闰中秋玩月
铮鏦越调管弦高。寒流带月澄如镜，夕吹和霜利似刀。
分明寄取原头路，百世长须此路行。"
老大不能收拾得，与君闲似好男儿。"
一半春销风雨天。薄暮何人吹觱篥，新晴几处缚秋千。
疑是两般心未决，雨中神女月中仙。"
况羡莲花侣，方欣绮席谐。钿车迎妓乐，银翰屈朋侪。
春风侍女护朝衣。雪飘歌句高难和，鹤拂烟霄老惯飞。
好去商山紫芝伴，珊瑚鞭动马头高。"
烛蛾焰中舞，茧蚕丛上织。燋烂各自求，他人顾何力。
今日阑前只忆君。忆君不见坐销落，日西风起红纷纷。"
闰中秋玩月拼音解释:
zheng cong yue diao guan xian gao .han liu dai yue cheng ru jing .xi chui he shuang li si dao .
fen ming ji qu yuan tou lu .bai shi chang xu ci lu xing ..
lao da bu neng shou shi de .yu jun xian si hao nan er ..
yi ban chun xiao feng yu tian .bao mu he ren chui bi li .xin qing ji chu fu qiu qian .
yi shi liang ban xin wei jue .yu zhong shen nv yue zhong xian ..
kuang xian lian hua lv .fang xin qi xi xie .dian che ying ji le .yin han qu peng chai .
chun feng shi nv hu chao yi .xue piao ge ju gao nan he .he fu yan xiao lao guan fei .
hao qu shang shan zi zhi ban .shan hu bian dong ma tou gao ..
zhu e yan zhong wu .jian can cong shang zhi .jiao lan ge zi qiu .ta ren gu he li .
jin ri lan qian zhi yi jun .yi jun bu jian zuo xiao luo .ri xi feng qi hong fen fen ..
译文及注释
译文
落下一片花瓣让(rang)人感到春色已减。如今风把成千上万的花打落在地，怎不令人发愁？
葛藤缠绕绵绵长，在那(na)大河河岸旁。兄弟骨肉已离散，叫人妈妈心悲凉。叫人妈妈心悲凉，她也哪里会帮忙。
（他说）“你家那个地方现在已是松树柏树林中的一片坟墓。”
我想离开这里，但却因故而去不得；本来打算暂游此地，但却滞留此地而成了久游。
我家的高楼就连着皇家的花园，我丈夫拿着长戟在皇宫里值班。
有的姑娘长着黑色直眉，美丽的眼睛逸彩流光。
面对着潇潇暮雨从天空洒落在江面上，经过一番雨洗的秋景，分外寒凉清朗。凄凉的霜风一阵紧似一阵，关山江河一片冷清萧条，落日的余光照耀在高楼上。到处红花凋零翠叶枯落，一切美好的景物渐渐地衰残。只有那滔滔的长江水，不声不响地向东流淌。
你生(sheng)得是那样的美丽，清澈透明的水波，却要把你的明眸妒忌，那苍翠葱茏的远(yuan)山，见到你那弯(wan)弯的秀眉也要含羞躲避。
好风景已经连续多(duo)月了，这里的美景是周围所没有的。
远处的邻村舍依稀可见，村落里飘荡着袅袅炊烟。
