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渔父·渔父醉

清代 / 戚昂

晚院风高寸寸增。玉指乍拈簪尚愧,金阶时坠磬难胜。
遗我绿玉杯,兼之紫琼琴。杯以倾美酒,琴以闲素心。
尔来寤华胥,石壁孤云眠。龙降始得偈,龟老方巢莲。
蜀茶倩个云僧碾,自拾枯松三四枝。"
"蓬瀛簪笏旧联行,紫极差池降宠章。列国山河分雁字,
藉草依流水,攀花赠远人。送君从此去,回首泣迷津。"
鄙哉化h9名,陋矣hAha义。大唐有天下,武后拥神器。
"何处闻秋声,翛翛北窗竹。回薄万古心,揽之不盈掬。
火识梅根冶,烟迷杨叶洲。离家复水宿,相伴赖沙鸥。"
凭君为报群胥道,莫作循州刺史看。"
瑶草绿未衰,攀翻寄情亲。相思两不见,流泪空盈巾。"
骑龙枿枿升紫烟。万姓攀髯髯堕地,啼唿弓剑飘寒水。
"风吹沙海雪,渐作柳园春。宛转随香骑,轻盈伴玉人。
芰荷翻雨泼鸳鸯。当年酒贱何妨醉,今日时难不易狂。
无心顾微禄,有意在独往。不负林中期,终当出尘网。"
夕与人群疏,转爱丘壑中。心澹水木会,兴幽鱼鸟通。
"放歌倚东楼,行子期晓发。秋风渡江来,吹落山上月。
魏姝信郑袖,掩袂对怀王。一惑巧言子,朱颜成死伤。
"叶如羽盖岂堪论,百步清阴锁绿云。善政已闻思召伯,


渔父·渔父醉拼音解释:

wan yuan feng gao cun cun zeng .yu zhi zha nian zan shang kui .jin jie shi zhui qing nan sheng .
yi wo lv yu bei .jian zhi zi qiong qin .bei yi qing mei jiu .qin yi xian su xin .
er lai wu hua xu .shi bi gu yun mian .long jiang shi de ji .gui lao fang chao lian .
shu cha qian ge yun seng nian .zi shi ku song san si zhi ..
.peng ying zan hu jiu lian xing .zi ji cha chi jiang chong zhang .lie guo shan he fen yan zi .
jie cao yi liu shui .pan hua zeng yuan ren .song jun cong ci qu .hui shou qi mi jin ..
bi zai hua h9ming .lou yi hAhayi .da tang you tian xia .wu hou yong shen qi .
.he chu wen qiu sheng .xiao xiao bei chuang zhu .hui bao wan gu xin .lan zhi bu ying ju .
huo shi mei gen ye .yan mi yang ye zhou .li jia fu shui su .xiang ban lai sha ou ..
ping jun wei bao qun xu dao .mo zuo xun zhou ci shi kan ..
yao cao lv wei shuai .pan fan ji qing qin .xiang si liang bu jian .liu lei kong ying jin ..
qi long nie nie sheng zi yan .wan xing pan ran ran duo di .ti hu gong jian piao han shui .
.feng chui sha hai xue .jian zuo liu yuan chun .wan zhuan sui xiang qi .qing ying ban yu ren .
ji he fan yu po yuan yang .dang nian jiu jian he fang zui .jin ri shi nan bu yi kuang .
wu xin gu wei lu .you yi zai du wang .bu fu lin zhong qi .zhong dang chu chen wang ..
xi yu ren qun shu .zhuan ai qiu he zhong .xin dan shui mu hui .xing you yu niao tong .
.fang ge yi dong lou .xing zi qi xiao fa .qiu feng du jiang lai .chui luo shan shang yue .
wei shu xin zheng xiu .yan mei dui huai wang .yi huo qiao yan zi .zhu yan cheng si shang .
.ye ru yu gai qi kan lun .bai bu qing yin suo lv yun .shan zheng yi wen si zhao bo .

