早寒江上有怀 / 早寒有怀
广海青山殊未足，逢着高楼还醉宿。朝走安公枥上驹，
"每忆云山养短才，悔缘名利入尘埃。
"忽闻身谢满朝惊，俄感鄱阳罢市情。遗爱永存今似古，
"碧甃磷磷不记年，青萝锁在小山颠。
乱山重叠云相掩，君向乱山何处行。"
要路风波险，权门市井忙。世间无可恋，不是不思量。"
君看深谷为陵后，翻覆人间未肯休。"
肠断锦帆风日好，可怜桐鸟出花飞。"
诗情锦浪浴仙洲。丁香风里飞笺草，邛竹烟中动酒钩。
古松百尺始生叶，飒飒风声天上来。"
覆局何劳对手棋。生计如云无定所，穷愁似影每相随。
早寒江上有怀 / 早寒有怀拼音解释:
guang hai qing shan shu wei zu .feng zhuo gao lou huan zui su .chao zou an gong li shang ju .
.mei yi yun shan yang duan cai .hui yuan ming li ru chen ai .
.hu wen shen xie man chao jing .e gan po yang ba shi qing .yi ai yong cun jin si gu .
.bi zhou lin lin bu ji nian .qing luo suo zai xiao shan dian .
luan shan zhong die yun xiang yan .jun xiang luan shan he chu xing ..
yao lu feng bo xian .quan men shi jing mang .shi jian wu ke lian .bu shi bu si liang ..
jun kan shen gu wei ling hou .fan fu ren jian wei ken xiu ..
chang duan jin fan feng ri hao .ke lian tong niao chu hua fei ..
shi qing jin lang yu xian zhou .ding xiang feng li fei jian cao .qiong zhu yan zhong dong jiu gou .
gu song bai chi shi sheng ye .sa sa feng sheng tian shang lai ..
fu ju he lao dui shou qi .sheng ji ru yun wu ding suo .qiong chou si ying mei xiang sui .
译文及注释
译文
梧桐叶在秋天里被摧落，空落的沙棠枝更让人心感萧条。
孔子说：“学了（知(zhi)识）然后按一定的时间复习它，不也是很愉快吗？有志同道合的人从远方来，不也是很快乐吗？人家不了解我，我却(que)不恼怒，不也是道德上有修养的人吗？”曾子说：“我每天多次反省自己：替别人办事是不是尽心竭(jie)力了呢？同朋友交往是不是诚实可信了呢？老师传授的知识是不是复习了呢？”孔子说：“我十五岁开始有志于做学问，三十岁能独立做事情，四十岁（遇事）能不迷惑，五十岁知道哪些是不能为人力所支配的事情，六十岁能听得进(jin)不同的意见，到七十岁才做事才能随心所欲，不会超过规矩。”孔子说：“温习学过的知识，可以从中获得新的理解与体会，那么就可以凭借这一点去做老师了。”孔子说：“只学习却不思考，就会迷惑;只空想却不学习，就会疑惑。”孔子说：“颜回的品质是多么高尚啊！一竹篮饭，一瓢水，住在简陋的小巷子里，别人都忍受不了这种穷困清苦，颜回却没有改变他好学的乐趣。