玳弦琴瑟急促的乐曲，又一曲终了，明月初出乐极生悲，我心中惶惶。
北方军队，一贯是交战的好身手，
尘世烦扰平生难逢开口一笑， 菊花盛开之时要插满头而归。
李白既没有隐藏自己的远大志向，又能在受宠和被放逐的不同境遇中自保。
这样的乐曲只应该天上有，人间里哪能听见几回？
烟水浩渺的西湖波光荡漾，在百顷微风飘拂的水潭上，十里水面飘溢荷香。雨也适宜晴也适宜，更像西施那样无论淡抹浓妆都艳丽无双。一只只画船尾尾相接，欢声笑语，笙歌弹唱，没有那一天不沸(fei)沸扬扬。春暖时节百花芬芳，庄稼丰收四季安康。真是上有天堂下有苏杭。
何时可见小子诞生，高秋的今天正是呱呱坠地时。
欢言笑谈得到放松休息，畅饮美酒宾主频频举杯。
南星的出现预示炎夏的到来，热气蒸腾，结成彩霞。
注释
躬亲：亲自
37、孤：幼年丧父。露：羸弱。
⒂关西：玉门关以西。
⑩“裂眥”句：裂眥，愤怒得胀破眼眶。汝，指金国。
41.玉道：指修筑得讲究漂亮的道路。
235. 却秦：使秦军退却，意即打退秦军。却：使……退去，使动用法。
赏析
中间二联，即承接“独上江城满目秋”，着力描写诗人眼中的秋光。晚烟凄迷中，一只水鸟孤零零地落在僻静无人的沙洲上。秋雨淅淅沥沥，江面上稀落地飘零着几片帆影，驶向归途。萧瑟的晚风，把山麓层林的红叶吹得七零八落。暗淡的寒云密布低空，阴沉沉地似乎要把古城压垮。一句一景，犹如四幅画屏，物象虽不同，却同是淡墨素彩，集中反映了秋光的萧瑟，创造了一个寥落清冷的意境。
诗之每章后三句主要言情者，第一章云：“肃肃宵征，夙夜在公。寔命不同。”“夙夜”旧释“早夜”，“日未出，夜未尽，曰早夜”。夙夜或早夜都不是两字平列，而是上字形容下字的偏正结构。征人天不明即行，可见其不暇启处，忙于王事。《北山》诗云：“或燕燕居息，或尽瘁事国；或息偃在床，或不已于行；或不知叫号，或惨惨劬劳；或栖迟偃仰，或王事鞅掌；……”可见同为“王臣”，同为“职司”，工作并不相等，遭遇并不相同。第二章后三句云：“肃肃宵征，抱衾与裯，寔命不犹。”改第一章的“夙夜在公”为“抱衾与裯”。又改“同”为“犹”。改“同”为“犹”者换字叶韵。改言“抱衾与裯”者，则由于上章之“夙夜在公”，凌晨上道，弃室家之好，“抛衾与裯”也。“夙夜在公”是“抛衾与裯”之因，“抛衾与裯”是“夙夜在公”之果。文心极细，章序分明。征人之“不已于行”，较之“息偃在床”者，是“寔命不犹”。写役夫之悲，真是词情并茂。
“旋歩”四句写出主人哀求免交不行，缓期无望，而吏又岂能善罢甘休！主人只得转身环顾家中，东寻西觅，但粮钱终无所获。看来唯有的一线希望是向邻人借贷了，但在府记的贪财重赋下，邻居也同样赤贫如洗。“邻人言已(yan yi)匮”这一句看似寻常，实为崎崛。它写出了像主人这样粮钱匮尽的人家何止一户！这无疑大大增强了作品的思想性，使主题更典型、更有普遍性。这种“点(dian)”——主人的赤贫，“面”——邻人的“已匮”，点面结合的表现手法，使得这首诗的思想性既有深度（点），又有广度（面）。
首句就从溪水写起。溪水是没有感情的自然物，但眼前这条溪水，却又似乎有情。在这里，“无情”是用来引出“有情”、突出“有情”的。“有情”二字，是一篇眼目，下面三句都是围绕着它来具体描写的。“似”字用得恰到(dao)好处，它暗透出这只是诗人时或浮现的一种主观感觉。换成“却”字，便觉过于强调、坐实，可是能够肯定并强调溪水的有情，赋予溪水一种动人的人情美；改成“亦”字，又不免掩盖主次，使“无情”与“有情”平分秋色。只有这个“似”字，语意灵动轻妙，且与全诗平淡中见深情的风格相统一。这一句在点出“有情”的同时，也就设置了悬念，具有引导读者去注意下面的解答(jie da)的效果。
