悼亡三首
惆怅林间中夜月，孤光曾照读书筵。
咋笔话肝肺，咏兹枯鱼章。何由首西路，目断白云乡。"
"到来常听说清虚，手把玄元七字书。仙籍不知名姓有，
八极悲扶拄，五湖来止倾。东南天子气，扫地入函京。"
"借得孤鹤骑，高近金乌飞。掬河洗老貌，照月生光辉。
芦洲客雁报春来。"
惟恩若雠，母不能子。洪溃既涸，闬闳其虚。以隳我堵，
愁是独寻归路去，人间步步是尘埃。"
"地险悠悠天险长，金陵王气应瑶光。
"潺湲绕门水，未省濯缨尘。鸟散千岩曙，蜂来一径春。
悼亡三首拼音解释:
chou chang lin jian zhong ye yue .gu guang zeng zhao du shu yan .
zha bi hua gan fei .yong zi ku yu zhang .he you shou xi lu .mu duan bai yun xiang ..
.dao lai chang ting shuo qing xu .shou ba xuan yuan qi zi shu .xian ji bu zhi ming xing you .
ba ji bei fu zhu .wu hu lai zhi qing .dong nan tian zi qi .sao di ru han jing ..
.jie de gu he qi .gao jin jin wu fei .ju he xi lao mao .zhao yue sheng guang hui .
lu zhou ke yan bao chun lai ..
wei en ruo chou .mu bu neng zi .hong kui ji he .han hong qi xu .yi hui wo du .
chou shi du xun gui lu qu .ren jian bu bu shi chen ai ..
.di xian you you tian xian chang .jin ling wang qi ying yao guang .
.chan yuan rao men shui .wei sheng zhuo ying chen .niao san qian yan shu .feng lai yi jing chun .
译文及注释
译文
江水决堤啊又流回，心爱的人儿别处飞，从此再不和我相随。没有我相伴相陪你，终有一天你会懊悔。
曾经(jing)追逐东风，犹如舞女在宴席上翩翩起舞，那时正是繁花似锦的春日，人们在乐游原中游玩。怎么会到深秋的季节，已是夕阳斜照，秋蝉哀鸣的景象了。
九重宫殿霎时尘土飞扬，君王带着大批臣(chen)工美眷向西南逃亡。
漫漫的秋夜(ye)多么深长，烈烈的北风吹来正凉。
我年老而疏白的鬓发飘在清凉风中，谁说那是仕宦者的彩色冠缨。
这和昔年相似的风光，引起心头的隐隐快乐。
围墙里面，有一位少女正在荡秋千，少女发出动听的笑声，墙外的行人都可听见。慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，行人惘然若失，仿佛(fo)多情的自己被无情的少女所伤害。
