后催租行
"酒醲花一树，何暇卓文君。客坐长先饮，公闲半已曛。
往来三市无人识，倒把金鞭上酒楼。"
经声终卷晓，草色几芽春。海内知名士，交游准上人。"
为问春风谁是主，空催弱柳拟何如。"
"表里通明不假雕，冷于春雪白于瑶。
粉署闱全隔，霜台路正赊。此时倾贺酒，相望在京华。"
"檐外千帆背夕阳，归心杳杳鬓苍苍。岭猿群宿夜山静，
驯狖移高柱，庆云遮半层。夜深寒焰白，犹自缀金绳。
他时燕脯无人寄，雨满空城蕙叶雕。"
"星彩练中见，澄江岂有泥。潮生垂钓罢，楚尽去樯西。
后催租行拼音解释:
.jiu nong hua yi shu .he xia zhuo wen jun .ke zuo chang xian yin .gong xian ban yi xun .
wang lai san shi wu ren shi .dao ba jin bian shang jiu lou ..
jing sheng zhong juan xiao .cao se ji ya chun .hai nei zhi ming shi .jiao you zhun shang ren ..
wei wen chun feng shui shi zhu .kong cui ruo liu ni he ru ..
.biao li tong ming bu jia diao .leng yu chun xue bai yu yao .
fen shu wei quan ge .shuang tai lu zheng she .ci shi qing he jiu .xiang wang zai jing hua ..
.yan wai qian fan bei xi yang .gui xin yao yao bin cang cang .ling yuan qun su ye shan jing .
xun you yi gao zhu .qing yun zhe ban ceng .ye shen han yan bai .you zi zhui jin sheng .
ta shi yan fu wu ren ji .yu man kong cheng hui ye diao ..
.xing cai lian zhong jian .cheng jiang qi you ni .chao sheng chui diao ba .chu jin qu qiang xi .
译文及注释
译文
春天夜晚，寂无人声，芬芳桂花，轻轻飘落(luo)。青山碧林，更显空寂。
黄河岸边。如今开始冰雪消融。长安城里，却正当落花时节。
面对着青山勉强整理头上的乌纱，归雁横越秋空，困倦游子思念故家。忆翠袖殷勤劝酒，金杯错落频举，玉手弹奏琵琶。西风萧萧人已衰老满头白发，玉蝶愁飞明日黄花，回头看茫茫天涯，只见一(yi)抹斜阳，几只远飞的寒鸦。
年纪渐长便生故土之思，很羡慕您能够先我而行。
在温馨幽密的银屏深处，有过多少快乐和欢娱，可惜春长梦短，欢乐的时光何其短促。
世事渺茫自我的命运怎能预料，只有黯然的春愁让(rang)我孤枕难眠(mian)。
巨大的波澜，喷流激射，一路猛进入东海。
趁旅途的征衫未换，正好去朝见天子，而今朝廷正思贤访贤。料想在深夜的承明庐，正留下来教你检视翰林院草拟的文件，还派遣筹划边防军备。说都故友倘若问到我，只说我依然是愁肠满腹借酒浇愁愁难遣。遥望秋天的云霄里一只落雁消逝不见，我沉醉中听到有谁奏响了空弦！
最辛苦和最让人怜爱的是天上的明月，它在一月之中只有一夜是像玉环一样的满月，其它时候(hou)都像是不完整的玉玦。如果能像月轮那(na)样终身皎洁，我会放弃自身像冰雪般的清凉为你发热。无奈的是人的尘(chen)缘容易结束，燕子还是那样，轻盈的踏上帘钩。我在秋日，面对你的坟茔，高歌一曲，然而愁绪丝毫没有削减。我是多么希望能和你像春天里双飞双宿的蝴蝶那样在草丛里嬉戏啊。