自永贞革新失败，“二王八司马事件”接踵而来，革新运动的骨干均被贬在边远之地。十年后，这批人有的已死贬所。除一人先行起用，余下四人与柳宗元被例召回京，又被复出为边远地区刺史。残酷的政治迫害，边地环境的荒远险恶，使他有“一身去国六千里，万死投荒十二年”（《别舍弟宗一》）的感喟。虽然回不到京国，不由他不想念它和那里的亲友。他曾写过“岭树重遮千里目，江流曲似九回肠”（《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》）的诗句，这与此诗的“海畔尖山似剑芒，秋来处处割愁肠”都是触景生情，因景托喻，有异曲同工之妙。
这是一首写景小诗。写景诗为人称道的是“诗中有画”，即用语言的勾勒描绘把周围的景物如画一般的状态呈现出来，这首诗即达到了这样的这样的艺术效果。这是一幅极其优美恬淡的水田风光图。这幅画的近景是满是绿波春浪的池塘和一望无边的肥美的《稻田》韦庄 古诗；远景是蓝天、烟云和点点如雪的白鹭，还有那似有若无的濛濛水气。这些景物浓淡相间，疏密得体，相映成趣。池中的绿水和周围《稻田》韦庄 古诗，通过“极目”二字联系起来，使得画面无比开阔。这是多么美丽的景色，作者置身此间，是何等心旷神怡。同时，诗人又把眼前池塘和天上的白鹭，通过一个“飞”字巧妙地联起来。这样，就使得近景和远景交织成章，联成一片，使地面空间浑然一体。在这幅图画中除了静态的描写外，还描写了划破静寂的动态。前边说的清水池塘，连天的《稻田》韦庄 古诗，是静态描写，而诗人又将如同“千点雪’的白鹭摄入画面，用一个“飞”字突然使这个画面活跃起来，更显得生机盎然。不仅富有绘画美，而且《《稻田》韦庄 古诗》还具有绚丽的色彩美。在这幅艺术画面上，“绿”浪碧波相迭，蓝天“白”鹭相映，彩云画屏色彩斑斓，堪称佳作。
第二首诗，着重言情。通篇是以“我”观物，缘情写景，使景物都染上极其浓厚的感情色彩。上首到结尾处才写到“愁”，这首一开头就揭出“愁”字，说明下面所写的一切都是愁人眼中所见、心中所感。
《《觉衰》柳宗元 古诗》诗的“快”，第二个鲜明特点是行为上的潇洒倜傥。面对衰老，面对春光流逝，许多人都会自伤老大，嗟老叹穷，痛感人生苦短，光阴虚掷，生不逢时，怀才不遇。这大概也算得上中国古代失意文人的通病。柳宗元在此诗中却表现得潇洒豪迈：“但愿得美酒，朋友常共斟”，与朋友常举酒杯，放怀痛饮，何愁之有，此其一也；“出门呼所亲，扶杖登西林”，呼朋唤友，成群结队，郊外踏青，登高抒怀，又何忧之来，此其二也；“高歌足自快，商颂有遗音”。放声高唱古代颂歌，情韵悠扬余音不绝，何闷不去，此其三也。此番举动，其豪迈不下李太白（李白），其潇洒可敌谢康乐（谢灵运），实在让人刮目相看，难怪周珽在《唐诗选脉全通》中评价此诗说：“绝透，绝灵、绝劲、绝谈。前无古人者以此，言人当及时行乐也。”蒋之翘说此诗“失却子厚本色（《唐四家诗》）”。虽然两人评价的角度不同，说法不一，但共同地证明了一点，柳宗元的这首诗，给了读者一种新鲜别样的感觉——快意。
诗写到下山为止，游踪所及，逐次以画面展现，像旅游纪录影片，随着游人的前进，一个个有声有色有人有景的镜头不断转换。结尾四句，总结全诗，所以姑且叫做“主题歌”。“人生如此”，概括了此次出游山寺的全部经历，然后用“自可乐”加以肯定。后面的三句诗，以“为人靰”的幕僚生活作反衬，表现了对山中自然美、人情美的无限向往，从而强化了全诗的艺术魅力。
