首页 古诗词 菩萨蛮·白日惊飚冬已半

菩萨蛮·白日惊飚冬已半

清代 / 钱默

"凉风吹雨滴寒更,乡思欺人拨不平。长有归心悬马首,
章奏无私鬼怕闻。鹤驭已从烟际下,凤膏还向月中焚。
一旦狂风江上起,花随风散落谁家。"
回车谒帝却为归。凤旋北阙虚丹穴,星复南宫逼紫微。
"烟为行止水为家,两两三三睡暖沙。
仍闻吐握延儒素,犹恐民疵未尽知。"
"百尺森疏倚梵台,昔人谁见此初栽。故园未有偏堪恋,
山尽路犹险,雨馀春却寒。那堪试回首,烽火是长安。"
"冰齿味瑶轴,只应神鬼知。坐当群静后,吟到月沈时。
"朝臣咸佞孰知非,张佚公忠语独奇。
禅门无住亦无归。松根穴蚁通山远,塔顶巢禽见海微。
吹箫不是神仙曲,争引秦娥下凤台。"
"青桂朱袍不贺兄,贺兄荣是见儿荣。孝经始向堂前彻,
石室僧调马,银河客问牛。晓楼归下界,大地一浮沤。"


菩萨蛮·白日惊飚冬已半拼音解释:

.liang feng chui yu di han geng .xiang si qi ren bo bu ping .chang you gui xin xuan ma shou .
zhang zou wu si gui pa wen .he yu yi cong yan ji xia .feng gao huan xiang yue zhong fen .
yi dan kuang feng jiang shang qi .hua sui feng san luo shui jia ..
hui che ye di que wei gui .feng xuan bei que xu dan xue .xing fu nan gong bi zi wei .
.yan wei xing zhi shui wei jia .liang liang san san shui nuan sha .
reng wen tu wo yan ru su .you kong min ci wei jin zhi ..
.bai chi sen shu yi fan tai .xi ren shui jian ci chu zai .gu yuan wei you pian kan lian .
shan jin lu you xian .yu yu chun que han .na kan shi hui shou .feng huo shi chang an ..
.bing chi wei yao zhou .zhi ying shen gui zhi .zuo dang qun jing hou .yin dao yue shen shi .
.chao chen xian ning shu zhi fei .zhang yi gong zhong yu du qi .
chan men wu zhu yi wu gui .song gen xue yi tong shan yuan .ta ding chao qin jian hai wei .
chui xiao bu shi shen xian qu .zheng yin qin e xia feng tai ..
.qing gui zhu pao bu he xiong .he xiong rong shi jian er rong .xiao jing shi xiang tang qian che .
shi shi seng diao ma .yin he ke wen niu .xiao lou gui xia jie .da di yi fu ou ..

