菩萨蛮·玉盘寸断葱芽嫩
城郭连增媚，楼台映转华。岂同幽谷草，春至发犹赊。"
石室过云外，二僧俨禅寂。不语对空山，无心向来客。
省得老僧留不住，重寻更可有因由。"
"越人传楚俗，截竹竞萦丝。水底深休也，日中还贺之。
"掷地金声信有之，莹然冰玉见清词。元凯癖成官始贵，
广陵行路风尘合，城郭新秋砧杵多。"
莠盛终无实，槎枯返有荑。绿萍藏废井，黄叶隐危堤。
折柳寻花送落晖。杜陵往往逢秋暮，望月临风攀古树。
社日双飞燕，春分百啭莺。所思终不见，还是一含情。"
每日城南空挑战，不知生缚入唐州。"
菩萨蛮·玉盘寸断葱芽嫩拼音解释:
cheng guo lian zeng mei .lou tai ying zhuan hua .qi tong you gu cao .chun zhi fa you she ..
shi shi guo yun wai .er seng yan chan ji .bu yu dui kong shan .wu xin xiang lai ke .
sheng de lao seng liu bu zhu .zhong xun geng ke you yin you ..
.yue ren chuan chu su .jie zhu jing ying si .shui di shen xiu ye .ri zhong huan he zhi .
.zhi di jin sheng xin you zhi .ying ran bing yu jian qing ci .yuan kai pi cheng guan shi gui .
guang ling xing lu feng chen he .cheng guo xin qiu zhen chu duo ..
you sheng zhong wu shi .cha ku fan you yi .lv ping cang fei jing .huang ye yin wei di .
zhe liu xun hua song luo hui .du ling wang wang feng qiu mu .wang yue lin feng pan gu shu .
she ri shuang fei yan .chun fen bai zhuan ying .suo si zhong bu jian .huan shi yi han qing ..
mei ri cheng nan kong tiao zhan .bu zhi sheng fu ru tang zhou ..
译文及注释
译文
难道这里就没有山歌(ge)和村笛吗？只是那音调嘶哑粗涩实在(zai)难听。
情人冒着风雨前来约会，因为是背着人偷偷跑出来的，所以常常不能(neng)如约而至。 和她一起倚在玉阑干上赏月，低声细语倾衷情，还能闻到她身上的香气。
他们灵光闪闪显示神灵，巫咸又告诉我(wo)不少佳话。
试登此峨眉山周游观览，其绝特奇异的风光景致哪里能全部领略。
雷开惯于阿谀奉承，为何给他赏赐封爵？
扫除尽它又生长出来，茂茂盛盛铺满了路途。
你难道看不见那黄河之水从天上奔腾而来，波涛翻滚直奔东海，从不再往回流。