《悲愁歌》，一作《乌孙公主歌》。原载于《汉书·西域传下》和 《玉台新咏》卷九。《乐府诗集》卷八十四以为刘细君作，属“杂歌谣辞。”诗歌以第一人称的自诉，表现了公主远嫁异国、思念故土的孤独和忧伤。
“《深院》韩偓 古诗”之“深”，似乎不仅是个空间的观念，而且攸关环境气氛。一般说，要幽才能“深”，但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景：庭院内，黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞，红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字，其色彩之繁丽，为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”（栀子提炼出的黄色）比“黄”在辨色上更加具体，“腻粉”比“白”则更能传达一种色感（腻）。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现，正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词：“鹅儿”（不说鹅雏）、“凤子”（不说蛱蝶），比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。“唼喋”（shà zhá煞扎）、“轻盈”一双迭韵字，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”，则其呷水之声可闻；于蛱蝶写其“腰”，则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置，无“映”字而有“映”意。（一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”，则点明矣。）凡此种种，足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
春秋时期，与郑国毗邻的地区有个中原之中的小国，叫做许国。许国是被周朝分封的姜姓诸侯国之一，属于五等诸侯男爵。相传许国与齐国共一个祖先，都是上古尧舜时期的四岳伯夷之后，许国的始祖为许文叔。
开头几句是说，上阳那老宫女，青春红颜悄悄地、不知不觉地衰老了，而白发不断地新生。太监把守的宫(de gong)门，自从宫女们被关进上阳宫以后，一幽闭就是多少年过去了。“玄宗末岁”指唐玄宗天宝末年（天宝年间为742年—756年），当时女子刚被选入宫中，才只有十六岁，一转眼已到六十了。同时从民间采择来的宫女有百十多个，一个个都凋零死去了。多年后只剩下这一个老宫女了。“绿衣监”，是唐代掌管宫闱出入和宫人簿籍的太监。从七品下，六、七品官穿绿色官服。“入时十六今六十”，这里的岁数不是实指，而是指进去时很年轻，等几十年过后已经很老了。这几句概述了上阳宫女被幽闭在上阳宫达半个世纪之久，写出了她凄惨的一生，以充满哀怨忧郁之情的笔调，总括了全诗的内容，有统摄全篇的作用。
