早春夜宴
"匣中取镜辞灶王，罗衣掩尽明月光。昔时长着照容色，
举手一挥临路岐。"
自凿还自饮，亦为众所非。吁嗟世间事，洁身诚难为。
轩车送别九衢空。鹤声高下听无尽，潮色朝昏望不同。
见此即须知帝力，生来便作太平人。"
蛮陬水国何亲疏。由来真宰不宰我，徒劳叹者怀吹嘘.
细雨孤鸿远，西风一棹轻。暂时分手去，应不负诗盟。"
"夜归晓出满衣尘，转觉才名带累身。
束手不敢争头角。"
侍臣不自高，笑脱绣衣裳。眠云有馀态，入鸟不乱行。
"高槛凉风起，清川旭景开。秋声向野去，爽气自山来。
早春夜宴拼音解释:
.xia zhong qu jing ci zao wang .luo yi yan jin ming yue guang .xi shi chang zhuo zhao rong se .
ju shou yi hui lin lu qi ..
zi zao huan zi yin .yi wei zhong suo fei .yu jie shi jian shi .jie shen cheng nan wei .
xuan che song bie jiu qu kong .he sheng gao xia ting wu jin .chao se chao hun wang bu tong .
jian ci ji xu zhi di li .sheng lai bian zuo tai ping ren ..
man zou shui guo he qin shu .you lai zhen zai bu zai wo .tu lao tan zhe huai chui xu .
xi yu gu hong yuan .xi feng yi zhao qing .zan shi fen shou qu .ying bu fu shi meng ..
.ye gui xiao chu man yi chen .zhuan jue cai ming dai lei shen .
shu shou bu gan zheng tou jiao ..
shi chen bu zi gao .xiao tuo xiu yi shang .mian yun you yu tai .ru niao bu luan xing .
.gao jian liang feng qi .qing chuan xu jing kai .qiu sheng xiang ye qu .shuang qi zi shan lai .
译文及注释
译文
山路很陡，一路敞着衣襟登山，终于抵达山顶；席地(di)而坐，俯瞰淙淙流过的(de)圣泉。
将会留得生前身后名，与世长存。狂歌纵酒，寻访雁丘坟故地，来祭奠这一对爱侣的亡灵。
远山随着空阔的长天没入了大海，我倚着高楼遥望海天之际，风势劲急黄昏时暮潮刚刚涌起。帘外(wai)斑鸠啼叫，周围一片细雨，几处闲置的冬田，隔河对岸开台春耕，趁着春雨锄地。嫩叶如烟雾缭绕着柳梢泛出新绿(lv)，想如今，这如烟的新绿定已染得西湖翠碧。我还记得当年在湖山深处隐居，两三株杨柳将柴门掩闭。
蓝天下的草原啊，都翻滚着绿色的波澜，那风吹到草低处，有一群群的牛羊时隐时现。翻译二
锦官城里的音乐声轻柔悠扬，一半随着江风飘去，一半飘入了云端。
都护现在尚未到达驻地，出发时还在那西州旁边，
看到前庭后院，让人想起很多伤心的事，只有春风秋月知道。
行行之间没有其他的言语，只是告诉我要尽早回到故乡。
安放皇帝玉册的石洞前巨大的石门紧闭，隐隐感觉到地底风雷涌起。
花落(luo)花又开，柳叶绿又衰，花开盛衰无穷尽，与我此时情相近。
沿着弯弯曲曲的小路上山，在那白云深处，居然还有人家。
唱(chang)到商音听者无不流泪，奏到羽音荆轲格外惊心。
墓地兰花上凝聚的露珠，宛如她悲伤的泪眼。