季主说：“您要占卜什么(me)事呢？”东陵侯说：“躺卧时间长了就想起来，闭门独(du)居久了就想出去，胸中积闷久了就想打喷嚏。我听说：积聚过多就要宣泄，烦郁之极就要开畅，闷热太甚就会起风，堵塞过分就会流通。有一冬就有一春，没有只屈而不伸的；有一起就有一伏，没有只去不来的。我私下有所怀疑，希望得到你的指教。”季主说：“既然这样，那么您已经明白了，又何必要占卜呢？”东陵侯说：“我未能深入理解其中的高深微妙，希望先生能指点究竟。”
晴朗的天气和暖暖的微风催生了麦子，麦子的气息随风而来。碧绿的树荫，青幽的绿草远胜春天百花烂漫的时节。
长江漂流着峨眉山的雪水和三峡的急流。
既然已经惊天动地，又有谁能心怀畏惧？
皮肤很白净，口齿更伶俐。
吴国的香蒿做成酸菜，吃起来不浓不淡口味纯。
注释
35.自：从
⑺凌烟阁：唐太宗为表彰功臣而建的殿阁，上有秦琼等二十四人的像。
横：弥漫。
⑤少陵：唐诗人杜甫。
[14]勇剽（piāo）：勇敢剽悍。螭（chī）：传说中形状如龙的黄色猛兽。
⑥笙（shēng）：簧管乐器。
昔：一作“当”。长：一作“龙”。
（14）物：人。
（75）穷裔：穷困的边远地方。
赏析
“月明荞麦花如雪”，这是十分动人的景色，大自然的如画美景感染了诗人，使诗人暂时忘却了他的孤寂，情不自禁地发出不胜惊喜的赞叹。这奇丽壮观的景象与前面两句的描写形成强烈鲜明的对比。诗人匠心独运地借自然景物的变换写出人物感情变化，写来灵活自如，不着痕迹；而且写得朴实无华，浑然天成，读来亲切动人，余味无穷。《唐宋诗醇》称赞它“一味真朴，不假妆点，自具苍老之致，七绝中之近古者”。
大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律，按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
全诗写景既有全景式的概括描写，显得视野开阔；又有局部细腻的生动刻画，精警工丽，富有思致。这样写景避免了冗长的铺排，同谢灵运的某些写景铺排过多相比有了进步，显得流丽清新。
第六段，用比喻作结。以双兔在一起奔跑，难辨雌雄的隐喻，对木兰女扮男装、代父从军多年未被发现的奥秘加以巧妙的解答，妙趣横生而又令人回味。
三联承上而来，从爱怜出发，写了对丈夫的关心和劝戒。诗人絮絮叨叨的嘱咐，殷勤致意，体贴入微，关心备至。既劝子安“莫听凡歌”，切忌“病酒”；又提醒其“休招闲客”，不要“贪棋”。这既可以看出往日夫妻的情深，也可以看出今日身分两地诗人对子安的挂念以及对其乐而忘情的担忧，也正由于有这样的担忧，才有了对昔日盟誓的回忆和对他日重逢的期盼。
这首诗以金陵为中心，写眺望长江远去的感想。全诗情景合一，寓比兴之意于写景之中。诗的前两句“汉水回万里，派作九龙盘。横溃豁中国，崔嵬飞迅湍。”都写出了长江下游万流横溃，直下东海，水势浩瀚，气势博大的特点，写出了远去的长江气势浩大，切中题旨，铺垫出一派雄壮气象。接着用江水泛滥造成的巨大影响和损失来写近古的国运不兴，为歌颂当下盛世蓄好气势。但诗的后四句“我君混区宇，垂拱众流安。今日任公子，沧浪罢钓竿。”并不是单纯而热烈地歌颂盛世，在一派祥和安宁之中，也透露出英雄无用武之地的淡淡悲哀。诗的感情深沉而表达稳妥，比喻以江水壮阔的气势与盛唐的国力相对应，贴切得体，从而自然又蕴含丰富地表达出盛世才子的惆怅。
