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大招

近现代 / 李伸

观者皆失次,惊追纷络绎。日暮山径穷,松风自萧槭。
"为问游春侣,春情何处寻。花含欲语意,草有斗生心。
丹穴取凤充行庖,玃玃如拳那足食。金蟾呀呀兰烛香,
千行宰树荆州道,暮雨萧萧闻子规。"
况逢多士朝,贤俊若布棋。班行次第立,朱紫相参差。
我徒三人共追之,一人前度安不危。我亦平行蹋y槱e,
"秋灰初吹季月管,日出卯南晖景短。友生招我佛寺行,
草堂不闭石床静,叶间坠露声重重。"
浅井不供饮,瘦田长废耕。今交非古交,贫语闻皆轻。"
八咏声名蹑后尘。梁氏夫妻为寄客,陆家兄弟是州民。
魏宫妆奁世所弃。岂如瑞质耀奇文,愿持千岁寿吾君。
谁能嗣教化,以此洗浮薄。君臣贵深遇,天地有灵橐。
万里独归客,一杯逢故人。登高向西望,关路正飞尘。"
莲叶看龟上,桐花识凤过。小臣空击壤,沧海是恩波。
出门看远道,无信向边城。杨柳别离处,秋蝉今复鸣。"
煌煌二帝道,铺设在典坟。尧心惟舜会,因着为话言。
渌萍与荷叶,同此一水中。风吹荷叶在,渌萍西复东。
"长檠八尺空自长,短檠二尺便且光。黄帘绿幕朱户闭,


大招拼音解释:

guan zhe jie shi ci .jing zhui fen luo yi .ri mu shan jing qiong .song feng zi xiao qi .
.wei wen you chun lv .chun qing he chu xun .hua han yu yu yi .cao you dou sheng xin .
dan xue qu feng chong xing pao .jue jue ru quan na zu shi .jin chan ya ya lan zhu xiang .
qian xing zai shu jing zhou dao .mu yu xiao xiao wen zi gui ..
kuang feng duo shi chao .xian jun ruo bu qi .ban xing ci di li .zhu zi xiang can cha .
wo tu san ren gong zhui zhi .yi ren qian du an bu wei .wo yi ping xing ta yyou e.
.qiu hui chu chui ji yue guan .ri chu mao nan hui jing duan .you sheng zhao wo fo si xing .
cao tang bu bi shi chuang jing .ye jian zhui lu sheng zhong zhong ..
qian jing bu gong yin .shou tian chang fei geng .jin jiao fei gu jiao .pin yu wen jie qing ..
ba yong sheng ming nie hou chen .liang shi fu qi wei ji ke .lu jia xiong di shi zhou min .
wei gong zhuang lian shi suo qi .qi ru rui zhi yao qi wen .yuan chi qian sui shou wu jun .
shui neng si jiao hua .yi ci xi fu bao .jun chen gui shen yu .tian di you ling tuo .
wan li du gui ke .yi bei feng gu ren .deng gao xiang xi wang .guan lu zheng fei chen ..
lian ye kan gui shang .tong hua shi feng guo .xiao chen kong ji rang .cang hai shi en bo .
chu men kan yuan dao .wu xin xiang bian cheng .yang liu bie li chu .qiu chan jin fu ming ..
huang huang er di dao .pu she zai dian fen .yao xin wei shun hui .yin zhuo wei hua yan .
lu ping yu he ye .tong ci yi shui zhong .feng chui he ye zai .lu ping xi fu dong .
.chang qing ba chi kong zi chang .duan qing er chi bian qie guang .huang lian lv mu zhu hu bi .