没有想到，在这风景一派大好的江南；正是落花时节，能巧遇你这位老相熟。
在今晚(wan)月圆的秋夜，恰与老友王处士相遇，更有穿梭飞舞的萤火虫从旁助兴。
记得当初画屏前相遇。夜间好梦，忽儿在幽会，恋情绵绵，难忘高唐路(lu)。燕子双双，飞来又飞去，碧绿纱窗(chuang)，几度春光已逝去。
漫天飘坠，扑地飞舞，白白地占了许多的田地。把黎民百姓都冻坏了，说什么是国家祥瑞？
向着战场进发。朝廷大军在玉门关与胡兵雪中交战，敌人的箭簇像沙石一样的射在我军战士的衣甲上。
注释
使籴（ dí ）者 处（chǔ ）疾病之无归者 使在处随收瘗（yì ）之
（108）阿品远官河南，亦无子女：袁枚的堂弟袁树，字东芗，号芗亭，小名阿品，由进士任河南正阳县县令。当时也没有子女。据袁枚《先妣行状》所说，阿品有个儿子叫阿通；但那是袁枚写这篇《《祭妹文》袁枚 古诗》以后的事。
⑶迢递：遥远的样子。重城：一道道城关。
⑴李中丞：生平不详。中丞：官职名，御史中丞的简称，唐时为宰相以下的要职。
⑹损：表示程度极高。
赏析
成都南门外有座小石桥，相传为诸葛亮送费祎处，名“万里桥”。过桥向东，就来到“百花潭”（即浣花溪），这一带地处水乡，景致幽美。当年杜甫就在这里营建草堂。饱经丧乱之后有了一个安身立命之地，他的心情舒展乃至旷放了。首联“即沧浪”三字，暗寓《渔夫》“沧浪之水清兮，可以濯我缨”句意，逗起下文疏狂之意。“即”字表示出知足的意味，“岂其食鱼，必河之鲂”，有此清潭，又何必“沧浪”呢。“万里桥”与“百花潭”，“草堂”与“沧浪”，略相映带，似对非对，有形式天成之(cheng zhi)美；而一联之中涵四专名，由于它们展现极有次第，使读(shi du)者目接一路风光，而境中又略有表意（“即沧浪”），便令人不觉痕迹。“万里”、百花”这类字面，使诗篇一开头就不落寒俭之态，为下文写“狂”预作铺垫。
阮籍生活在魏晋之际，原有雄心壮志。曹魏后期，司马氏和曹氏争夺政权，他们大肆屠杀政治上的异己人物，造成异常黑暗、恐怖的政治局面。阮籍随着政治风云日趋险恶，只得放弃了自己的雄心，用佯狂的办法来躲避矛盾，终日饮酒，不问世事，“发言玄远，口不臧否人物”。虽避免了杀身之祸，但内心极端痛苦。史传记载他“率意独驾，不由径路，车迹所穷，辄恸哭而返”。他把这种痛苦与愤懑在诗歌中用隐晦曲折的形式倾泻出来，就是著名的五言诗《《咏怀八十二首》阮籍 古诗》。
诗人(shi ren)把新笋刻画得具有这般美好的形象和美好的内心，是托物咏志，这新笋就是诗人李贺。诗人李贺虽然命途多舛，遭遇坎坷，但是他没有泯灭雄心壮志。他总希望会实现自己的拔地上青云的志愿，这首咏笋的绝句就正是他这种心情的真实写照。
这的确是一首情意深长而生动活泼的好诗。它的感人，首先在于诗人心胸坦荡，思想开朗，对生活有信心，对前途有展望，对朋友充满热情。因此他能对一位不期而遇的失意朋友，充分理解，真诚同情，体贴入微，而积极勉励。也正因如此，诗人采用活泼自由的古体形式，吸收了乐府歌行的结构、手法和语言。它在叙事中抒情写景，以问答方式渲染气氛，借写景以寄托寓意，用诙谐风趣来激励朋友。它的情调和风格，犹如小河流水，清新明快，而又委曲宛转，读来似乎一览无余，品尝则又回味不尽。
