首页 古诗词 满江红·送李御带珙

满江红·送李御带珙

唐代 / 任大中

"闻说沧溟今已浅,何当白鹤更归来。
"玉殿笙歌汉帝愁,鸾龙俨驾望瀛洲。
时暑嗟于迈,家贫念聚粮。只应宵梦里,诗兴属池塘。"
寒笳一曲严城暮,云骑连嘶香外林。"
高网弥八纮,皇图明四辟。群材既兼畅,顾我在草泽。
月临秋水雁空惊。颜衰重喜归乡国,身贱多惭问姓名。
无媒守儒行,荣悴纷相映。家甚长卿贫,身多公干病。
鬼神知妙欲收响,阴风切切四面来。李陵寄书别苏武,
"半偈留何处,全身弃此中。雨馀沙塔坏,月满雪山空。
因君相问为官意,不卖毗陵负郭田。"
"宁亲西陟险,君去异王阳。在世谁非客,还家即是乡。
"祥烟瑞气晓来轻,柳变花开共作晴。
为君作歌陈座隅。"
抗节衷无隐,同心尚弼违。良哉致君日,维岳有光辉。"


满江红·送李御带珙拼音解释:

.wen shuo cang ming jin yi qian .he dang bai he geng gui lai .
.yu dian sheng ge han di chou .luan long yan jia wang ying zhou .
shi shu jie yu mai .jia pin nian ju liang .zhi ying xiao meng li .shi xing shu chi tang ..
han jia yi qu yan cheng mu .yun qi lian si xiang wai lin ..
gao wang mi ba hong .huang tu ming si bi .qun cai ji jian chang .gu wo zai cao ze .
yue lin qiu shui yan kong jing .yan shuai zhong xi gui xiang guo .shen jian duo can wen xing ming .
wu mei shou ru xing .rong cui fen xiang ying .jia shen chang qing pin .shen duo gong gan bing .
gui shen zhi miao yu shou xiang .yin feng qie qie si mian lai .li ling ji shu bie su wu .
.ban ji liu he chu .quan shen qi ci zhong .yu yu sha ta huai .yue man xue shan kong .
yin jun xiang wen wei guan yi .bu mai pi ling fu guo tian ..
.ning qin xi zhi xian .jun qu yi wang yang .zai shi shui fei ke .huan jia ji shi xiang .
.xiang yan rui qi xiao lai qing .liu bian hua kai gong zuo qing .
wei jun zuo ge chen zuo yu ..
kang jie zhong wu yin .tong xin shang bi wei .liang zai zhi jun ri .wei yue you guang hui ..

译文及注释

译文
不久被(bei)皇帝征召,忽然感到大(da)志可得到展伸。
行行之间没有其他的言语,只是告诉我要尽早回到故乡。
孔子说;“古时有记载说:‘克制自己(ji),回到礼仪上来,这就是仁。’说得真好啊!楚灵王如果能象这样,岂会在乾溪受辱?”
年轻时候的努力是有益终身的大事,对着匆匆逝去的光阴,不要丝毫放松自己的努力。
君主一旦为美色所迷,便种下亡国祸根,用不着到宫殿长满荆棘才开始悲伤。
借问章台的柳啊,过去你是那样婀娜多姿,如今你还和往日一样吗?
折下若木枝来挡住太阳,我可以暂且从容地徜徉。
可秋风不肯等待,自个儿先到洛阳城去了。
陶渊明写了《归(gui)去来》,表明不追逐俗世的高志。
思念(nian)呀,怨恨呀,哪儿是尽头,伊人呀,除非你归来才会罢休。一轮皓月当空照,让我俩紧紧偎傍,倚楼望月。
千里潇湘之上,渡口水色青青,屈原的兰舟曾驶过。明月高挂中天,清风渐渐停息,玉露清莹,微波不兴,漫天星斗映寒水。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗。一片一片摘下来。
离去该怎样离去,留下又该怎样留下。是留下难离去也难,此时怎么办。
演奏着《九歌》跳起《韶》舞啊,且借大好时光寻求欢娱。
禅寂中外物众有难似我,松树声春草色都(du)无心机。
何必离开你的躯体,往四方乱走乱跑(pao)?
想你清贫自守发(fa)奋读书,如今头发已白了罢,隔着充满瘴气的山溪,猿猴哀鸣攀援深林里的青藤。
惊于妇言不再采薇,白鹿为何将其庇佑?

