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题骤马冈

宋代 / 李梦阳

鼎湖仙已去,金掌露宁干。万木泉扃月,空怜凫雁寒。
"新开望山处,今朝减病眠。应移千里道,犹自数峰偏。
"楚江长流对楚寺,楠木幽生赤崖背。临谿插石盘老根,
敝缊袍多补,飞蓬鬓少梳。诵诗陪贾谊,酌酒伴应璩。
"秦相驾群材,登临契上台。查从银汉落,江自雪山来。
"对织芭蕉雪毳新,长缝双袖窄裁身。
裁衫催白纻,迎客走朱车。不觉重城暮,争栖柳上鸦。"
孔门忝同辙,潘馆幸诸甥。自知再婚娶,岂望为亲情。
旅宦竟何如,劳飞思自返。"
见说只今生草处,禁泉荒石已相和。
"小叶稠枝粉压摧,暖风吹动鹤翎开。
"老病力难任,犹多镜雪侵。鲈鱼消宦况,鸥鸟识归心。


题骤马冈拼音解释:

ding hu xian yi qu .jin zhang lu ning gan .wan mu quan jiong yue .kong lian fu yan han .
.xin kai wang shan chu .jin chao jian bing mian .ying yi qian li dao .you zi shu feng pian .
.chu jiang chang liu dui chu si .nan mu you sheng chi ya bei .lin xi cha shi pan lao gen .
bi yun pao duo bu .fei peng bin shao shu .song shi pei jia yi .zhuo jiu ban ying qu .
.qin xiang jia qun cai .deng lin qi shang tai .cha cong yin han luo .jiang zi xue shan lai .
.dui zhi ba jiao xue cui xin .chang feng shuang xiu zhai cai shen .
cai shan cui bai zhu .ying ke zou zhu che .bu jue zhong cheng mu .zheng qi liu shang ya ..
kong men tian tong zhe .pan guan xing zhu sheng .zi zhi zai hun qu .qi wang wei qin qing .
lv huan jing he ru .lao fei si zi fan ..
jian shuo zhi jin sheng cao chu .jin quan huang shi yi xiang he .
.xiao ye chou zhi fen ya cui .nuan feng chui dong he ling kai .
.lao bing li nan ren .you duo jing xue qin .lu yu xiao huan kuang .ou niao shi gui xin .

译文及注释

译文
妹(mei)妹们争着嘲弄我,又悲又羞泪水涟涟。
君(jun)不是见过在岘山上晋朝羊公的那块堕泪碑玛?驮碑的石龟头部剥落,长满了青苔。
魂魄归来吧!
你留下的丝帕上,还带着离别时的泪痕和香唾,那是以往悲欢离合(he)的记录。
梨花自然比白雪艳丽,清冷的样子也赛过雪花,它散发出的香气一下就侵入衣服里。
养蚕女在前面清澈的溪中洗茧,牧童吹着短笛穿衣在水中洗浴。
  那杏花仿佛是能工巧匠的杰作,用洁白透明的素丝裁剪而成。那轻盈的重重叠叠的花瓣,好像均匀地涂抹着淡淡的胭脂。新的式样,美的妆束,艳色灼灼,香气融融。即使是蕊珠宫中的仙女,见到她也会羞愧得无地自容。但是那娇艳的花朵最容易凋落飘零,何况还有那么多凄风苦雨,无意也无情。这情景真是令人愁苦!不知经过几番暮春,院落中只剩下一片(pian)凄清。我被拘押着向北行进,凭谁来寄托这重重离恨?这双飞的燕子,又怎能够理解人的言语和心情?天遥地远,已经走过了万水千山,又怎么知道故宫此时的情形?怎能不思念它呢?但也只有在梦里才能相逢。可又不知是什么原因,最近几天,竟连做(zuo)梦也无法做成。
纵然如此,也不能失去获(huo)得佳人的好机会。美好姑娘世所难遇、不可再得!
君王宠幸她的姿态更加娇媚,君王怜爱从(cong)不计较她的是非。
请嘱咐守关诸将领,千万别蹈哥舒翰仓促应战的覆辙。”
隋炀帝为南游江都不顾安全,
大地一片雪白,风色寒厉,纷纷的雪花片片如大手。