译文及注释

译文
六朝古迹只剩下几个土包包,曾经的贵族现在已经是悲泣(qi)的樵夫和桑妇。
如今我高官厚禄你却离人(ren)间,为你寄点延请僧道超度士灵。
丈夫临别时手提宝剑,救边而去,在家中仅留下了一个虎皮金柄的箭袋。
破额山前,美玉一般碧绿的江水向东而流;诗人啊,你竟像在遥远的地方站立船头。
轻轻敲打,冰块发出穿林而过的响声,当欣赏者正醉心于那穿林而过的响声时,忽然却听到了另一种声音--冰块落地,发出了如玻璃破碎的声音。
到天亮一夜的辛苦无处诉说,只好齐声合步吼起了拉船歌。
从西面登上香炉峰,向南望见瀑布高挂在山前。
直到天边外面再没有天的地方,月亮都不曾只为一家人放光明。
葛草长得长又长,漫山遍谷都有它,藤叶茂密又繁盛。割藤蒸煮织麻忙,织细布啊织粗布,做衣穿着不厌弃。
山上的古松高耸入云天,远远望去,离天不过几尺。
自从那时至今约有四万八千年,秦蜀被秦岭所阻从不沟通往返。
南风若(ruo)知道我的情意,请把我的梦吹到西洲(与她相聚)。
怎(zen)样才能手挥倚天剑,跨海斩除长鲸?
巨鳌背负神山舞动四肢,神山怎样才能安然不动?
即便故园没有战火,但国土沦丧,南北(bei)分裂,已是亡国奴的我就是能回故乡也是颇为犯愁的事。
杀气春夏秋三季腾起阵前似乌云,一夜寒风声声里如泣更声惊耳鼓。
自古以来,骚人墨客都悲叹秋天萧条、凄(qi)凉、空旷。我却说秋天远远胜过春天。
叶子黯淡没有光彩啊,枝条交叉纷乱杂凑。
我独自在旅馆里躺着,寒冷的灯光照着我,久久难以入眠。是什么事情,让我这个游客的心里变得凄凉悲伤?

注释
13、徒:徒然,白白地。
(81)严:严安。
⑦贪:贪欲。艺:限度。
(32)冀王道之一平:希望国家统一安定。冀,希望。
⑴宣城:在今安徽省东南。善酿:擅长酿酒。
(13)从容:此指举止言行。优乐:嬉戏,娱乐。
①宿:指值夜。左省:即左拾遗所属的门下省,和中书省同为掌机要的中央政府机构,因在殿庑之东,故称“左省”。
三生杜牧:黄庭坚《广陵早春》诗:“春风十里珠帘卷,仿佛三生杜牧之。”此处作者自指。三生,佛家语,指过去、现在、未来三世人生。白居易《自罢河南已换七尹......偶题西壁》诗:“世说三生如不谬,共疑巢许是前身。”