译文及注释

译文
非常像花又好(hao)像不是花,无人怜惜任凭(ping)衰零坠地。把它抛离在家乡路旁,细细思量仿佛又是无情,实际上则饱含深情。受(shou)伤柔肠婉曲娇眼迷离,想要开放却又紧紧闭上。蒙混随风把心上人寻觅,却又被黄莺儿无情叫起。
夕阳渐渐地失去了光泽,从西边落下。
摆脱尘劳事不寻常,须下力气大干一场。
楚南一带春天的征候来得早,    
大气一团迷蒙无物,凭什么将它识别认清?
用捣掉壳的野谷来做饭,摘下葵叶来煮汤。
绝代佳人与红艳牡丹相得益彰,美人与名花长使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨,在沉(chen)香亭北君王贵妃双依栏杆。
  五帝时候的礼仪制度不同,三王时候的礼仪制度也各不相同,气数到了极限,自然就要发生变化,非和(he)是本来就是互相排斥的,施行仁德不能拯救社会的混乱,实行赏罚难道就可以惩戒时代的清浊吗?春秋时代是祸乱破败的开始,战国时又加重了人民的苦难,秦汉时期也没有什么改变,更增加了人民的怨恨和苦难,哪里还考虑百姓的死活,只要对自己有利就满足了。
思虑冲冲,怀念故乡。君为何故,淹留他方。
东方角宿还没放光,太阳又在哪里匿藏?
请你问问东流江水,别情与流水,哪个更为长远?
  楚军攻打宋国以援救郑国。宋襄公将要迎战,大司马公孙于是劝阻说,“上天遗弃商朝已经很久了,君王要振兴它,不可,赦免楚国吧。”襄公不听。宋襄公和楚国人在泓水交战。宋军已经排成战斗的行列,楚国人没有全部渡过泓水。子鱼说:“对方人多,我方人少,趁着他们没有全部渡过泓水,请攻击他们。”宋襄公说:“不行。”楚军全部渡河,但尚未排好阵势,(子鱼)再(zai)次报告(宋襄公)。宋襄公说:“还不行。”(楚军)摆好阵势(宋军)才攻击楚军。宋军大败,宋襄公大腿受伤,国君的卫士被杀绝了。  国人都责备宋襄公。襄公说:“君子不再伤害已经受伤的人,不俘虏头发斑白的老人。古代用兵的道理,不凭借险隘的地形阻击敌人。我虽然是亡国者的后代,(也)不攻击没有排成阵势的敌人。”子鱼说:“主公不懂得作战。面对强大的敌人,(敌人)因地势险阻而未成阵势,这是上天帮助我们;阻碍并攻击他们,不也可以吗?还有什么害怕的呢?而且现在强大的,都是我们的敌人。即使是年纪很大的人,能俘虏就抓回来,还管什么头发斑白的敌人?教导士兵作战,使他们知道退缩就是耻辱来鼓舞战斗的勇气,教战士掌握战斗的方法,就是为了杀死敌人。(敌人)受伤却还没有死,为什么不能再杀伤他们?如果怜惜(他们,不愿)再去伤害受伤的敌人,不如一开始就不伤害他们;怜惜头发斑白的敌人,不如(对敌人)屈服。军队凭借有利的时机而行动,锣鼓用来鼓舞士兵的勇气。利用有利的时机,当(敌人)遇到险阻,(我们)可以进攻。声气充沛盛大,增强士兵的战斗意志,攻击未成列的敌人是可以的。”
云霞、彩虹和微雨湿了神女艳姿,月明星稀神女化作行云在峡中飞逝。

注释
(15)立:继承王位。
⑥直是:就是这首词乃感旧之作。
(64)而:但是。
3.所就者:也是指功业。
⑸还家:回家。唐韩愈《送进士刘师服东归》诗:“还家虽阙短,指日亲晨飧。”
游女昔解佩:据《列仙传》载,江妃二神女尝出游江汉之滨,逢郑交甫,交甫见而悦之,因请其配饰,二女遂手解佩与之,交甫受而怀之,去数十步,佩与二女俱不见。
⑥凭高泪:化用冯延已《三台令》:“流水,流水,中有伤心双泪。”
(16)修竹:高高的竹子。比喻《佳人》杜甫 古诗高尚的节操。