注释
8、孟:开始。
⑴悲寂寥:悲叹萧条空寂。宋玉《九辩》有“悲哉,秋之为气也”、“寂寥兮,收潦而水清”等句。
③忍:作“怎忍”解。
(8)且:并且。
10、醽醁(líng lù):酒名。湖南衡阳县东二十里有酃湖,其水湛然绿色,取以酿酒,甘美,名酃渌,又名醽醁。
(19)灵境:指仙境。
⑪“素光”:此指皎洁清素的月光。
4.嗤:轻蔑的笑。

赏析

  兔园,《史记》称东苑,在今河南商丘市东。逊时在扬州,诗一开头就标出兔园是因为建安王萧伟与梁孝王刘武有着许多相似之处。《史记·粱孝王世家》云:“于是孝王筑东苑,方三百余里。广睢阳城七十里。大治宫室,为复道,自宫连属于平台三十余(shi yu)里。得赐天子旌旗,出从千乘万骑。东西驰猎,拟于天子。出言跸,入言警。招延四方豪杰,自山(shan)以东游说之士莫不毕至。”而建安王萧伟《梁书》本传云:“伟少好学,笃诚通恕,趋贤重士,常如不及。由是四方游士、当世知名者,莫不毕至。齐世,青溪宫改为芳林苑。天监初,赐伟为第,伟又加穿筑,增植嘉树珍果,穷极雕丽,每与宾客游其中,命从事中郎萧子范为之记。梁世藩邸之盛,无以过焉。”建安王萧伟的芳林苑,恰似梁孝王刘武的兔园。诗中的兔园,意即指芳林苑。园中百卉,独咏梅花是因为梅花自有它独特的标格。正当冰封大地、万木萧疏之时,梅花已预报了春天的来临,所以说“惊时最是梅”。“惊”字用拟人笔法,突出梅花对节令转换的特殊敏感,尤为醒目。
  关于师尹,自毛传以来皆解作“大师尹氏”,至王国维始辨析其为二人,即首掌军职的大师和首掌文职的史尹。观《大雅·常武》中大师“整六师”、尹氏及其属“戒师旅”,则大师统军而尹氏监军,对照《小雅·《节南山》佚名 古诗》诗首章,“忧心如惔,不敢戏谈”正合于军国主义背景,偏于责师;而“国既卒斩,何用不监”。乃监察司之失职,偏于斥尹。
  诗一开篇以杜鹃啼血的典故,实写久不量移的悲苦。“子规”就是杜鹃,又称之为“杜魄”,相传为古蜀帝杜宇所变,日夜悲啼,叫声似“不得归去”,直叫得眼睛出血,是历来诗文中悲苦的象征。武元衡《送柳侍御裴起居》诗说:“望乡台上秦人去,学射山中杜魄哀。”诗人取白居易“其间旦暮闻何物,杜鹃啼血猿哀鸣”(《琵琶行》)的诗意开篇,一个“倦”字点明悲苦之久,“不意”的喜悦可想而知。诗人闻“乡禽”黄鹂的叫声而思念故乡,展开想象的翅膀飞越时空关隘,以优美的语言、眷恋的情怀,向读者描绘了一幅鲜活有趣、令人向往的故园乡土风情画。故园长安既是诗人的出生、成长之地,也是诗人建功立业、实现平生抱负的希望所在。在迭经变故、风雨如晦的日子里,诗人无时无刻不在渴望朝廷恩赦,祈盼擢用,于是,家乡变成了作者魂牵梦绕的精神寄托。由此,诗人不惜浓墨重彩,礼赞了日思夜想的家乡,如痴者之喃,梦者之呓,亦真亦幻,如歌如画。春天的故园,春意盎然、生机勃勃。故乡土地平阔,产出丰富,人情醇厚,生活恬愉,连鸟儿在曾经显出卓著功绩的昆明湖、细柳营上空自由自在地飞翔。现实是严酷无情的,复出的机会日益渺茫,使作者心灰意冷,徒生伤悲。诗句着力刻画故乡风物,字里行间既蕴涵着往日“翻日迥度昆明飞,凌风斜看细柳翥”的惬意和欢愉,又弥漫着“我今误落千万山,身同伧人不思还”的悲苦和忧伤。结尾以拟人的手法,借问黄鹂“乡禽何事亦来此,令我心生忆桑梓”,嘱咐黄鹂速归,将作者戚苦、郁闷、无助、不平而又不甘放弃的情绪宣泄得淋漓尽致。
  李白题画诗不多,此篇弥足珍贵。此诗通过对一幅山水壁画的传神描叙,再现了画工创造的奇迹,再现了观画者复杂的情感活动。他完全沉入画的艺术境界中去,感受深切,并通过一枝惊风雨、泣鬼神的诗笔予以抒发,震荡读者心灵。
