首页 古诗词 念奴娇·西湖和人韵

念奴娇·西湖和人韵

清代 / 成郎中

遍礼华严经里字,不曾行到寺门前。"
归来身已病,相见眼还明。更遣将诗酒,谁家逐后生。"
劳君远问龙城地,正北三千到锦州。"
惨惨郊原暮,迟迟挽唱哀。空山烟雨夕,新陌绕陵台。"
"平地有清泉,伊南古寺边。涨池闲绕屋,出野遍浇田。
"宝马雕弓金仆姑,龙骧虎视出皇都。
闲爱老农愚,归弄小女姹。如今便可尔,何用毕婚嫁。"
我来御魑魅,自宜味南烹。调以咸与酸,芼以椒与橙。
帘外月光吐,帘内树影斜。悠悠飞露姿,点缀池中荷。"
宝袜菊衣单,蕉花密露寒。水光兰泽叶,带重剪刀钱。
"惊禽一辞巢,栖息无少安。秋扇一离手,流尘蔽霜纨。
兰蕙本同畹,蜂蛇亦杂居。害心俱毒螫,妖焰两吹嘘。


念奴娇·西湖和人韵拼音解释:

bian li hua yan jing li zi .bu zeng xing dao si men qian ..
gui lai shen yi bing .xiang jian yan huan ming .geng qian jiang shi jiu .shui jia zhu hou sheng ..
lao jun yuan wen long cheng di .zheng bei san qian dao jin zhou ..
can can jiao yuan mu .chi chi wan chang ai .kong shan yan yu xi .xin mo rao ling tai ..
.ping di you qing quan .yi nan gu si bian .zhang chi xian rao wu .chu ye bian jiao tian .
.bao ma diao gong jin pu gu .long xiang hu shi chu huang du .
xian ai lao nong yu .gui nong xiao nv cha .ru jin bian ke er .he yong bi hun jia ..
wo lai yu chi mei .zi yi wei nan peng .diao yi xian yu suan .mao yi jiao yu cheng .
lian wai yue guang tu .lian nei shu ying xie .you you fei lu zi .dian zhui chi zhong he ..
bao wa ju yi dan .jiao hua mi lu han .shui guang lan ze ye .dai zhong jian dao qian .
.jing qin yi ci chao .qi xi wu shao an .qiu shan yi li shou .liu chen bi shuang wan .
lan hui ben tong wan .feng she yi za ju .hai xin ju du shi .yao yan liang chui xu .

译文及注释

译文
呼吸之间就走遍百川,燕然山也仿佛可被他摧毁。
羽翼已经丰满了,可以四海翱翔。
纱窗外的阳光淡去,黄昏渐(jian)渐降临;
生死聚散,我曾经对你说(过)。拉着你的手,和你一起老去。
玄(xuan)都观偌大庭院中有一半长满了青苔,原盛开的桃花已经荡然无存,只有菜花在开放。
  闲下来围着水池看着水里的鱼自由地(di)游动,正好(hao)遇到小童摆弄钓鱼船。一样地喜欢鱼但是心态却不一样,我来喂食你却来垂钓。
这样的日子有何不自在,谁还去羡慕帝王的权力。
阴风从西北吹(chui)来,惨淡地随着回纥。
孤傲的鸿雁(yan)自海上而来,池塘河潢不敢眷顾。
乍一看她,好像是在越溪浣纱的美女西施,又宛如碧玉,媲美美人丽华。
去吴越寻山觅水,厌洛京满眼风尘。
水流东海总不满溢,谁又知这是什么原因?
远看天边的树林活象(xiang)是荠菜,俯视江畔的沙洲好比是弯月(yue)。
杀人要有限制,各个(ge)国家都有边界。只要能够制止敌人的侵犯就可以了,难道打仗就是为了多杀人吗?
桃花带着几点露珠。
“山冥云阴重,天寒雨意浓。数枝幽艳湿啼红。”彤云密布,山色阴暗,天下着濛濛的细雨。花朵上,水气聚成了晶莹的水珠,象是少女眼睛里含着泪珠,夺眶欲出,令人十分爱怜。作者摄取了这样一个特写镜头,十分形象地描绘出一幅田园风景图。莫为惜花惆怅,对东风。”不要因为风风雨雨摧残着美丽的花朵,而愁怅满怀,作无病呻吟。“蓑笠朝朝出,沟塍处处通。”
辅助君王使他在尧舜之上,要使社会风尚变得敦厚朴淳。
立誓归隐辞官而去,信奉佛道其乐无穷。
一个驿站又是一个驿站,驿骑疾驰有如流星一般,