赏析

  “三年谪宦此栖迟,万古惟留楚客悲。”“三年谪宦”,只落得“万古”留悲,上下句意钩连相生,呼应紧凑,给人以抑郁沉重的悲凉之感。“此”字,点出了“贾谊宅”。“栖迟”,像鸟儿那样的敛翅歇息,飞不起来,这种生活本就是惊惶不安的,用以暗喻贾谊的侘傺失意,是恰切的。“楚客”,流落在楚地的客居,标举贾谊的身份。一个“悲”字,直贯篇末,奠定了全诗凄怆忧愤的基调,不仅切合贾谊的一生,也暗寓了刘长卿自己迁谪的悲苦命运。
  这是一首描写女子对男子的相思之情的散曲,全曲含蓄但切情真意切。首句先描景渲染萧条凄楚的气氛,统领全曲的主色调。“芙蓉面”用得贴切形象,极言女子娇好的容颜,含蓄而准确。把女子的容颜喻为芙蓉,更添西施般娇柔之态,极需人之呵护。
  这首诗的开篇,干脆利索,开门见山,一气呵成,将诗人内心(nei xin)愤懑苦恼的矛盾心理悉数展现在读者眼前。前八句直抒感慨,亦是对诗人前半生仕途的总结。少年气盛之时,不谙世事,尽力苦学只为求取功名利禄。行至途中,回首走过的仕途,却是那般苦不堪言。“强学”、“徒闻”、“苦无”、“岂徒言”、“累官”、“寡”、“恐遭”,这一连串如泻闸之水般喷涌而出的用词,无不流露出诗人的苦闷之情。在这开门见山的畅吐背后,不难想象出诗人仕途跋涉中的艰辛与烦恼,那苦不堪言的心情,身心俱碎的状态。然处在这样的仕途漩涡里,又是岂能奈何得了的。想要“遂性欢”,却又害怕遭来“负时累”。面对世俗纷繁的厌倦,对现实世界的进退维谷,矛盾交织的内心挣扎,低首徘徊的他,究竟又该何去何从。前八句一泻而下的倾诉,将诗人的内心世界展现得遗漏无疑,在读者面前勾画出一位茫然徘徊,为人生追求而苦闷的仕者形象。
  一团漆黑的夜江之上,本无所见,而诗人却在朦胧的西斜月光中,观赏到潮落之景。用一“斜”字,妙极,既有景,又点明了时间——将晓未晓的落潮之际;与上句“一宿”呼应,暗中透露出行人那一宿不曾成寐的信息。所以,此句与第二句自然地沟连。诗人用笔轻灵而细腻,在精工镂刻中,又不显斧凿之迹,显得浑然无痕。
  如此袂忽的人世,诗人将如何自保?值此深重的忧患,诗人又如何解脱?“去者余不及,来者吾不留”十字,乃大彻大悟语。末六句,诗人断《楚辞·远游》、《庄子·渔父》两章而取其文意。前四句,取《远游》“往者余弗及兮,来者吾不闻”,“闻赤松之清尘兮,愿承风乎遗则”句意,谓:三皇五帝既往,我不可及也;后世虽有圣者出,我不可待也。不如登太华山而与赤松子游。赤松子是古代传说中的仙人,与仙人同游而有出世之想,语出《史记·留侯世家》:“愿弃人间事,从赤松子游。”末二句隐括《渔父》句意,表明要摆脱“怀汤火”、“履薄冰”(第三十三首《咏怀·一日复一夕》)的险恶处境,籍以自保和解脱,只有跟从赤松子,追随渔父,即或仙或隐,远离尘世之纷扰,庶几可以避患远祸,得逍遥之乐。——然而这不过是一时的幻想。仙则无据,隐亦不容,所以终究还是要跌回前面所描写的阴暗世界。
  此诗为行役诗,与《诗经》中其他同类题材诗一起,是后世行役诗的滥觞。
  这一联再一笔宕开,境界进一步扩大。安西与长安,相距万里,关山阻隔,归路茫茫,在地域广阔的画面上,浓墨重彩的勾勒,既是写景,更是托情。尾联继“离魂莫惆怅”的殷切劝慰之后,奇峰突起,以“看取宝刀雄”的放声高唱,将激昂壮别、立功异域的雄心壮志喷涌而出,具有惊心动魄的艺术力量。
  黄莺在这里是被赞美的,它的勤劳换来了洛阳的美丽,而这里面如果没有春天的力量,鸟儿固然不会飞来编织锦绣,柳树的枝条也没有翠绿的颜色,织起来也就不会那么艳丽了。所以赞美黄莺其实就是在赞美春天的勃勃生机,赞美春天带来了万物的欣欣向荣。诗人心中对春天的崇敬之情,通过“多少功夫织得成”来表达,一句感叹将情绪宣泄了出来,和前面的诗句相辅相成,浑然一体。
  这首绝句可以和李白的《苏台览古》作个比较:“旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月,曾照吴王宫里人。”
  通览全诗,语浅情深,言短味长。白居易善于在生活中发现诗(xian shi)情,用心去提炼生活中的诗意,用诗歌去反映人性中的春晖,这正是此诗令读者动情之处。
  然而"无才思"三字颇怪异,遂引起后人诸多猜测。或谓(huo wei)劝人勤学,不要像杨花那样白首无成;或谓隐喻人之无才,作不出好文章;或言有所讽喻;或言赞赏杨花虽无芳华,却有情趣和勇气。细审诗意,诗人当是赞赏杨花的。"无才思"应是故作顿挫的谐谑之笔。