  三四两句是殷忧不寐的诗人《岁暮》谢灵运 古诗之夜所见所闻。明月在一般情况下,是色泽清润柔和的物象,诗中出现明月的意象,通常也多与恬静悠闲的心态相联系;即使是忧愁,也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象,却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白,本就给人以寒凛之感,再加以明月的照映,雪光与月光相互激射,更透出一种清冷寒冽的青白色光彩,给人以高旷森寒的感受,整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一(zhe yi)句主要是从色感上写《岁暮》谢灵运 古诗之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写《岁暮》谢灵运 古诗之夜所闻。“朔风”之“劲”,透出了风势之迅猛,风声之凄厉与风威之寒冽,着一“哀”字,不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声,而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出《岁暮》谢灵运 古诗之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清,作为对冬夜的即景描写,它确实是典型的“直寻”,完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界,给人的印象便十分深刻。但这两句的真正妙处,却不仅仅是直书即目所见,而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物,而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合,情与境合、心与物惬,遂不觉而描绘出“明月照积雪,朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象,似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂,而朔风劲厉哀号的景象,则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中,一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残,因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。
  第一部分(第1段),提出“民不加多”的疑问。战国时代,各诸侯国的统治者,对外争城夺地,相互攻伐,“争地以战,杀人盈野;争城以战,杀人盈城”;对内残酷剥削,劳役繁重,破坏生产力。这就造成了兵员缺乏、劳力不足。争夺人力,成为各诸侯国统治者的当务之急。梁惠王提出“民不加多”的疑问之前,自诩“《寡人之于国也》孟子弟子录 古诗,尽心焉耳矣”,然后以赈灾救民为例,申说自己治国胜于“邻国之政”,“河内凶,则移其民于河东,移其粟于河内;河东凶亦然”。从两方面描述救灾的具体措施。“察邻国之政,无如寡人之用心者”,进一步突出梁惠王的自矜,为下文的“五十步笑百步”作铺垫。“邻国之民不加少,寡人之民不加多,何也?”梁惠王希望更多的民归附自己,孟子正是利用梁惠王的这种心理来宣传“仁政”思想并想引导他实行王道政治的。
  这首短诗,多人对其中个别字眼有(yan you)不同的解读。如“彼作矣”的“彼”,有人解为百姓,那么“彼作矣”就是百姓们造起房屋;有人解为先祖大王,“彼作矣”就是先祖大王开创伟业。如“康”,一解为安定,安康;一解为赓,继承,继往开来之意。此所谓诗无达诂,见仁见智也。
  第一段,写小丘的基本情况。“得西山后八日,寻山口西北道二百步,又得钴鉧潭。西二十五步,当湍而浚者为鱼梁。”两句,介绍发现小丘的时间及小丘的方位。“梁之上有丘焉,生竹树。”句后的第一段内容,写小丘的景物。钴鉧潭的形势主体是水,小丘的形势主体则是石。作者仅用“生竹树”三字概括其一般景物,而把重点放在写山石的奇特上。着重描写石的“奇”,主要运用了拟人的手法。“突怒偃蹇”,不仅写出了石的形状,更写出了石的神态;“负土而出”的“出”字,又写出了石的动作;“争为奇状者”的“争”字突出了山石不甘心被埋在泥土中、顽强地抗争逆境的品格:不甘心被埋在泥土中,也可看作是作者自身品格的写照。石的奇状既多到殆不可数,作者无法写尽,于是举出其中的两组作为代表,“其然相累而下者,若牛马之饮于溪;其冲然角列而上者,若熊罴之登于山”一句,既是对偶又运用比拟的方法,形象地将一堆堆静止的无生命的石头描绘成了一群群虎虎有生气的牛马和猛兽,生动细致,联想奇妙,下笔传神,可谓“词出意表,而刻画无上”。
