱。
  今日把示君,谁有不平(bu ping)事
  此诗前十句为第一段。开端两句,总述桃李迎春得朝阳而鲜花怒放,争芳吐艳,然而它也只是荣华当年。一年一度春芳桃李,这是自然规律,因而桃李花开是春天的象征,是美好的象征。经过幽闭冬藏的寒日笼照之后,转而接受春日温暖的朝阳抚摸,使大地万物顿感复苏,呈现了活跃的旺盛的生命力,作为万物之灵的人,精神倍增,昂扬奋进,这是物之常理与人之常情。故人们把人生美好时刻称之为青春。可是作者认知不限于此,而更深入探索桃李迎春吐艳,其条件是须春阳细腻的化育,苦心无私地用功,生存发展离不开春日阳光。由此作者更悟出君臣关系的相互依存的道理,预伏后面“功名不早著”之因。日这个描写意象在古诗中曾有象征君王之意。桃李遇春阳而开,贤相逢明君而荣,自然常律与人事常理,有其相似之点,明写桃李,暗喻君臣事理。这可能是用“得日开”的甘苦用心吧!美好意象的描写,深含着美好感情与对美好事物的追求。美虽美;但尤感不足之处,只是荣华当年,因而更值得珍惜。接着作者连用四句诗赞美春光之妙用,“东风动百物,草木尽欲言。枯枝无丑叶,涸水吐清芬。”东风送暖,遍吹大地万物,阳气萌发,万物从蛰伏中苏醒,争现新姿,构成了一个生命律动的美的境界。因而草木尽欲显露英姿,冬日的枯枝丑叶败落净尽。“无丑叶”的对应之意是“竟美叶”。已经乾涸的水泉,也喷吐着清香的水柱。这四句从开端的桃李花开一点,铺叙春回大地的全景。桃李艳美又衬托东风不停地化育万物,草木换新颜,涸泉复吐清芬,尽现出春之美,写出春之境界。总上六句诗正是诗人触景所生之美感,又以平淡自然的文字与诗句,绘成春光美的形象与意境,诗人入于境中,而又出于境外,妙笔生花,与境冥合。于平淡的描写中凝聚着深蕴美与哲理性认知,然而它绝不同于自然教科书的说理。这一段后四句则由上面春光境界的描写而转入讨论,发抒感慨,寻求造成这一美景的力量来源。“大力运天地,羲和无停鞭。功名不早著,竹帛将何宣。”作者依据中国古代哲学家见解,也认为这是自然界的神力,运转天地,故而有春、夏、秋、冬四季,因而也就生成了宇宙中万物的自然生存、发展、死亡的各自规律,形成了不同季节的不同景象。不过人们总是偏爱春日,而厌恶冬日,不过这是当时人们无法改变这一阴阳变化的规律。当然他们也从天地运行不止,时光流速,永无停止中,观察万物的生衰,包括人的生老病死,悟出了一个人生道理,人亦应如春日桃李花一样,要在青春的美好时刻,展示怀抱,建立丰功伟业。生时为人们仰慕赞美,死后美名留青史,千古流芳。可是在现实中的李白,虽有美好的理想和作人的价值观,以及奋进不止的精神,但由于得不到“日”(皇帝)的温暖抚育,年华老大,驾着六龙的日神车,驭手羲和又催赶不停,如不能在青春时早立功名,就更不能留名于竹帛的史书之中。默默无闻地离开人世,故深为痛恨。外在的无形压力与内在愤激之情的积郁,终于迸发出忧患不平的心声。从过去的借鉴,目前的现状,到未来的预测,拓展时空,言浅而意深,雅正而浑厚,发展了五言古诗的传统特点。诗写到这里诗情与意旨都该停顿,但留给人们的是为何功名不早立,结局又是如何的悬念。
  这首诗采用欲扬先抑的手法,有跌宕起伏之妙;引入云英来衬托自己,收到了言简意赅的效果。

创作背景

  《送杜少府之任蜀州》是他在长安的时候写的。“少府”,是唐朝对县尉的通称。这位姓杜的少府将到四川去上任,王勃在长安相送,临别时赠送给他这首送别诗。

  