  第四部分写诗人深沉的感慨,从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句写诗人,为第四段,写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感,感慨自己的身世,抒发与琵琶女的同病相怜之情。诗人和琵琶女都是从繁华的京城沦落到这偏僻处,诗人的同情中饱含叹息自己的不幸,“似诉生平不得志”的琵琶声中也诉说着诗人的心中不平。诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动,发出了“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的感叹,抒发了同病相怜,同声相应的情怀。诗韵明快,步步映衬,处处点缀。感情浓厚,落千古失落者之泪,也为千古失落者触发了一见倾心之机。
  第一章说思念之人在泰山,我想去追寻她。但有泰山下的小山“梁父”阻隔,只能侧身东望,眼泪沾湿衣襟。那美人赠给我—把“金错刀”的佩刀,我用“英琼瑶”这几种美玉回报她,但路途太远,无法送达,心中烦忧,徘徊不安。
  一、二两句,不妨设想成次第展现的广阔地域的画面:青海湖上空,长云弥温;湖的北面,横亘着绵廷千里的隐隐的雪山;越过雪山,是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城;再往西,就是和孤城遥遥相对的军事要塞——玉门关。这幅集中了东西数千里广阔地域的长卷,就是当时西北边戍边将士生活、战斗的典型环境。它是对整个西北边陲的一个鸟瞰,一个概括。为什么特别提及青海与玉关呢?这跟当时民族之间战争的态势有关。唐代西、北方的强敌,一是吐蕃,一是突厥。河西节度使的任务是隔断吐蕃与突厥的交通,一镇兼顾西方、北方两个强敌,主要是防御吐蕃,守护河西走廊。“青海”地区,正是吐蕃与唐军多次作战的场所;而“玉门关”外,则是突厥的势力范围。所以这两句不仅描绘了整个西北边陲的景象,而且点出了“孤城”西拒吐蕃,北防突厥的极其重要的地理形势。这两个方向的强敌,正是戍守“孤城”的将士心之所系,宜乎在画面上出现青海与玉关。与其说,这是将士望中所见,不如说这是将士脑海中浮现出来的画面。这两句在写景的同时渗透丰富复杂的感情:戍边将士对边防形势的关注,对自己所担负的任务的自豪感、责任感,以及戍边生活的孤寂、艰苦之感,都融合在悲壮、开阔而又迷蒙暗淡的景色里。
  芳草松色、白云溪花的美感,“禅意”默想的清享,都清美极了。乘兴而来,兴尽而返的惬意自得的感受,也都含融在诗的“忘言”之中。
  与以游仙写山水的构思风格相匹配,在《《游泰山六首》李白 古诗》中,诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏,交相显隐的结构形式,展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物,借以实现感情的外化,使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物,不仅是实际的泰山山水景物,又是虚构出的仙境景物,二者组合在一个艺术整体中,共同完成一个艺术使命:传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起,一线贯穿全诗六首。或写全景,或写局部,或用特写,笔势纵横,重染淡抹,舒缓有致,气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首,读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换,成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况,则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中,起起伏伏释放于虚实真幻之间,不仅多层面地展示了诗人的内心世界,而且使读者不由自(you zi)主地谐振着诗人情感的律动,唤起山水境界中类似的审美心理,并引发对世事人生的无穷品味。