注释
⑴浮香:荷花的香气。曲岸:曲折的堤岸。
都护:指高仙芝。唐高宗时于龟兹置安西都护府,设都护一人,总领府事。玄宗时更置安西节度使,治所在安西都护府,节度使例兼安西都护,故称安西节度使为都护。
珠翠:指代装饰得珠光宝气的宫女。宸(chén):皇上所居之所。
吴兴:今浙江湖州。
377、邈邈(miǎo miǎo):浩渺无际的样子。
得:使
⑷上林:上林苑,故址在今陕西西安市西,建于秦代,汉武帝时加以扩充,为汉宫苑。诗中用来代指唐朝京城长安。锦:五色织成的绸绫。

赏析

  三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”,是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长,战事之频繁,战斗之艰苦,敌军之强悍,边地之荒凉,都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的,冠以“黄沙”二字,就突出了西北战场的特征,令人宛见“日暮云沙古战场”的景象;“百战”而至“穿金甲”,更可想见战斗之艰苦激烈,也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是,金甲尽管磨穿,将士的报国壮志却并没有销磨,而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”,就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦,战事之频繁越写得突出,这一句便越显得铿锵有力,掷地有声。一二两句,境界阔大,感情悲壮,含蕴丰富;三四两句之间,显然(xian ran)有转折,二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦,但整个形象给人的实际感受是雄壮有力,而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日,而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言,盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色,就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时,并不回避战争的艰苦,本篇就是一个显例。可以说,三四两句这种不是空洞肤浅的抒情,正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一,是王昌龄绝句的一个突出优点,这在本篇中也有明显的体现。
  诗的开头,描绘出早春的美丽景象。“紫梅发初遍,黄鸟歌犹涩。”紫梅刚刚开遍大地,黄莺的歌声才开始歌唱,休憩了一冬的嗓子,尚未划破那缕梗在喉间的生涩。诗中的女主人公是一位少妇,在万物复苏的早春中,出游弄春。“谁家折杨女,弄春如不及。”那刚抽出嫩芽的拂柳,被她轻轻地扬起在那纤纤细手之中。春光与少女的青春丽容交相映衬,组成一个和谐的整体。“爱水看妆坐,羞人映花立。”她怕是爱那清澈荡漾的春水吧,静静地绕水而坐,望着水中那秀丽颀长的脸颊,婀娜的身姿,嘴角不禁暗自抿出一抹微笑,遂对镜而妆。却又羞于见人,于是,那曼妙的身姿,掩映在绚烂的花丛之中,一时间,尚分不清楚人面桃花,哪个更艳。这两句很细腻地表现出她顾影自怜的心理。“香畏风吹散,衣愁露沾湿。”置身于此番美妙的春色里,只怕那徐徐的春风吹散了她幽幽的清香呵,那花丛里晶莹透亮的露滴,弄湿了她新着的春装。这两句为以下的情绪由喜转悲作了铺垫。“玉闺”二句写主人公回房。一晃,日落了,这春意盎然的日子,时光总是那般易逝,乘着那装饰华美的车子,恋恋不舍地归至皇城东面的青门之中,那是她独身栖居的小天地。