颜回的品质是多么高尚啊！”孔子说：“知道学习的人比不上爱好学习的人；爱好学习的人比不上以学习为乐趣的人。”孔子说：“我整天吃粗粮，喝冷水，弯着胳膊做枕头，也自得其乐。用不正当的手段得来的富贵，我把它看作天上的浮云(yun)。”孔子说：“多个人同行，其中必定有人可以做我的老师。我选择他好的方面向他学习，看到他不善的方面就对照自己改正自己的缺点。”孔子在河边感叹道：“时光像流水一样消逝， 日夜不停。”孔子说：“军队的主帅可以改变，普通人的志气却不可改变。”子夏说：“博览群书广泛学习，而且能坚守自己的志向，恳切地提问，多考虑当前的事，仁德就在其中了。”
逃亡生活是如此紧张，看到有人家就上门投宿，我希望出亡的康有为、梁启超能像张俭一样受到人们的保护。也希望战友们能如杜根一样忍死待机完成变法维新的大业。
小男孩准备鱼饵，妻子搓丝准备做钓鱼线，
我的心就像春天蓬勃生长的黄檗树，越(yue)来越苦。
十五岁才舒展眉头，愿意永远和你(ni)在一起。
本来世态习俗随波逐流，又还有谁能够意志坚定？
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗。一片一片摘下来。
在坡陀上遥望廊州，山岩山谷交相出没。
到底是西湖六月天的景色，风光与其它季节确实不同。
跟随丞相，游春观景，登上了铜雀台，欢娱之情油然而生。
远处山峰上云雾缭绕看起来黄昏即将(jiang)来临，暮色中的轻风吹动着细雨，拨弄着暗淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受，真让人伤景。
你要守口如瓶，以防暗探的缉拿。
注释
云飞风起：化用刘邦《大风歌》之句“大风起兮云飞扬”。
⒅校计：犹“计较”。这四句是说，我要赶快回家，希望你们将瓜蒂还给我，因为哥嫂待我刻薄，又要有一番争吵。
“罩”的意思为“覆盖、笼罩”，“罩云”的意思就是笼罩在天空中的乌云。“远岫”是指远处的峰峦。“岭腹”即半山腰；“岩阿”是指山的曲折处。“泫”的本义是“水珠下滴”；“泫丛”的意思是“一串串下滴的水珠”；“缔叶”是说“（雨滴）结在树叶上”。“起溜”是指河水泛起了一阵阵涟漪。“含吹”这两个字是唐代才有的词，见于唐代的诗文中，它的本意就是“风吹”。如唐．李峤的诗句：“青苹含吹转，紫蒂带波流。”（〈萍〉）也许是古人认为风是“风神”从嘴里吹出的一口气吧，所以把“风次”说成为“含吹”。
(45)但见：只看到。五云：五色彩云。
19.星霜：星宿，一年循环周转一次。霜，每年因时而降。所以古人常用“星霜”代表一年。
⑷“永夜”句：意谓长夜中唯闻号角声像在自作悲语。永夜：整夜。自语：自言自语。
⑨箧笥：qiè sì箱子。
赏析
在黄景仁的诗中， 所有虚幻的安慰全消失了，只有一个孤独的人依旧保持着一种望月的姿势，思念的姿势。试想，诗人独立中庭，久久望月，一任夜晚的冷露打湿了自已的衣裳，打湿了自已的心灵。而这种等待的尽头却只能是一片虚无，这种思念的幻灭以及明明知道思念幻灭却仍然不能不思念的心态，正是最为绝望的一种心态。 第三联“缠绵思尽 抽残茧，宛转心伤剥后蕉”。这句可以和李商隐的《无题》诗“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”相媲美。春蚕吐丝，将自已重重包裹，正如诗人自己，用重重思念将自己重重包围。春蚕吐丝尽头是茧，是死，红烛流泪的尽头是灰，是死。而死，自然是人世间最为绝望的结局了。“芭蕉”也是幽怨的意象，李商隐《代赠》诗有“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”句。