  “最是秋风管闲事,红他枫叶白人头。”诗人笔下的秋风,仿佛成了一个讨人厌的家伙,它萧萧地吹,不停地吹,吹红了湛湛青枫,吹白了满头乌发,诗人对这秋风,不禁发出一句“管闲事”的牢骚来。如果说前面的“催”字还不是那么明显的话,那么这里的移情于物就十分突出了。本来秋风没有感情,也不好管闲事,枫叶之红、青丝之白,都与秋风没半点关系,诗人发此怪怨,实属无理。但越是无理,越是有情,诗人自入秋以来,一直不堪寒冷,再加上年事已高,感伤之情就从没断过,此刻他看到瑟瑟作响的红叶,一腔悲怀再也把持不住,便冲秋风抱怨道:“你怎么这么好事!”这里的秋风,实际上已经超出它本身的含义,成为了整个秋天、甚至永远无情地流逝着的时间的代表,正是无情的岁月逼红了枫叶,也催老了诗人。诗人此处将自己的感情外化为原本无辜的秋风,以蓄意悖理的手法,让衰凉之感直达读者心灵深处,仿佛读者自己已经成为了一个步履蹒跚的老者,在秋风中不禁洒泪。
  此诗将《牡丹》薛涛 古诗拟人化,用向情人倾诉衷肠的口吻来写,新颖别致,亲切感人,自有一种醉人的艺术魅力。
  “山路犹南属,河源自北流”,并不完全是状物写景,而兼有比兴之意,内涵极其丰富复杂。自南来的山路还条条连着中原土地,通往京城。而离家万里的征人,眼望着归路不能归,却还要像北去的流水一样不断向前开拔。此其一。另一方面黄河源头的水流千(liu qian)里,据说还潜行地下,但终归流向了中国的腹地。征人们的心也如同这流水一般,不论奔赴哪里,始终系念着祖国家园,这是天性使然。诗人浮想联翩,构思奇特,措词朴实自然。
  除以上两个方面外,还赞美他“巧趋跄兮”,步履矫健,走起路来速度甚快。还赞美他“舞则选兮”,身体灵活,动作优美。这些也是一位优秀射手不可缺少的身体素质。
  以松菊为喻写人或以松菊为象状景,前人早已有之。《论语·子罕》:“岁寒然后知松柏之后凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊之落英”,虽有象征,但只是抒情中的想像借喻,并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊,华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发,所比仅在外貌而非内在品质,且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮,幽兰间重襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句,性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑,亦非写实。至于钟会、孙楚的《菊花赋》虽是写景,却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的,当自渊明始。苏轼评陶云:“大率才高意远,则所寓得其妙,选语精到之至,遂能如此。如大匠运斤,不见斧凿之痕。”(《冷斋诗话》引)读这首诗,深知苏评确非溢美(yi mei)。
  “野花留宝靥,蔓草见罗裙”两句,再现文君光彩照人的形象。相如的神彩则伴随文君的出现而不写自见。两句是从“《琴台》杜甫 古诗日暮云”的抬头仰观而回到眼前之景:看到《琴台》杜甫 古诗旁一丛丛美丽的野花,使作者联想到它仿佛是文君当年脸颊上的笑靥;一丛丛嫩绿的蔓草,仿佛是文君昔日所着的碧罗裙。这一联是写由眼前景引起的,出现在诗人眼中的幻象。这种联想,既有真实感,又富有浪漫气息,宛似文君满面花般笑靥,身着碧草色罗裙已经飘然悄临。