“游衍”四句,写出了女主人公的复杂心情:本以为那盎然的春景,那外出游玩的乐趣,能驱走心底的那份惦念,谁知这“销愁更愁”的消遣,却更加勾起对丈夫的无限思念,春景甚美,然身边少了那个共赏美景的人,纵是再美的景致,在她的心里,都比不上他那一抹含情脉脉的眼神。这次第,怎生勾起了无限伤感之意,却只有暗自垂泪,手里的彩绢,都被那思念的泪珠湿润了。时常在睡梦中梦见那远方的身影,望见他那高大的身姿,闻见他那熟悉的气息,归来时天色已暗,恍惚间,恍若见到了那梦牵萦绕的身影。结句归为女子羡慕同栖双燕之乐。她望着那屋檐前双宿双飞的燕子,猛然慨叹,自己竟不如那檐前双栖的燕子,表现了妇女对丈夫的思念和期盼丈夫归来的情怀。
  宋人张天觉曾论诗文的讽刺说:“讽刺则不可怒张,怒张则筋骨露矣。”(《诗人玉屑》卷九引)杜甫这首诗柔中有刚,绵里藏针,寓讽于谀,意在言外,忠言而不逆耳,作得恰到好处。
  海日东升,春意萌动,诗人放舟于绿水之上,继续向青山之外的客路驶去。这时候,一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊!诗人想起了“雁足传书”的故事,还是托雁捎个信吧:雁儿啊,烦劳你们飞过洛阳的时候,替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来,遥应首联,全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。
  “精卫衔微木,将以填沧海。”起笔二句,概括了精卫的神话故事,极为简练、传神。《山海经·北山经》云:“发鸠之山……有鸟焉,其状如乌,文首、白喙、赤足,名曰精卫,其鸣自詨。是炎帝之少女,名曰女娃。女娃游于东海,溺而不返,故为精卫。常衔西山之木石,以堙于东海。”精卫为复溺死之仇,竟口衔微木,要填平东海。精卫之形,不过为一小鸟,精卫之志则大矣。“精卫衔微木”之“衔”字、“微”字,可以细心体会。“衔”字为《山海经》原文所有,“微”字则出诸诗人之想象,两字皆传神之笔,“微木”又与下句“沧海”对举。精卫口中所衔的细微之木,与那莽苍之东海,形成强烈对照。越凸出精卫复仇之艰难、不易,便越凸出其决心之大,直盖过沧海。从下字用心之深,足见诗人所受感动之深。“刑天舞干戚,猛志固常在。”此二句,概括了刑天的神话故事,亦极为简练、传神。《山海经·海外西经》云:“刑天与帝至此争神,帝断其首,葬之常羊之山,乃以乳为目,以脐为口,操干戚以舞。”干,盾也;戚,斧也。刑天为复断首之仇,挥舞斧盾,誓与天帝血战到底,尤可贵者,其勇猛凌厉之志,本是始终存在而不可磨灭的。“刑天舞干戚”之“舞”字,“猛志固常在”之“猛”字,皆传神之笔。渊明《咏荆轲》“凌厉越万里”之“凌厉”二字,正是“猛”字之极好诠释。体会以上四句,“猛志固常在”,实一笔挽合精卫、刑天而言,是对精卫、刑天精神之高度概括。“猛志”一语,渊明颇爱用之,亦最能表现渊明个性之一面。《杂诗·忆我少壮时》“猛志逸四海”,是自述少壮之志。此诗作于晚年,“猛志固常在”,可以说是借托精卫、刑天,自道晚年怀抱。下面二句,乃申发此句之意蕴。“同物既无虑,化去不复悔。”“同物”,言同为有生命之物,指精卫、刑天之原形。“化去”,言物化,指精卫、刑天死而化为异物。“既无虑”实与“不复悔”对举。此二句,上句言其生时,下句言其死后,精卫、刑天生前既无所惧,死后亦无所悔也。此二句,正是“猛志固常在”之充分发挥。渊明诗意绵密如此。“徒设在昔心,良辰讵可待。”结笔二句,叹惋精卫、刑天徒存昔日之猛志,然复仇雪恨之时机,终未能等待得到。诗情之波澜,至此由豪情万丈转为悲慨深沉,引人深长思之。猛志之常在,虽使人感佩;而时机之不遇,亦复使人悲惜。这其实是一种深刻的悲剧精神。