信步东城感到春光越来越好，皱纱般的水波上船儿慢摇。条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。
梅子味道很酸，吃过之后，余酸还残留在牙齿之间；芭蕉初(chu)长，而绿阴映衬到纱窗上。春去夏来，日长人倦，午睡后起来，情绪无聊，闲着无事观看儿童戏捉空中飘飞的柳絮。
请让我为父老歌唱，在艰难的日子里， 感谢父老携酒慰问的深情。
浇策划整顿军旅，如何制造甲胄使其坚固？
东西南北四方土地，哪边更长哪边更多？
注释
(6)金阙，天子之门阙，犹金门也。
蓟北：唐蓟州在今天津市以北一带，此处当泛指唐朝东北边地。
11.薄：迫近。虞渊：传说中的日落之处。《淮南子·天文训》云：“日至于虞渊，是谓黄昏。”
①洞庭水：即洞庭湖。在今湖南北部，长江南岸，是我国第二大淡水湖。
请︰定。
①外家：外公家。
⑸匆匆：形容时间匆促。
⑴孟亨之：孟震，东平人，曾中进土。
⑥秋节：泛指秋季。
赏析
颔联诗人从江楼上俯视长江上的月色，又从写江上的月光转到写屋内的月光。
从写大环境到刻绘细物，可见诗人在这空寂的小径中留连徘徊了许久。诗写到第三联，诗人已进入了物我两忘的境界，妙在尾联忽然大笔宕开，不以小径作结，而是从曲径通幽的现状，进而想到那视线不到之处，那层层岩岫下，一定有不少高人在隐居。这样翻深一层，诗人爱小径的原因，也就在不言之中了。这样结，结得很全面，既写小径，又把自己的深情和盘托出，富有禅味。
在咏梅诗中仅以《早梅》谢燮 古诗为题的就为数不少。这类诗的一个共同特点是突出一个“早”字(zi)。这首《《早梅》谢燮 古诗》诗，用极富表现心理状态的手法，写出了梅花的坚强性格。
首联紧扣题面，点明题意，但又含蕴着奔波无定、生计日窘的悲辛。杜甫本来是“性豪业嗜酒”的，何况是天涯沦落，前途渺茫，所以夜来痛饮沉醉而眠，其中饱含着借酒浇愁的无限辛酸。天明之后，湘江两岸一派春色，诗人却要孤舟远行，黯然伤情的心绪自然流露出来(chu lai)。
这首曲唱的是宝玉、宝钗、黛玉三个人。
“芝为车，龙为马”以下，歌咏仙人的离去。诗中说：人们还沉浸在对种种仙瑞的欣喜若狂之中，仙人却冉冉升天、飘忽(piao hu)而去了。他来的时候，乘的是兰棹桂舟，浮现在烟水迷茫之间；离去时则又身登金芝、驾驭龙马，消失在青天白云之上。此刻海天青青，仙人已渺无影踪。他究竟去向了哪里？大概是到四海之外去览观遨游了吧？这四句全为三言短句，抒写仙人离去景象轻疾飘忽，留下了一种情系云天、绵绵无尽的意韵。歌中叙仙人以“金芝”为车，堪称奇思。不过这想象也有现实依据：据说公元前62年（宣帝元康四年），曾有“金芝九茎产于函德殿铜池（檐下承水之槽）中”，被视为仙人降临的瑞兆。公元前52年（甘露二年），又有“凤皇、甘露降集京师”。金芝本产于“名山之阴、金石之间”，附近的水饮之可“寿千年”（葛洪《抱朴子》），而今却生于檐下铜池，确是奇迹。人们由此发生仙人以芝为车降临宫殿的联想，也正在情理之中。至于“甘露”，乃“神露之精”，其味甘甜，饮之亦可长寿登仙。武帝当年为了获得它，曾“以铜作承露盘，高二十七丈”，“上有仙人掌承露，和玉屑，欲以求仙”（《三辅故事》）。而今亦降集京师，实为可喜可贺。此歌最后“甘露初二年，芝生铜池中”四句，说的就是这类奇事。字里行间，荡漾着人们对仙人降临，赐饮金芝、甘露，以延年益寿的希冀和喜悦之情。
李商隐的无题，以七律为主要形式。这类无题，以抒情的深细婉曲，意境的含蓄朦胧为主要特色，多取抒情主人公内心独白的表达方式，很少叙写事件、人物和客观生活场景。这首七古无题却不主抒情，不作心理刻画，以第三人称的表达方式，描写出一幕有人物、有事件的生活场景，诗的旨意通过生活场景表现出来。语言朴素无华，与七律无题那种华美而富于象征暗示色彩的语言有所区别，别具一格。