第三联是名句，注意炼词炼句，“摇”即摇动、晃动，月亮的倒影在水中随波荡漾，以动衬静，描绘出诗人送别从兄时环境的凄清冷寂。“雨”是诗眼，空城细雨绵绵，掩挡了钟声。
首先，诗人从最显眼的色彩入笔，完全符合人的审美途径，容易引起共鸣，“绿叶青跗映丹萼， 与君裴回上金合。”这两句话，着重描绘色彩。诗中的色彩是鲜艳欲滴的，如：“绿叶”，“青跗”，“丹萼”。而且从“叶”，“跗”，“萼”，这三者次序依次上升，宛如你正在赏花，目光逐渐上移。然而画不是静态的，一副色彩鲜艳华丽会动的画面。“映”字点出色彩的互衬互溶，暗示了花朵衬在绿叶里在风中摇曳。着这样的如梦如幻意境下，作者和友人一起游赏金碧辉煌的楼阁。
这是一首极其有艺术哲理性的小诗。人们在品味书法作品时，时常有一种神采飞扬的艺术感觉，诗中就是以象征的手法，将这种内心感觉化作可以感触的具体形象加以描绘，让读者自己去领略其中的奥妙。所谓“源头活水”，当指书写者内心的不竭艺术灵感。
这种忧患情怀在《荔枝叹》一诗中表现得更加淋漓尽致。他首先借汉唐故实抨击统治阶级只顾自己享乐而不关民生疾苦的丑恶本质：“十里一置飞尘灰，五里一堠兵火催。颠坑仆谷相枕藉(jie)，知是荔枝龙眼来。飞车跨山鹘横海，风枝露叶如新采。宫中美人一破颜，惊尘溅血流千载。”千年以后，我们尤可想见苏学士老泪纵横，祈求上苍：“我愿天公怜赤子，莫生尤物为疮痏。雨顺风调百谷登，民不饥寒为上瑞。”
尾联也包含强烈的对比。一方面是当了四十多年皇帝的唐玄宗保不住宠妃，另一方面是作为普通百姓的卢家能保住既“织绮”、又能“采桑”的妻子莫愁。诗人由此发出冷峻的诘问：为什么当了四十多年的皇帝唐玄宗还不如普通百姓能保住自己的妻子呢？前六句诗，其批判的锋芒都是指向唐玄宗的。用需要作许多探索才能作出全面回答的一问作结，更丰富了批判的内容。
这首诗的第一句平平而起，不着痕迹。第二句调子突然高昂，旋律突然加快，从而形成一个高潮。一二句描写了(xie liao)小牧童的天真活泼、悠然自得的可爱模样和他的愉快心情，“骑”字直接写出了牧童的姿势，“振”字则间接点出他的心情。通过“骑”和“振”两个动词,把牧童那种悠闲自在、无忧无虑的心情和盘托了出来。他几乎完全陶醉在大自然的美景之中，简直不知道世间还有“忧愁”二字。正因为心中欢乐，才不禁引吭高歌，甚至于遏行云，“振林樾”。
五六两句又转换为力量和青春的意象。古代秋千是在清明、寒食节前后才有所见，而且仅仅局限于豪门贵族家的红男绿女游戏之用。据《荆楚岁时记》记载，寒食之时，造大麦粥，人们常以斗鸡、蹴鞠、打秋千为娱乐。这两句在前四句写清溪桃李的背景上又添几笔不时飞上高空的秋千与皮球，使整幅画面更加充溢这清新灵动的青春活力。尤其是“过”“出”二字用得好，分别写出了少年男女游玩时的热烈气氛，使人感受到年轻人沉湎于游乐中的景象，透露出无限的羡慕之情。
文章思路
为落花缝锦囊，为落花埋香冢；还要悲哭，还要作诗。这种前无古人，后无来者的“荒唐”举动，唯有痴情如宝黛者方能理解，也唯有发生在宝黛身上方能为世人所理解。和曹雪芹同时期的富察·明义《题红楼梦》绝句说：“伤心一首葬花词，似谶成真自不如。安得返魂香一缕，起卿沉痼续红丝？”“似谶成真”，这是只有知道了作者所写黛玉之死的情节的人才能说出来的话。以前红学研究者还以为(yi wei)明义未必能如脂砚那样看到小说全书，从此绝句中可以看出，他读到过后半部部分稿子的可能性极大，或者至少也听作者交往的圈子里的人比较详尽地说起过后半部的主要情节。如果说，明义绝句中提到后来的事像“聚如春梦散如烟”、“石归山下无灵气”之类，还可由推测而知的话；那么，写宝玉贫穷的“王孙瘦损骨嶙峋”，和写他因获罪致使他心中的人为他的不幸忧忿而死的“惭愧当年石季伦”等诗句，是再也无从凭(cong ping)想象而得的。