创作背景

  唐代诗人元稹在《崔徽歌并序》里说,崔徽是河中府的歌妓,和一个临时到蒲州(今山西永济)办公事的官员裴敬中相爱。两人恩情悃款,相处了数月,裴敬中公事办完返回,崔徽不能跟从他一起走,悒郁成疾。有一个叫丘夏的人擅长画像,崔徽就让丘夏给自己画了一幅肖像寄给裴敬中,说:“崔徽一旦没有画中人漂亮,就会为郎君而死。”不久之后就病重而死。这个故事很悲惨,很多文人都为之慨叹,著名戏曲《西厢记》其实就有这个故事的影子。秦观对崔徽这个痴情的女子显然也非常同情,除了这首词之外,他的《调笑令》十首里也有一首是咏崔徽的。

  

李伸( 近现代 )

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简 介

李伸 李伸,字佚,高邑人。顺治己亥进士,官永宁知县。

齐安早秋 / 宰父珮青

雀老方悲海,鹰衰却念霜。空馀孤剑在,开匣一沾裳。"
"几年封植爱芳丛,韵艳朱颜竟不同。
淹滞乐闲旷,勤苦劝慵惰。为余扫尘阶,命乐醉众座。
山川岂遥远,行人自不返。"
自顾顽滞牧,坐贻灾沴臻。上羞朝廷寄,下愧闾里民。
愿往教诲究终始。罚一劝百政之经,不从而诛未晚耳。
南风苟不竞,无往遗之擒。奸声不入耳,巧言宁孔壬。
哀哉思虑深,未见许回棹。"


六言诗·给彭德怀同志 / 令狐圣哲

露草百虫思,秋林千叶声。相望一步地,脉脉万重情。"
暗覆一局谁能知。今年访予来小桂,方袍袖中贮新势。
借问筑城吏,去关几千里。惟愁裹尸归,不惜倒戈死。"
县街无尘土,过客多淹留。坐饮孤驿酒,行思独山游。
殷勤惜此夜,此夜在逡巡。烛尽年还别,鸡鸣老更新。
莫觑翻车粟,觑翻罪有因。黄雀不知言,赠之徒殷勤。"
目极想前事,神交如共游。瑶琴久已绝,松韵自悲秋。"
当春天地争奢华,洛阳园苑尤纷拏。谁将平地万堆雪,


清明二绝·其一 / 碧鲁醉珊

村树黄复绿,中田稼何饶。顾瞻想岩谷,兴叹倦尘嚣。
马嘶循古道,帆灭如流电。千里江蓠春,故人今不见。"
"夭行失其度,阴气来干阳。重云闭白日,炎燠成寒凉。
顾惟非时用,静言还自咍。
道旁且不愿,岑岭况悠邈。倾筐壅故壤,栖息期鸾鷟.
左顾龟成印,双飞鹄织袍。谢宾缘地密,洁己是心豪。
十圣嗣于理,仁后之子。子思孝父,易患于己。拱之戴之,
为近韶阳煦,皆先众卉垂。成阴知可待,不与众芳随。"


橡媪叹 / 旗曼岐

闲倚青竹竿,白日奈我何。
僮仆舟人空寂寂,隔帘微月入中仓。"
"祖席驻征棹,开帆候信潮。隔筵桃叶泣,吹管杏花飘。
"切切重切切,秋风桂枝折。人当少年嫁,我当少年别。
因风方袅袅,间石已漫漫。隐映看鸿度,霏微觉树攒。
长爱街西风景闲,到君居处暂开颜。清光门外一渠水,秋色墙头数点山。疏种碧松通月朗,多栽红药待春还。莫言堆案无馀地,认得诗人在此间。
静见玄关启,歆然初心会。夙尚一何微,今得信可大。
"新竹翛翛韵晓风,隔窗依砌尚蒙笼。数间素壁初开后,