《乐苑》上说：“《《如意娘》武则天 古诗》，商调曲，唐则天皇后所作也。”武则天十四岁入宫为才人，太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩，居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她，复召入宫，拜昭仪。武则天在感业寺的四年，是她人生中最失意的四年，但祸兮福之所伏，武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺，武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》，史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许，正是这首诗，使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。
在对话中，宋定伯的灵活、机智、勇敢与鬼的笨拙、窝囊、怯懦形成了鲜明的对比，增强了作品的艺术效果。特别把《宋定伯捉鬼》干宝 古诗的情节写得极为生动：“定伯担鬼著肩上，急执之。鬼大呼，声咋咋然，索下。不复听之，径至宛市中。”鬼的惊呼与凄然求饶的可怜相和定伯坚定果断的神情都跃然纸上，生动逼真。
“楼上黄昏”，点明时间是薄暮时分，地点是在高楼之上。在中国古代诗词作品里，这样的环境有很强的暗示性，往往用来点染离愁与相思。如李白的“瞑色入高楼，有人楼上愁”，就是在这样一(yang yi)种意境中展开。主人公在黄昏时分登上高楼，想凭栏远眺，最终却凄然作罢。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”，即停止、罢休之意。为什么欲望还休呢？答案隐藏在下一句里。
此诗乃赞颂牡丹之作，其赞颂之手法，乃用抑彼扬此的反衬之法。诗人没有从正面描写牡丹的姿色，而是从侧面来写牡丹。诗一开始先评赏芍药和芙蕖。芍药与芙蕖本是为人所喜爱的花卉，然而诗人赞颂牡丹，乃用“芍药妖无格”和“芙蕖净少情”以衬托牡丹之高标格和富于情韵之美。“芍药”，本来同样是一种具有观赏价值的花卉，但据说到了唐代武则天以后，“牡丹始盛而芍药之艳衰(yan shuai)” （王禹傅《芍药诗序》）。以至有人将牡丹比为“花王”，把芍药比作“近侍”。此处，刘禹锡也怀着主观感情，把芍药说成虽妖娆但格调不高。“芙蕖”，是在诗文中常以清高洁净的面目出现的花卉，但刘禹锡大概因为她亭亭玉立于池面之中，令人只可远观而不可近玩的缘故，说她纯洁而寡情。这里暗示了牡丹兼具妖、净、格、情四种资质，可谓花中之最美者。
这首《《度荆门望楚》陈子昂 古诗》约作于诗人入楚的途中，诗中洋溢着年轻的诗人对楚地风光的新鲜(xin xian)感受。
颔联：“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”这句描绘山村风光，被后世用来形容已陷入绝境，忽又出现转机。
首联扣题写"《晚次鄂州》卢纶 古诗"，但不露痕迹。""云开远见汉阳城"。说明行进方向。鄂州离汉阳甚远，故下旬说"犹是孤帆一日程"。这样远的距离，当然不能直接看到。但诗人思乡心切，日望归程，天际云开，引领而望，仿佛已见到汉阳城，真恨不得马上能够赶到。可惜天色已晚，须待明日，而屈指计算，竟还有整整一天路程。句中一个"犹"字，道出诗人的迫促心情，一个"孤"字，流露了旅途的寂寞情绪。
从写大环境到刻绘细物，可见诗人在这空寂的小径中留连徘徊了许久。诗写到第三联，诗人已进入了物我两忘的境界，妙在尾联忽然大笔宕开，不以小径作结，而是从曲径通幽的现状，进而想到那视线不到之处，那层层岩岫下，一定有不少高人在隐居。这样翻深一层，诗人爱小径的原因，也就在不言之中了。这样结，结得很全面，既写小径，又把自己的深情和盘托出，富有禅味。