这首诗的题目就叫《《夜宴谣》温庭筠 古诗》，可想而知，是写唐时那种“醉酒歌舞”的夜生活的。王国安先生在《温飞卿诗集》前言里介绍说：
黄巢流传下来的三首诗中，有两首是以菊花为题材的咏物诗。其中，《题菊花》写道：“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。”表现了他顽强的斗争精神和必胜信念。这首《《不第后赋菊》黄巢 古诗》的境界比《题菊花》更雄伟、豪迈。在这首诗中，诗人运用比喻的手法，赋予菊花以农民起义军的英雄风貌与高洁品格。
将这首《《桃源行》王维 古诗》诗与陶渊明《桃花源记》作比较，可以说二者都很出色，各有特点。散文长于叙事，讲究文理文气，故事有头有尾，时间、地点、人物、事件都交代得具体清楚。而这些，在诗中都没有具体写到，却又使人可以从诗的意境中想象到。诗中展现的是一个个画面，造成诗的意境，调动读者的想象力，去想象、玩味那画面以外的东西，并从中获得一种美的感受。这就是诗之所以为诗的原因。
第六章赋兼比兴，在抒情中叙事，当初他们相恋时，有说有笑；男子则“信誓旦旦”，表示白头偕老。可是他还未老时就产生怨恨，而且无法挽回。这里用了两个比喻：浩浩汤汤的淇水，总有堤岸；广阔连绵的沼泽，也有边际。言外之意是：我的痛苦为什么竟没有到头的时候？《诗集传》指出“此则兴也”，其实它是比中有兴。诗人运用这两个比喻，强烈地抒发了一腔怨愤，诉说了弃妇无边无际的痛苦。为了摆脱这些痛苦，她下决心与那男子割断感情上的联系：“反是不思，亦已焉哉！”从此后不再希望他回心转意，算了，算了。然而她果真能做到吗？方玉润认为：“虽然口纵言已，心岂能忘？”（《诗经原始》）是的，从这女子一贯钟情的性格来看，她对男子不可能在感情上一刀两断，这就是今天常说的悲剧性格。
夫妇分居异地，自然无法互相吐露别情；但彼此内心的思念就是没有出口的话语。于是(yu shi)诗人代他们说出各自的心里话。不难理解，双方的心理活动自有内在的关联呼应。因此，诗人采取这种写法既新颖别致，又深契人情。
诗的后半是“书怀”。第五、六句说，有点名声，哪里是因为我的文章好呢？做官，倒应该因为年老多病而退休。这是反话，立意至为含蓄。诗人素有远大的政治抱负，但长期被压抑而不能施展，因此声名竟因文章而著，这实在不是他的心愿。杜甫此时确实是既(shi ji)老且病，但他的休官，却主要不是因为老和病，而是由于被排挤。这里表现出诗人心中的不平，同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂的根本原因。关于这一联的含义，黄生说是“无所归咎，抚躬自怪之语”（《杜诗说》），仇兆鳌说是“五属自谦，六乃自解”（《杜少陵集详注》），恐怕不很妥当。最后两句说，飘然一身象个什么呢？不过象广阔的天地间的一只沙鸥罢了。诗人即景自况以抒悲怀。水天空阔，沙鸥飘零；人似沙鸥，转徙江湖。这一联借景抒情，深刻地表现了诗人内心飘泊无依的感伤，真是一字一泪，感人至深。