大禹从鲧腹中生出，治水方法怎样变化？
我们在陪都重庆载歌载舞地欢庆新年，但不要忘了延安，让我们遥祝延安解放区繁荣昌盛。
注释
53.怜：怜爱。文言里的“爱”和“怜”在亲爱的意义上是同义词。
[7]高闳[hóng]：高门，显赫的门庭。
怪：对…感到奇怪 （以之为怪）
[34]亏：欠缺。分：情分。日亲：一天比一天亲密。
40. 几：将近，副词。
绿暗：形容绿柳成荫。
[49]酋豪：部落酋长。猜贰：猜忌别人有二心。
（18）纣：商朝末代君主，传说中的大暴君。
赏析
诗写夏日风光，用近似绘画的手法：绿树阴浓，楼台倒影，池塘水波，满架蔷薇，构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。这一切都是由诗人站立在山亭上所描绘下来的。山亭和诗人虽然没有在诗中出现，然而当人在欣赏这首诗时，却仿佛看到了那个山亭和那位悠闲自在的诗人。
“日见”句起四句诗写了沿途的景象。随着行程日远，大漠中奔沙时起，随风飘转的蓬草也随之增多。塞外凛冽的寒风，不仅侵透了身上的绮罗，而且刺入肌骨。四句诗展现了大漠苍凉萧瑟的景象，奔沙、胡风的肆虐，使人倍觉长途跋涉的艰辛，飘转迁移的蓬草，更衬出昭君远离故土、飘零异域的无限哀怨。作者此处用“日见”、“稍觉”，将由汉入胡时沿途所见景物的渐变及其对人物心理的影响刻画得很委婉细致，奔沙、转蓬等也很好地烘托了气氛。
“持家，——但有四立壁”，“治病，——不蕲三折肱”。这两句，也是相互对照的。作为一个县的长官，家里只有立在那儿的四堵墙壁，这既说明他清正廉洁，又说明他把全部精力和心思用于“治病”和“读书”，无心、也无暇经营个人的安乐窝。“治病”句化用《左传·定公十三年》记载的一句古代成语：“三折肱，知为良医。”意思是：一个人如果三次跌断胳膊，就可以断定他是个好医生，因为他必然积累了治疗和护理的丰富经验。在这里，当然不是说黄几复会“治病”，而是说他善“治国”，《国语·晋语》里就有“上医医国，其次救人”的说法。黄庭坚在《送范德孺知庆州》诗里也说范仲淹“平生端有活国计，百不一试埋九京”。作者称黄几复善“治病”、但并不需要“三折肱”，言外之意是：他已经有政绩，显露了治国救民的才干，为什么还不重用，老要他在下面跌撞呢？
孔乙己是这样的使人快活，可是没有他，别人也便这么过。
这是韩愈一首描写柳絮的诗。微风不兴，柳絮满天，夕阳之下，诗人坐在明澈如镜的池塘岸上，静心地看着柳絮怎样轻轻地飘落在水中，那纤细的绒毛又是怎样被水一点一点地润湿而再也不能飞起。这样的观察和描绘，说明诗人对大好春光是有无限情趣的。
七绝的写法，一般是前二句叙写事物，后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画，仍于前二句着重以浓笔勾勒景物，给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际，凭虚发挥想象，表现出人的情感，画景之外，情调悠扬，极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映，将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体，拓展了画面内涵，情味深长。苏轼才气横溢，情调高远，其诗善于驰骋神思，翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章，都能不停滞于物象，常从生活联想中蔚发奇思，丰富了画的意趣，给读者以美的享受。
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。