然而理想与现实是矛盾着的，因而诗中描写得愈和乐，就愈能衬托出诗人谪居南荒的孤凄、心境的悲凉与不平。本诗白描叙事，而意蕴深远。句句祥和，字字清泪。首联“无邻”，幽静中透视着诗人的孤独；“世网”里显出诗人的惶恐与无奈，明是羡慕别人，暗里悲怆自己。颔联一“莳”一“开”，一“延”一“值”，民风淳朴，反衬出官场的险恶。颈联的“回”与“转”，写的是幽清的景物，咏的却是诗人的九折愁肠；“依”与“间”，雅静里寄托诗人的无限希望。最是尾联自然高妙，是写实，更是写意，语意双关。从写实看，上路偏偏被鹅儿们戏弄，诗人调皮的语气中突出了丰足、和乐。但“闻道”又可以作懂得了道义，有了渊博的知识解。懂得了道义，反倒落得个听猿猱哀鸣、众鸟啾号的境遇。鸥鸟尚能相亲，自己却过着“囚拘圜土”的生活，这是怎样的不公？联想到《惩咎赋》“既明乎天讨兮；又幽栗乎鬼责”的语意，自然美景忽然化作诗人的诉说，不平的呐喊，抒发了诗人对自由的热烈向往之情。
当他身处一次打鱼的热闹场合中，他有不少于三种视角来组织所见所闻的材料：其一，叙述渔民的命运，尤其是涉足其中一位渔夫的家庭现况，缩小网眼，捕捉(bo zhuo)(bo zhuo)情感的渔利；其二，侧重于渔民捕鱼技艺的描写，细说每一个步骤，将人与鱼的关系条分缕析；其三，以这场打鱼的活动为背景，观察失鱼之后水塘的失色，以及由此及彼，波及家国的命运感。而第四种策略是大团圆、大杂烩：将上述三种写作思路扭结在一起，再顺势推出那最动人心弦的主旋律。
诗之开篇，出现的正是这样一些忙于“《采蘩》佚名 古诗”的女宫人。她们往来于池沼、山涧之间，采够了祭祀所需的白蒿，就急急忙忙送去“公侯之宫”。诗中采用的是短促的问答之语：“哪里采的白蒿？”“水洲中、池塘边。”“采来作什么？”“公侯之家祭祀用”答问之简洁，显出《采蘩》佚名 古诗之女劳作之繁忙，似乎只在往来的路途中，对询问者的匆匆一语之答。答过前一问，女宫人的身影早已过去；再追上后一问，那“公侯之事”的应答已传自远处。这便是首章透露的氛圈。再加上第二章的复叠，便愈加显得忙碌无暇，简直可以从中读出穿梭而过的女宫人的匆匆身影，读出那从池沼、山涧飘来，又急促飘往“公侯之宫”的匆匆步履。
上面三联所写清晨的长安城中远远近近的秋色，无不触发着诗人孤寂怅惘的愁思；末联则抒写胸怀，表示诗人毅然归去的决心。诗人说：家乡鲈鱼的风味此时正美，我不回去享用，却囚徒也似的留在这是非之地的京城，所为何来！“鲈鱼正美”，用西晋张翰事，表示故园之情和退隐之思；下句用春秋锺仪事，“戴南冠学楚囚”而曰“空”，是痛言自己留居长安之无谓与归隐之不宜迟。
全诗通过紫、白牡丹的对比，赞美白牡丹的高洁，以花衬人，相得益彰。短短的一首七绝可谓含意丰富，旨趣遥深。可以说，在姹紫嫣红的牡丹诗群里，这首诗本身就是一朵姣美幽雅、盈盈带露的白牡丹花。
这句连用“携”、“来”、“追”三个动词，把诗人携杖出户后的动作，分出层次加以表现。其中“追”字更是曲折、含蓄地传达出诗人追寻理想中的《纳凉》秦观 古诗胜处的内在感情，实自杜甫《羌村》“忆昔好追凉”句点化而成。这样，诗人急于从火海中解脱出来的情怀，通过一系列动作，就自然而然地表现出来。