诗之每章后三句主要言情者，第一章云：“肃肃宵征，夙夜在公。寔命不同。”“夙夜”旧释“早夜”，“日未出，夜未尽，曰早夜”。夙夜或早夜都不是两字平列，而是上字形容下字的偏正结构。征人天不明即行，可见其不暇启处，忙于王事。《北山》诗云：“或燕燕居息，或尽瘁事国；或息偃在床，或不已于行；或不知叫号，或惨惨劬劳；或栖迟偃仰，或王事鞅掌；……”可见同为“王臣”，同为“职司”，工作并不相等，遭遇并不相同。第二章后三句云：“肃肃宵征，抱衾与裯，寔命不犹。”改第一章的“夙夜在公”为“抱衾与裯”。又改“同”为“犹”。改“同”为“犹”者换字叶韵。改言“抱衾与裯”者，则由于上章之“夙夜在公”，凌晨上道，弃室家之好，“抛衾与裯”也。“夙夜在公”是“抛衾与裯”之因，“抛衾与裯”是“夙夜在公”之果。文心极细，章序分明。征人之“不已于行”，较之“息偃在床”者，是“寔命不犹”。写役夫之悲，真是词情并茂。
“旋歩”四句写出主人哀求免交不行，缓期无望，而吏又岂能善罢甘休！主人只得转身环顾家中，东寻西觅，但粮钱终无所获。看来唯有的一线希望是向邻人借贷了，但在府记的贪财重赋下，邻居也同样赤贫如洗。“邻人言已(yan yi)匮”这一句看似寻常，实为崎崛。它写出了像主人这样粮钱匮尽的人家何止一户！这无疑大大增强了作品的思想性，使主题更典型、更有普遍性。这种“点(dian)”——主人的赤贫，“面”——邻人的“已匮”，点面结合的表现手法，使得这首诗的思想性既有深度（点），又有广度（面）。
首句就从溪水写起。溪水是没有感情的自然物，但眼前这条溪水，却又似乎有情。在这里，“无情”是用来引出“有情”、突出“有情”的。“有情”二字，是一篇眼目，下面三句都是围绕着它来具体描写的。“似”字用得恰到(dao)好处，它暗透出这只是诗人时或浮现的一种主观感觉。换成“却”字，便觉过于强调、坐实，可是能够肯定并强调溪水的有情，赋予溪水一种动人的人情美；改成“亦”字，又不免掩盖主次，使“无情”与“有情”平分秋色。只有这个“似”字，语意灵动轻妙，且与全诗平淡中见深情的风格相统一。这一句在点出“有情”的同时，也就设置了悬念，具有引导读者去注意下面的解答(jie da)的效果。
自永贞革新失败，“二王八司马事件”接踵而来，革新运动的骨干均被贬在边远之地。十年后，这批人有的已死贬所。除一人先行起用，余下四人与柳宗元被例召回京，又被复出为边远地区刺史。残酷的政治迫害，边地环境的荒远险恶，使他有“一身去国六千里，万死投荒十二年”（《别舍弟宗一》）的感喟。虽然回不到京国，不由他不想念它和那里的亲友。他曾写过“岭树重遮千里目，江流曲似九回肠”（《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》）的诗句，这与此诗的“海畔尖山似剑芒，秋来处处割愁肠”都是触景生情，因景托喻，有异曲同工之妙。
这是一首写景小诗。写景诗为人称道的是“诗中有画”，即用语言的勾勒描绘把周围的景物如画一般的状态呈现出来，这首诗即达到了这样的这样的艺术效果。这是一幅极其优美恬淡的水田风光图。这幅画的近景是满是绿波春浪的池塘和一望无边的肥美的《稻田》韦庄 古诗；远景是蓝天、烟云和点点如雪的白鹭，还有那似有若无的濛濛水气。这些景物浓淡相间，疏密得体，相映成趣。池中的绿水和周围《稻田》韦庄 古诗，通过“极目”二字联系起来，使得画面无比开阔。这是多么美丽的景色，作者置身此间，是何等心旷神怡。同时，诗人又把眼前池塘和天上的白鹭，通过一个“飞”字巧妙地联起来。这样，就使得近景和远景交织成章，联成一片，使地面空间浑然一体。在这幅图画中除了静态的描写外，还描写了划破静寂的动态。前边说的清水池塘，连天的《稻田》韦庄 古诗，是静态描写，而诗人又将如同“千点雪’的白鹭摄入画面，用一个“飞”字突然使这个画面活跃起来，更显得生机盎然。不仅富有绘画美，而且《《稻田》韦庄 古诗》还具有绚丽的色彩美。在这幅艺术画面上，“绿”浪碧波相迭，蓝天“白”鹭相映，彩云画屏色彩斑斓，堪称佳作。