作者与孟浩然是老朋友了，如今老朋友永远离去了，因此诗一开头就说“故人不可见”。这是直抒胸臆，直抒对故人长逝的哀悼之意。对于老朋友的去世，作者无限悲痛，站在汉水边上，望着滔滔江水东流不胜悲伤。这第二句“汉水日东流”是借景抒情，借汉水日夜奔流不息抒发老朋友一去不复返，也是比喻自己的哀痛与思念之情就像东流之水绵绵不绝。“借问襄阳老，江山空蔡州“两句，兼具直抒胸臆和借景抒情两种手法。上句可看作即景之语，下句景中含情，江山，景象广阔，著一“空”字，显示出物是人非人去楼空的无限感慨和遗憾，借此表达了作者对老朋友的无限思念。直抒胸臆和借景抒情手法并用，使诗篇直中有曲，语短情深。故人长逝，悼惜深情与凄怆涕泪，随诗行奔迸而出。朋友已矣，如江水东流，唯能追寻遗踪以寄哀思。
“寄语洛城风日道，明年春色倍还人”，尾联构思新颖，造语清新。语痴而情真。诗人太熟悉洛阳的一切了，他思念洛城的人，也怀念洛城的风日，更留恋洛城的春光美景。这首诗与一般“有怀”诗相比，它扩大了“有怀”的范围。“诗贵出于自心”（《围炉诗话》），这联诗正是独出心裁，“言人之所不能言”。
《《触龙说赵太后》刘向 古诗》一文开篇就描绘了一个气氛极为紧张的局面：赵君新亡，秦兵犯赵赵求齐助，齐要长安君作人质爱子心切的赵太后不肯让儿子去冒这个风险，严词拒绝了大臣们的强谏，并声称“有复言令长安君为质者，老妇必唾其面！”。
这首春日诗失之于轻靡，或者(huo zhe)说是百无聊赖，有的也有寄托，不过比较直露。李商隐这首诗，从主题上说这首诗没什么新意，但在艺术手法情景浑溶，低徊唱叹，富艳而多气，不多用典故而音节嘹亮，颇有杜诗境界。但在梗概(geng gai)多气上还是不如杜诗同类之作。
大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律，按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
全诗写景既有全景式的概括描写，显得视野开阔；又有局部细腻的生动刻画，精警工丽，富有思致。这样写景避免了冗长的铺排，同谢灵运的某些写景铺排过多相比有了进步，显得流丽清新。
第六段，用比喻作结。以双兔在一起奔跑，难辨雌雄的隐喻，对木兰女扮男装、代父从军多年未被发现的奥秘加以巧妙的解答，妙趣横生而又令人回味。
三联承上而来，从爱怜出发，写了对丈夫的关心和劝戒。诗人絮絮叨叨的嘱咐，殷勤致意，体贴入微，关心备至。既劝子安“莫听凡歌”，切忌“病酒”；又提醒其“休招闲客”，不要“贪棋”。这既可以看出往日夫妻的情深，也可以看出今日身分两地诗人对子安的挂念以及对其乐而忘情的担忧，也正由于有这样的担忧，才有了对昔日盟誓的回忆和对他日重逢的期盼。
这首诗以金陵为中心，写眺望长江远去的感想。全诗情景合一，寓比兴之意于写景之中。诗的前两句“汉水回万里，派作九龙盘。横溃豁中国，崔嵬飞迅湍。”都写出了长江下游万流横溃，直下东海，水势浩瀚，气势博大的特点，写出了远去的长江气势浩大，切中题旨，铺垫出一派雄壮气象。接着用江水泛滥造成的巨大影响和损失来写近古的国运不兴，为歌颂当下盛世蓄好气势。但诗的后四句“我君混区宇，垂拱众流安。今日任公子，沧浪罢钓竿。”并不是单纯而热烈地歌颂盛世，在一派祥和安宁之中，也透露出英雄无用武之地的淡淡悲哀。诗的感情深沉而表达稳妥，比喻以江水壮阔的气势与盛唐的国力相对应，贴切得体，从而自然又蕴含丰富地表达出盛世才子的惆怅。
这首诗的题目就叫《《夜宴谣》温庭筠 古诗》，可想而知，是写唐时那种“醉酒歌舞”的夜生活的。王国安先生在《温飞卿诗集》前言里介绍说：