阮籍卒于公元263年（景元四年）冬，与嵇康被刑在同一年。嵇康的下狱应该对嗣宗触动很大。当时阮籍为司马炎写了劝进表，他希望嵇康能了解他的酒狂之意。
“父耕原上田，子劚山下荒”，并不仅仅是写一家父子的事件，而是高度概括了千千万万个农民的家庭，所谓“夜半呼儿趁晓耕，羸牛无力渐艰行”，正是农家普遍的情事；而“原上田”、“山下荒”也并不特指某山某原，而泛指已耕的熟田和待垦的荒地，从耕田写到开荒，简洁有力地刻划出农家一年到头的辛苦，几乎没有空闲可言。十个字具有高度的涵盖力，增加了诗意的典型性，几乎成为封建社会农村生活的一个缩影。
末句“隔江闻夜笛”，以静结动，以听觉的描写收束(shou shu)全词，与以前的视觉描写形成对照。全词纯写景物，此时才点出景中有人，景中有我，是极有韵味。隔江而能听到笛声，可见风平浪静，万籁俱寂。写闻笛，其实仍是写钱塘江水。
第三联是名句，注意炼词炼句，“摇”即摇动、晃动，月亮的倒影在水中随波荡漾，以动衬静，描绘出诗人送别从兄时环境的凄清冷寂。“雨”是诗眼，空城细雨绵绵，掩挡了钟声。
首先，诗人从最显眼的色彩入笔，完全符合人的审美途径，容易引起共鸣，“绿叶青跗映丹萼， 与君裴回上金合。”这两句话，着重描绘色彩。诗中的色彩是鲜艳欲滴的，如：“绿叶”，“青跗”，“丹萼”。而且从“叶”，“跗”，“萼”，这三者次序依次上升，宛如你正在赏花，目光逐渐上移。然而画不是静态的，一副色彩鲜艳华丽会动的画面。“映”字点出色彩的互衬互溶，暗示了花朵衬在绿叶里在风中摇曳。着这样的如梦如幻意境下，作者和友人一起游赏金碧辉煌的楼阁。
这是一首极其有艺术哲理性的小诗。人们在品味书法作品时，时常有一种神采飞扬的艺术感觉，诗中就是以象征的手法，将这种内心感觉化作可以感触的具体形象加以描绘，让读者自己去领略其中的奥妙。所谓“源头活水”，当指书写者内心的不竭艺术灵感。
这种忧患情怀在《荔枝叹》一诗中表现得更加淋漓尽致。他首先借汉唐故实抨击统治阶级只顾自己享乐而不关民生疾苦的丑恶本质：“十里一置飞尘灰，五里一堠兵火催。颠坑仆谷相枕藉(jie)，知是荔枝龙眼来。飞车跨山鹘横海，风枝露叶如新采。宫中美人一破颜，惊尘溅血流千载。”千年以后，我们尤可想见苏学士老泪纵横，祈求上苍：“我愿天公怜赤子，莫生尤物为疮痏。雨顺风调百谷登，民不饥寒为上瑞。”
尾联也包含强烈的对比。一方面是当了四十多年皇帝的唐玄宗保不住宠妃，另一方面是作为普通百姓的卢家能保住既“织绮”、又能“采桑”的妻子莫愁。诗人由此发出冷峻的诘问：为什么当了四十多年的皇帝唐玄宗还不如普通百姓能保住自己的妻子呢？前六句诗，其批判的锋芒都是指向唐玄宗的。用需要作许多探索才能作出全面回答的一问作结，更丰富了批判的内容。
这首诗的第一句平平而起，不着痕迹。第二句调子突然高昂，旋律突然加快，从而形成一个高潮。一二句描写了(xie liao)小牧童的天真活泼、悠然自得的可爱模样和他的愉快心情，“骑”字直接写出了牧童的姿势，“振”字则间接点出他的心情。通过“骑”和“振”两个动词,把牧童那种悠闲自在、无忧无虑的心情和盘托了出来。他几乎完全陶醉在大自然的美景之中，简直不知道世间还有“忧愁”二字。正因为心中欢乐，才不禁引吭高歌，甚至于遏行云，“振林樾”。