创作背景

  陈后主的好日子就象这《玉树后庭花》陈叔宝 一样短暂,前后不足七年(公元582年至589)589年,隋兵进入建康(今南京),陈后主被俘,后病死于洛阳。 《《玉树后庭花》陈叔宝 》遂被称为“亡国之音”。后来就有了杜牧的《泊秦淮》:烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。

  

李梦阳( 宋代 )

收录诗词 (1481)
简 介

李梦阳 李梦阳(1472-1530),字献吉,号空同,汉族,庆阳府安化县(今甘肃省庆城县)人,迁居开封,工书法,得颜真卿笔法,精于古文词,提倡“文必秦汉,诗必盛唐”,强调复古,《自书诗》师法颜真卿,结体方整严谨,不拘泥规矩法度,学卷气浓厚。明代中期文学家,复古派前七子的领袖人物。

鸡鸣歌 / 孙璜

念遵烦促途,荣利骛隙光。勉君脱冠意,共匿无何乡。"
猿鸟知归路,松萝见会时。鸡声传洞远,鹤语报家迟。
寥落悲秋尽,蹉跎惜岁穷。明朝不相见,流泪菊花丛。"
省躬既跼蹐,结思多烦纡。簿领幸无事,宴休谁与娱。
故人朱两轓,出自尚书郎。下车今几时,理行远芬芳。
旧交省得当时别,指点如今却少年。
"闻说湘川路,年年古木多。猿啼巫峡夜,月照洞庭波。
"地尽江南戍,山分桂北林。火云三月合,石路九疑深。


浣溪沙·淡荡春光寒食天 / 顾野王

相思倘寄相思字,君到扬州扬子回。"
"日暮山风吹女萝,故人舟楫定如何。吕仙祠下寒砧急,
日色浮青琐,香烟近玉除。神清王子敬,气逐马相如。
散下渚田中,隐见菰蒲里。哀鸣自相应,欲作凌风起。
"却忆东溪日,同年事鲁儒。僧房闲共宿,酒肆醉相扶。
杂英被长坂,野草蔓幽蹊。泻卤成沃壤,枯株发柔荑。
独自在家长似客,黄昏哭向野田春。"
"中峰云暗雨霏霏,水涨花塘未得归。


小雅·黄鸟 / 曹秀先

南邻北里日经过,处处淹留乐事多。不脱弊裘轻锦绮,
听潮回楚浪,看月照隋宫。傥有登楼望,还应伴庾公。"
斗鼠摇松影,游龟落石层。韶光偏不待,衰败巧相仍。
伏槛论边若流水。晓离仙署趋紫微,夜接高儒读青史。
不知谁送出深松。都忘醉后逢廉度,不省归时见鲁恭。
自惭出守辰州畔,不得亲随日月旗。"
月临秋水雁空惊。颜衰重喜归乡国,身贱多惭问姓名。
夜静溪声近,庭寒月色深。宁知尘外意,定后便成吟。"


东平别前卫县李寀少府 / 送前卫县李宷少府 / 孙觉

贵欲征人身上暖。愿身莫着裹尸归,愿妾不死长送衣。"
蜀帝城边子规咽。相如桥上文君绝,往年策马降至尊,
骊宫户久闭,温谷泉长涌。为问全盛时,何人最荣宠。"
日光浮靃靡,波影动参差。岂比生幽远,芳馨众不知。"
凫鹄共思晓,菰蒲相与秋。明当此中别,一为望汀洲。"
静听非闲扣,潜应蕴圣踪。风间时断续,云外更舂容。
人生已如寄,在寄复为客。旧国不得归,风尘满阡陌。"
好风若借低枝便,莫遣青丝扫路尘。"