赏析

  红罗帐里不胜情,是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂,与君王软语温存,不胜惬意,说不完的情意绵绵话。
  此诗以十分形象化的手法(fa),抒发自己的丹心热血。
  李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳,然诡幻多昧于理。”(《诗源辩体》卷二十六)但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境,故而多用实笔,极少虚诞想象;多用白描,极少浓彩设色;含情含理,绝无诡幻谲妄。诗中(shi zhong)所写的景况都是真实的写照,即使(ji shi)“羁魂梦语”也非虚拟,而是诗人现实形象的反照。至于周围环境,无论大景小景,可能均系眼前实景,即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象,但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色,缩短了读者与作者的距离,强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中,也偶或闪现出新奇造语的火花,如用“秋姿”写自己形貌,更见其衰飒枯槁;用“凝尘”写壁上灰土,更见壁之残古、尘之积铸;用“落照”借指残灯弱焰,更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况,形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调:古淡质实之中,蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
  “寒鬓斜钗玉燕光,高楼唱月敲悬珰。”用《述异记》所载神女遗汉武帝玉钗,传至昭帝时宫人共谋欲碎之,玉钗化为白燕升天事。这两句写真珠鬓间斜簪一支晶莹闪光的玉钗,登上高楼,击悬珰以为节,对月歌唱。
  2.隐柔隐秀。李商隐一生由于沉沦使府,寄人篱下,在与命运的抗争中屡遭失败,所以在心理定势上,他以微细为美,以弱小为美,以阴柔为美。他写花为“落花”,写荷是“枯荷”,写牡丹则“为雨所败”,写梅花则“定在天涯”,写《石榴》李商隐 古诗也是“断无消息”。此诗前两句歌颂《石榴》李商隐 古诗的纯洁美丽,读来春风扑面,可是后面又紧接着叹息人间红颜易逝。如同稿衣少女,即使有些许欢愉,亦不过是拈花微笑,即使艳若桃李,亦难敌风刀雨剑。红颜易老,旧梦难留。“碧桃红颊一千年”,道出了诗人的梦幻与渴望。
  第二句“笛弄晚风三四声。”描述了听觉上的感受,侧耳倾听,晚风中牧笛声声。一“弄”字,更显出了一种情趣,把风中笛声的时断时续、悠扬飘逸和牧童吹笛嬉戏的意味,传达出来了。笛声的悠扬悦耳,反映出晚归牧童劳作一天后的轻松闲适的心境。未见牧童,先闻其声,具有无限美好的想象空间。这里的“六七里”和“三四声”不是确指的数字,只是为了突出原野的宽阔和乡村傍晚的静寂。  第三句“归来饱饭黄昏后”,诗人笔锋一转,开始直接描写牧童,牧童吃饱了饭,已经是黄昏之后了。
  岑诗的颈联颇得后世论者之青睐,南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说:“和此诗者,岑诗云‘花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未干’,最佳。”在杜甫、王维均参与唱和的情况下,岑诗此联能获得如此高的评价(jia),是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一特点,既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色:鲜花迎接饰有佩剑的官员,柳条轻拂仪仗的旗帜,此时晓星方落,露犹未干。作为一首早朝诗,应处理好“早”与“朝”之关系,即在空问上应围绕朝见之场面来写,在时间上又要体现出一(chu yi)个“早”字。贾、杜、工三人的唱和诗,均以首联写早朝之时间,以中二联写一早朝之场面,唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体,以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗,岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应,进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中,写景与朝见结合得不紧密,结果出现了首二联写景,颈联写朝见,尾联倡和的格局,对于一首早朝诗来说,其中心不突出,显得本末倒置。因此,王维在和其诗时,以中二联写朝见场面,突出了重点。但王诗也有不足,即忽视了贾至原作中的春色描写,与之呼应不紧。