结句论述陈后主失国因由，诗人改用听觉形象来表达，在“千门万户成野草”的凄凉情景中，仿佛隐约可闻《玉树后庭花》的乐曲在空际回荡。这歌声使人联想到当年翠袖(cui xiu)红毡，缓歌曼舞的场面，不禁使人对这一幕幕历史悲剧发出深沉的感叹。
《《雪诗》张孜 古诗》在前二句环境烘托之后，把豪门贵族的糜烂生活，绘出三幅图画：富家椒房图、罗幂红炉图、弦歌宴饮图。前两幅是静状，后一幅是动态，都写得色彩秾丽，生动逼真，而在篇末，“岂知”一转，翻出新意，揭示贫富悬殊、阶级对立的社会现实，扩展、深化了主题思想。
除了感情的表达值得读者注意以外，诗人在用笔上也有轻而淡的一面。全诗读起来只有开头两句“山暝听猿愁，沧江急夜流”中的“愁”、“急”二字给人以经营锤炼的感觉，其余即不见有这样的痕迹。特别是后半抒情，更像是脱口而出，跟朋友谈心。但即使是开头的经营，也不是追求强刺激，而是为了让后面发展得更自然一些，减少文字上的用力。因为这首诗，根据诗题“《宿桐庐江寄广陵旧游》孟浩然 古诗”，写不好可能使上下分离，前面是“宿”，下面是“寄”，前后容易失去自然的过渡和联系。而如果在开头不顾及后面，单靠后面来弥补这种联系，会分外显得吃力。现在头一句着一个“愁”字，便为下面作了张本。第二句写沧江夜流，着一“急”字，就暗含“客心悲未央”的感情，并给传泪到扬州的想法提供了根据。同时，从环境写起，写到第四句，出现了“月照一孤舟”，这舟上作客的诗人所面临的环境既然是那样孤寂和清峭，从而生出“建德非吾土，维扬忆旧游”的想法便非常自然了。因此，可以说这首诗后面用笔的轻和淡，跟开头稍稍用了一点力气，是有关系的。没有开头这点代价，后面说不定就要失去浑成和自然。
诗的主人公是一位不幸的宫女。她一心盼望君王(jun wang)的临幸而终未盼得，时已深夜，只好上床，已是一层怨怅。宠幸不可得，退而求之好梦；辗转反侧，竟连梦也难成，见出两层怨怅。梦既不成，索性揽衣推枕，挣扎坐起。正当她愁苦难忍，泪湿罗巾之时，前殿又传来阵阵笙歌，原来君王正在那边寻欢作乐，这就有了三层怨怅。倘使人老珠黄，犹可解说；偏偏她盛鬓堆鸦，红颜未老，生出四层怨怅。要是君王一直没有发现她，那也罢了；事实是她曾受过君王的恩宠，而现在这种恩宠却无端断绝，见出五层怨怅。夜已深沉，濒于绝望，但一转念，犹翼君王在听歌赏舞之后，会记起她来。于是，斜倚熏笼，浓熏翠袖，以待召幸。不料，一直坐到天明，幻想终归破灭，见出六层怨怅。一种情思，六层写来，尽缠绵往复之能事。而全诗却一气浑成，如笋破土，苞节虽在而不露；如茧抽丝，幽怨似缕而不绝。短短四句，细腻地表现了一个失宠宫女复杂矛盾的内心世界。夜来不寐，等候君王临幸，写其希望；听到前殿歌声，君王正在寻欢作乐，写其失望；君恩已断，仍斜倚熏笼坐等，写其苦望；天色大明，君王未来(wei lai)，写其绝望。泪湿罗巾，写宫女的现实；求宠于梦境，写其幻想；恩断而仍坐等，写其痴想；坐到天明仍不见君王，再写其可悲的现实。全诗由希望转到失望，由失望转到苦望，由苦望转到最后绝望；由现实进入幻想，由幻想进入痴想，由痴想再跌入现实，千回百转，倾注了诗人对不幸者的深挚同情。
诗的开头就是的一连串比喻描写，这是一种比较创新的方式，前三句的比喻都是为了最后一句做铺垫，一个“看”字点明了诗的主旨，激发了诗的灵魂，让人无限遐想。“留向纷纷雪里看”看什么？洁白的雪里，唯剩下竹而已。从竹孤立于雪里看到竹的高洁本质，一种孤立于世俗的孤傲，也是从中衬托出诗人自已高洁的情怀。历代的士人君子之所以醉心于林，流连忘返，并非仅仅为了逃避现实社会，而是为了寻找一种精神寄托。一种超然物外的情操。足见诗人对竹子的喜爱及对竹子品格的赞誉。
“日见”句起四句诗写了沿途的景象。随着行程日远，大漠中奔沙时起，随风飘转的蓬草也随之增多。塞外凛冽的寒风，不仅侵透了身上的绮罗，而且刺入肌骨。四句诗展现了大漠苍凉萧瑟的景象，奔沙、胡风的肆虐，使人倍觉长途跋涉的艰辛，飘转迁移的蓬草，更衬出昭君远离故土、飘零异域的无限哀怨。作者此处用“日见”、“稍觉”，将由汉入胡时沿途所见景物的渐变及其对人物心理的影响刻画得很委婉细致，奔沙、转蓬等也很好地烘托了气氛。