注释
①苦竹:竹的一种。杆矮小,节较其它竹为长,四月中生笋,味苦。
稍稍:时间副词,据《词源》释为“随即”,这里是渐渐。
②标:标志。
按:此节描述《史记》更合情理。
③钱镈(jiǎ bó):古时的农具。
(25)各是其所是,各非其所非:赞成自以为正确的,反对自以为不正确的。
入门,指各回自己家里。

赏析

  第一句“只知逐胜忽忘寒”,写自己因为只顾着追逐寻觅胜景而忘记了寒冷,第二句“小立春风夕照间”写偶尔在春风中站立,在夕阳中放眼赏看美景。这两句写诗人不惧寒冷,寻觅美景,立于风中,在夕阳中欣赏美景的形象,把一个因爱美景而不顾寒冷的“痴人”形象展现出来。
  最后四句为第三段,着重写诗人耳闻目睹这黑暗现实后内心的慨恨,并对老媪寄予了深厚的同情。
  “何处”三句,言不知从什么地方吹来一股凉沁的秋风,耳中顿时听到有桐叶飘落露井台上的簌簌声,触动了词人像屈大夫吟哦着楚辞一般凑成了哀切的韵律。“彩云断”四句,因风起而续幻思。词人因秋风起随即又仰望青天,只见彩云被风分散,就又想象到天上的鹊桥恐怕也被风吹断了吧。那牛郎与织女俩人的离别情,是没有谁能问得清楚的。天上的银河已经把他们阻隔了千万年,人们只能望见织女星闪烁,好像在闪动着她那晶莹的泪珠似的。“轻俊”两句,记地上“乞巧”。“金针”,据(ju)《桂苑丛谈》说:“郑侃女彩娘,七夕陈香筵,祈于织女曰:‘愿乞巧。’织女乃遗一金针,长寸余,缀于纸上,置裙带中,令三日勿语,汝当奇巧。”后用作传授密诀之说。此处是说:我望着那些绣娘们在七夕中祈求“金针”,希获“奇巧”的情景,不觉又牵扯出无限感慨。这感慨有对“乞巧”的无用而兴叹,如词人在《六么令·七夕》词中说:“那知天上计拙,乞巧楼南北”,即是指“乞巧”之无用。也有对自己与所爱女子无由再会的哀伤,此由词中“胜却巫阳无准”句里已有所暗示了。
  景色惨淡,满目凋敝,那人民生活如何,这就逼出尾联碎人肝肠的哀诉。它以典型的悲剧形象,控诉了黑暗现实。孤苦无依的寡妇,终日哀伤,有着忧愁和痛苦。她的丈夫或许就是死于战乱,然而官府对她家也并不放过,搜刮尽净,那么其他人可想而知。最后写荒原中传来阵阵哭声,在收获的秋季尚且如此,其苦况可以想见。“何处村”是说辨不清哪个村庄有人在哭,造成一种苍茫的悲剧气氛,实际是说无处没有哭声。 本诗在意境上的参差变化很值得注意。首先是前后境界的转换,好像乐队在金鼓齐鸣之后奏出了如泣如诉的缕缕哀音;又好像电影在风狂雨暴的场景后,接着出现了一幅满目疮痍的秋原荒村图。这一转换,展现了经过安史之乱后唐代社会(she hui)的缩影。其次是上下联,甚至一联之内都有变化。如颔联写雨景两句色彩即不同,出句如千军万马,而对句则阻惨凄冷,为转入下面的意境作了铺垫。这种多层次的变化使意境更为丰富,跌宕多姿而不流于平板。
  以下四句写还山后的情景,为诗人的设想。“独向潭上酌,无人林下期”,“潭上“林下”为高冠潭口的环境,“酌”和“期”为隐居之地的生活内容,说“独”,说“无”,可见诗人别弟还山后的孤独,其中透露出兄弟之间的深情。这两句虽是对别后情景的设想,但诗人也许在以往的山间生活中(huo zhong)对此早有体验,因而不忍便与兄弟分别,“还山迟”的原因也许主要在于此。诗的最后两句仍设想还山后思念弟弟时的情景。“忆汝处”的“处”字,有彼时彼地之意。当诗人还山后想起弟弟的时候,既不能与弟弟同去潭边饮酒,又不能与弟弟携手林下同游,只能“闲卧对鸬鹚”,难以排遣的思念,难以割舍的留恋即在这一生活细节中含蓄地表现出来,不忍分别之情也就在其中了。也有人以为这后四句是转述杜陵叟的话,说杜陵里独处山间,如何思念诗人,如果这样理解,那么此篇便主要是写“杜陵叟”,似与别弟的意义不合。
主题鉴赏之三:“拒招隐”说  清代的方玉润论诗颇具批判精神,他首先对历史上诸说,如“恶无礼”说、“淫诗”说等逐一辨驳,然后提出了自己的新见:愚意此必高人逸士抱璞怀贞,不肯出而用世,故托言以谢当世求才之贤也。意若曰,惟《野有死麕》佚名 古诗,故白茅得以包之。惟有女怀春,故吉士得而诱之。今也“林有朴樕,野有死鹿”矣,然“白茅”则“纯束”也,而谁其包之?“有女如玉”,质本无暇也,而谁能玷之?尔吉士纵欲诱我,我其能禁尔以无诱我哉?亦惟望尔入山招隐时,姑徐徐以云来,勿劳我衣冠,勿引我吠尨,不至使山中猿鹤共相惊讶也云尔。吾亦将去此而他适矣。此诗意极深而词又甚婉,故使读者猝难领会。未敢自信能窥诗旨,要之,循章会意,其大要亦不甚相远也。方氏将此诗阐释为一位高人逸士拒绝出山为官,并婉言谢绝当世求贤的人。方玉润“受到姚际恒《诗经通论》的影响,在自序中说:‘循文按义’,‘推原诗人始意’,‘不顾《序》,不顾《传》,亦不顾《论》,惟其是者从而非者止’。书名为《诗经原始》,就是不满于流行的附会曲解,从诗的本义探究诗的原始意义。”因此方玉润的读解显示出了独特的视域,为研读诗经提供了一个新的突破视角。
