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醉太平·堂堂大元

隋代 / 刘秉忠

三杯取醉不复论,一生长恨奈何许。
"立德何亭亭,西南耸高隅。阳崖泄春意,井圃留冬芜。
莫忧世事兼身事,须着人间比梦间。"
余闻古夏后,象物知神奸。山林民可入,魍魉莫逢旃。
莎老沙鸡泣,松干瓦兽残。觉骑燕地马,梦载楚溪船。
"古钗堕井无颜色,百尺泥中今复得。凤凰宛转有古仪,
"吴郡鱼书下紫宸,长安厩吏送朱轮。二南风化承遗爱,
下视禹九州,一尘集豪端。遨嬉未云几,下已亿万年。
"相逢之处花茸茸,石壁攒峰千万重。
"千山江上背斜晖,一径中峰见所归。
徘徊遂昏黑,远火明连艘。木落寒山静,江空秋月高。


醉太平·堂堂大元拼音解释:

san bei qu zui bu fu lun .yi sheng chang hen nai he xu .
.li de he ting ting .xi nan song gao yu .yang ya xie chun yi .jing pu liu dong wu .
mo you shi shi jian shen shi .xu zhuo ren jian bi meng jian ..
yu wen gu xia hou .xiang wu zhi shen jian .shan lin min ke ru .wang liang mo feng zhan .
sha lao sha ji qi .song gan wa shou can .jue qi yan di ma .meng zai chu xi chuan .
.gu cha duo jing wu yan se .bai chi ni zhong jin fu de .feng huang wan zhuan you gu yi .
.wu jun yu shu xia zi chen .chang an jiu li song zhu lun .er nan feng hua cheng yi ai .
xia shi yu jiu zhou .yi chen ji hao duan .ao xi wei yun ji .xia yi yi wan nian .
.xiang feng zhi chu hua rong rong .shi bi zan feng qian wan zhong .
.qian shan jiang shang bei xie hui .yi jing zhong feng jian suo gui .
pai huai sui hun hei .yuan huo ming lian sou .mu luo han shan jing .jiang kong qiu yue gao .

译文及注释

译文
等到吴国被打败之后,竟然千年也没有回来。
范增把腰间的玉玦瞟看了(liao)三次,项庄拔剑出鞘,上前起舞。
侯嬴不(bu)(bu)但为信陵君献窃符夺兵之计,而且极重义气,竟以身命相报。
看秋风萧瑟而兴叹,高大的松树也在秋夜里风中呜咽:事业何时有成。
魏明帝青龙元年八月,诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人(ren),欲立置前殿。宫官既拆盘,仙人临载,乃潸然泪下。唐诸王孙李长吉遂作《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》。茂陵里埋葬的刘郎,好像秋风过客匆匆而逝。
只能(neng)日(ri)夜听那哀猿啼鸣,夜夜梦里与你相见。
身在异乡的客人刚一听到鸣叫,就不由自主抬起手臂,听任泪水沾湿衣袖;
为何贤子竟伤母命,使她肢解满地尸骨?
定下心来啊慢慢地前行,难控制飞得远远的思绪。
刺史提名赦免观察使扣压,命运坎坷只能够迁调荒漠。
萋萋马嵬坡下,荒凉黄冢中,佳人容颜再不见,唯有坟茔躺山间。
不由人缅怀那诸葛孔明, 出师表真可谓名不虚传,有谁像诸葛亮鞠躬尽瘁, 率三军复汉室北定中原!

注释
惟:思考。
⒇海尘:海地扬起的尘土。
(60)薄于父子——缺少父子之情。
自李唐来,世人甚爱牡丹。《唐国史补》里说:“京城贵游,尚牡丹……每春暮,车马若狂……种以求利,一本(一株)有直(同“值”)数万(指钱)者。甚:很,十分。
⑿裛(yì):沾湿。