译文及注释

译文
日暮之际,荷叶如青翠的(de)伞盖亭亭玉立,情人艳姿已隐然不见,我怎忍心乘舟荡波而去?只恐怕寒秋时季,舞衣般的荷瓣容易凋落,西风吹得南浦一片狼藉,使我愁恨悲凄。那高高的柳树垂下绿荫,肥大的老鱼将浪花吹起,仿佛拘留我在荷花间留居。多少圆圆的荷叶啊,曾知我多少回在沙岸边的归路上徘徊,不舍离去。
你不辞劳苦充当信使去冒风雪,为的是要让异族认识朝廷杰出的精英。
  与姐妹们分手时,惜别的泪水打湿了衣衫,洇湿了双腮,送别的《阳关曲》唱了一遍又一遍,纵有千言万语,也难尽别情。而今身在异乡,望莱州山长(chang)水远。寄宿馆所,秋雨潇潇,不禁感(gan)到无(wu)限凄清。
传入旅舍的捣衣声(sheng),应和着孤城城头的画角,一片秋声在广阔的天地间回荡。归去的燕子向东从海上飞走,南来的大雁自空中落下,栖息在沙滩上。这儿有楚王携宋玉游兰台时感受到的惬意的凉风,有庾亮与殷浩辈在南楼吟咏戏谑时的大好月色,清风明月的景象,还都与当年一样。
  贾谊做了长沙王的太傅,已经由于(yu)被贬谪离开京城,自己感到很不得意;等到坐船渡过湘水的时候,就写了一篇赋来凭吊屈原。屈原是楚国的贤能之臣。遭受谗言的诬陷而被放逐,作了离《离骚》这篇文章,文章的结尾说:“算了罢,国家没有一个正直贤能的人,没有一个人了解我啊”于是就跳到汨罗江自杀了。贾谊我追念感伤这件事情,借此来比喻自己,那文章的词句说:
为国为民,我鞠躬尽瘁、沥血呕心,
她说“鲧太刚直不顾性命,结果被杀死在羽山荒野。
且看将尽的落花从眼前飞过,也不再厌烦过多的酒入口。
登上山中采蘼芜,下山偶遇前时夫。
夕阳使飞耸的屋脊色彩明丽,京城内的屋宇高低不齐,历历在目。
刚好握满手的纤细的腰肢,刚好成年了岁数。不解风流之事的她刚刚出嫁,把头上的双丫髻(ji)挽成云髻。第一次学着打扮严肃之妆,像用画笔画出的、雕塑家雕塑出的美好的身材,(想到男女相恋和云雨之事)脸上表现出一种既怕且羞的情意来。每一举手投足都非常妩媚可爱。
遇斛斯山人相携到他家,孩童出来急忙打开柴门。
边塞上有很多侠义少年,关外春天可见不到杨柳。
华贵的香炉旁,清凉的竹席上,鸳鸯锦被下盖着一对情侣,像并枝的连理同眠共枕,脂粉和着香汗在枕上流淌。窗外响起辘轳的声音,惊醒了温柔乡里的春梦一场,微整的眉间有几分惊怨,含笑的相视里羞见晨光。

注释
⑷柳絮行:指柳絮随风飘飞。
(51)金牛道:从陕西沔县进入四川的古栈道。
②一任:任凭。吴本、吕本、侯本《南唐二主词》、《花草粹编》作“一行”。《续选草堂诗余》、《古今词统》作“一片”。粟本《二主词》、《历代诗余》、《全唐诗》作“桁(héng)”。一桁:一列,一挂。如杜牧《十九兄郡楼有宴病不赴》:“燕子嗔重一桁帘。”
西出阳关:王维《送元二使安西》诗:“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。”
①湖州:地名,今浙江境内。
托臣以讨贼兴复之效:把讨伐曹魏复兴汉室的任务交给我。
②语低香近:此谓与那美丽的女子软语温存,情意缠绵,那可人的缕缕香气更是令人销魂。