第二首诗，着重言情。通篇是以“我”观物，缘情写景，使景物都染上极其浓厚的感情色彩。上首到结尾处才写到“愁”，这首一开头就揭出“愁”字，说明下面所写的一切都是愁人眼中所见、心中所感。
《《觉衰》柳宗元 古诗》诗的“快”，第二个鲜明特点是行为上的潇洒倜傥。面对衰老，面对春光流逝，许多人都会自伤老大，嗟老叹穷，痛感人生苦短，光阴虚掷，生不逢时，怀才不遇。这大概也算得上中国古代失意文人的通病。柳宗元在此诗中却表现得潇洒豪迈：“但愿得美酒，朋友常共斟”，与朋友常举酒杯，放怀痛饮，何愁之有，此其一也；“出门呼所亲，扶杖登西林”，呼朋唤友，成群结队，郊外踏青，登高抒怀，又何忧之来，此其二也；“高歌足自快，商颂有遗音”。放声高唱古代颂歌，情韵悠扬余音不绝，何闷不去，此其三也。此番举动，其豪迈不下李太白（李白），其潇洒可敌谢康乐（谢灵运），实在让人刮目相看，难怪周珽在《唐诗选脉全通》中评价此诗说：“绝透，绝灵、绝劲、绝谈。前无古人者以此，言人当及时行乐也。”蒋之翘说此诗“失却子厚本色（《唐四家诗》）”。虽然两人评价的角度不同，说法不一，但共同地证明了一点，柳宗元的这首诗，给了读者一种新鲜别样的感觉——快意。
诗写到下山为止，游踪所及，逐次以画面展现，像旅游纪录影片，随着游人的前进，一个个有声有色有人有景的镜头不断转换。结尾四句，总结全诗，所以姑且叫做“主题歌”。“人生如此”，概括了此次出游山寺的全部经历，然后用“自可乐”加以肯定。后面的三句诗，以“为人靰”的幕僚生活作反衬，表现了对山中自然美、人情美的无限向往，从而强化了全诗的艺术魅力。
《悲愁歌》，一作《乌孙公主歌》。原载于《汉书·西域传下》和 《玉台新咏》卷九。《乐府诗集》卷八十四以为刘细君作，属“杂歌谣辞。”诗歌以第一人称的自诉，表现了公主远嫁异国、思念故土的孤独和忧伤。
“《深院》韩偓 古诗”之“深”，似乎不仅是个空间的观念，而且攸关环境气氛。一般说，要幽才能“深”，但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景：庭院内，黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞，红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字，其色彩之繁丽，为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”（栀子提炼出的黄色）比“黄”在辨色上更加具体，“腻粉”比“白”则更能传达一种色感（腻）。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现，正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词：“鹅儿”（不说鹅雏）、“凤子”（不说蛱蝶），比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。“唼喋”（shà zhá煞扎）、“轻盈”一双迭韵字，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”，则其呷水之声可闻；于蛱蝶写其“腰”，则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置，无“映”字而有“映”意。（一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”，则点明矣。）凡此种种，足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