  暮春三月,春色渐褪。面对纷纷扬扬的杨花,诗人们不禁产生种种感触。杨巨源以欢悦心情,描绘出满天杨花的轻盈曼妙的风姿,赋予杨花崭新的形象。“北斗(bei dou)南回春物老,红英落尽绿尚早”,北斗星斗柄南指,冬去春来,大地回春。开头跳过初春、仲春,直指春暮花稀,逼近题意。“韶风澹荡无所依,偏惜垂杨作春好。”韶风,和风。当红稀绿少之时,是垂杨弄春之际。诗人移情韶风,以“无所依”、“偏惜”,将和风写得情意绵绵。以物拟人,跌荡有致。诗歌由春暮引出春风,再引到垂杨,却还没有触及杨花,看似开门见山、拍合诗题,却又琵琶半遮,小作掩映。
  “君意如鸿高的的,我心悬旆正摇摇”,叙写行者与送行者的不同心境。的的,是鲜明的样子。裴坦刚中进士不久,春风得意,踌躇满志,像鸿雁那样展翅高飞。所以,尽管在离别的时刻,也仍然乐观、开朗。而杜牧的心情是两样的。他宦海浮沉,不很得意。此刻要与好友离别,临歧执手,更觉“心摇摇然如悬旌而无所终薄”(《史记·苏秦传》),一种空虚无着、怅然若失的感觉油然而生。
  “羽翼已就,横绝四海。”说的还是刘盈,刘邦仍被假象蒙蔽着。吕稚知道刘邦的心思,暗暗心焦,她更知道“母以子贵”的道理,谁的儿子做皇帝,生母就是皇太后,无上尊贵,于是她不遗余力地进行了频繁的幕后活动,求助于大臣,甚至不惜屈尊下跪,求张良帮助。最后,她就按张良的主意,让刘盈去巴结当时的四大名士“商山四皓”。这四个老头儿正是东园公、甪里先生、绮里季和夏黄公。这四位是(wei shi)顶尖的世外高人,人称“四皓”,即四颗明星。张良就让四个老头儿当太子的老师。“四皓”曾拒绝过刘邦的遨请,不肯出山做官,如今却同刘盈同车四游,使刘邦误以为刘盈有才能,孚众望。
  这首诗在篇章结构上,是《诗经》中常见的叠句重章、反复吟咏的艺术形式。三章字句变化无多,而诗意却层层递进。“美无度”是对所思男子之美的概括描写;“美如英”是对所思男子的仪表之赞美;“美如玉”是对所思男子人品的赞美。而又以“公路”、“公行”、“公族”加以具体映衬,这就更加凸现了“彼其之子”的美的形象。
  “道逢乡里人,‘家中有阿谁?’”主人公的思想脉络由六十五年的征战生活进入邈邈旷野、漫漫古道,对亲人家园的现状由茫然无际的想象到急切地、盼知又怕知地询问,读者由开头两句诗展开的遐想的翅翼也在主人公焦急的劈头问话声中收束。,一句“家中有阿谁”的追问,推出了作品的聚光点——家。六十五年了,岂敢奢望家人安然无恙、亲人健在?能有一二幸存者已是不幸中之万幸了。所以他只问,家中还有谁侥幸苟活人世呢?可是,“乡里人”的回答却如站在雪地里浇下的一盆冰水:“遥看是君家,松柏冢累累。”在这动乱的年月,我的亲人们竟无一幸存者?多少年来积压心底的感情,向谁倾诉、向谁表达啊?唯有那青青松柏、垒垒坟冢吗?那,就是我的家吗?不,不,不可能!
  “轮台九月风夜吼,一川碎石大如斗,随风满地石乱走。”对风由暗写转入明写,行军由白日而入黑夜,风“色”是看不见了,便转到写风声。狂风像发疯的野兽,在怒吼,在咆哮,“吼”字形象地显示了风猛风大。接着又通过写石头来写风。斗大的石头,居然被风吹得满地滚动,再著一“乱”字,就更表现出风的狂暴。“平沙莽莽”句写天,“石乱走”句写地,三言两语就把环境的险恶生动地勾勒出来了。
  这首因秋风感兴而怀念友人的抒情诗,感情十分强烈,但不是奔腾浩荡、一泻千里地表达出来,感情的潮水千回百转,萦绕心际。吟诵全诗,如展读友人书信,充满殷切的思念、细微的关注和发自心灵深处的感情,反复咏叹,低回婉转,沉郁深微,实为古代抒情名作。
  在中国古典诗歌史上,尽管专门吟咏少年的诗数量不及模山范水、状物言志之作,但这类诗大都写得富有诗味,颇具特色。李白的《《少年行二首》李白 古诗》便是这方面的代表作。
  “水长山远路多花”写了行军队伍周围的自然景色。悠长的流水、绵亘的远山、点缀于路旁的野花,这三者所构成的意境,是一种大自然在清晨时分的静谧。大自然的宁静与行军队伍的肃静互相映衬。“水长山远”既是说的自然景色,又暗示了行军路线之长。而宗泽既有闲情雅致欣赏周围的山水花草,则表明他对即将来临的军事行动早已成竹在胸,为下面一句的正面描写作了很好的铺垫。