  本篇通体骈四俪六,不仅句式整饬而略显错综(四四四四、四四六六、六四六四、四六四六参差成趣;每句中的音步变化如四字句有二二结构,有一三结构;六字句有三三、三一二、二二二、二四、四二等结构),平仄相对而低昂有致(如“入门见嫉”四句,一三两句,二四两句平仄完全相反对应),对仗精工而十分自然(如“南连百越”对“北尽三河”,“海陵红粟”对“江浦黄旗”,不仅词性、句法结构相对,而且方位、地名、颜色等事类也相对),用典贴切委婉而不生硬晦涩(如用霍子孟、朱虚侯、赵飞燕、褒姒、宋微子,桓君山等典故),词采华艳赡富而能俊逸清新;尤其难得的是,无论叙事、说理、抒情,都能运笔如神,挥洒自如,有如神工巧铸,鬼斧默运,虽经锻炼而成,却似率然信口。音节美与文情美达到了高度统一,堪称声文并茂的佳作;与六朝某些堆砌典故藻饰、晦涩板滞、略无生气的骈体文,自有霄壤之别;而与王勃的《滕王阁序》,堪称骈文的双璧。
  从时间布局看,诗的第一句是写时间之晚,第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮,引出第二句窗内独处之人;从第三句空庭春晚,引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看,前两句是写屋内,后两句是写院中。写法是由内及外,由近及远,从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落,从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中,当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看,这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中,为诗篇涂上了一层暗淡的底色,并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花,从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪,诗篇的色调与情调是一致的。
  诗的起句开门见山,“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良,借以衬托演奏者技艺的高超,写物亦即写人,收到一箭双雕的功效。“高秋”一语,除了表明时间是九月深秋,还含有“秋高气爽”的意思,与“深秋”、“暮秋”之类相比,更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体(箜篌声),从客体(“空山凝云”之类)落笔,以实写虚,亦真亦幻,极富表现力。
  诗人目睹君山,心接传说,不禁神驰。三句遂由实写转虚写,由写景转抒情。从字面上似离送别题意益远,然而,“闻道神仙——不可接”所流露的一种难以追攀的莫名惆怅,与别情当有微妙的关系。作者同时送同一人作的《岳州别梁六入朝》云:“梦见长安陌,朝宗实盛哉!”也有同一种钦羡莫及之情。送人入朝原不免触动谪宦之感,而去九重帝居的人,在某种意义上也算“登仙”。说“梦见长安陌”是实写,说“神仙不可接”则颇涉曲幻。羡仙乎?恋阙乎?“诗以神行,使人得其意于言之外,若远若近,若无若有”(屈绍隆《粤游杂咏》),这也就是所谓盛唐兴象风神的表现。
  诗开头就说“晚年唯好静,万事不关心”,描述了晚年唯好清静、万事皆不关心的心态,看似达观,实则表露出诗人远大抱负无法实现的无奈情绪。说自己人到晚年,惟好清静,对什么事情都漠不关心了,乍一看,生活态度消极之至,但这是表面现象。仔细推求起来,这“唯好静”的“唯”字大有文章。一是确实“只”好静。二是“动”不了才“只得”好静。三是显示出极端消极的生活态度。既不写中年、早年“惟好静”,却写晚年变得“惟好静”,耐人寻味。如细细品味,不难发现此中包含着心灵的隐痛。
  诗的开头八句是先写公孙大娘的舞蹈:很久以前有一个公孙大娘,她善舞剑器的名声传遍了四面八方。人山人海似的观众看她的舞蹈都惊讶失色,整个天地好像也在随着她的剑器舞而起伏低昂,无法恢复平静。“霍如羿射九日落”四句,或称为“四如句”,前人解释不一,这大体是描绘公孙舞蹈给杜甫留下的美好印象。羿射九日,可能是形容公孙手持红旗、火炬或剑器作旋转或滚翻式舞蹈动作,好象一个接一个的火球从高而下,满堂旋转;骖龙翔舞,是写公孙翩翩轻举,腾空飞翔;雷霆收怒,是形容舞蹈将近尾声,声势收敛;江海凝光,则写舞蹈完全停止,舞场内外肃静空阔,好象江海风平浪静,水光清澈的情景。
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手(de shou)法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。