赏析

  《鹧鸪》郑谷 古诗,产于我国南部,形似雌雉,体大如鸠。其鸣为“钩辀格磔”,俗以为极似“行不得也哥哥”,故古人常借其声以抒写逐客流人之情。郑谷咏《鹧鸪》郑谷 古诗不重形似,而着力表现其神韵,正是紧紧抓住这一点来构思落墨的。
  颔联的“白发”令人滋生出老境的颓唐,但是在“青灯”之下,却别有一番意韵。有位哲人曾说过“书籍是少年的食物,它使老年人快乐”。所以儿时读书是有滋有味的,早生华发的陆游如今在青灯的陪伴下,仿佛重又回到儿时,享受着读书的快乐。此联写室内夜读,晓畅平易,精炼自然,亲切有味,是全诗最精彩的两句。
  中间六句是第二个层次:“儿童强不睡,相守夜谌哗。晨鸡且勿唱,更鼓(geng gu)畏添挝。坐久灯烬落,起看北斗斜。”这个层次写《守岁》苏轼 古诗的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点:明明想打磕睡,却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗,而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁(虚龄二十七岁),膝下只有一子苏迈,虚龄五岁,不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将《守岁》苏轼 古诗时的心理状态写得细腻入微,“坐久”两句将《守岁》苏轼 古诗时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人《守岁》苏轼 古诗所说的。纪昀很欣赏这十个字,说是“真景”。实际上这是人人《守岁》苏轼 古诗都有过的感受,他能不费力地写出来,增添不少亲切感。
  “遥”,字面意义是远。但我们读诗的人,切不可处处拘守字面意义,认为杏花村一定离这里还有十分遥远的路程。这一指,已经使我们如同看到,隐约红杏梢头,分明挑出一个酒帘——“酒望子”来了。若真的距离遥远,就难以发生艺术联系,若真的就在眼前,那又失去了含蓄无尽的兴味:妙就妙在不远不近之间。《红楼梦》里大观园中有一处景子题作“杏帘在望”,那“在望”的神情,正是由这里体会脱化而来,正好为杜(wei du)郎此句作注脚。《小放牛》里的牧童也说,“我这里,用手儿一指,……前面的高坡,有几户人家,那杨柳树上挂着一个大招牌”,然后他叫女客人“你要吃好酒就在杏花村”,也是从这里脱化出来的。“杏花村”不一定是真村名,也不一定即指酒家。这只需要说明指往这个美丽的杏花深处的村庄就够了,不言而喻,那里是有一家小小的酒店在等候接待雨中行路的客人的。
  诗人从清时难得、嘉会不常写起,引起人生短促的感慨,再写欢送宴会,最后以比翼鸟展翅高翔作结,表现了朋友间离别之情和对友人的慰勉。
  主妇一死,留下孱弱儿女一堆、债务一摊,对一个家庭来说,不啻是梁崩柱摧,不能不涕泪俱下,肝肠寸断。悲伤已极,却以“欲不伤悲”逼出“不能已”之本旨,一抑一扬,诗意翻跌,令人为之愁肠百结、纡曲难伸。“探怀中钱持授交”,为此段结束之句,由哭诉悲伤转为乞友买饵,一句之中连续三个动作,宛然可感父亲“怀中钱”那温热的气息,以及“持”的凝重、“授”的郑重。父亲道逢亲交,涕泪未尽,匆匆赶回家中,所见又是什么呢:“入门见孤儿,啼索其母抱。”父泣子啼,雪上加霜,触目惊心。此中之“啼”,缘于饥,缘于寒,更缘于思母。一个“索”字,将孤儿号啕四顾、牵衣顿足,急要母亲的神态宛然画出。“徘徊空舍中”句,既写出了父亲疾首蹙额、徒呼苍天的凄惶之态,也反映了室内饥寒交迫,家徒四壁之状。“空”者,空在无食无物,也空在无母无妻。儿啼屋空,由听觉而视觉,将悲剧气氛烘托得浓而又浓。末句突然一转,向苍天发出的绝望呼叫,戛然结束全文。此句意为孩子的命运将同妈妈相似,还是抛开这一切,别再提了!语极凄切。其实,“行复尔耳”之结局,父亲未喊出,读者已然可从诗中描写的场面中得出了。而“弃置勿复道”句,更是抚今思昔,百感丛集,“勿复道”,正是道而无用,言而愈悲之故。从“对交啼泣”,向亲友哭诉,到欲说还休,气结难言,令人产生更有深悲一万重之感受,真是“此时无声胜有声”。全诗至此,大幕急落,黯然收束。至于结局,前已有病妇托孤、父求买饵、孤儿索母这一幕幕经过充分酝酿的情节,后已有“行复尔耳”之悲号,答案尽在其中,无须作者再拉开帷布了。