春秋时期，与郑国毗邻的地区有个中原之中的小国，叫做许国。许国是被周朝分封的姜姓诸侯国之一，属于五等诸侯男爵。相传许国与齐国共一个祖先，都是上古尧舜时期的四岳伯夷之后，许国的始祖为许文叔。
开头几句是说，上阳那老宫女，青春红颜悄悄地、不知不觉地衰老了，而白发不断地新生。太监把守的宫(de gong)门，自从宫女们被关进上阳宫以后，一幽闭就是多少年过去了。“玄宗末岁”指唐玄宗天宝末年（天宝年间为742年—756年），当时女子刚被选入宫中，才只有十六岁，一转眼已到六十了。同时从民间采择来的宫女有百十多个，一个个都凋零死去了。多年后只剩下这一个老宫女了。“绿衣监”，是唐代掌管宫闱出入和宫人簿籍的太监。从七品下，六、七品官穿绿色官服。“入时十六今六十”，这里的岁数不是实指，而是指进去时很年轻，等几十年过后已经很老了。这几句概述了上阳宫女被幽闭在上阳宫达半个世纪之久，写出了她凄惨的一生，以充满哀怨忧郁之情的笔调，总括了全诗的内容，有统摄全篇的作用。
创作背景
唐玄宗天宝十载（751年）五月，西北边境石国太子引大食（古阿拉伯帝国）等部袭击唐境。当时的武威（今属甘肃）太守、安西节度使高仙芝将兵三十万出征抵抗。此诗是作者于武威送僚友刘判官（名单）赴军前之作，“碛西”即安西都护府。
吕南公( 五代 )
收录诗词 (1997) 首
简 介
吕南公 吕南公（约1047--1086），字次儒，简称南公。建昌军南城县丰义乡人（今江西黎川县裘坊乡一带）。北宋文学家。博涉丰富，书无不读，为文不喜缀缉陈言。熙宁中，（公元1073年左右）士方推崇王肃、马融、许慎之业，剽掠临摹之艺大行，独南公不能逐时好。一试礼闱不遇，遂退而乐室灌园，益着书，且借史笔以寓贬，以斧名齐。元佑初，（公元1086年）立十科士，曾肇疏称之欲命以官，旋卒。南公着有灌园集二十卷，《文献通考》传于世。
都人士
吾道自此孤，我情安可任。唯将病眼泪，一洒秋风襟。"
漠漠凄凄愁满眼，就中惆怅是江蓠。"
"庭草留霜池结冰，黄昏钟绝冻云凝。碧毡帐上正飘雪，
身外充征赋，上以奉君亲。国家定两税，本意在爱人。
怀抱又空天默默，依前重作邓攸身。"
"梦上高高天，高高苍苍高不极。下视五岳块累累，
清和四月初，树木正华滋。风清新叶影，鸟恋残花枝。
杜预春秋癖，扬雄着述精。在时兼不语，终古定归名。
春思二首
仍怜委地日，正是带花时。碎碧初凋叶，燋红尚恋枝。
"江柳影寒新雨地，塞鸿声急欲霜天。
心情料取合何如。曾同曲水花亭醉，亦共华阳竹院居。
"邮亭壁上数行字，崔李题名王白诗。
火销灯尽天明后，便是平头六十人。"
平生同门友，通籍在金闺。曩者胶漆契，迩来云雨睽。
白发江城守，青衫水部郎。客亭同宿处，忽似夜归乡。"
霞刹分危榜，烟波透远光。情知楼上好，不是仲宣乡。"
杨柳
乃知前古人，言事颇谙详。清风北窗卧，可以傲羲皇。"
布鼓随椎响，坯泥仰匠圆。铃因风断续，珠与调牵绵。
"紫微今日烟霄地，赤岭前年泥土身。得水鱼还动鳞鬣，
"夜色尚苍苍，槐阴夹路长。听钟出长乐，传鼓到新昌。
先生道甚明，夫子犹或非。愿子辨其惑，为予吟此诗。"
无明心向酒中生。愚计忽思飞短檄，狂心便欲请长缨。