创作背景

  该诗选自《全唐诗》卷三百六十五。

  

成郎中( 清代 )

收录诗词 (5929)
简 介

成郎中 成郎中,失其名,毗陵(今江苏常州)人。徽宗宣和中为尚书郎官(《高斋漫录》)。

清平调·其一 / 应和悦

剪刀摧六翮,丝线缝双目。啖养能几时,依然已驯熟。
老菊凌霜葩,狞松抱雪姿。武王亦至明,宁哀首阳饥。
日高始进一碗茶。气力龙钟头欲白,凭仗添丁莫恼爷。"
"息驾非穷途,未济岂迷津。独立大河上,北风来吹人。
暖风抽宿麦,清雨卷归旗。赖寄新珠玉,长吟慰我思。"
"别馆月,犁牛冰河金山雪。道州月,霜树子规啼是血。
罚神农为牛头,令载元气车。不知药中有毒药,
长安多门户,吊庆少休歇。而能勤来过,重惠安可揭。


小重山·一闭昭阳春又春 / 壤驷佩佩

"漾漾南涧水,来作曲池流。言寻参差岛,晓榜轻盈舟。
"日薄风景旷,出归偃前檐。晴云如擘絮,新月似磨镰。
源上花初发,公应日日来。丁宁红与紫,慎莫一时开。
"崔侯文章苦捷敏,高浪驾天输不尽。曾从关外来上都,
云弄车盖。木死沙崩恶谿岛,阿母得仙今不老。
盈车欺故事,饲犬验今朝。血浪凝犹沸,腥风远更飘。
子虽勤苦终何希,王都观阙双巍巍。腾蹋众骏事鞍鞿,
策蹇秋尘里,吟诗黄叶前。故裘馀白领,废瑟断朱弦。


宿楚国寺有怀 / 百慧颖

云路将鸡犬,丹台有姓名。古来成道者,兄弟亦同行。
狂客谁家爱云水,日日独来城下游。"
外曲徇尘辙,私心寄英髦。进乏廓庙器,退非乡曲豪。
"我思君兮河之壖。我为河中之泉,君为河中之青天。
得无虱其间,不武亦不文。仁义饬其躬,巧奸败群伦。
献可通三略,分甘出万钱。汉南趋节制,赵北赐山川。
"绛阙银河曙,东风右掖春。官随名共美,花与思俱新。
缟裙练帨无等差。静濯明妆有所奉,顾我未肯置齿牙。


北征赋 / 于曼安

影透衣香润,光凝歌黛愁。斜辉犹可玩,移宴上西楼。"
天子收郡印,京兆责狱囚。狂兄与狂弟,不解对花愁。
"晓凉暮凉树如尽,千山浓绿生云外。依微香雨青氛氲,
原野已多思,风霜潜减威。与君同旅雁,北向刷毛衣。"
"宣城去京国,里数逾三千。念汝欲别我,解装具盘筵。
"梁维西南屏,山厉水刻屈。禀生肖剿刚,难谐在民物。
"缑山领印知公奏,才称同时尽不如。奉使贺成登册礼,
适会除御史,诚当得言秋。拜疏移閤门,为忠宁自谋。