  当然,宾虽然不能无主,而主也不能无宾。这首诗的第三句又有赖于上两句和下一句的烘托。这首诗的一、二两句,看来不过如实写出身边景、眼前事,但也含有许多层次和曲折。第一句所写景象,寒食禁火,万户无烟,本来已经够萧索的了,更逢阴雨,又在空斋,再加气候与心情的双重清冷,这样一层(yi ceng)加一层地写足了环境气氛。第二句同样有多层意思,“江上”是一层,“流莺”是一层,“坐听”是一层,而“独坐”又是一层。这句,本是随换句而换景,既对春江,又听流莺,一变上句所写的萧索景象,但在本句中却用一个“独”字又折转回来,在多层次中更显示了曲折。两句合起来,对第三句中表达的“想诸弟”之情起了层层烘染、反复衬托的作用。至于紧接在第三句后的结尾一句,把诗笔宕开,寄想象于故园的寒食景色,就更收烘托之妙,进一步托出了“想诸弟”之情,使人更感到情深意远。
  贾至在唐肃宗朝曾因事贬为岳州司马。唐汝询在《唐诗解》中认为贾至所写的一些绝句“皆谪居楚中而作”。这首诗大概也是他在贬谪期间所写。诗中表达的愁恨,看来不是一般的闲愁闲恨,而是由他当时的身份和处境产生的流人之愁、逐客之恨。可与这首诗参证的有他的另一首《西亭春望》诗:“日长风暖柳青青,北雁归飞入窅冥。岳阳楼上闻吹笛,能使春心满洞庭。”
  诗中刻画人物十分精炼,抓住人物特征,寥寥几笔,以少胜多,突出了祢衡孤傲的性格和超人的才华。这两点是祢衡的不同凡响之处,也正是李白所引为同调的。诗中运用比喻、拟人等艺术手法,表现出强烈的感情色彩。他把黄祖之流比作“鸷鹗”,对凶残的权势者表示强烈的憎恨;把祢衡誉为“孤凤”,爱慕、怜惜之情溢于言表。由于恰当地运用了这些艺术手法,全诗形象鲜明,感情深沉而含蓄。
  第三联是景语,也是情语,是用比兴手法把彼此境遇加以渲染和对照。“桂岭瘴来云似墨”,写柳州地区山林瘴气弥漫,天空乌云密布,象征自己处境险恶。“洞庭春尽水如天”,遥想行人所去之地,春尽洞庭,水阔天长,预示宗一有一个美好的前程。一抑一扬,蕴愁其中:由于桂岭洞庭,一南一北,山川阻隔,以后兄弟相见恐怕就非常不易了。因而在这稍见亮色的描述中先笼罩了一层哀愁,十分巧妙地为尾联的表情达意伏下一笔。
  字透露出佛门清静空寂的永恒。“鹫岭”、“龙宫”,连用两个典故,上下对得精切自然,神话色彩浓郁,引人浮想联翩。排律首联一般不对偶,而这里对得流走自然,给读者以整齐和谐的美感。
  这组诗生动地描写了诗人归隐后的生活和感受,抒发了作者辞官归隐后的愉快心情和乡居乐趣,从而表现了他对田园生活的热爱,表现出劳动者的喜悦;同时又隐含了对官场黑暗腐败的生活的厌恶之感,表现了作者不愿同流合污,为保持完整的人格和高尚的情操而甘受田间生活的艰辛。组诗集中体现了陶渊明追求自由、安于清贫、隐逸山野、洁身自好、远离官场、超脱世俗的美好情操。陶渊明写“归园田居”其实是写作者自己理想的故居。
  诗要表现的是思乡怀归,所以选取了最能表现这一情绪的“登楼”来写。首联就说自己登上高楼,伸长了脖子,向远处眺望,只见到无尽的春水,涨满了河中。这一联气势很宏大,给下文发挥情感留下了充分的余地。古人论诗强调起句要拉得开,压得住,这首诗正做到了这一点。
  “怪生无雨都张伞,不是遮头是使风。”这里省略了诗人看到的两个孩子撑伞的事,省略了作者心中由此产生的疑问,而直接把疑窦顿解的愉悦写了出来。怎么解开的呢?可能是诗人看到孩童异常的行为,就开始更认真地观察、思考,结果当然是恍然大悟:哦,怪不得没下雨他们也张开了伞呢,原来不是为了遮雨,而是舞动伞柄使风吹动小船使船前进啊!也可能是直接就问两个孩子,孩子把原因讲给他听的。不管怎样,知道了原因,作者一定是哑然失笑,为小童子的聪明,也为他们的童真和稚气,于是欣然提笔,记录下这充满童趣的一幕。