“幸与松筠相近栽，不随桃李一时开。”欲写迎春，却落墨于松竹、桃李，曲笔有致。松竹皆岁寒不凋、翠叶常青。迎春则能“带雪冲寒折嫩黄”（韩琦语），最先点缀春色。因而它友于松竹，与纷艳一时的桃李不能同日而语。自古来文士都视松竹为坚贞高洁的象征。陶潜谓：“青松在东园，众草没其姿。”白居易则“植竹窗前，日日观照。”（《竹窗》）说迎春欣喜自得为松竹近邻，实是赞人的高风亮节、卓然独立。唐人爱牡丹，最不喜桃李。刘禹锡《杨柳枝词》道：“城东挑李须臾尽，争似垂杨无限时。”《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》一诗更以桃花讽刺显赫一时的满朝新贵。白居易曰迎春花“不随桃李一时开”，是麻姑手搔到了刘禹锡心头的痒处。语似平易，实则痛快淋漓。
这首诗评论江西诗派。宋人是推崇学习杜甫的，而李商隐的能得杜甫遗意，学杜要先学李商隐，宋人早具有此说法。在元好问看来，以黄庭坚为首的江西诗派虽然标榜学杜，但并未抓住杜诗的真髓，而专在文字、对偶、典故、音韵等形式上模拟因袭，结果既未学到杜诗的古朴风雅得真谛，也完全失去了李商隐的精美纯厚的风格。因此他明确表示，不愿与江西诗派为伍，不愿拾江西诗派的牙唾。
阮籍生活在魏晋之际，原有雄心壮志。曹魏后期，司马氏和曹氏争夺政权，他们大肆屠杀政治上的异己人物，造成异常黑暗、恐怖的政治局面。阮籍随着政治风云日趋险恶，只得放弃了自己的雄心，用佯狂的办法来躲避矛盾，终日饮酒，不问世事，“发言玄远，口不臧否人物”。虽避免了杀身之祸，但内心极端痛苦。史传记载他“率意独驾，不由径路，车迹所穷，辄恸哭而返”。他把这种痛苦与愤懑在诗歌中用隐晦曲折的形式倾泻出来，就是著名的五言诗《《咏怀八十二首》阮籍 古诗》。
诗人(shi ren)把新笋刻画得具有这般美好的形象和美好的内心，是托物咏志，这新笋就是诗人李贺。诗人李贺虽然命途多舛，遭遇坎坷，但是他没有泯灭雄心壮志。他总希望会实现自己的拔地上青云的志愿，这首咏笋的绝句就正是他这种心情的真实写照。
这的确是一首情意深长而生动活泼的好诗。它的感人，首先在于诗人心胸坦荡，思想开朗，对生活有信心，对前途有展望，对朋友充满热情。因此他能对一位不期而遇的失意朋友，充分理解，真诚同情，体贴入微，而积极勉励。也正因如此，诗人采用活泼自由的古体形式，吸收了乐府歌行的结构、手法和语言。它在叙事中抒情写景，以问答方式渲染气氛，借写景以寄托寓意，用诙谐风趣来激励朋友。它的情调和风格，犹如小河流水，清新明快，而又委曲宛转，读来似乎一览无余，品尝则又回味不尽。
然而理想与现实是矛盾着的，因而诗中描写得愈和乐，就愈能衬托出诗人谪居南荒的孤凄、心境的悲凉与不平。本诗白描叙事，而意蕴深远。句句祥和，字字清泪。首联“无邻”，幽静中透视着诗人的孤独；“世网”里显出诗人的惶恐与无奈，明是羡慕别人，暗里悲怆自己。颔联一“莳”一“开”，一“延”一“值”，民风淳朴，反衬出官场的险恶。颈联的“回”与“转”，写的是幽清的景物，咏的却是诗人的九折愁肠；“依”与“间”，雅静里寄托诗人的无限希望。最是尾联自然高妙，是写实，更是写意，语意双关。从写实看，上路偏偏被鹅儿们戏弄，诗人调皮的语气中突出了丰足、和乐。但“闻道”又可以作懂得了道义，有了渊博的知识解。懂得了道义，反倒落得个听猿猱哀鸣、众鸟啾号的境遇。鸥鸟尚能相亲，自己却过着“囚拘圜土”的生活，这是怎样的不公？联想到《惩咎赋》“既明乎天讨兮；又幽栗乎鬼责”的语意，自然美景忽然化作诗人的诉说，不平的呐喊，抒发了诗人对自由的热烈向往之情。