在咏梅诗中仅以《早梅》谢燮 古诗为题的就为数不少。这类诗的一个共同特点是突出一个“早”字(zi)。这首《《早梅》谢燮 古诗》诗，用极富表现心理状态的手法，写出了梅花的坚强性格。
首联紧扣题面，点明题意，但又含蕴着奔波无定、生计日窘的悲辛。杜甫本来是“性豪业嗜酒”的，何况是天涯沦落，前途渺茫，所以夜来痛饮沉醉而眠，其中饱含着借酒浇愁的无限辛酸。天明之后，湘江两岸一派春色，诗人却要孤舟远行，黯然伤情的心绪自然流露出来(chu lai)。
这首曲唱的是宝玉、宝钗、黛玉三个人。
“芝为车，龙为马”以下，歌咏仙人的离去。诗中说：人们还沉浸在对种种仙瑞的欣喜若狂之中，仙人却冉冉升天、飘忽(piao hu)而去了。他来的时候，乘的是兰棹桂舟，浮现在烟水迷茫之间；离去时则又身登金芝、驾驭龙马，消失在青天白云之上。此刻海天青青，仙人已渺无影踪。他究竟去向了哪里？大概是到四海之外去览观遨游了吧？这四句全为三言短句，抒写仙人离去景象轻疾飘忽，留下了一种情系云天、绵绵无尽的意韵。歌中叙仙人以“金芝”为车，堪称奇思。不过这想象也有现实依据：据说公元前62年（宣帝元康四年），曾有“金芝九茎产于函德殿铜池（檐下承水之槽）中”，被视为仙人降临的瑞兆。公元前52年（甘露二年），又有“凤皇、甘露降集京师”。金芝本产于“名山之阴、金石之间”，附近的水饮之可“寿千年”（葛洪《抱朴子》），而今却生于檐下铜池，确是奇迹。人们由此发生仙人以芝为车降临宫殿的联想，也正在情理之中。至于“甘露”，乃“神露之精”，其味甘甜，饮之亦可长寿登仙。武帝当年为了获得它，曾“以铜作承露盘，高二十七丈”，“上有仙人掌承露，和玉屑，欲以求仙”（《三辅故事》）。而今亦降集京师，实为可喜可贺。此歌最后“甘露初二年，芝生铜池中”四句，说的就是这类奇事。字里行间，荡漾着人们对仙人降临，赐饮金芝、甘露，以延年益寿的希冀和喜悦之情。
李商隐的无题，以七律为主要形式。这类无题，以抒情的深细婉曲，意境的含蓄朦胧为主要特色，多取抒情主人公内心独白的表达方式，很少叙写事件、人物和客观生活场景。这首七古无题却不主抒情，不作心理刻画，以第三人称的表达方式，描写出一幕有人物、有事件的生活场景，诗的旨意通过生活场景表现出来。语言朴素无华，与七律无题那种华美而富于象征暗示色彩的语言有所区别，别具一格。
《乐苑》上说：“《《如意娘》武则天 古诗》，商调曲，唐则天皇后所作也。”武则天十四岁入宫为才人，太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩，居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她，复召入宫，拜昭仪。武则天在感业寺的四年，是她人生中最失意的四年，但祸兮福之所伏，武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺，武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》，史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许，正是这首诗，使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。
在对话中，宋定伯的灵活、机智、勇敢与鬼的笨拙、窝囊、怯懦形成了鲜明的对比，增强了作品的艺术效果。特别把《宋定伯捉鬼》干宝 古诗的情节写得极为生动：“定伯担鬼著肩上，急执之。鬼大呼，声咋咋然，索下。不复听之，径至宛市中。”鬼的惊呼与凄然求饶的可怜相和定伯坚定果断的神情都跃然纸上，生动逼真。
“楼上黄昏”，点明时间是薄暮时分，地点是在高楼之上。在中国古代诗词作品里，这样的环境有很强的暗示性，往往用来点染离愁与相思。如李白的“瞑色入高楼，有人楼上愁”，就是在这样一(yang yi)种意境中展开。主人公在黄昏时分登上高楼，想凭栏远眺，最终却凄然作罢。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”，即停止、罢休之意。为什么欲望还休呢？答案隐藏在下一句里。