五六两句又转换为力量和青春的意象。古代秋千是在清明、寒食节前后才有所见，而且仅仅局限于豪门贵族家的红男绿女游戏之用。据《荆楚岁时记》记载，寒食之时，造大麦粥，人们常以斗鸡、蹴鞠、打秋千为娱乐。这两句在前四句写清溪桃李的背景上又添几笔不时飞上高空的秋千与皮球，使整幅画面更加充溢这清新灵动的青春活力。尤其是“过”“出”二字用得好，分别写出了少年男女游玩时的热烈气氛，使人感受到年轻人沉湎于游乐中的景象，透露出无限的羡慕之情。
文章思路
为落花缝锦囊，为落花埋香冢；还要悲哭，还要作诗。这种前无古人，后无来者的“荒唐”举动，唯有痴情如宝黛者方能理解，也唯有发生在宝黛身上方能为世人所理解。和曹雪芹同时期的富察·明义《题红楼梦》绝句说：“伤心一首葬花词，似谶成真自不如。安得返魂香一缕，起卿沉痼续红丝？”“似谶成真”，这是只有知道了作者所写黛玉之死的情节的人才能说出来的话。以前红学研究者还以为(yi wei)明义未必能如脂砚那样看到小说全书，从此绝句中可以看出，他读到过后半部部分稿子的可能性极大，或者至少也听作者交往的圈子里的人比较详尽地说起过后半部的主要情节。如果说，明义绝句中提到后来的事像“聚如春梦散如烟”、“石归山下无灵气”之类，还可由推测而知的话；那么，写宝玉贫穷的“王孙瘦损骨嶙峋”，和写他因获罪致使他心中的人为他的不幸忧忿而死的“惭愧当年石季伦”等诗句，是再也无从凭(cong ping)想象而得的。
阮籍卒于公元263年（景元四年）冬，与嵇康被刑在同一年。嵇康的下狱应该对嗣宗触动很大。当时阮籍为司马炎写了劝进表，他希望嵇康能了解他的酒狂之意。
“父耕原上田，子劚山下荒”，并不仅仅是写一家父子的事件，而是高度概括了千千万万个农民的家庭，所谓“夜半呼儿趁晓耕，羸牛无力渐艰行”，正是农家普遍的情事；而“原上田”、“山下荒”也并不特指某山某原，而泛指已耕的熟田和待垦的荒地，从耕田写到开荒，简洁有力地刻划出农家一年到头的辛苦，几乎没有空闲可言。十个字具有高度的涵盖力，增加了诗意的典型性，几乎成为封建社会农村生活的一个缩影。
末句“隔江闻夜笛”，以静结动，以听觉的描写收束(shou shu)全词，与以前的视觉描写形成对照。全词纯写景物，此时才点出景中有人，景中有我，是极有韵味。隔江而能听到笛声，可见风平浪静，万籁俱寂。写闻笛，其实仍是写钱塘江水。
创作背景
公元713年（开元元年），三十六岁的张九龄在朝任左拾遗，当年十二月，他上书姚崇，劝其远谄躁，进纯厚，任人当才，无溺缘情。表现出对朝政的关注与热情。任左拾遗后，他与右拾遗赵冬曦共同参与吏部选人的等第考评，时称平允。开元四年秋，张九龄在左拾遗职位上任满，因与宰相不合，以母老为由，辞官归家乡韶州奉养老母。九龄登楼望远，回想任职经历，反思辞官决定，写下该诗以抒发压抑而不得志的心情。
水调歌头·赋魏方泉望湖楼
"绝壁深溪无四邻，每逢猿鹤即相亲。
"九陌最幽寺，吾师院复深。烟霜同覆屋，松竹杂成林。
金函开诏抚夷王。云晴渐觉山川异，风便宁知道路长。
点检生涯与官职，一茎野竹在身边。"
曾穷晋汉儒林传，龙虎虽多未足夸。"
"风吹鲁国人，飘荡蜀江滨。湿地饶蛙黾，衰年足鬼神。
"高文会隋季，提剑徇天意。扶持万代人，步骤三皇地。
"肃肃层城里，巍巍祖庙清。圣恩覃布濩，异域献精诚。
阮郎归·立夏
佳时莫起兴亡恨，游乐今逢四海清。"
花开半山晓，竹动数村寒。斗雀翻衣袂，惊鱼触钓竿。
星落少微宫，高人入古风。几年才子泪，并写五言中。
喜气迎捷书，欢声送羽檄。天兵日雄强，桀犬稍离析。
尊酒与君称寿毕，春风入醉绮罗筵。"
"锦绣堆中卧初起，芙蓉面上粉犹残。
隐起磷磷状，凝成瑟瑟胚。廉棱露锋刃，清越扣琼瑰。
散秩优游老，闲居净洁贫。螺杯中有物，鹤氅上无尘。
雪里梅花诗
与鹤期前岛，随僧过远林。相于竟何事，无语与知音。"
庙算无遗策，天兵不战功。小臣同鸟兽，率舞向皇风。"