赏析

  “传情每向馨香得,不语还应彼此知。”两句既以“馨香”、“不语”射《牡丹》薛涛 古诗花的特点,又以“传情”、“彼此知”关照前文,行文显而不露,含而不涩。花以馨香传情,人以信义见著。花与人相通,人与花同感,所以“不语还应彼此知。”
  “坐觉烟尘扫,秋风古北平”描绘出一幅友人稳坐中军筹划灭敌计谋、待到北疆秋风劲吹之日传来平定的捷报的景致。诗人虽然没有把杀敌的情况加以叙述,却把友人那种飘逸豪放的气度、扬眉剑出鞘的神情,活灵活现,洋溢着诗人寄托着对朋友的希望和鼓励。诗人将饯行离别和抒怀融为一体,情意深长而又志气干云,既表达了对友人的关切,又衬写了包括友人在内的将士们的无畏精神。“坐觉”、“扫”、“平”,突显出诗人对友人的勉励,表现(biao xian)出对友人才华的信任和王师必胜的信心。
  白皙通侯最少年,拣取花枝屡回顾。
  为了充分利用白云的形象和作用,这首送别诗不再从别的方面申叙离情,只择取刘十六自秦归隐于楚的行程落笔。从首句“楚山秦山皆白云”起,这朵白云便与他形影不离,随他渡湘水随他入楚山里,直到末句“白云堪卧君早归”,祝愿他高卧白云为止,可以说全诗从白云始,以白(yi bai)云终。读者似乎只看到一朵白云的飘浮,而隐者的高洁,隐逸行动的高尚,尽在不言之中。胡应麟说“诗贵清空”,又说“诗主风神”(《诗薮》),这首诗不直写隐者,也不咏物式地实描白云,而只把它当做隐逸的象征。因此,是隐者,亦是白云;是白云,亦是隐者,真正达到清空高妙,风神潇洒的境界。方弘静说:“《白云歌》无咏物句,自是天仙语,他人稍有拟象,即属凡辞。”是体会到了这一妙处的。
  “若教临水畔,字字恐成龙。”
  “沉醉似埋照,寓词类托讽”二句表现了阮籍生活的两个主要方面:饮酒与作诗。《晋书》本传上说:“籍本有济世志,属魏、晋之际,天下多故,名士少有全者,籍由是不与世事,遂酣饮为常。文帝初欲为武帝求婚于籍,籍醉六十日,不得言而止。钟会数以时事问之,欲因其可否致之罪,皆以酣醉获免。”这里所举诸事都说明他以醉酒来避免是非与祸害,因而颜延之的诗中说阮籍沉湎于酒只是为了把自己的才识深自敛藏起来。这里的“照”,就是指其才华熠熠闪耀。阮籍既以醉态来掩饰才华,故云“埋照”,“沉醉似埋照”五字之中即将阮氏的许多行迹櫽括其中,揭示了他嗜酒狂饮的真正动机。“寓词”句指出了阮籍文学创作的特点,尤指他八十二首《咏怀诗》,其中阮籍大量地运用了比兴寄托和象征的手法,以隐晦的手法自表心迹,展现了他生活中的各种感慨。颜延之就说过“阮籍在晋文常虑祸患,故发此咏。”(《文选》李善注引)李善也说:“嗣宗身仕乱朝,常恐罹谤遇祸,因兹发咏,故每有忧生之嗟。虽志在刺讥,而文多隐避,百代之下,难以情测。”因而历代文人都以为阮籍的这组诗是托物咏志、寓讽于辞的典型之作,其中表现了他忧时悯乱的深沉哀思。颜延之对此有深切的认识,可以说是最早揭示出《咏怀诗》深意的人。
  “忆昔霓旌下南苑”至“一笑正坠双飞翼”是第二部分,回忆安史之乱以前春到曲江的繁华景象。这里用“忆昔”二字一转,引出了一节极繁华热闹的文字。“忆昔霓旌下南苑,苑中万物生颜色”,先总写一笔。南苑即曲江之南的芙蓉苑。732年(唐玄(tang xuan)宗开元二十年),自大明宫筑复道夹城,直抵曲江芙蓉苑。玄宗和后妃公主经常通过夹城去曲江游赏。“苑中万物生颜色”一句,写出御驾游苑的豪华奢侈,明珠宝器映照得花木生辉。
  诗的第一章是即时的场景:有一位闲雅而又美丽的姑娘,与小伙子约好在城墙角落会面,他早早赶到约会地点,急不可耐地张望着,却被树木房舍之类东西挡住了视线,于是只能抓耳挠腮,一筹莫展,徘徊原地。“爱而不见,搔首踟蹰”虽描写的是人物外在的动作,却极具特征性,很好地刻划了人物的内在心理,栩栩如生地塑造出一位恋慕至深、如痴如醉的有情人形象。
  这首诗写作者“遇火”前后的生活情景和心情,很是真切,也很自然。比如遇火前后作者心情由平静到不平静,是几经波折,多种变化,但都显得入情入理,毫不给人以故作姿态之感。火灾的打击是沉重的,不能不带来情绪的反应,此诗若一味旷达,恐非合乎实际了。诗人的可贵,就是以平素的生活信念来化解灾变的影响,以面对现实的态度坚定躬耕的决心,他终于经受住这次考验了。
  诗人把所要表现的事物的形象和神态都想象得细致入微,栩栩如生。“折花倚桃边”,小女娇娆娴雅的神态维妙维肖;“泪下如流泉”,女儿思父伤感的情状活现眼前;“与姊亦齐肩”,竟连小儿子的身长也未忽略;“双行桃树下,抚背复谁怜?”一片思念之情,自然流泻。其中最妙的是“折花不见我”一句,诗人不仅想象到儿女的体态、容貌、动作、神情,甚至连女儿的心理活动都一一想到,一一摹写,可见想象之细密,思念之深切。