哭晁卿衡 / 隆宛曼

而我独迷见,意求异士知。如将舞鹤管,误向惊凫吹。
莲叶未开时,苦心终日卷。春水徒荡漾,荷花未开展。"
闻道唐州最清静,战场耕尽野花稀。"
试唤皋陶鬼一问。一如今日,三台文昌宫,作上天纪纲。
名声荷朋友,援引乏姻娅。虽陪彤庭臣,讵纵青冥靶。
人言贱事贵,贵直不贵谀。此实公所小,安用歌袴襦。
孤丧鲜匍匐,闭哀抱郁陶。烦他手中葬,诚信焉能褒。
朝朝暮暮愁海翻,长绳系日乐当年。芙蓉凝红得秋色,


锦缠道·燕子呢喃 / 巫马晓畅

孤烛让清昼,纱巾敛辉光。高僧积素行,事外无刚强。
倚天更觉青巉巉.自知短浅无所补,从事久此穿朝衫。
巨鼻宜山褐,庞眉入苦吟。非君唱乐府,谁识怨秋深。
"道州城北欧阳家,去郭一里占烟霞。主人虽朴甚有思,
何处深春好,春深少妇家。能偷新禁曲,自剪入时花。
顷来多谑浪,此夕任喧纷。故态犹应在,行期未要闻。
血字耿不灭,我心惧惶惶。会有铿锵夫,见之目生光。
"物有无穷好,蓝青又出青。朱研未比德,白受始成形。


西施咏 / 郜甲辰

运偶升天日,哀深率土人。瑶池无辙迹,谁见属车尘。
"清淮南岸家山树,黑水东边第一栽。影近画梁迎晓日,
依微开夕照,澹荡媚晴空。拂水生苹末,经岩触桂丛。
"雪霁太阳津,城池表里春。河流添马颊,原色动龙鳞。
春秋三传束高阁,独抱遗经穷终始。往年弄笔嘲同异,
附庸唯有铜鱼使,此后无因寄远书。"
明庭集孔鸾,曷取于凫鹥.树以松与柏,不宜间蒿藜。
"太行横偃嵴,百里芳崔巍。济滨花异颜,枋口云如裁。


西江月·日日深杯酒满 / 碧鲁金伟

华表千年一鹤归,凝丹为顶雪为衣。
骐骥不敢言,低徊但垂头。人皆劣骐骥,共以驽骀优。
越喜飞排瘴,胡愁厚盖砂。兼云封洞口,助月照天涯。
龙皮相排戛,翠羽更荡掉。驱趋委憔悴,眺览强容貌。
皎洁因成性,圆明不在泉。暗中看夜色,尘外照晴田。
龙宫黯黯神为阍。高殿呀然压苍巘,俯瞰长江疑欲吞。
结缔榱甍固,虚明户槛幽。鱼龙卷旗帜,霜雪积戈矛。
春色若可借,为君步芳菲。"


贺新郎·九日 / 妘梓彤

归去雪销溱洧动,西来旌旆拂晴天。"
道人澄观名籍籍。愈昔从军大梁下,往来满屋贤豪者。
"江皋三月时,花发石楠枝。归客应无数,春山自不知。
春枝晨袅袅,香味晓翻翻。子礼忽来献,臣心固易敦。
"家家有芍药,不妨至温柔。温柔一同女,红笑笑不休。
始欲南去楚,又将西适秦。襄王与武帝,各自留青春。
"北都留守将天兵,出入香街宿禁扃。鼙鼓夜闻惊朔雁,
自悲何以然,在礼阙晨昏。名利时转甚,是非宵亦喧。


庭前菊 / 运易彬

岁晏将何从,落叶甘自轻。"
蔓草逢春花自开。幡盖向风疑舞袖,镜灯临晓似妆台。
千巷分渌波,四门生早潮。湖榜轻袅袅,酒旗高寥寥。
脱冠剪头发,飞步遗踪尘。发迹入四明,梯空上秋旻.
多病减志气,为客足忧虞。况复苦时节,览景独踟蹰。"
为问中华学道者,几人雄勐得宁馨。"
官分市井户,迭配水陆珍。未蒙所偿直,无乃不敢言。
出门各有道,我道方未夷。且于此中息,天命不吾欺。"