  (3)固步自封。有一位老人说过:“如果和平与繁使人不思进取,固步自封,那么,真正的危险就在其中孕育。”甲午战争,泱泱中华大国竟然被弹丸的日本击败。原因很简单,日本进行了明治维新,国力蒸蒸日上;中华自恃地大物博,完全无所作为。两相比较,胜负的天平自然倾斜。同理,固若金汤的马其诺防线,挡不住精勇骠悍的纳粹雄兵;万里长城巨大屏障,挡不住北方草原的强大铁骑;中原汉人的太平梦想,常常被游牧民族搅得满目疮痍。安于现状、固步自封的危险,于此可见。
  此诗在构思农家苦这一题材时,颇具特色。在一般的作品中,作者在表现封建剥削对人民的压榨时,多是正面描状农民生活的困苦。这首诗则不然。《《田家行》王建 古诗》向读者描绘的是小麦、蚕茧丰收,农民欣喜欢乐的场面。但丰收的结果,并不是生活的改善,而是受到更重的盘剥,生活依然悲惨,无法避开不幸的命运。这种遭遇,不是一家一户偶然遇到天灾人祸所碰到的困苦,而是概括了封建时代千千万万农民的共同遭遇,如此选材,相当具有典型性和概括性。
  这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地,南园百花竞放,艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉,“草蔓”指草本花卉,“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂,“草蔓”低垂,一者刚劲,一者柔婉,参差错落,姿态万千。李贺写诗构思精巧,包孕密致,于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色,意思是红的多,白的少。“越女腮”是由此产生的联想,把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊,赋予物以某种人的素质,从而显得格外精神。  后两句写花落。日中花开,眼前一片姹紫嫣红,真是美不胜收。可是好景不长,到了“日暮”,百花凋零,落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春,也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁,正是年青有为的时期,却不为当局所重用,犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久,容华易谢,不免悲从中来。“落花不再春”,待到花残人老,就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”,委身于春风,不须媒人作合,没有任何阻拦,好像两厢情愿。其实,花何尝愿意离开本枝,随风飘零,只为盛时已过,无力撑持,春风过处,便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照,越发显得悲苦酸辛。当时盛开,颜色鲜丽,宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”,已是花残“人老”,非复当时容颜,抚今忆昔,倍增怅惘。结句(jie ju)婉曲深沉,制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句,以赋笔为主,兼用比兴手法,清新委婉,风格别具,是不可多得的抒情佳品。
  诗中写完一二句后,诗人似乎要倾吐他此刻的心绪了,可是,他却又撇开自己,从远方的故乡写来:“故乡今夜思千里。”“故乡”,是借指故乡的亲人;“千里”,借指千里之外的诗人自己。意思是说:“故乡的亲人在这个除夕之夜定是在想念着千里之外的我,想着我今夜不知落在何处,想着我一个人如何度过今晚。”其实,这也正是“千里思故乡”的一种表现。诗人并没有直接表达对故乡的思念,而是表达的更加含蓄委婉。
  “新媳妇难当”——在旧社会人们普遍有这种看法。但也有些新媳妇在令人作难的处境中找到了办法,应付了难局,使得事情的发展带有戏剧性,甚至富有诗趣,像王建的这首诗所写的,即属于此类。这也是唐代社会封建礼教控(jiao kong)制相对放松,妇女们的巧思慧心多少能够得以表现出来的一种反映。