  此刻,她正如群星拱卫的新月,只在现身的刹那间,便把这“高阁”的“华筵”照亮了。为着表现张好好的惊人之美,诗人还不忘从旁追加一笔:“主公顾四座,始讶来踟蹰”。主公,即江西观察使沈传师(当时诗人正充当他的幕僚);“来踟蹰”,则化用《陌上桑》“使君从东来,五马立踟蹰”之意,描写沈传师在座中初睹张好好风姿的惊讶失态的情景,深得侧面烘托之妙。
  “瞻光惜颓发,阅水悲徂年。北渚既荡漾,东流自潺湲。”这四句触景生情,抒发身世之感。诗人看到水流不息,联想到那已经过往的岁月和消逝的年华,不禁感慨万端,悲从中来。
  这首诗歌语言质朴无华,清新自然,摆脱了六朝的绮靡诗风,在唐初诗坛独树一帜。
  结构是作品形式美的重要因素之一。《《地震》蒲松龄 古诗》的格局虽小,但所营造的结构却完整缜密,平整均衡,单纯精美。记事由隐入显,循序渐进,层层开拓境界,逐步创造高潮、首尾连贯完美,通篇委区尽态。结构的艺术处理,贵在线索的贯穿。它运用自如地按记述文的表现形式,以事件发生、发展的时间为线索,把一幅幅惊心动魄的画面组装起来,连动式地推到读者面前:
  刘绘《咏萍》刘绘 古诗的开笔,便沾满了喜悦、赞美之情:“可怜池内萍,葐蒀紫复青。”“可怜”即“可爱”。不过,在“可爱”之中,似乎还含有几分惹人怜顾的柔弱之态。这便使诗人笔下的池萍,增添了某种情感色彩。“葐蒀”亦作“氛氲”,本为烟气纷纭之貌。这里用来为浮萍着色,表现青中带紫的萍叶,在清波澹淡之中,恍有青紫之气升腾,可以说是把色彩写活了。接着的“巧随浪开合,能逐水低平”两句,则进一步表现浮萍的动态之美。“池”中自然不会有沸涌翻滚的大浪;这“浪”之轻细,当如风中之花的绽放和收合一样几无声息。而绿萍,就站在这样的细浪轻波上飘舞,身姿何其轻巧!当池波终于静息之时,浮萍则轻轻从水波高处滑行而下,转眼间已在一平如镜的水面上凝立,又显得何等娴雅。这两句描摹浮萍在水中飘、立、动、静之态,简直如翩翩少女的轻巧舞姿,表现了极为动人的韵致。
  这首诗中最突出,给人印象最深的两个意象是“花”和“酒”。桃花,最早见诸文学作品,当于《诗经·周南》之《桃夭》篇,本意表达一种自由奔放的情感。而至晋陶渊明《桃花源记》一出,桃花便更多地被用来表达隐逸情怀了。古代,桃还有驱鬼辟邪的意思,而“桃”与“逃” 谐音,因有避世之意。在唐寅的诗中,“桃花”这一意象频频出现。试举几例:
  首联直接写《落花》李商隐 古诗。上句叙事,下句写景。《落花》李商隐 古诗虽早有,客在却浑然不觉,待到人去楼空,客散园寂,诗人孤寂惆怅之情顿上心头,诗人这才注意到满园缤纷的《落花》李商隐 古诗,而且心生同病相怜的情思,用语巧妙。
  “西京乱无象,豺虎方遘患。”西京,指长安。东汉都城洛阳,洛阳在东,长安在西,故称长安为西京。豺虎,指董卓部将李傕、郭汜等人。长安乱得不成样子,是因为李傕、郭汜等人正在作乱,他们大肆烧杀劫掠,百姓遭殃。这两句写社会的动乱。诗人正是在这种动乱之中离开长安的,这里交代了诗人离开长安的原因。
  “《落叶》修睦 古诗”是古诗中常常吟咏的意象。老杜“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”,是流传千古的名句。而修睦的《《落叶》修睦 古诗》托物寄思,表达了对《落叶》修睦 古诗的感慨和思考。开篇从“雨过”着笔,转向“重重《落叶》修睦 古诗”,以“重重”言《落叶》修睦 古诗之多,给人以“无边萧萧下”的强烈感受;“红”,突出其色彩之艳丽。但在秋雨潇潇,秋风渐紧的背景下,万山红遍、层林尽染的木叶,其命运令人担忧。是为实写。颔联从眼前景,转向写“虚”,回想春日之际,绿叶吐翠,葱茏蓬勃,那时哪里想到会有秋风会降临,让叶子飘零,惹人伤怀?由实而虚,有转折,有对比,笔法腾挪,拓宽了描写的视野,引人遐想。
  俗与雅,没有明确界限,而是相反相成的。俗中出雅,雅中含俗,方为上乘。黄庭坚强调过“以俗为雅”(《再次杨明叔韵·引》),吴讷也注重“由俗入雅”(《文章辨体序说》)。而化俗为雅关键在于一个化字。唐代诗评家张为在《诗人主客图序》中将元稹看成是“上入室”者,而“以白居易为广大教化主”,即将元、白都视为登大雅之堂的著名诗人。可见雅,并不排斥通俗的。至纯的雅,往往古奥、凝重,而缺乏明了性和群众性;如雅中含俗、寓俗于雅、由雅返俗,则无俗的痕迹,却有俗的滋味,无俗的外形,而有俗的神韵。这种俗,是雅的极致,也是俗的极致。因为它已非纯粹的俗,而是含雅之俗,这就高于一般的俗。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是有雅有俗、雅俗共赏的杰作。正如清代诗评家叶燮在《原诗》中评论说:“白俚俗处而雅亦在其中。”此诗就是如此。