观王诗,竟通篇于春色未着一字,反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰,首联已云“翠云裘”,颈联又写“衮龙”,颔联则先写“衣冠”,又继以“冕旒”,语意颇嫌重复,而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒,句中字面复见”之讥(《仇兆鳌《杜诗详注》卷五)。虽说王诗成就很高,此等不足毕竟是瑕不掩瑜,但相比之下,总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后,此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联,均有御炉香烟等字样,可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套,故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别,于此大概亦可略见一斑。
  这首诗是初唐五律的名篇,格律已臻严密,但尚留发展痕迹。通首对仗,力求工巧,有齐梁余风。诗人抓住《夜宿七盘岭》沈佺期 古诗这一题材的特点,巧妙地在“独游”、“高卧”上做文章。首联点出“独游”、“高卧”;中间两联即写“高卧”、“独游”的情趣和愁思,写景象显出“高卧”,写节物衬托“独游”;末联以“浮客”应“独游”,以“褒城”应“高卧”作结。结构完整,针迹细密。同时,它通篇对仗,铿锵协律,而文气流畅,写景抒怀,富有情趣和意境。胡应麟评价这首诗“气象冠裳,句格鸿丽”,的确是有识之言。在初唐宫廷诗坛上,沈佺期是以工诗著名的,张说曾夸奖他说:“沈三兄诗,直须还他第一!”(见刘餗《隋唐嘉话》)这未免过奖,但也可说明,沈诗确有较高的艺术技巧。这首诗也可作一例。
  望南云,热泪盈睫,“佳期”既误,结果只有寄情于梦。可是“春风复无情,吹我梦魂断。”从岑参的“枕上片时春梦中,行尽江南数千里”(《春梦》)的希望终于得在梦中实现的欣然快意,到张仲素的“袅袅城边柳,青青陌上桑。提笼忘采叶,昨夜梦渔阳”(《春闺思》)的梦后仍未能忘情,梦中相会,确实给了人们无限安慰。如今却是由于春风无情,吹破幽梦,使人不能长在梦中相会。古乐府《子夜春歌》:“春风复多情,吹我罗裳开”。与此两句含意相反,而遣词造语上却不无影响。“散”一作“断”。断,截断,折断。杜甫《哀王孙》:“金鞭折断九马死。”给人一种戛然而止的意象。散,表示逐渐散开,逐渐远去。“吹”而“散”,则梦在脑海中是一点一点淡化,最后无影无踪了。“梦”之于人,事实也是这样。“春风不相识,何事入罗帏?”(李白《春思》)微露谴责意。这里说“春风复无情”,“复”者,又也。“无情”,已令人难堪,何况其“复”!表面上不见怨意,实际怨怀尤深。这个“复”字上与“泪向”紧相呼应,下启结束二句:“不见眼中人,天长音信断。”“眼中人”指所思者。佳期误,梦魂散,音信断。这一连串的打击,岂不令人黯然神伤!这种境况,在不少诗人笔下是会写得“冷冷清清凄凄惨惨戚戚”的。但李白表现得“雍容和缓”(朱熹语),神清骨秀,正是“幽秀绝远俗艳”(《唐宋诗醇》)的。
  诗人用“棠梨花开”起兴,塑造了一幅春枕日的美好景像,继而又用“杜酒浓”,“鼓冬冬”作更细致的描绘,反映容社日的欢乐、热闹。这种从视觉、嗅觉、听觉三个角度来表现的方法,是古代诗人常用的艺术手法。
  这是赠给崔策的诗,崔策字子符,柳宗元姐夫崔简的弟弟,属中表亲,当时就学于诗人。柳写有《送崔子符罢举诗序》,说他“少读经书,为文辞,本于孝悌,理道多容,以善别时,刚以知柔,进于有司,六选而不获。”亲戚加师生的双重关系,心中的真实得以应时而发。诗中以“鹤鸣”暗喻、“连袂”点题,点明这种关系和崔策对诗人的敬重,结篇以一“幸”字收束,以表诗人的感激之情。除此之外,通篇未涉及崔策,而是言事抒情明志。刘熙载在《艺概》里说:“叙物以言情谓之赋,余谓《楚辞·九歌》最得此诀。”诗人自得其屈原的真传,借“九疑”、“洞庭”,让人联想到舜帝之圣明,湘夫人“倚靡以伤情”,寄寓君臣际遇、人生离合之痛,寄托自己的不幸。诗人还创设了一连串精妙意象:“两仪”暗喻崇高的理念,“驰景”、“寒篠”、奴隶、鱼鸟,无不寄托或愿望、或担心、或痛苦的情怀。诗人又精于炼字。 “危桥”并非实景,乃是心境,是恐惧的写照。“萦回”既是写实,也象征仕途艰难。还有诗中的“泛”、“递”,热盼之情溢于言表;“循”、“观”二字,无奈中的潇洒,痛人心脾。前人论诗“用字”是“撑拄如屋之有柱,斡旋如车之有轴”(罗大经《鹤林玉露》),诗人最得其妙。
  末句的“会当凌绝顶,一览众山小”两句,写诗人从望岳产生了登岳的想法,体现了中华民族自强不息的仙字精神。此联号为绝响,再一次突出了泰山的高峻,写出了雄视一切的雄姿和气势,也表现出诗人的心胸气魄。“会当”是唐人口语,意即“一定要”。如果把“会当”解作“应当”,便欠准确,神气索然。众山的小和高大的泰山进行对比,表现出诗人不怕困难、敢于攀登绝顶、俯视一切的雄心和气概。 这正是杜甫能够成为一个伟大诗人的关键所在, 也是一切有所作为的人们所不可缺少的。 这就是这两句诗一直为人们所传诵的原因。正因为泰山的崇高伟大不仅是自然的也是人文的,所以登上的极顶的想望本身,当然也具备了双重的含义。
  全诗质朴自然,写景议论不事雕琢,词句铿锵,撼动人心,正如元方回《瀛奎律髓》评陈子昂的律诗:“天下皆知其能为古诗,一扫南北绮靡,殊不知律诗极佳。”