创作背景

  据钱世昭《钱氏私志》:“欧阳文忠公任河南推官,亲一妓。时先文僖(钱惟演,谥文僖)罢政为西京留守,梅圣俞、谢希深、尹师鲁同在幕下,惜欧有才无行,共白于公,屡微讽之而不恤。一日,宴于后园,客集而欧与妓俱不至,移时方来,在坐相视以目。公责妓云:‘未至,何也?’妓云:‘中暑往凉堂睡着,觉而失金钗,犹未见’。公曰:‘若得欧阳推官一词,当为汝偿。’欧即席云(此词),坐皆称善。遂命妓满酌赏饮,而令公库偿钗,戒欧当少戢。”如果系于此词的本事不假,则此首可能作于天圣九年(1031)至明道二年(1033)期间,时欧阳修在西京留守推官任上。

  

任大中( 唐代 )

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简 介

任大中 三衢人,字子固。老于儒学,作诗寒苦,赵抃独喜之。

国风·郑风·遵大路 / 顾枟曾

二仙行自适,日月徒迁徙。不语寄手谈,无心引樵子。
"日暮山风吹女萝,故人舟楫定如何。吕仙祠下寒砧急,
过山乘蜡屐,涉海附楼船。行矣无为恨,宗门有大贤。"
穷海人还去,孤城雁与过。青山不同赏,来往自蹉跎。"
"出户不敢啼,风悲日凄凄。心知恩义绝,谁忍分明别。
"自叹清明在远乡,桐花覆水葛溪长。
扫地青牛卧,栽松白鹤栖。共知仙女丽,莫是阮郎妻。"
芝兰方入室,萧艾莫同途。馥馥香犹在,青青色更殊。


清平乐·春晚 / 魏宝光

"成器虽因匠,怀刚本自天。为怜持寸节,长拟静三边。
鹤飞闻坠露,鱼戏见增波。千里家林望,凉飙换绿萝。"
"潘安秋兴动,凉夜宿僧房。倚杖云离月,垂帘竹有霜。
山势抱西秦,初年瑞雪频。色摇鹑野霁,影落凤城春。 辉耀银峰逼,晶明玉树亲。尚寒由气劲,不夜为光新。 荆岫全疑近,昆丘宛合邻。馀辉倘可借,回照读书人。
无人更共鹦鹉语。十日不饮一滴浆,泪渍绿毛头似鼠。
"汉代文明今盛明,犹将贾傅暂专城。何妨密旨先符竹,
酿酒多同醉,烹鸡或取馀。阮咸虽永别,岂共仲容疏。"
"圣德周天壤,韶华满帝畿。九重承涣汗,千里树芳菲。


鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉 / 朱贻泰

上帆南去远,送雁北看愁。遍问炎方客,无人得白头。"
净扫水堂无侍女,下街唯共鹤殷勤。"
酒旗翻处亦留钱。新晴日照山头雪,薄暮人争渡口船。
"寒竹惭虚受,纤毫任几重。影端缘守直,心劲懒藏锋。
终日当之言不足。手提文锋百炼成,恐刜此钟无一声。"
烟霄不可仰,鸾鹤自追随。"
"粉堞连青气,喧喧杂万家。夷人祠竹节,蜀鸟乳桐花。
野亭山草绿,客路柳花飞。况复长安远,音书从此稀。"


新秋晚眺 / 苏尚劝

"天意将垂象,神龟出负图。五方行有配,八卦义宁孤。
"黄扉晚下禁垣钟,归坐南闱山万重。
伊谁云保。未见君子,我心悄悄。既见君子,披豁予抱。
"御沟回广陌,芳柳对行人。翠色枝枝满,年光树树新。
"斗子滩头夜已深,月华偏照此时心。
庐峰见说胜香炉。题诗岁晏离鸿断,望阙天遥病鹤孤。
映水色不别,向月光还度。倾在荷叶中,有时看是露。
东閤此时闻一曲,翻令和者不胜春。"