黄巢流传下来的三首诗中，有两首是以菊花为题材的咏物诗。其中，《题菊花》写道：“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。”表现了他顽强的斗争精神和必胜信念。这首《《不第后赋菊》黄巢 古诗》的境界比《题菊花》更雄伟、豪迈。在这首诗中，诗人运用比喻的手法，赋予菊花以农民起义军的英雄风貌与高洁品格。
将这首《《桃源行》王维 古诗》诗与陶渊明《桃花源记》作比较，可以说二者都很出色，各有特点。散文长于叙事，讲究文理文气，故事有头有尾，时间、地点、人物、事件都交代得具体清楚。而这些，在诗中都没有具体写到，却又使人可以从诗的意境中想象到。诗中展现的是一个个画面，造成诗的意境，调动读者的想象力，去想象、玩味那画面以外的东西，并从中获得一种美的感受。这就是诗之所以为诗的原因。
第六章赋兼比兴，在抒情中叙事，当初他们相恋时，有说有笑；男子则“信誓旦旦”，表示白头偕老。可是他还未老时就产生怨恨，而且无法挽回。这里用了两个比喻：浩浩汤汤的淇水，总有堤岸；广阔连绵的沼泽，也有边际。言外之意是：我的痛苦为什么竟没有到头的时候？《诗集传》指出“此则兴也”，其实它是比中有兴。诗人运用这两个比喻，强烈地抒发了一腔怨愤，诉说了弃妇无边无际的痛苦。为了摆脱这些痛苦，她下决心与那男子割断感情上的联系：“反是不思，亦已焉哉！”从此后不再希望他回心转意，算了，算了。然而她果真能做到吗？方玉润认为：“虽然口纵言已，心岂能忘？”（《诗经原始》）是的，从这女子一贯钟情的性格来看，她对男子不可能在感情上一刀两断，这就是今天常说的悲剧性格。
夫妇分居异地，自然无法互相吐露别情；但彼此内心的思念就是没有出口的话语。于是(yu shi)诗人代他们说出各自的心里话。不难理解，双方的心理活动自有内在的关联呼应。因此，诗人采取这种写法既新颖别致，又深契人情。
诗的后半是“书怀”。第五、六句说，有点名声，哪里是因为我的文章好呢？做官，倒应该因为年老多病而退休。这是反话，立意至为含蓄。诗人素有远大的政治抱负，但长期被压抑而不能施展，因此声名竟因文章而著，这实在不是他的心愿。杜甫此时确实是既(shi ji)老且病，但他的休官，却主要不是因为老和病，而是由于被排挤。这里表现出诗人心中的不平，同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂的根本原因。关于这一联的含义，黄生说是“无所归咎，抚躬自怪之语”（《杜诗说》），仇兆鳌说是“五属自谦，六乃自解”（《杜少陵集详注》），恐怕不很妥当。最后两句说，飘然一身象个什么呢？不过象广阔的天地间的一只沙鸥罢了。诗人即景自况以抒悲怀。水天空阔，沙鸥飘零；人似沙鸥，转徙江湖。这一联借景抒情，深刻地表现了诗人内心飘泊无依的感伤，真是一字一泪，感人至深。
作者与孟浩然是老朋友了，如今老朋友永远离去了，因此诗一开头就说“故人不可见”。这是直抒胸臆，直抒对故人长逝的哀悼之意。对于老朋友的去世，作者无限悲痛，站在汉水边上，望着滔滔江水东流不胜悲伤。这第二句“汉水日东流”是借景抒情，借汉水日夜奔流不息抒发老朋友一去不复返，也是比喻自己的哀痛与思念之情就像东流之水绵绵不绝。“借问襄阳老，江山空蔡州“两句，兼具直抒胸臆和借景抒情两种手法。上句可看作即景之语，下句景中含情，江山，景象广阔，著一“空”字，显示出物是人非人去楼空的无限感慨和遗憾，借此表达了作者对老朋友的无限思念。直抒胸臆和借景抒情手法并用，使诗篇直中有曲，语短情深。故人长逝，悼惜深情与凄怆涕泪，随诗行奔迸而出。朋友已矣，如江水东流，唯能追寻遗踪以寄哀思。