“持家，——但有四立壁”，“治病，——不蕲三折肱”。这两句，也是相互对照的。作为一个县的长官，家里只有立在那儿的四堵墙壁，这既说明他清正廉洁，又说明他把全部精力和心思用于“治病”和“读书”，无心、也无暇经营个人的安乐窝。“治病”句化用《左传·定公十三年》记载的一句古代成语：“三折肱，知为良医。”意思是：一个人如果三次跌断胳膊，就可以断定他是个好医生，因为他必然积累了治疗和护理的丰富经验。在这里，当然不是说黄几复会“治病”，而是说他善“治国”，《国语·晋语》里就有“上医医国，其次救人”的说法。黄庭坚在《送范德孺知庆州》诗里也说范仲淹“平生端有活国计，百不一试埋九京”。作者称黄几复善“治病”、但并不需要“三折肱”，言外之意是：他已经有政绩，显露了治国救民的才干，为什么还不重用，老要他在下面跌撞呢？
孔乙己是这样的使人快活，可是没有他，别人也便这么过。
这是韩愈一首描写柳絮的诗。微风不兴，柳絮满天，夕阳之下，诗人坐在明澈如镜的池塘岸上，静心地看着柳絮怎样轻轻地飘落在水中，那纤细的绒毛又是怎样被水一点一点地润湿而再也不能飞起。这样的观察和描绘，说明诗人对大好春光是有无限情趣的。
七绝的写法，一般是前二句叙写事物，后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画，仍于前二句着重以浓笔勾勒景物，给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际，凭虚发挥想象，表现出人的情感，画景之外，情调悠扬，极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映，将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体，拓展了画面内涵，情味深长。苏轼才气横溢，情调高远，其诗善于驰骋神思，翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章，都能不停滞于物象，常从生活联想中蔚发奇思，丰富了画的意趣，给读者以美的享受。
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。
结句论述陈后主失国因由，诗人改用听觉形象来表达，在“千门万户成野草”的凄凉情景中，仿佛隐约可闻《玉树后庭花》的乐曲在空际回荡。这歌声使人联想到当年翠袖(cui xiu)红毡，缓歌曼舞的场面，不禁使人对这一幕幕历史悲剧发出深沉的感叹。
《《雪诗》张孜 古诗》在前二句环境烘托之后，把豪门贵族的糜烂生活，绘出三幅图画：富家椒房图、罗幂红炉图、弦歌宴饮图。前两幅是静状，后一幅是动态，都写得色彩秾丽，生动逼真，而在篇末，“岂知”一转，翻出新意，揭示贫富悬殊、阶级对立的社会现实，扩展、深化了主题思想。
除了感情的表达值得读者注意以外，诗人在用笔上也有轻而淡的一面。全诗读起来只有开头两句“山暝听猿愁，沧江急夜流”中的“愁”、“急”二字给人以经营锤炼的感觉，其余即不见有这样的痕迹。特别是后半抒情，更像是脱口而出，跟朋友谈心。但即使是开头的经营，也不是追求强刺激，而是为了让后面发展得更自然一些，减少文字上的用力。因为这首诗，根据诗题“《宿桐庐江寄广陵旧游》孟浩然 古诗”，写不好可能使上下分离，前面是“宿”，下面是“寄”，前后容易失去自然的过渡和联系。而如果在开头不顾及后面，单靠后面来弥补这种联系，会分外显得吃力。现在头一句着一个“愁”字，便为下面作了张本。第二句写沧江夜流，着一“急”字，就暗含“客心悲未央”的感情，并给传泪到扬州的想法提供了根据。同时，从环境写起，写到第四句，出现了“月照一孤舟”，这舟上作客的诗人所面临的环境既然是那样孤寂和清峭，从而生出“建德非吾土，维扬忆旧游”的想法便非常自然了。因此，可以说这首诗后面用笔的轻和淡，跟开头稍稍用了一点力气，是有关系的。没有开头这点代价，后面说不定就要失去浑成和自然。