创作背景

  文章前半部分叙述战争经过及宋襄公惨败的结局,后半部分写子鱼驳斥宋襄公的迂腐论调:总的先说“君未知战”,后分驳“不以阻隘”、“不鼓不成列”,再驳“不禽二毛”、“不重伤”,最后指出正确的做法。寥寥数语,正面反面的议论都说得十分透辟。

  

刘秉忠( 隋代 )

收录诗词 (5323)
简 介

刘秉忠 刘秉忠(1216-1274年),初名刘侃,字仲晦,号藏春散人,邢州(今河北邢台市)人。因信佛教改名子聪,任官后而名刘秉忠。元朝杰出政治家、文学家。刘秉忠是元初政坛一位很具特色的政治人物,对于元代政治体制、典章制度的奠定发挥了重大作用。同时,又是一位诗文词曲兼擅的文学家。至元十一年,逝世。元世祖赠太傅,封赵国公,谥号文贞。元成宗时,追赠太师,改谥文正。元仁宗时,追封常山王。

望岳三首·其三 / 郑祥和

鸣蝉聒暮景,跳蛙集幽阑。尘土复昼夜,梢云良独难。
"凤凰城里花时别,玄武江边月下逢。客舍莫辞先买酒,
畴允大邦,俾惠我人。于庙告功,以顾万方。"
再使平山东,不言所谋臧。荐待皆寒羸,但取其才良。
"会合一时哭,别离三断肠。残花不待风,春尽各飞扬。
"候吏立沙际,田家连竹溪。枫林社日鼓,茅屋午时鸡。
偏滋解箨竹,并洒落花槐。晚润生琴匣,新凉满药斋。
不辞便学山公醉,花下无人作主人。"


论诗五首·其二 / 李衡

夜景卧难尽,昼光坐易消。治旧得新义,耕荒生嘉苗。
爨竹茹芳叶,宁虑瘵与瘥。留连树蕙辞,婉娩采薇歌。
"行尽关山万里馀,到时闾井是荒墟。
功高自破鹿头城。寻常得对论边事,委曲承恩掌内兵。
"高情自与俗人疏,独向蓝溪选僻居。
予时最年少,专务酒中职。未能解生狞,偏矜任狂直。
莫嗟雪里暂时别,终拟云间相逐飞。"
分野邻孤岛,京坻溢万厢。曙华分碣石,秋色入衡阳。


鹿柴 / 李中素

陋室有文史,高门有笙竽。何能辨荣悴,且欲分贤愚。"
青松郁成坞,修竹盈尺围。吟风起天籁,蔽日无炎威。
荒垄遽千古,羽觞难再倾。刘伶今日意,异代是同声。"
方寻莲境去,又值竹房空。几韵飘寒玉,馀清不在风。
仄树鸟不巢,踔ez猿相过。峡哀不可听,峡怨其奈何。"
八元邦族盛,万石门风厚。天柱揭东溟,文星照北斗。
薄露压花蕙园气。玉转湿丝牵晓水,熟粉生香琅玕紫。
得闲无所作,贵欲辞视听。深居疑避仇,默卧如当暝。


小雅·南有嘉鱼 / 释樟不

"清羸隐几望云空,左掖鸳鸾到室中。一卷素书消永日,
"视事画屏中,自称三癖翁。管弦泛春渚,旌旆拂晴虹。
怀人敬遗像,阅世指东流。自负霸王略,安知恩泽侯。
郡政已成秋思远,闲吟应不问官曹。"
"芦苇晚风起,秋江鳞甲生。残霞忽变色,游雁有馀声。
故人柳子厚之谪永州,得胜地,结茅树蔬,为沼沚,为台榭,目曰愚溪。柳子没三年,有僧游零陵,告余曰:“愚溪无复曩时矣!”一闻僧言,悲不能自胜,遂以所闻为七言以寄恨。溪水悠悠春自来,草堂无主燕飞回。隔帘唯见中庭草,一树山榴依旧开。草圣数行留坏壁,木奴千树属邻家。唯见里门通德榜,残阳寂寞出樵车。柳门竹巷依依在,野草青苔日日多。纵有邻人解吹笛,山阳旧侣更谁过?
擅命而狂,既翦既去。尽逐群奸,靡有遗侣。天锡皇帝,
独鹤心千里,贫交酒一卮。桂条攀偃蹇,兰叶藉参差。