创作背景

  这是王安石的一首逸诗。《临川集》和李壁的《王荆文公诗笺注》以及沈钦韩的《王荆文公诗文笺注补注》都没有收这首诗,而是明万历年间编纂的《通州志》中记载,王安石在宋仁宗至和年间曾任海门县令,当时通州属淮南路,这和宋史本传所载“擢进士上第,签书淮南判官”相合。《全宋诗》关于王安石诗部分虽没有收全诗,可是却录有“残句”“阆苑仙人何处觅,灵槎使者几时回?”(笫77卷)且万历《通州志》所载诗题为《白狼观海》。

  

钱默( 清代 )

收录诗词 (8651)
简 介

钱默 钱默,号梅谷,淳安(今属浙江)人。时子。官翰林。事见《青溪诗集·姓氏》。

春日偶作 / 堵雨琛

满头白发对青山。野僧采药来医病,樵客携觞为解颜。
意合论文后,心降得句初。莫言常郁郁,天道有盈虚。"
悬圃珠为树,天池玉作砂。丹霄能几级,何必待乘槎。
"朝别使君门,暮投江上村。从来无旧分,临去望何恩。
草入吟房坏,潮冲钓石移。恐伤欢觐意,半路摘愁髭。"
树荫澄江入野船。黄鸟晚啼愁瘴雨,青梅早落中蛮烟。
恨无长剑一千仞,划断顽云看晴碧。"
"夫君清且贫,琴鹤最相亲。简肃诸曹事,安闲一境人。


郑庄公戒饬守臣 / 谷梁晓莉

莫倚春风便多事,玉楼还有晏眠人。"
"妾家五岭南,君戍三城北。雁来虽有书,衡阳越不得。
竹里巢深鸟易迷。紫菊乱开连井合,红榴初绽拂檐低。
久贫如得顾家金。云烟但有穿杨志,尘土多无作吏心。
哀痛不下诏,登封谁上书。(《僖宗幸蜀咏》)
高情千里外,长啸一声初。(以上见张为《主客图》)
乞取中庭藤五尺,为君高劚扣青天。"
山色逢秋始好登。岩鹿惯随锄药叟,溪鸥不怕洗苔僧。


岐阳三首 / 羊舌建行

轻笼行殿迷天子,抛掷长安似梦中。"
"箫韶九奏韵凄锵,曲度虽高调不伤。
应念无成独流转,懒磨铜片鬓毛焦。"
"万仞连峰积翠新,灵踪依旧印轮巡。何如捧日安皇道,
家声三相后,公事一人前。诗句江郎伏,书踪甯氏传。
卷荷擎雨出盆池。笑吟山色同欹枕,闲背庭阴对覆棋。
惟有春风护冤魄,与生青草盖孤坟。"
"野人心地本无机,为爱茅檐倚翠微。