当他身处一次打鱼的热闹场合中，他有不少于三种视角来组织所见所闻的材料：其一，叙述渔民的命运，尤其是涉足其中一位渔夫的家庭现况，缩小网眼，捕捉(bo zhuo)(bo zhuo)情感的渔利；其二，侧重于渔民捕鱼技艺的描写，细说每一个步骤，将人与鱼的关系条分缕析；其三，以这场打鱼的活动为背景，观察失鱼之后水塘的失色，以及由此及彼，波及家国的命运感。而第四种策略是大团圆、大杂烩：将上述三种写作思路扭结在一起，再顺势推出那最动人心弦的主旋律。
诗之开篇，出现的正是这样一些忙于“《采蘩》佚名 古诗”的女宫人。她们往来于池沼、山涧之间，采够了祭祀所需的白蒿，就急急忙忙送去“公侯之宫”。诗中采用的是短促的问答之语：“哪里采的白蒿？”“水洲中、池塘边。”“采来作什么？”“公侯之家祭祀用”答问之简洁，显出《采蘩》佚名 古诗之女劳作之繁忙，似乎只在往来的路途中，对询问者的匆匆一语之答。答过前一问，女宫人的身影早已过去；再追上后一问，那“公侯之事”的应答已传自远处。这便是首章透露的氛圈。再加上第二章的复叠，便愈加显得忙碌无暇，简直可以从中读出穿梭而过的女宫人的匆匆身影，读出那从池沼、山涧飘来，又急促飘往“公侯之宫”的匆匆步履。
上面三联所写清晨的长安城中远远近近的秋色，无不触发着诗人孤寂怅惘的愁思；末联则抒写胸怀，表示诗人毅然归去的决心。诗人说：家乡鲈鱼的风味此时正美，我不回去享用，却囚徒也似的留在这是非之地的京城，所为何来！“鲈鱼正美”，用西晋张翰事，表示故园之情和退隐之思；下句用春秋锺仪事，“戴南冠学楚囚”而曰“空”，是痛言自己留居长安之无谓与归隐之不宜迟。
全诗通过紫、白牡丹的对比，赞美白牡丹的高洁，以花衬人，相得益彰。短短的一首七绝可谓含意丰富，旨趣遥深。可以说，在姹紫嫣红的牡丹诗群里，这首诗本身就是一朵姣美幽雅、盈盈带露的白牡丹花。
这句连用“携”、“来”、“追”三个动词，把诗人携杖出户后的动作，分出层次加以表现。其中“追”字更是曲折、含蓄地传达出诗人追寻理想中的《纳凉》秦观 古诗胜处的内在感情，实自杜甫《羌村》“忆昔好追凉”句点化而成。这样，诗人急于从火海中解脱出来的情怀，通过一系列动作，就自然而然地表现出来。
“幸与松筠相近栽，不随桃李一时开。”欲写迎春，却落墨于松竹、桃李，曲笔有致。松竹皆岁寒不凋、翠叶常青。迎春则能“带雪冲寒折嫩黄”（韩琦语），最先点缀春色。因而它友于松竹，与纷艳一时的桃李不能同日而语。自古来文士都视松竹为坚贞高洁的象征。陶潜谓：“青松在东园，众草没其姿。”白居易则“植竹窗前，日日观照。”（《竹窗》）说迎春欣喜自得为松竹近邻，实是赞人的高风亮节、卓然独立。唐人爱牡丹，最不喜桃李。刘禹锡《杨柳枝词》道：“城东挑李须臾尽，争似垂杨无限时。”《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》一诗更以桃花讽刺显赫一时的满朝新贵。白居易曰迎春花“不随桃李一时开”，是麻姑手搔到了刘禹锡心头的痒处。语似平易，实则痛快淋漓。