“寄语洛城风日道，明年春色倍还人”，尾联构思新颖，造语清新。语痴而情真。诗人太熟悉洛阳的一切了，他思念洛城的人，也怀念洛城的风日，更留恋洛城的春光美景。这首诗与一般“有怀”诗相比，它扩大了“有怀”的范围。“诗贵出于自心”（《围炉诗话》），这联诗正是独出心裁，“言人之所不能言”。
《《触龙说赵太后》刘向 古诗》一文开篇就描绘了一个气氛极为紧张的局面：赵君新亡，秦兵犯赵赵求齐助，齐要长安君作人质爱子心切的赵太后不肯让儿子去冒这个风险，严词拒绝了大臣们的强谏，并声称“有复言令长安君为质者，老妇必唾其面！”。
这首春日诗失之于轻靡，或者(huo zhe)说是百无聊赖，有的也有寄托，不过比较直露。李商隐这首诗，从主题上说这首诗没什么新意，但在艺术手法情景浑溶，低徊唱叹，富艳而多气，不多用典故而音节嘹亮，颇有杜诗境界。但在梗概(geng gai)多气上还是不如杜诗同类之作。
创作背景
这是一个秋天的雨夜。独坐高斋的诗人在暗夜中听着外面下个不停的淅淅沥沥的秋雨，益发感到夜的深沉、秋的凄寒和高斋的空寂。这样一种萧瑟凄寂的环境气氛不免要触动远宦者的归思。韦应物家居长安，和滁州相隔两千余里。即使白天登楼引领遥望，也会有云山阻隔、归路迢递之感；暗夜沉沉，四望一片模糊，自然更不知其眇在何处了。故园的眇远，本来就和归思的悠长构成正比，再加上这漫漫长夜、绵绵秋雨，就更使这归思无穷无已、悠然不尽了。一、二两句，上句以设问起，下句出以慨叹，言外自含无限低徊怅惘之情。“方”字透出归思正殷，为三、四高斋《闻雁》韦应物 古诗作势。
城西访友人别墅
松门一径仍生草，应是仙人向郭稀。"
"盘石垂萝即是家，回头犹看五枝花。
"直城朱户相逦连，九逵丹毂声阗阗。春官自有花源赏，
石室过云外，二僧俨禅寂。不语对空山，无心向来客。
万里双旌汾水上，玉鞭遥指白云庄。
"新安非欲枉帆过，海内如君有几何。
古郡三刀夜，春桥万里心。唯应对杨柳，暂醉卓家琴。"
"清昼开帘坐，风光处处生。看花诗思发，对酒客愁轻。
简卢陟
懒更学诸馀，林中扫地居。腻衣穿不洗，白发短慵梳。
金鸡竿下鼓千声。衣冠南面薰风动，文字东方喜气生。
瑶盘迸洒蛟人珠。大鹏矫翼翻云衢，嵩峰霁后凌天孤。
万片争呈雪中石，重帘不动自飘香，似到瀛洲白玉堂。
"渭水通胡苑，轮台望汉关。帛书秋海断，锦字夜机闲。
开门空对楚人家。陈琳草奏才还在，王粲登楼兴不赊。
问我从军苦，自陈少年贵。丈夫交四海，徒论身自致。
"九剑盈庭酒满卮，戍人归日及瓜时。
题木兰庙
"病来喜无事，多卧竹林间。此日一相见，明朝还掩关。
榆荚钱难比，杨花雪不如。明朝古堤路，心断玉人车。"
藤丝秋不长，竹粉雨仍馀。谁为须张烛，凉空有望舒。"
"北邙山头少闲土，尽是洛阳人旧墓。旧墓人家归葬多，
"公子髫年四海闻，城南侍猎雪雰雰。马盘旷野弦开月，
"金鸭香消欲断魂，梨花春雨掩重门。
"凉风飒穷巷，秋思满高云。吏隐俱不就，此心仍别君。
"垂杨真可怜，地胜觉春偏。一穗雨声里，千条池色前。