创作背景

  江南的春色,美景何止万千,实在是数不胜数,令人眼花缭乱。词人选择了最能代表春天景物的桃花与杨柳,仅以“灼灼”与“鬖鬖”两个词就概括出二者的特色。《诗经·桃夭》有“桃之夭夭,灼灼其华”之句,把桃花的光鲜亮丽词一笔概括,再加以盛装出嫁的美人,可以说把桃花与新人之美写到了极致。

  

戚昂( 清代 )

收录诗词 (3169)
简 介

戚昂 戚昂,字蘧若,号莲渠,1800年岁贡,1810年乡试,因年老,钦赐举人。

九日次韵王巩 / 僧癸亥

昨朝才解冻,今日又开花。帝力无人识,谁知玩物华。
堪笑巴民不厌足,更嫌山少画山看。"
风物聊供赏,班资莫系情。同心不同载,留滞为浮名。"
三月犹未还,寒愁满春草。赖蒙瑶华赠,讽咏慰怀抱。"
松桂生丹禁,鸳鹭集云台。托身各有所,相望徒徘徊。"
"借问堤上柳,青青为谁春。空游昨日地,不见昨日人。
雨歇平湖满,风凉运渎秋。今朝流咏处,即是白苹洲。"
"海国一尺绮,冰壶万缕丝。以君西攀桂,赠此金莲枝。


满江红·刘朔斋赋菊和韵 / 巫马根辈

良辰美景数追随,莫教长说相思苦。"
剑阁重关蜀北门,上皇归马若云屯。
心中万事如等闲。主人有黍百馀石,浊醪数斗应不惜。
"淑德延公胄,宜家接帝姻。桂宫男掌仆,兰殿女升嫔。
河岳出云雨,土圭酌干坤。舟通南越贡,城背北邙原。
"季弟仕谯都,元兄坐兰省。言访始忻忻,念离当耿耿。
"闲来仙观问希夷,云满星坛水满池。
秦家无庙略,遮虏续长城。万姓陇头死,中原荆棘生。


/ 焉觅晴

番禺筐篚旅虚空。江城雪落千家梦,汀渚冰生一夕风。
不见短兵反掌收已尽,唯有勐士守四方。四方又何难,
朝朝奉御临池上,不羡青松拜大夫。
被他青盖言相误,元是须教入晋来。"
"绵绵夕漏深,客恨转伤心。抚弦无人听,对酒时独斟。
遥知郡斋夜,冻雪封松竹。时有山僧来,悬灯独自宿。
藉草依流水,攀花赠远人。送君从此去,回首泣迷津。"
"杀声沈后野风悲,汉月高时望不归。


移居二首 / 亓官以文

"东堂起集贤,贵得从神仙。首命台阶老,将崇御府员。
百揆方时叙,重离遂不融。故臣偏感咽,曾是叹三穷。
白日可抚弄,清都在咫尺。北酆落死名,南斗上生籍。
"无媒嗟失路,有道亦乘流。客处不堪别,异乡应共愁。
"寺南几十峰,峰翠晴可掬。朝从老僧饭,昨日崖口宿。
痛饮龙筇下,灯青月复寒。醉歌惊白鹭,半夜起沙滩。"
雪鬓衰髯白布袍,笑携赪鲤换村醪。
勋业振青史,恩德继鸿私。羌虏昔未平,华阳积僵尸。