诗的主人公是一位不幸的宫女。她一心盼望君王(jun wang)的临幸而终未盼得，时已深夜，只好上床，已是一层怨怅。宠幸不可得，退而求之好梦；辗转反侧，竟连梦也难成，见出两层怨怅。梦既不成，索性揽衣推枕，挣扎坐起。正当她愁苦难忍，泪湿罗巾之时，前殿又传来阵阵笙歌，原来君王正在那边寻欢作乐，这就有了三层怨怅。倘使人老珠黄，犹可解说；偏偏她盛鬓堆鸦，红颜未老，生出四层怨怅。要是君王一直没有发现她，那也罢了；事实是她曾受过君王的恩宠，而现在这种恩宠却无端断绝，见出五层怨怅。夜已深沉，濒于绝望，但一转念，犹翼君王在听歌赏舞之后，会记起她来。于是，斜倚熏笼，浓熏翠袖，以待召幸。不料，一直坐到天明，幻想终归破灭，见出六层怨怅。一种情思，六层写来，尽缠绵往复之能事。而全诗却一气浑成，如笋破土，苞节虽在而不露；如茧抽丝，幽怨似缕而不绝。短短四句，细腻地表现了一个失宠宫女复杂矛盾的内心世界。夜来不寐，等候君王临幸，写其希望；听到前殿歌声，君王正在寻欢作乐，写其失望；君恩已断，仍斜倚熏笼坐等，写其苦望；天色大明，君王未来(wei lai)，写其绝望。泪湿罗巾，写宫女的现实；求宠于梦境，写其幻想；恩断而仍坐等，写其痴想；坐到天明仍不见君王，再写其可悲的现实。全诗由希望转到失望，由失望转到苦望，由苦望转到最后绝望；由现实进入幻想，由幻想进入痴想，由痴想再跌入现实，千回百转，倾注了诗人对不幸者的深挚同情。
诗的开头就是的一连串比喻描写，这是一种比较创新的方式，前三句的比喻都是为了最后一句做铺垫，一个“看”字点明了诗的主旨，激发了诗的灵魂，让人无限遐想。“留向纷纷雪里看”看什么？洁白的雪里，唯剩下竹而已。从竹孤立于雪里看到竹的高洁本质，一种孤立于世俗的孤傲，也是从中衬托出诗人自已高洁的情怀。历代的士人君子之所以醉心于林，流连忘返，并非仅仅为了逃避现实社会，而是为了寻找一种精神寄托。一种超然物外的情操。足见诗人对竹子的喜爱及对竹子品格的赞誉。
创作背景
范仲淹是主张革新的政治家，北宋仁宗时曾担任参知政事，主持变法。他能够关心生活在社会下层的一般民众的疾苦，写过一些同情劳动人民的诗歌作品，但流传下来的很少。
王夫之( 元代 )
收录诗词 (9149) 首
简 介
王夫之 王夫之（1619年10月7日－1692年2月18日），字而农，号姜斋、又号夕堂，湖广衡州府衡阳县（今湖南衡阳）人。他与顾炎武、黄宗羲并称明清之际三大思想家。其着有《周易外传》、《黄书》、《尚书引义》、《永历实录》、《春秋世论》、《噩梦》、《读通鉴论》、《宋论》等书。王夫之自幼跟随自己的父兄读书，青年时期王夫之积极参加反清起义，晚年王夫之隐居于石船山，着书立传，自署船山病叟、南岳遗民，学者遂称之为船山先生。
从军诗五首·其二
独言独语月明里，惊觉眠童与宿禽。"
外族帝王是，中朝亲旧稀。翻令浮议者，不许九霄飞。"
道德去弥远，山河势不穷。停车一再拜，帝业即今同。"
"辟书丞相草，招作广陵行。隋柳疏淮岸，汀洲接海城。
何须更学鸱夷子，头白江湖一短船。"
极浦浮霜雁，回潮落海查。峨嵋省春上，立雪指流沙。"
冰辉凛毛发，使我肝胆冷。忽惊行深幽，面落九秋井。
庙闭春山晓月光，波声回合树苍苍。
鬓云松令·咏浴
鹤发生何速，龙门上苦迟。雕虫羞朗鉴，干禄贵明时。
金鳞不动春塘满。黄印额山轻为尘，翠鳞红稚俱含嚬。
貔虎金戈十万军。候骑北来惊有说，戍楼西望悔为文。
素手琉璃扇，玄髫玳瑁簪。昔邪看寄迹，栀子咏同心。
"闲吟芍药诗，惆望久嚬眉。盼眄回眸远，纤衫整髻迟。