萧颖士( 金朝 )

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简 介

萧颖士 萧颖士(717~768年),字茂挺,颍州汝阴(今安徽阜阳)人,郡望南兰陵(今江苏常州)。唐朝文人、名士。萧高才博学,着有《萧茂挺集》。门人共谥“文元先生”。工于书法,长于古籀文体,时人论其“殷、颜、柳、陆,李、萧、邵、赵,以能全其交也。”工古文辞,语言朴实;诗多清凄之言。家富藏书,玄宗时,家居洛阳,已有书数千卷。安禄山谋反后,他把藏书转移到石洞坚壁,独身走山南。其文多已散佚,有《萧梁史话》《游梁新集》及文集10余卷,明人辑录有《萧茂挺文集》1卷,《全唐诗》收其诗20首,收其文2卷。

采桑子·九日 / 碧鲁甲子

赖得君来劝一杯,愁开闷破心头好。"
参商半夜起,琴瑟一声离。努力新丛艳,狂风次第吹。"
唯此不才叟,顽慵恋洛阳。饱食不出门,闲坐不下堂。
翕然声作疑管裂,诎然声尽疑刀截。有时婉软无筋骨,
更愧殷勤留客意,鱼鲜饭细酒香浓。"
此盘不进行路难,陆有摧车舟有澜。我闻此语长太息,
藉草朱轮驻,攀花紫绶垂。山宜谢公屐,洲称柳家诗。
舍利开层塔,香炉占小峰。道场居士置,经藏大师封。


小雅·无羊 / 侨元荷

襄阳大堤绕,我向堤前住。烛随花艳来,骑送朝云去。
嗟君两不如,三十在布衣。擢第禄不及,新婚妻未归。
朱颜今日虽欺我,白发他时不放君。"
十千一斗犹赊饮,何况官供不着钱。"
蓬阁深沉省,荆门远慢州。课书同吏职,旅宦各乡愁。
僮儿拂巾箱,鸦轧深林井。心到物自闲,何劳远箕颍。
虹晕轻巾掣流电。潜鲸暗吸笡波海,回风乱舞当空霰。
夜长火消尽,岁暮雨凝结。寂寞满炉灰,飘零上阶雪。


七里濑 / 万俟巧云

"万重青嶂蜀门口,一树红花山顶头。
重过萧寺宿,再上庾楼行。云水新秋思,闾阎旧日情。
闻有狗盗者,昼伏夜潜行。摩弓拭箭镞,夜射不待明。
身骑牂牁马,口食涂江鳞。暗澹绯衫故,斓斑白发新。
燕狂捎蛱蝶,螟挂集蒲卢。浅碧鹤新卵,深黄鹅嫩雏。
及遭荣遇来,乃觉才力羸。黄纸诏频草,朱轮车载脂。
"商州南十里,有水名寿泉。涌出石崖下,流经山店前。
"空腹尝新酒,偶成卯时醉。醉来拥褐裘,直至斋时睡。


昭君辞 / 来瑟罗湿地

"凉风起禁掖,新月生宫沼。夜半秋暗来,万年枝袅袅。
开时乞取三两枝。折枝为赠君莫惜,纵君不折风亦吹。"
"不厌东南望,江楼对海门。风涛生有信,天水合无痕。
我年虽未老,岁月亦云迈。预恐耄及时,贪荣不能退。
昔予贞元末,羁旅曾游此。甚觉太守尊,亦谙鱼酒美。
时我病多暇,与之同野居。园林青蔼蔼,相去数里馀。
浮生转经历,道性尤坚固。近作梦仙诗,亦知劳肺腑。
"老眼花前暗,春衣雨后寒。旧诗多忘却,新酒且尝看。