岂可轻嘲咏，应须痛比方。画屏风自展，绣伞盖谁张。
"不爱君池东十丛菊，不爱君池南万竿竹。爱君帘下唱歌人，
石州慢·寒水依痕
欲问参同契中事，更期何日得从容。"
台中萧侍御，心与鸿鹤同。晚起慵冠豸，闲行厌避骢。
羡君犹梦见兄弟，我到天明睡亦无。"
谁能反古风，待君秉国钧。捐金复抵璧，勿使劳生民。
赵昌八十馀，三拥大将旌。为生信异异，之死同冥冥。
"古琴无俗韵，奏罢无人听。寒松无妖花，枝下无人行。
一别承明三领郡，甘从人道是粗才。"
"不觉百年半，何曾一日闲。朝随烛影出，暮趁鼓声还。
慈乌夜啼
萧散弓惊雁，分飞剑化龙。悠悠天地内，不死会相逢。
劝诫天下妇，不令阴胜阳。"
晓鼓一声分散去，明朝风景属何人。"
天色晴明少，人生事故多。停杯替花语，不醉拟如何。"
"新竹夹平流，新荷拂小舟。众皆嫌好拙，谁肯伴闲游。
山高水阔难容足。愿为朝日早相暾，愿作轻风暗相触。
筋力消磨合有无。不准拟身年六十，上山仍未要人扶。
"敝宅艳山卉，别来长叹息。吟君晚丛咏，似见摧颓色。
义田记
小宴闲谈笑，初筵雅献酬。稍催朱蜡炬，徐动碧牙筹。
醉遣收杯杓，闲听理管弦。池边更无事，看补采莲船。"
七十为期盖是常。须知菊酒登高会，从此多无二十场。"
手攀花枝立，足蹋花影行。生怜不得所，死欲扬其声。
题诗叹城郭，挥手谢妻孥。幸有桃源近，全家肯去无。"
笙歌一曲思凝绝，金钿再拜光低昂。日脚欲落备灯烛，
宿时多伴钓鱼船。退身江海应无用，忧国朝廷自有贤。
持刀gN密竹，竹少风来多。此意人不会，欲令池有波。"
贺新郎·寄辛幼安和见怀韵
"惨切风雨夕，沉吟离别情。燕辞前日社，蝉是每年声。
五上两漫天，因师忏业缘。漫天无尽日，浮世有穷年。
"金銮殿里书残纸，乞与荆州元判司。
莫怕秋无伴醉物，水莲花尽木莲开。"
莫磨解结锥，徒劳人气力。我有肠中结，知君解不得。
"人少街荒已寂寥，风多尘起重萧条。上阳落叶飘宫树，
脱置垢巾帻，解去尘缨络。银瓶贮寒泉，当顶倾一勺。
"谢傅堂前音乐和，狗儿吹笛胆娘歌。花园欲盛千场饮，
沁园春·灵山齐庵赋时筑偃湖未成
中第争无敌，专场战不疲。辅车排胜阵，掎角搴降旗。
切切暗窗下，喓喓深草里。秋天思妇心，雨夜愁人耳。
君看老大逢花树，未折一枝心已阑。"
暖变墙衣色，晴催木笔花。桃根知酒渴，晚送一瓯茶。"
缩水浓和酒，加绵厚絮袍。可怜冬计毕，暖卧醉陶陶。"
"高墉行马接通湖，巨壑藏舟感大夫。尘壁暗埋悲旧札，
老更为官拙，慵多向事疏。松窗倚藤杖，人道似僧居。"
秋风旦夕来，白日西南驰。雪霜各满鬓，朱紫徒为衣。
木兰花慢·可怜今夕月
防瘴和残药，迎寒补旧襦。书床鸣蟋蟀，琴匣网蜘蛛。
皆怀王佐道，不践陪臣秩。自古无奈何，命为时所屈。
望山多倚树，弄水爱临池。远被登楼识，潜因倒影窥。
何处春深好，春深学士家。凤书裁五色，马鬣剪三花。
不须疏索向交亲。中天或有长生药，下界应无不死人。
"去国辞家谪异方，中心自怪少忧伤。
烟浪始渺渺，风襟亦悠悠。初疑上河汉，中若寻瀛洲。
倘得及此限，何羡荣启期。当喜不当叹，更倾酒一卮。"
赠别从甥高五
年光忽冉冉，世事本悠悠。何必待衰老，然后悟浮休。
"四十年前马上飞，功名藏尽拥禅衣。
昔征从典午，今出自承明。凤诏休挥翰，渔歌欲濯缨。
捐箧辞班女，潜波蔽虙妃。氛埃谁定灭，蟾兔杳难希。
开远门前万里堠，今来蹙到行原州。去京五百而近何其逼，
双目失一目，四肢断两肢。不如溘然逝，安用半活为。
客来歌捉捕，歌竟泪如雨。岂是惜狐兔，畏君先后误。
前有水心亭，动荡架涟漪。后有开阖堂，寒温变天时。