此诗乃赞颂牡丹之作，其赞颂之手法，乃用抑彼扬此的反衬之法。诗人没有从正面描写牡丹的姿色，而是从侧面来写牡丹。诗一开始先评赏芍药和芙蕖。芍药与芙蕖本是为人所喜爱的花卉，然而诗人赞颂牡丹，乃用“芍药妖无格”和“芙蕖净少情”以衬托牡丹之高标格和富于情韵之美。“芍药”，本来同样是一种具有观赏价值的花卉，但据说到了唐代武则天以后，“牡丹始盛而芍药之艳衰(yan shuai)” （王禹傅《芍药诗序》）。以至有人将牡丹比为“花王”，把芍药比作“近侍”。此处，刘禹锡也怀着主观感情，把芍药说成虽妖娆但格调不高。“芙蕖”，是在诗文中常以清高洁净的面目出现的花卉，但刘禹锡大概因为她亭亭玉立于池面之中，令人只可远观而不可近玩的缘故，说她纯洁而寡情。这里暗示了牡丹兼具妖、净、格、情四种资质，可谓花中之最美者。
这首《《度荆门望楚》陈子昂 古诗》约作于诗人入楚的途中，诗中洋溢着年轻的诗人对楚地风光的新鲜(xin xian)感受。
颔联：“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”这句描绘山村风光，被后世用来形容已陷入绝境，忽又出现转机。
首联扣题写"《晚次鄂州》卢纶 古诗"，但不露痕迹。""云开远见汉阳城"。说明行进方向。鄂州离汉阳甚远，故下旬说"犹是孤帆一日程"。这样远的距离，当然不能直接看到。但诗人思乡心切，日望归程，天际云开，引领而望，仿佛已见到汉阳城，真恨不得马上能够赶到。可惜天色已晚，须待明日，而屈指计算，竟还有整整一天路程。句中一个"犹"字，道出诗人的迫促心情，一个"孤"字，流露了旅途的寂寞情绪。
创作背景
这是一首作者王冕题咏自己所画梅花的诗作。画作为《《墨梅》王冕 古诗图》，纸本，墨笔，纵31.9cm，横50.9cm。自题：“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。王冕元章为良佐作。”钤“元章”、“文王子孙”。另有清乾隆皇帝御题诗及鉴藏印。画面中一枝梅花横出，枝干秀挺，花朵疏朗。以淡墨点染花瓣，再以浓墨勾点萼蕊，墨色清润，高情逸趣溢于笔端。
黄仲昭( 南北朝 )
收录诗词 (7351) 首
简 介
黄仲昭 （1435—1508）明福建莆田人，名潜，号退岩居士，以字行。成化二年进士。授编修。以直谏被杖，谪湘潭知县，又改南京大理评事。后以亲不逮养，遂不出。弘治初起江西提学佥事。久之乞归，日事着述，学者称未轩先生。有《未轩集》、《八闽通志》等。
同吴王送杜秀芝赴举入京
自从造得滩声后，玉管朱弦可要听。"
我后怜词客，吾僚并隽髦。着书同陆贾，待诏比王褒。
吴娃捧酒横秋波，霜天月照空城垒。力拔山兮忽到此，
越王采女能水戏，仙舟如龙旌曳翠。羽盖晴翻橘柚香，
"五年花下醉骑行，临卖回头嘶一声。
"失意经寒食，情偏感别离。来逢人已去，坐见柳空垂。
相逢谓我迂疏甚，欲辨还憎恐失言。"
"五岳径虽深，遍游心已荡。苟能知止足，所遇皆清旷。
塞下曲·其一
风急飘还断，云低落更稠。走童惊掣电，饥鸟啄浮沤。
碛中风度犬羊膻。席箕草断城池外，护柳花开帐幕前。
地甃如拳石，溪横似叶舟。（骆浚春日，见《语林》）
折简展离旷，理径俟招寻。处阴诚多惨，况乃触隅禽。"
"乐道辞荣禄，安居桂水东。得闲多事外，知足少年中。
巉巉雪中峤，磊磊标方峭。勿为枕苍山，还当础清庙。
"离心一起泪双流，春浪无情也白头。
"曾对金銮直，同依玉树阴。雪英飞舞近，烟叶动摇深。
春雨
"记得早年曾拜识，便怜孤进赏文章。免令汩没惭时辈，
横笛琵琶遍头促。乱腾新毯雪朱毛，傍拂轻花下红烛。
古调何人识，初闻满座惊。落盘珠历历，摇珮玉琤琤.