这首诗评论江西诗派。宋人是推崇学习杜甫的，而李商隐的能得杜甫遗意，学杜要先学李商隐，宋人早具有此说法。在元好问看来，以黄庭坚为首的江西诗派虽然标榜学杜，但并未抓住杜诗的真髓，而专在文字、对偶、典故、音韵等形式上模拟因袭，结果既未学到杜诗的古朴风雅得真谛，也完全失去了李商隐的精美纯厚的风格。因此他明确表示，不愿与江西诗派为伍，不愿拾江西诗派的牙唾。
创作背景
这首诗作于李白开元（唐玄宗年号，713—741）年间漫游东鲁之时。李白在天宝（唐玄宗年号，742—756）初年长安之行以后移家东鲁。这首诗作于东鲁的兰陵，而以兰陵为“客中”，应为入长安前的作品。这时社会呈现着财阜物美的繁荣景象，人们的精神状态一般也比较昂扬振奋。而李白更是重友情，嗜美酒，爱游历。祖国山川风物，在他的心目中都充满了美丽。当时他在东鲁任城（今山东济宁）尝与张叔明、孔巢父、韩准、裴政、陶沔会于徂徕山（在今山东省泰安县东南四十里）中。此时李白虽抱有经世济民之志，但对隐逸山林也很羡慕。在这优美的自然环境中，他高歌纵酒，啸傲山林，怡情自然，怀才自负，毫无末路穷途之感。
周是修( 近现代 )
收录诗词 (7982) 首
简 介
周是修 （1354—1402）明江西泰和人，名德，以字行。少孤力学，洪武末举明经，为霍丘县学训导，建文间为衡王府纪善，留京师，预翰林纂修。好荐士，屡陈国家大计。燕兵入京城，自经于应天府学尊经阁。尝辑古今忠节事为《观感录》。
宣城送刘副使入秦
"信来淮上郡，楚岫入秦云。自顾为儒者，何由答使君。
"庭前树尽手中栽，先后花分几番开。巢鸟恋雏惊不起，
"下视白云时，山房盖树皮。垂枝松落子，侧顶鹤听棋。
树锁千门鸟自还。芝盖不来云杳杳，仙舟何处水潺潺。
一径草荒春雨多。愁泛楚江吟浩渺，忆归吴岫梦嵯峨。
楼台重叠满天云，殷殷鸣鼍世上闻。
"碧烟秋寺泛湖来，水打城根古堞摧。
"天生心识富人侯，将相门中第一流。旗纛早开擒虎帐，
思旧赋
浮萍遮不合，弱荇绕犹疏。增在春波底，芳心卷未舒。"
野地初烧草，荒山过雪云。明年还调集，蝉可在家闻。"
牡丹愁为牡丹饥，自惜多情欲瘦羸。浓艳冷香初盖后，
静语莺相对，闲眠鹤浪俱。蕊多劳蝶翅，香酷坠蜂须。
伊昔称乐土，所赖牧伯仁。官清若冰玉，吏善如六亲。
"塘水汪汪凫唼喋，忆上江南木兰楫。绣颈金须荡倒光，
智士役千虑，达人经百忧。唯闻陶靖节，多在醉乡游。"
今来看画犹如此，何况亲逢绝世人。"
和王七玉门关听吹笛 / 塞上闻笛
瘴气笼飞远，蛮花向坐低。轻于赵皇后，贵极楚悬黎。
雁飞不见行尘灭，景下山遥极目寒。"
少年箭道惊杨叶。战功高后数文章，怜我秋斋梦蝴蝶。
"大雅无忧怨，宵民有爱憎。鲁侯天不遇，臧氏尔何能。
楚丝微觉竹枝高，半曲新辞写绵纸。巴西夜市红守宫，
遍陇耕无圃，缘溪钓有矶。此怀难自遣，期在振儒衣。"
尽日隋堤絮，经冬越岭梅。艳疑歌处散，轻似舞时回。
独为高怀谁和继，掾曹同处桂同攀。"
沁园春·答九华叶贤良
莫遣红妆秽灵迹。"
一饭五放箸，愀然念途穷。孟门在步武，所向何由通。
棹倚三川越相归。不拟优游同陆贾，已回清白遗胡威。