踏莎行·秋入云山
地远姑苏外，山长越绝东。惭当哲匠后，下曲本难工。"
又见古木饥鼯愁。变化纵横出新意，眼看一字千金贵。
"趋陪禁掖雁行随，迁放江潭鹤发垂。素浪遥疑太液水，
寂寂池亭里，轩窗间绿苔。游鱼牵荇没，戏鸟踏花摧。
寒灯扬晓焰，重屋惊春雨。应想远行人，路逢泥泞阻。
"群峰过雨涧淙淙，松下扉扃白鹤双。香透经窗笼桧柏，
"江斋一入何亭亭，因寄沦涟心杳冥。
黄沙枯碛无寸草，一日行过千里道。展处把笔欲描时，
暮秋独游曲江
人睡落堑辙，马惊入芦荻。慰远时问程，惊昏忽摇策。
"髭须虽白体轻健，九十三来却少年。问事爱知天宝里，
"崦合桃花水，窗鸣柳谷泉。（题柳谷泉，见《应天府志》）
自可殊途并伊吕。"
倚玉翻成难，投砖敢望酬。卑栖君就禄，羸惫我逢秋。
薄禄且未及，故山念归欤。迢迢三千里，返驾一羸车。
梦绕山川身不行。"
我有所思兮不得见。不得见兮露寒水深，耿遥夜兮伤心。"
李延年歌
主人千骑东方远，唯望衡阳雁足书。"
陶甄试一致，品汇乃散殊。濯质非受彩，无心那夺朱。
投砖聊取笑，赠绮一何妍。野坐临黄菊，溪行踏绿钱。
"背江居隙地，辞职作遗人。耕凿资馀力，樵渔逐四邻。
白露秋稼熟，清风天籁虚。和声度箫韶，瑞气深储胥。
翳桑俄有绩，宿麦复盈租。圆寂期超诣，凋残幸已苏。
身居霞外寺，思发月明田。犹恨萦尘网，昏昏过岁年。"
"不才先上第，词客却空还。边地行人少，平芜尽日闲。
清明日
持斋候撞钟，玉函散宝经。焚香开卷时，照耀金室明。
三军令肃马前嘶。恩沾境内风初变，春入城阴柳渐低。
"雨暗商山过客稀，路傍孤店闭柴扉。
隔衣噆肤耳边鸣。欲明不待灯火起，唤得官船过蛮水。
唯有猕猴来往熟，弄人抛果满书堂。"
"宵直丹宫近，风传碧树凉。漏稀银箭滴，月度网轩光。
游人尽还北，旅雁辞南国。枫树几回青，逐臣归不得。"
颓垣化为陂，陆地堪乘舟。（以下并见张为《主客图》）
解语花·上元
野艇虚还触，笼禽倦更飞。忘言亦何事，酣赏步清辉。"
"草色照双扉，轩车到客稀。苔衣香屐迹，花绶少尘飞。
浪里争迎三蜀货，月中喧泊九江船。今朝小阮同夷老，
雁影将魂去，虫声与泪期。马卿兼病老，宋玉对秋悲。
自愧朝衣犹在箧，归来应是白头翁。"
归思偏消酒，春寒为近山。花枝不可见，别恨灞陵间。"
"草枯马蹄轻，角弓劲如石。骄虏初欲来，风尘暗南国。
遥边过驿近，买药出城迟。朝野凭人别，亲情伴酒悲。
衡阳与梦得分路赠别
寂寞日长谁问疾，料君惟取古方寻。"
"陶家习先隐，种柳长江边。朝夕浔阳郭，白衣来几年。
频行识草树，渐老伤年发。唯有白云心，为向东山月。"
欲问长安今远近，初年塞雁有归行。"
"年少同为邺下游，闲寻野寺醉登楼。
山川大兵后，牢落空城池。惊沙犹振野，绿草生荒陂。
皎皎苍苍千里同，穿烟飘叶九门通。珠帘欲卷畏成水，
"玉干百馀茎，生君此堂侧。拂帘寒雨响，拥砌深溪色。
韩琦大度
晨起冲露行，湿花枝茸茸。归依向禅师，愿作香火翁。"
"数片荷衣不蔽身，青山白鸟岂知贫。
"夫子保药命，外身得无咎。日月不能老，化肠为筋否。
"故里心期奈别何，手移芳树忆庭柯。
昔时赠君君可怜。何言一去瓶落井，流尘歇灭金炉前。"
韩非入传滥齐名。云归暂爱青山出，客去还愁白发生。
前对竖裂峰，下临削成壁。阳巘灵芝秀，阴崖半天赤。
每许前山隐，曾怜陋巷贫。题诗今尚在，暂为拂流尘。"