定知不彻南天竺，死在条支阴碛中。"
丰貂长组金张辈，驷马文衣许史家。白鹿原头回猎骑，
四海镜清澄，千官云片缕。公私各闲暇，追游日相伍。
父老谓余说，本郡谭叔皮。开元末年中，生子字阿宜。
"边风卷地时，日暮帐初移。碛迥三通角，山寒一点旗。
山僧问我将何比，欲道琼浆却畏嗔。"
十亩之间
礼乐中朝贵，文章大雅存。江湖多放逸，献替欲谁论。"
"疏拙只如此，此身谁与同。高情向酒上，无事在山中。
"吟诗掷酒船，仙掌白楼前。从事关中贵，主人天下贤。
"独鹤孤云两难说，明朝又作东西别。
野酌乱无巡，送君兼送春。明年春色至，莫作未归人。
"玉函怪牒锁灵篆，紫洞香风吹碧桃。老翁四目牙爪利，
烛馀减夜漏，衾暖添朝睡。恬和台上风，虚润池边地。
飘扬经绿野，明丽照青春。拂树疑舒叶，临江似结鳞。
论诗三十首·其二
春昼提壶饮，秋林摘橘尝。强歌还自感，纵饮不成狂。
"隆佳秀兮昭盛时，播薰绿兮淑华归。顾室荑与处萼兮，
日射苍鳞动，尘迎翠帚回。嫩茸含细粉，初叶泛新杯。
处困非乖道，求名本为亲。惟应□□意，先与化龙鳞。"
"青莎满地无三径，白发缘头忝四人。官职谬齐商岭客，
诏深荣嗣子，海变记孤坟。宝思皆涵象，皇心永念勋。
尘静寒霜覆绿苔。玉佩声微班始定，金函光动按初来。
闲云春影薄，孤磬夜声长。何计休为吏，从师老草堂。"
清平乐·村居
先忆花时节，家山听更归。爱诗看古集，忆酒典寒衣。
离别岂足更关意，衰老相随可奈何。"
"才高未及贾生年，何事孤魂逐逝川。
三尸应恨少恩情。酒魔降伏终须尽，诗债填还亦欲平。
"利剑太坚操，何妨拔一毛。冤深陆机雾，愤积伍员涛。
不是世间人自老，古来华发此中生。"
森戟承三令，攒戈退一声。及郊知雨过，观俗辨风行。
"吟去望双旌，沧洲晚气清。遥分高岳色，乱出远蝉声。
鲁颂·駉
老僧趺坐入定时，不知花落黄金地。"
昏晨邈千态，恐动非自主。控鹄大梦中，坐觉身栩栩。
"漠漠复溶溶，乘春任所从。映林初展叶，触石未成峰。
"独夜嵩阳忆上仙，月明三十六峰前。
"晓漏启严城，宫臣缟素行。灵仪先卤簿，新谥在铭旌。
"娇羞不肯点新黄，踏过金钿出绣床。
我今无事亦如此，赤鲤忽到长竿头。泛泛随波凡几里，
"黔南从事客，禄利先来饶。官受外台屈，家移一舸遥。
踏莎行·情似游丝
故人山中住，善治活身策。五谷口不尝，比僧更闲寂。
"桂江南渡无杨柳，见此令人眼暂明。
周回馀雪在，浩渺暮云平。戏鸟随兰棹，空波荡石鲸。
"休为建隼临淝守，转作垂丝入洛人。罢阅旧林三载籍，
禁门人已度，宫树鸟犹栖。疏懒劳相问，登山有旧梯。"
出处宁由己，升沈未足言。且应中圣乐，坐起任昏昏。"
吟诗犹觉力完全。闲庭饮酒当三月，在席挥毫象七贤。
"远忆拜亲留不住，出门行计与谁同。程涂半是依船上，
浣溪沙·水满池塘花满枝
细吟搔短发，深话笑长裾。莫道遗名品，尝闻入洛初。"
富者我不顾，贵者我不攀。唯有天坛子，时来一往还。"
"忆在苏州日，常谙夏至筵。粽香筒竹嫩，炙脆子鹅鲜。
不堪今日望乡意，强插茱萸随众人。"
"槐阴歇鞍马，柳絮惹衣巾。日晚独归路，春深多思人。
"粉壁通莲径，扁舟到不迷。苇声过枕上，湖色满窗西。
别后竹窗风雪夜，一灯明暗覆吴图。"
肉管伶伦曲，箫韶清庙章。唱高知和寡，小子斐然狂。"
十六字令三首
"星霜几朝寺，香火静居人。黄叶不经意，青山无事身。
今古几辈人，而我何能息。"
瑶台雪里鹤张翅，禁苑风前梅折枝。不学邻家妇慵懒，
"古今斯岛绝，南北大江分。水阔吞沧海，亭高宿断云。
气色含珠日，晴夫吐翠雰。依稀来鹤态，仿佛列山群。
烦君四句遥相寄，应得诗中便看花。"
舍人虽健无多兴，老校当时八九年。"
"世上无媒似我希，一身惟有影相随。