窗外青山薄暮多。鸲鹆未知狂客醉，鹧鸪先让美人歌。
混石猜良玉，寻苗得茯苓。从官知侧近，悉俸致岩扃。"
"维摩青石讲初休，缘访亲宗到普州。
"三十六峰横一川，绿波无路草芊芊。牛羊晚食铺平地，
"玉山突兀压干坤，出得朱门入戟门。妻是九重天子女，
沉醉东风·山对面蓝堆翠岫
三尺握中铁，气冲星斗牛。报国不拘贵，愤将平虏雠。"
"野花黄叶旧吴宫，六代豪华烛散风，龙虎势衰佳气歇，
景阳宫井剩堪悲，不尽龙鸾誓死期。 肠断吴王宫外水，浊泥犹得葬西施。
讲罢松根老，经浮海水来。六年双足履，只步院中苔。"
"西风日夜吹，万木共离披。近甸新晴后，高人得意时。
"离心忽忽复凄凄，雨晦倾瓶取醉泥。
"贤人无官死，不亲者亦悲。空令古鬼哭，更得新邻比。
潮平犹倚棹，月上更登楼。他日沧浪水，渔歌对白头。"
田家元日
客从我乡来，但得邻里书。田园几换主，梦归犹荷锄。
水映琴溪旧浪春。拂榻从容今有地，酬恩寂寞久无人。
返照开岚翠，寒潮荡浦沙。余将何所往，海峤拟营家。"
"风蝉旦夕鸣，伴夜送秋声。故里客归尽，水边身独行。
万片野花流水香。昔日未知方外乐，暮年初信梦中忙。
"二千馀里路，一半是波涛。未晓着衣起，出城逢日高。
"八月白露浓，芙蓉抱香死。红枯金粉堕，寥落寒塘水。
"斗鸡台边花照尘，炀帝陵下水含春。
绝句二首
云天入掌握，爽朗神魂净。不必负局仙，金沙发光炯。
见焰宁劳火，闻香不带烟。自高轻月桂，非偶贱池莲。
自恨青楼无近信，不将心事许卿卿。"
那堪更见巢松鹤，飞入青云不下来。"
凫飞将去叶，剑气尚埋丰。何必华阴土，方垂拂拭功。"
共遇圣明千载运，更观俗阜与时和。"
不见姮娥影，清秋守月轮。月中闲杵臼，桂子捣成尘。
"僧室并皇宫，云门辇路同。渭分双阙北，山迥五陵东。
凉思
人来不敢入，祠宇白日黑。有时起霖雨，一洒天地德。
群生到寿域，百辟趋明堂。四海正夷宴，一尘不飞扬。
儿童不敢窥泓澄。寒光照人近不得，坐愁雷电湫中生。
"开门不成出，麦色遍前坡。自小诗名在，如今白发多。
"仿佛欲当三五夕，万蝉清杂乱泉纹。
不将双耳负伶伦。贾嵩词赋相如手，杨乘歌篇李白身。
"红霞一抹广陵春，定子当筵睡脸新。
三年音信凝颦外，一曲哀歌白发生。"
汉江
"结构何峰是，喧闲此地分。石梁高泻月，樵路细侵云。
穴通茆岭下，潮满石头西。独立生遥思，秋原日渐低。"
夜棋全局在，春酒半壶空。长啸倚西阁，悠悠名利中。"
"古道自迢迢，咸阳离别桥。越人闻水处，秦树带霜朝。
"西园杨柳暗惊秋，宝瑟朱弦结远愁。霜落雁声来紫塞，
云凝巫峡梦，帘闭景阳妆。应恨年华促，迟迟待日长。"
投足乖蹊径，冥心向简编。未知鱼跃地，空愧鹿鸣篇。
混沌何由凿，青冥未有梯。高阳旧徒侣，时复一相携。"
柳州二月榕叶落尽偶题
"浮云悲晚翠，落日泣秋风。（见《万花谷》）。
古寺多同雪夜吟。风度重城宫漏尽，月明高柳禁烟深。
"野寺寒塘晓，游人一梦分。钟残数树月，僧起半岩云。
"东郊和气新，芳霭远如尘。客舍停疲马，僧墙画故人。
野菜连寒水，枯株簇古坟。泛舟同远客，寻寺入幽云。
梁王旧馆已秋色，珠履少年轻绣衣。（以上见《主客图》）"
碧云行止躁，白鹭性灵粗。终日无群伴，溪边吊影孤。"
遥想故园陌，桃李正酣酣。（以下见《海录碎事》）