雪望 / 吴峻

"碧峰天柱下,鼓角镇南军。管记催飞檄,蓬莱辍校文。
不知身病竟如何,懒向青山眠薜萝。鸡黍空多元伯惠,
青云仰不逮,白雪和难牵。苒苒胡为此,甘心老岁年。"
知向辽东去,由来几许愁。破颜君莫怪,娇小不禁羞。
"愁心一倍长离忧,夜思千重恋旧游。秦地故人成远梦,
"翠辇红旌去不回,苍苍宫树锁青苔。
"洛阳纸价因兄贵,蜀地红笺为弟贫。
玉英期共采,云岭独先过。应得灵芝也,诗情一倍多。


望江南·天上月 / 臧寿恭

今日为君书壁右,孤城莫怕世人憎。"
吉祥能止止,委顺则生生。视履苟无咎,天祐期永贞。
浴蚕当社日,改火待清明。更喜瓜田好,令人忆邵平。"
碧树泛鲜飙,玉琴含妙曲。佳人掩鸾镜,婉婉凝相瞩。
终岁不知城郭事,手栽林竹尽成阴。"
云掩于斗。曷日于雨,乃曰庚午。彼日之差,亦孔斯丑。
"黄精蒸罢洗琼杯,林下从留石上苔。
"宁岁常有备,殊方靡不宾。禁营列武卫,帝座彰威神。


上云乐 / 朱佩兰

"年年五湖上,厌见五湖春。长醉非关酒,多愁不为贫。
正郎曾首拜,亚尹未平除。几变陶家柳,空传魏阙书。
"寥落曙钟断,微明烟月沉。翠霞仙仗合,清漏掖垣深。
"寂寞一怅望,秋风山景清。此中惟草色,翻意见人行。
邮筒不解献茱萸。(《容斋随笔》)。 赵侯首带鹿耳巾,规模出自陶弘景。 (《鹿耳巾歌》。《海录碎事》)。
环文万象无雕镌。有灵飞动不敢悬,锁在危楼五百年。
始趋甘棠阴,旋遇密人迎。考实绩无取,责能才固轻。
阴窦藏烟湿,单衣染焙香。幸将调鼎味,一为奏明光。"


柳枝词 / 明愚

漉酒迎宾急,看花署字迟。杨梅今熟未,与我两三枝。"
"毗陵过柱史,简易在茅茨。芳草如花种,修篁带笋移。
语音犹在五云中。青溪不接渔樵路,丹井唯传草木风。
岁经秋后役,程在洛中遥。寄谢金门侣,弓旌误见招。"
"我有惆怅词,待君醉时说。长来逢九日,难与菊花别。
宰物归心匠,虚中即化源。巴人宁敢和,空此愧游藩。"
"单于南去善阳关,身逐归云到处闲。
结实如缀摩尼珠。洞庭橘树笼烟碧,洞庭波月连沙白。


元朝(一作幽州元日) / 陈及祖

如何巢与由,天子不知臣。"
春山仍展绿云图。心源邀得闲诗证,肺气宜将慢酒扶。
关山战死知何极。风飘雨洒水自流,此中有冤消不得。
唯有门前古槐树,枝低只为挂银台。"
献策不得意,驰车东出秦。暮年千里客,落日万家春。
"春山仙掌百花开,九棘腰金有上才。忽向庭中摹峻极,
谁知白首窗下人,不接朱门坐中客。贱亦不足叹,
心忆旧山何日见,并将愁泪共纷纷。"


浣溪沙·桂 / 朱家瑞

"飞雪伴春还,春庭晓自闲。虚心应任道,遇赏遂成山。
似盖芳初合,如丝荫渐成。依依连水暗,袅袅出墙明。
宝塔宝楼阁,重檐交梵天。譬如一明珠,共赞光白圆。
"年长始一男,心亦颇自娱。生来岁未周,奄然却归无。
家世素业儒,子孙鄙食禄。披云朝出耕,带月夜归读。
"好住好住王司户,珍重珍重李参军。一东一西如别鹤,
"信马闲过忆所亲,秋山行尽路无尘。
学道功难就,为儒事本迟。惟当与渔者,终老遂其私。"