念奴娇·留别辛稼轩 / 宾白梅

睿藻天中降,恩波海外流。小臣同品物,陪此乐皇猷。"
"无媒嗟失路,有道亦乘流。客处不堪别,异乡应共愁。
满城怜傲吏,终日赋新诗。请报淮阴客,春帆浪作期。
"朱栏芳草绿纤纤,欹枕高堂卷画帘。处处落花春寂寂,
"谷口今逢避世才,入门潇洒绝尘埃。渔舟下钓乘风去,
"众芳春竞发,寒菊露偏滋。受气何曾异,开花独自迟。
度隙沾霜简,因风润绮琴。须移户外屦,檐熘夜相侵。"
"室虚多凉气,天高属秋时。空庭夜风雨,草木晓离披。


晚过盘石寺礼郑和尚 / 亓官新勇

天津桥上无人识,独倚栏干看落晖。"
惜哉千童子,葬骨于眇茫。恭闻槎客言,东池接天潢。
掇英出兰皋,玩月步川坻。轩冕诚可慕,所忧在絷维。"
淮水帝王州,金陵绕丹阳。楼台照海色,衣马摇川光。
虎骤龙腾宫殿响,骅骝争趁一星飞。
外事情都远,中流性所便。闲垂太公钓,兴发子猷船。
"吾兄失意在东都,闻说襟怀任所如。已纵乖慵为傲吏,
为报移文不须勒,未曾游处待重来。"


浣溪沙·春点疏梅雨后枝 / 闪梓倩

归飞晴日好,吟弄惠风吹。正有乘轩乐,初当学舞时。
"黑夜天寒愁散玉,东皇海上张仙烛。侯家歌舞按梨园,
见花羞白发,因尔忆沧波。好是神仙尉,前贤亦未过。"
"闲居枕清洛,左右接大野。门庭无杂宾,车辙多长者。
腊月闻雷震,东风感岁和。蛰虫惊户穴,巢鹊眄庭柯。
"主人冯轼贵,送客泛舟稀。逼岸随芳草,回桡背落晖。
斗酒烹黄鸡,一餐感素诚。予为楚壮士,不是鲁诸生。
绣幌银屏杳霭间,若非魂梦到应难。窗前人静偏宜夜,


诉衷情·海棠珠缀一重重 / 池丹珊

空城流水在,荒泽旧村稀。秋日平原路,虫鸣桑叶飞。"
春风一宿琉璃地,自有泉声惬素机。"
戎幕宁久驻,台阶不应迟。别有弹冠士,希君无见遗。"
姚兴侍女方承宠,放出宫闱若等闲。"
山店橘花发,江城枫叶新。若从巫峡过,应见楚王神。"
长啸招远风,临潭漱金碧。日落望都城,人间何役役。"
劳生更欲几时休。苏仙宅古烟霞老,义帝坟荒草木愁。
丹陛凌晨对,青云逐步生。照人裴玉莹,鉴物宪陂明。


谒金门·杨花落 / 司寇丁

调弄琵琶郎为拍。殷郎一旦过江去,镜中懒作孤鸾舞。
"巴江秋月新,阁道发征轮。战胜真才子,名高动世人。
今游方厌楚,昨梦先归越。且尽秉烛欢,无辞凌晨发。
唯有音书慰离别,一杯相送别无言。"
不觉朝已晏,起来望青天。四体一舒散,情性亦忻然。
尚子都无嫁娶牵。退象天山镇浮竞,起为霖雨润原田。
"嘉陵江畔接荣川,两畔旌旗下濑船。郡印已分炎瘴地,
茶谱传溪叟,棋经受羽人。清虚虽得趣,献替不妨陈。


采芑 / 毓痴云

"荒林翳山郭,积水成秋晦。端居意自违,况别亲与爱。
"无事无忧鬓任苍,浊醪闲酌送韶光。溟濛雨过池塘暖,
忆饯良人玉塞行,梨花三见换啼莺。
公堂燕华筵,礼罢复言辞。将从平门道,憩车沣水湄。
相敦在勤事,海内方劳师。"
"结发仕州县,蹉跎在文墨。徒有排云心,何由生羽翼。
"乱山沧海曲,中有横阳道。束马过铜梁,苕华坐堪老。
郡中卧病久,池上一来赊。榆柳飘枯叶,风雨倒横查。