南乡子·眼约也应虚 / 广凌文

"灵山一片不灵石,手斫成器心所惜。凤鸟不至池不成,
留君不宿对秋月,莫厌山空泉石寒。"
短景仄飞过,午光不上头。少壮日与辉,衰老日与愁。
岂念幽桂遗榛菅。几欲犯严出荐口,气象硉兀未可攀。
巴蕉一叶妖,茙葵一花妍。毕无才实资,手植阶墀前。
乍疑芊绵里,稍动丰茸际。影碎翻崇兰,浮香转丛蕙。
"吾师当几祖,说法云无空。禅心三界外,宴坐天地中。
家住洞庭多钓伴,因来相贺话相思。"


二砺 / 宋修远

溪风摆馀冻,溪景衔明春。玉消花滴滴,虬解光鳞鳞。
中汝要害处,汝能不得施。于吾乃何有,不忍乘其危。
欲尽出寻那可得,三千世界本无穷。"
"钱塘山水有奇声,暂谪仙官领百城。女妓还闻名小小,
"鸳鹭差池出建章,彩旗朱户蔚相望。新恩共理犬牙地,
地迥风弥紧,天长日久迟。因高欲有赋,远意惨生悲。"
郁郁芊芊拨不开。无风自偃君知否,西子裙裾曾拂来。"
今朝繐帐哭君处,前日见铺歌舞筵。"


南乡子·冬夜 / 野香彤

亦解尧心忧。恨汝时当食,藏头擫脑不肯食。不当食,
"阿娇年未多,体弱性能和。怕重愁拈镜,怜轻喜曳罗。
城险疑悬布,砧寒未捣绡。莫愁阴景促,夜色自相饶。"
"客行一夜秋风起,客梦南游渡湘水。湘水泠泠彻底清,
则知天子明如日,肯放淮南高卧人。"
无信反增愁,愁心缘陇头。愿君如陇水,冰镜水还流。
晴清依露叶,晚急畏霞天。何事秋卿咏,逢时亦悄然。"
生男不能养,惧身有姓名。良马不念秣,烈士不苟营。


海棠 / 夙未

八元邦族盛,万石门风厚。天柱揭东溟,文星照北斗。
"浮屠西来何施为,扰扰四海争奔驰。构楼架阁切星汉,
席尘惜不扫,残尊对空凝。信知后会时,日月屡环縆.
矜夸仕台阁,奔走无朝昏。君衣不盈箧,君食不满囷。
信哉作遗训,职在圣与贤。如何至近古,史氏为闲官。
"司空远寄养初成,毛色桃花眼镜明。落日已曾交辔语,
口食唐土。唐礼过三,唐乐过五。小犹不说,大不可数。
神官见我开颜笑,前对一人壮非少。石坛坡陀可坐卧,


去蜀 / 厚飞薇

圣朝方用敢言者,次第应须旧谏臣。"
风云入壮怀,泉石别幽耳。鉅鹿师欲老,常山险犹恃。
长安大道沙为堤,早风无尘雨无泥。宫中玉漏下三刻,朱衣导骑丞相来。路傍高楼息歌吹,千车不行行者避。街官闾吏相传唿,当前十里惟空衢。白麻诏下移相印,新堤未成旧堤尽。
旧爱忽已远,新愁坐相凌。君其隐壮怀,我亦逃名称。
木藓青桐老,石井水声发。曝背卧东亭,桃花满肌骨。"
信君决无疑,不道君相覆。自恨飞太高,疏罗偶然触。
百叶双桃晚更红,窥窗映竹见玲珑。应知侍史归天上,故伴仙郎宿禁中。
到人头上死破败,今夜月蚀安可会。太白真将军,


侍五官中郎将建章台集诗 / 沐戊寅

路指台城迥,罗薰袴褶香。行云沾翠辇,今日似襄王。
"荀令园林好,山公游赏频。岂无花下侣,远望眼中人。
分司在东洛,所职尤不易。罚俸得西归,心知受朝庇。
戒徒劚灵根,封植閟天和。违尔涧底石,彻我庭中莎。
九色云中紫凤车,寻仙来到洞仙家。
"南浦桃花亚水红,水边柳絮由春风。鸟鸣喈喈烟濛濛,
何用强知元化心。相劝酒,终无辍。
谑浪容优孟,娇怜许智琼。蔽明添翠帟,命烛拄金茎。