筹笔驿 / 何千里

"新年何事最堪悲,病客遥听百舌儿。
浅笑低鬟初目成。蜀弦铮摐指如玉,皇帝弟子韦家曲。
浅笑低鬟初目成。蜀弦铮摐指如玉,皇帝弟子韦家曲。
袭芳践兰室,学古游槐市。策慕宋前军,文师汉中垒。
清玉刻佩联玦环。脑脂遮眼卧壮士,大弨挂壁无由弯。
"主人夜呻吟,皆入妻子心。客子昼呻吟,徒为虫鸟音。
乍疑芊绵里,稍动丰茸际。影碎翻崇兰,浮香转丛蕙。
"帝城宜春入,游人喜意长。草生季伦谷,花出莫愁坊。


北禽 / 倪文一

故国思如此,若为天外心。
十二碧峰何处所,永安宫外是荒台。"
"饱食缓行新睡觉,一瓯新茗侍儿煎。
中鳞怜锦碎,当目讶珠销。迷火逃翻近,惊人去暂遥。
有如乘风船,一纵不可缆。不如觑文字,丹铅事点勘。
假守亦高卧,墨曹正垂耳。契阔话凉温,壶觞慰迁徙。
异政徒云仰,高踪不可攀。空劳慰憔悴,妍唱剧妖娴。"
"朝阳有鸣凤,不闻千万祀。鶗鴂催众芳,晨间先入耳。


康衢谣 / 梁儒

何时出得禁酒国,满瓮酿酒曝背眠。"
春枝晨袅袅,香味晓翻翻。子礼忽来献,臣心固易敦。
长得积玉夸豪毅,每揖闲人多意气。生来不读半行书,
山断旌旗出,天晴剑珮光。还将小戴礼,远出化南方。"
泪眼看灯乍明灭。自从孤馆深锁窗,桂花几度圆还缺。
"无子抄文字,老吟多飘零。有时吐向床,枕席不解听。
逐客无印绶,楚江多芷兰。因居暇时游,长铗不复弹。
我旆我旗,于道于陌。训于群帅,拳勇来格。


浣溪沙·渔父 / 徐绍桢

"过岭万馀里,旅游经此稀。相逢去家远,共说几时归。
不知元气元不死,忽闻空中唤马异。马异若不是祥瑞,
先生无钱养恬漠。有钱无钱俱可怜,百年骤过如流川。
哀哉剧部职,唯数赃罪锾。死款依稀取,斗辞方便删。
寒鸡空在栖,缺月烦屡瞰。有琴具徽弦,再鼓听愈淡。
"暂辞堂印执兵权,尽管诸军破贼年。
事业窥皋稷,文章蔑曹谢。濯缨起江湖,缀佩杂兰麝。
幽匣狱底埋,神人水心守。本是稽泥淬,果非雷焕有。


点绛唇·波上清风 / 胡达源

买花载酒谁为适。天子端然少旁求,股肱耳目皆奸慝。
三春看又尽,两地欲如何。日望长安道,空成劳者歌。"
玉辇游时应不避,千廊万屋自相连。
从此世人开耳目,始知名将出书生。"
迅濑下哮吼,两岸势争衡。阴风鬼神过,暴雨蛟龙生。
皇帝大孝,慈祥悌友。怡怡愉愉,奉太皇后。浃于族亲,
复闻阊阖上,下视日月低。银城蕊珠殿,玉版金字题。
野花沿古道,新叶映行宫。惟有诗兼酒,朝朝两不同。"


击鼓 / 李于潢

"借得街西宅,开门渭水头。长贫唯要健,渐老不禁愁。
闻道近来诸子弟,临池寻已厌家鸡。"
如何一阳朝,独荷众瑞繁。
不肯勤农桑。徒劳含淫思,旦夕遥相望。蚩尤簸旗弄旬朔,
再期嵩少游,一访蓬萝村。春草步步绿,春山日日暄。
"一别难与期,存亡易寒燠。下马入君门,声悲不成哭。
"商有阳城驿,名同阳道州。阳公没已久,感我泪交流。
应怜泣楚玉,弃置如尘泥。"