江边柳 / 解大渊献

百度依皇极,千门辟紫宸。措刑非苟简,稽古蹈因循。
舶主腰藏宝,黄家砦起尘。歌钟排象背,炊爨上鱼身。
"洞庭瀰漫接天回,一点君山似措杯。暝色已笼秋竹树,
散向人间何处无。攫麑啄卵方可食,男女群强最多力。
不分物黑白,但与时沉浮。朝餐夕安寝,用是为身谋。
"昔在京城心,今在吴楚末。千山道路险,万里音尘阔。
下峡舟船腹似鱼。市井无钱论尺丈,田畴付火罢耘锄。
家僮十馀人,枥马三四匹。慵发经旬卧,兴来连日出。


鬓云松令·咏浴 / 淳于镇逵

心为身君父,身为心臣子。不得身自由,皆为心所使。
"上马复唿宾,湖边景气新。管弦三数事,骑从十馀人。
粹液灵难驻,妍姿嫩易伤。近南光景热,向北道途长。
"种兰不种艾,兰生艾亦生。根荄相交长,茎叶相附荣。
"投君之文甚荒芜,数篇价直一束刍。报我之章何璀璨,
魏徵梦见子夜泣,张谨哀闻辰日哭。怨女三千放出宫,
慵慢疏人事,幽栖逐野情。回看芸阁笑,不似有浮名。"
五十匹缣易一匹,缣去马来无了日。养无所用去非宜,


外戚世家序 / 完颜含含

地润东风暖,闲行蹋草芽。唿童遣移竹,留客伴尝茶。
"三月尽是头白日,与春老别更依依。
直至晓来犹妄想,耳中如有管弦声。"
悠悠蓝田路,自去无消息。计君食宿程,已过商山北。
笑语销闲日,酣歌送老身。一生欢乐事,亦不少于人。"
苦海不能漂,劫火不能焚。此是竺干教,先生垂典坟。"
扬簸净如珠,一车三十斛。犹忧纳不中,鞭责及僮仆。
老鹤两三只,新篁千万竿。化成天竺寺,移得子陵滩。


瀑布联句 / 漆雕崇杉

"官桥晴雪晓峨峨,老尹行吟独一过。紫绶相辉应不恶,
冰莹怀贪水,霜清顾痛岩。珠玑当尽掷,薏苡讵能谗。
今病兄远路,道遥书信难。寄言娇小弟,莫作官家官。
简寂馆钟后,紫霄峰晓时。心尘未净洁,火候遂参差。
"司天台,仰观俯察天人际。羲和死来职事废,
"偃蹇月中桂,结根依青天。天风绕月起,吹子下人间。
炎凉递时节,钟鼓交昏晓。遇圣惜年衰,报恩愁力小。
朝餐唯药菜,夜伴只纱灯。除却青衫在,其馀便是僧。"


舟夜书所见 / 贺寻巧

慢脸含愁态,芳词誓素衷。赠环明运合,留结表心同。
若并如今是全活,纡朱拖紫且开眉。"
"忽惊林下发寒梅,便试花前饮冷杯。白马走迎诗客去,
但惜春将晚,宁愁日渐晡。篮舆为卧舍,漆盝是行厨。
都绣六七枝,斗成双孔雀。尾上稠叠花,又将金解络。
朝衣薄且健,晚簟清仍滑。社近燕影稀,雨馀蝉声歇。
琵琶弦断倚屏帏。人间有梦何曾入,泉下无家岂是归。
家僮十馀人,枥马三四匹。慵发经旬卧,兴来连日出。


雉朝飞 / 慕容英

岂复民氓料,须将鸟兽驱。是非浑并漆,词讼敢研朱。
歌此歌,寄管儿。管儿管儿忧尔衰,尔衰之后继者谁。
襟上杭州旧酒痕。残色过梅看向尽,故香因洗嗅犹存。
元九计程殊未到,瓮头一醆共谁尝。"
名愧空虚得,官知止足休。自嫌犹屑屑,众笑大悠悠。
深抛故园里,少种贵人家。唯我荆州见,怜君胡地赊。
往事勿追思,追思多悲怆。来事勿相迎,相迎已惆怅。
适有鬻鸡者,挈之来远村。飞鸣彼何乐,窘束此何冤。