出塞 / 葛敏修

"萧关扫定犬羊群,闭阁层城白日曛。枥上骅骝嘶鼓角,
"拥褐安居南岳头,白云高寺见衡州。石窗湖水摇寒月,
"盘磴回廊古塔深,紫芝红药入云寻。
今日支离顾形影,向君凡在几重恩。"
志人爱幽深,一住五十年。悬牍到其上,乘牛耕药田。
故交君独在,又欲与君离。我有新秋泪,非关宋玉悲。
路远征车迥,山回剑阁斜。长安君到日,春色未应赊。"
"三十年前老健儿,刚被郎中遣作诗。


无闷·催雪 / 顾荣章

云回庐瀑雨,树落给园秋。为我谢宗许,尘中难久留。"
"断续长门下,清泠逆旅秋。征夫应待信,寒女不胜愁。
"严城吹笛思寒梅,二月冰河一半开。紫陌诗情依旧在,
雨声乱灯影,明灭在空阶。并枉五言赠,知同万里怀。"
愿得心所亲,尊酒坐高堂。一为浮沉隔,会合殊未央。
并曲溆兮怅而还。适予手兮非予期,将解袂兮丛予思。
枪垒依沙迥,辕门压塞雄。燕然如可勒,万里愿从公。"
"淳风今变俗,末学误为文。幸免投湘浦,那辞近汝坟。


踏莎行·芳草平沙 / 朱完

眼前争胜难为休,足踏平地看始愁。"
更有阮郎迷路处,万株红树一溪深。"
"故里心期奈别何,手移芳树忆庭柯。
成绩封千室,畴劳使五符。收功轻骠卫,致埋迈黄虞。
"涂刍随昼哭,数里至松门。贵尽人间礼,宁知逝者魂。
勿以朱颜好,而忘白发侵。终期入灵洞,相与炼黄金。"
"髭须虽白体轻健,九十三来却少年。问事爱知天宝里,
"江边尽日雉鸣飞,君向白田何日归。楚地蒹葭连海迥,


辋川闲居赠裴秀才迪 / 张注我

"莎栅东行五谷深,千峰万壑雨沈沈。
"宿君湖上宅,琴韵静参差。夜雪入秋浦,孤城连贵池。
谿谷何萧条,日入人独行。
"残雪初晴后,鸣珂奉阙庭。九门传晓漏,五夜候晨扃。
"旧隐松林下,冲泉入两涯。琴书随弟子,鸡犬在邻家。
"弭盖出故关,穷秋首边路。问我此何为,平生重一顾。
靡靡遵远道,忡忡劳寸心。难成独酌谣,空奏伐木吟。
随僧入古寺,便是云外客。月出天气凉,夜钟山寂寂。"


木兰花·拟古决绝词柬友 / 成克大

紫阁当疏牖,青松入坏篱。从今安僻陋,萧相是吾师。"
书笈将非重,荷衣着甚轻。谢安无个事,忽起为苍生。"
随风秋树叶,对月老宫人。万事如桑海,悲来欲恸神。"
细君几日路经此,应见悲翁相望心。"
自怜漂荡经年客,送别千回独未归。"
"江海久垂纶,朝衣忽挂身。丹墀初谒帝,白发免羞人。
晓望怯云阵,夜愁惊鹤声。凄凄指宋郊,浩浩入秦京。
降魔须战否,问疾敢行无。深契何相秘,儒宗本不殊。"


风入松·九日 / 项佩

"一官仍是假,岂愿数离群。愁鬓看如雪,浮名认是云。
唿儿催放犊,宿客待烹鸡。搔首蓬门下,如将轩冕齐。"
广川桑遍绿,丛薄雉连鸣。惆怅萧关道,终军愿请缨。"
开士行何苦,双瓶胝两肩。萧寺百馀僧,东厨正扬烟。
哀笳出长信,宝剑入延津。呜咽宫车进,凄凉祠殿新。
老骥念千里,饥鹰舒六翮。叵能舍郊扉,来偶朝中客。"
"风光澹荡百花吐,楼上朝朝学歌舞。身年二八婿侍中,
万事销身外,生涯在镜中。惟将两鬓雪,明日对秋风。