南乡子·新月上 / 才静槐

乐府降清唱,宫厨减食珍。防闲襟并敛,忍妒泪休匀。
"三转郎曹自勉旃,莎阶吟步想前贤。未如何逊无佳句,
霓旌绛旆忽相寻,为我尊前横绿绮。一弹勐雨随手来,
夜深雨绝松堂静,一点山萤照寂寥。"
赋就长安振大名,斩蛇功与乐天争。
莫怪相逢倍惆怅,九江烟月似潇湘。"
"门客家臣义莫俦,漆身吞炭不能休。
"一自王乔放自由,俗人行处懒回头。睡轻旋觉松花堕,


菩萨蛮·暄风迟日春光闹 / 锺离泽来

"不把渔竿不灌园,策筇吟绕绿芜村。得争野老眠云乐,
"丹雘传真未得真,那知筋骨与精神。
任笑孤吟僻,终嫌巧宦卑。乖慵恩地恕,冷淡好僧知。
"南北千山与万山,轩车谁不思乡关。
"江郡人稀便是村,踏青天气欲黄昏。
"支颐默省旧林泉,石径茅堂到目前。衰碧鸣蛩莎有露,
拔得芙蓉出水新,魏家公子信才人。
"章华台下草如烟,故郢城头月似弦。


新年 / 猴瑾瑶

"萝挂青松是所依,松凋萝更改何枝。
"辟书来几日,遂喜就嘉招。犹向风沙浅,非于甸服遥。
不唯不尔容,得无凡草嫉。贤愚偃仰间,鉴之宜日日。"
"江湖劳遍寻,只自长愁襟。到处慵开口,何人可话心。
文章天子文章别,八米卢郎未可看。"
"归捷中华第,登船鬓未丝。直应天上桂,别有海东枝。
投闲息万机,三生有宿契。行厨出盘飧,担瓮倒芳醑。
海日旗边出,沙禽角外归。四明多隐客,闲约到岩扉。"


叹花 / 怅诗 / 宇文付强

"建业城边蒋帝祠,素髯清骨旧风姿。江声似激秦军破,
渭波千叠夕阳寒。空郊已叹周禾熟,旧苑应寻汉火残。
无邻无里不成村,水曲云重掩石门。
星霜难改感恩心。寻花洞里连春醉,望海楼中彻晓吟。
征途安敢更迁延,冒入重围势使然。众果却应存苦李,
画工取势教摧折。"
"胡风似剑锼人骨,汉月如钩钓胃肠。
"寺楼凉出竹,非与曲江赊。野火流穿苑,秦山叠入巴。


夜渡江 / 暴乙丑

不共世人争得失,卧床前有上天梯。"
故山重更发清光。水澄此日兰宫镜,树忆当年柏署霜。
早知文字多辛苦,悔不当初学冶银。"
"越鸟南翔雁北飞,两乡云路各言归。
玉肌香腻透红纱。多情不住神仙界,薄命曾嫌富贵家。
"雁塔搀空映九衢,每看华宇每踟蹰。题名尽是台衡迹,
"平生爱山水,下马虎溪时。已到终嫌晚,重游预作期。
弄眼难降柳,含茸欲斗蒲。生凉云母扇,直夜博山炉。


秋晚登城北门 / 昝水

"包含教化剩搜罗,句出东瓯奈峭何。世路不妨平处少,
欲飞须待落花风。玲珑薄展蛟绡片,幂历轻含凤竹丛。
鸟斗庭花露滴琴。莫笑乱离方解印,犹胜颠蹶未抽簪。
万般人事五更头。年逾弱冠即为老,节过清明却似秋。
殷勤更抱鸣琴抚,为忆秦儿识断弦。"
"湘浦梅花两度开,直应天意别栽培。玉为通体依稀见,
明日尊前若相问,为言今访赤松游。"
"虽言嵩岳秀崔嵬,少降连枝命世才。南史两荣唯百揆,


阻雪 / 完颜亚鑫

"正月二月村墅闲,馀粮未乏人心宽。
草中求活非吾事,岂啻横身向庙门。
朝回何处消长日,紫阁峰南有旧村。"
"人间寺应诸天号,真行僧禅此寺中。百岁有涯头上雪,
窥井猿兼鹿,啼林鸟杂蝉。何时人事了,依此亦高眠。"
饮席话旧多阑珊。中酒向阳成美睡,惜花冲雨觉伤寒。
漫流东去一江平。从军固有荆州乐,怀古能无岘首情。
缠绕春情卒未休,秦娥萧史两相求。