"不唯诗着籍，兼又赋知名。议论于题称，春秋对问精。
藤花深洞水，槲叶满山风。清境不能住，朝朝惭远公。"
塔院关松雪，经房锁隙尘。自嫌双泪下，不是解空人。"
登襄阳城
"睥睨江鸦集，堂皇海燕过。减衣怜蕙若，展帐动烟波。
西方像教毁，南海绣衣行。金橐宁回顾，珠簟肯一枨。
帘垂幕半卷，枕冷被仍香。如何为相忆，魂梦过潇湘。
炼药藏金鼎，疏泉陷石盆。散科松有节，深薙草无根。
"万山晴雪九衢尘，何处风光寄梦频。花盛庾园携酒客，
分符颍川政，吊屈洛阳才。拂匣调珠柱，磨铅勘玉杯。
春风正好分琼液，乞取当时白玉杯。"
若为失意居蓬岛，鳌足尘飞桑树枯。"
陪侍郎叔游洞庭醉后三首
树与金城接，山疑桂水连。何当开霁日，无物翳平川。"
愁机懒织同心苣，闷绣先描连理枝。
不记折花时，何得花在手。"
长安有交友，托孤遽弃移。冢侧志石短，文字行参差。
"人生行止在知己，远佐诸侯重所依。绿绶便当身是贵，
分薄嵇心懒，哀多庾鬓班。人惭公干卧，频送子牟还。
愁送镜花潜堕枝。前年因出长安陌，见一女人头雪白。
"欲为平生一散愁，洞庭湖上岳阳楼。
醉桃源·赠卢长笛
步虚声尽天未晓，露压桃花月满宫。"
北阙千门外，南山午谷西。倚川红叶岭，连寺绿杨堤。
"未住青云室，中秋独往年。上方嵩若寺，下视雨和烟。
"心知衡岳路，不怕去人稀。船里谁鸣磬，沙头自曝衣。
鹤盖趋平乐，鸡人下建章。龙髯悲满眼，螭首泪沾裳。
路指云汉津，谁能吟四愁。银壶傲海雪，青管罗名讴。
圭衮照崇阅，文儒嗣箕裘。旷然方寸地，霁海浮云舟。
"忆昔几游集，今来倍叹伤。百花情易老，一笑事难忘。
浣溪沙·身向云山那畔行
在省五更春睡侣，早来分梦玉堂中。"
帝问主人翁，有自卖珠儿。武昌昔男子，老苦为人妻。
"邠土初成邑，虞宾竟让王。干符初得位，天弩夜收铓。
银龙吐酒菊花香，皓魄翻（下缺）"
久病先知雨，长贫早觉秋。壮心能几许，伊水更东流。"
凭几双瞳静，登楼万井斜。政成知俗变，当应画轮车。"
量知爱月人，身愿化为蟾。"
"雷奔电逝三千儿，彩舟画楫射初晖。喧江雷鼓鳞甲动，
马
符叱风雷恶，朝修月露清。观临天目顶，家住海潮声。
武陵洞里寻春客，已被桃花迷不归。"
"君到临邛问酒垆，近来还有长卿无。
"腥鲜龙气连清防，花风漾漾吹细光。叠澜不定照天井，
花白风露晚，柳青街陌闲。翠微应有雪，窗外见南山。"
"春闱帝念主生成，长庆公闻两岁名。有蕴赤心分雨露，
"一寝闲身万事空，任天教作假文翁。旗穿岛树孤舟上，
闲事与时俱不了，且将身暂醉乡游。"
读山海经·其十
满院雀声暮，半庭春景斜。东风不知恨，遍地落馀霞。"
窗明云影断，庭晓树阴移。何处题新句，连溪密叶垂。
花红兰紫茎，愁草雨新晴。柳占三春色，莺偷百鸟声。
"镜槛芙蓉入，香台翡翠过。拨弦惊火凤，交扇拂天鹅。
"穿杨力尽独无功，华发相期一夜中。
"雨过琉璃宫，佳兴浩清绝。松风冷晴滩，竹路踏碎月。
"孤策迟回洛水湄，孤禽嘹唳幸人知。嵩岳望中常待我，
夜忆萧关月，行悲易水风。无人知此意，甘卧白云中。"
杜司勋
日销冰雪柳营春。何年道胜苏群物，尽室天涯是旅人。
不见故人劳梦寐，独吟风月过南燕。"
一番春雨吹巢冷，半朵山花咽觜香。（《山鹊》）
醉席眠英好，题诗恋景慵。芳菲聊一望，何必在临邛。"
"一振声华入紫薇，三开秦镜照春闱。龙门旧列金章贵，
"积水还平岸，春来引郑溪。旧渠通郭下，新堰绝湖西。
闻道神仙有才子，赤箫吹罢好相携。"
此日空知八座尊。罗绮舞中收雨点，貔貅阃外卷云根。
淇上酬薛三据兼寄郭少府微
"自是东西客，逢人又送人。不应相见老，只是别离频。
念君千里舸，江草漏灯痕。"
景阳宫女正愁绝，莫使此声催断魂。"
迥野煤飞乱，遥空爆响闻。地形穿凿势，恐到祝融坟。"
"知有瑶华手自开，巴人虚唱懒封回。
杜陵隋苑已绝国，秋晚南游更渡江。"
"拟卜何山隐，高秋指岳阳。苇干云梦色，橘熟洞庭香。
月斜松桂倚高阁，明夜江南江北人。"