对酒吟难尽，思山梦稍长。王言生彩笔，朝服惹炉香。
"一见心原断百忧，益知身世两悠悠。
若喜长生添线日，微微消息识天心。"
不挂丝纩衣，归向寒岩栖。寒岩风雪夜，又过岩前溪。
淑气如相待，天和意为谁。吁嗟名未立，空咏宴游诗。"
论诗五首
珍重八公山下叟，不劳重泪更追攀。"
细非行雨讵从龙。卷风变彩霏微薄，照日笼光映隐重。
欲尽故人尊酒意，春风江上暂停舟。"
寄世知婴缴，辞荣类触藩。欲追绵上隐，况近子平村。
"浙江江上郡，杨柳到时春。堑起背城雁，帆分向海人。
"冶艳出神仙，歌声胜管弦。词轻白纻曲，歌遏碧云天。
千载鹤翎归碧落，五湖空镇万重山。"
逍遥楼上雕龙字，便是羊公堕泪碑。"
古别离
"灌木藏岑色，天寒望即愁。高斋何日去，远瀑入城流。
阆峰绮阁几千丈，瑶水西流十二城。
饱暖安闲即有馀。行灶朝香炊早饭，小园春暖掇新蔬。
檐下云光绝，梁间鹊影翻。张英圣莫拟，索靖妙难言。
恨如春草多，事与孤鸿去。楚岸柳何穷，别愁纷若絮。"
夜久月当承露盘，内人吹笙舞凤鸾。
宿客论文静，闲灯落烬重。无穷林下意，真得古人风。"
月下牵来只见鞍。向北长鸣天外远，临风斜控耳边寒。
登科后
气爽衣裳健，风疏砧杵鸣。夜衾香有思，秋簟冷无情。
"心地偶相见，语多为别难。诗成公府晚，路入翠微寒。
惆怅桂枝零落促，莫思方朔种仙桃。"
卷帘闻鸟近，翻枕梦人迟。坐听津桥说，今营太守碑。"
省得蔡州今日事，旧曾都护帐前闻。"
天边鸿雁射来稀。苍鹰落日饥唯急，白马平川走似飞。
况以丈人师，将济安川流。何劳问枯骨，再取阴阳筹。
十听春啼变莺舌，三嫌老丑换蛾眉。乐天一过难知分，
渔父·渔父醒
雨师一日三回到，栋里闲云岂得栖。"
杳杳黄泉下，嗟君向此行。有名传后世，无子过今生。
里闾争庆贺，亲戚共光辉。唯我门前浦，苔应满钓矶。"
素波摇处动龟形。旧深崖谷藏仙岛，新结楼台起佛扃。
犒功椎万牛，募勇悬千帛。武士日曳柴，飞将兢执馘。
呦呦白鹿毛如雪，踏我桃花过石桥。"
亡国人遗恨，空门事少悲。聊当值僧语，尽日把松枝。"
"山中有所忆，夏景始清幽。野竹阴无日，岩泉冷似秋。
永遇乐·戏赋辛字送茂嘉十二弟赴调
生不去亲爱，浮名若风波。谁令不及此，亲爱隔山河。"
"罗刹楼头醉，送君西入京。秦吴无限地，山水半分程。
纵令记得山川路，莫问当时州县名。"
"去年来送行人处，依旧虫声古岸南。
"贵游多爱向深春，到处香凝数里尘。红杏花开连锦障，
少年翻掷新声尽，却向人前侧耳听。"
都将俭德熙文治，淳俗应还太古风。"
"山中旧宅四无邻，草净云和迥绝尘。神枣胡麻能饭客，
横江词六首
"十万人家天堑东，管弦台榭满春风。名归范蠡五湖上，
落尽万株红，无人解系风。今朝芳径里，惆怅锦机空。
老闲腰下丈二组，尘土高悬千载名。重游鬓白事皆改，
"偶寻灵迹去，幽径入氲氛。转壑惊飞鸟，穿山踏乱云。
暖帐迎冬设，温炉向夜施。裘新青兔褐，褥软白猿皮。
"甘露花香不再持，远公应怪负前期。青蝇岂独悲虞氏，
颓篱里人度，败壁邻灯入。晓思已暂舒，暮愁还更集。
云收中岳近，钟出后宫微。回首禁门路，群鸦度落晖。"
题临安邸
"忽闻樵客语，暂慰野人心。幽径芳兰密，闲庭秀木深。
最喜两家婚嫁毕，一时抽得尚平身。"
舍吾草堂欲何之？"
"去郭来寻隐者居，柳阴假步小篮舆。每期会面初偿约，
何幸致诗相慰贺，东归花发杏桃春。"
风雨依山急，云泉入郭微。无同昔年别，别后寄书稀。"
忽作深山同宿人。一盏寒灯云外夜，数杯温酎雪中春。
"水畔竹林边，闲居二十年。健常携酒出，病即掩门眠。