送王郎
心期盛夏同过此，脱却荷衣石上眠。"
必恐借留终不遂，越人相顾已先愁。
"酿黍长添不尽杯，只忧花尽客空回。
近来诗酒兴何如。贪将醉袖矜莺谷，不把瑶缄附鲤鱼。
"荆棘苍苍汉水湄，将坛烟草覆馀基。
人间肉马无轻步，踏破先生一卷书。
"寂寞空阶草乱生，簟凉风动若为情。
安得瑶池饮残酒，半醉骑下垂天鹏。"
薜荔衣裳木兰楫，异时烟雨好追寻。"
威福满拳犹未快。我闻周公贵为天子弟，富有半四海，
泪堕思山切，身归转路遥。年年送别处，杨柳少垂条。"
送王郎拼音解释:
xin qi sheng xia tong guo ci .tuo que he yi shi shang mian ..
bi kong jie liu zhong bu sui .yue ren xiang gu yi xian chou .
.niang shu chang tian bu jin bei .zhi you hua jin ke kong hui .
jin lai shi jiu xing he ru .tan jiang zui xiu jin ying gu .bu ba yao jian fu li yu .
.jing ji cang cang han shui mei .jiang tan yan cao fu yu ji .
ren jian rou ma wu qing bu .ta po xian sheng yi juan shu .
.ji mo kong jie cao luan sheng .dian liang feng dong ruo wei qing .
an de yao chi yin can jiu .ban zui qi xia chui tian peng ..
bi li yi shang mu lan ji .yi shi yan yu hao zhui xun ..
wei fu man quan you wei kuai .wo wen zhou gong gui wei tian zi di .fu you ban si hai .
lei duo si shan qie .shen gui zhuan lu yao .nian nian song bie chu .yang liu shao chui tiao ..
译文及注释
译文
信(xin)陵君为侯嬴驾车过市(shi)访友，执辔愈恭颜色愈和。
一重又一重，重重叠叠的山(shan)啊。山是那么远，天是那么高，烟云水气又冷又寒，可我的思念像火焰般的枫(feng)叶那样。
洗菜也共用一个水池(chi)。
洁白的纤手掬弄青霭，绣花的衣裳飘曳紫烟。
在万里桥畔住着一位很有才华的歌妓，枇杷花环绕着她的住宅，在那枇杷花丛中，她闭门深居。
一直玩到没了兴致才乘舟返回，却迷途进入藕花池的深处。
二八分列的舞女一样妆饰，跳着郑国的舞蹈上场。
早到梳妆台，画眉像扫地。
日月普照，并无私心，有什么办法可以诉冤给苍天听听。
不过在临去之(zhi)时，我还是流下了慷慨激扬的泪水，打湿了我的帽上红缨。
你不知道吴中的张翰是个旷达之人，因见秋风起(qi)而想起江东故都。
我感到人生衰老，早年的情怀、趣味全减，面对着送别酒，怯惧年华流变。何况屈指指计算中秋佳节将至，那一轮美好的圆月，偏不照人的团圆。无情的流水全不管离人的眷恋，与西风推波助澜，只管将归舟送归。祝愿你在这晚秋的江面，能将莼菜羹、鲈鱼脍品尝，回家后怀儿女团取在夜深的灯前。
遗体遮蔽在九泉之下，芳名感动千古之人。
从前有一个嗜酒的人，忽然遇到友人，他的友人是个吝啬的人。嗜酒的人说：“希望到你家和你谈谈心，又口渴又心烦，茶也可以酒也可以，只求解渴罢了。”友人说：“我的家离这很远，不敢劳烦您的腿脚。”嗜酒的人说：“料想只不过二三十里罢了。”友人说：“我家十分简陋，不能委屈了你的尊严。”嗜酒的人说：“只要门开着就可以了。”友人说：“只是没有准备器皿，没有杯具。”嗜酒的人说：“我和你相互熟悉，用瓶子喝也行。”友人说：“暂且等我半天，我拜访完(wan)朋友就来叫你一起回去。”嗜酒的人目瞪口呆。
拄着轻便手杖放声长歌，望着平野的炊烟款款而归。
醉中告别西楼，醒后全无记忆。犹如春梦秋云，人生聚散实在太容(rong)易。半窗斜月微明，我还是缺少睡意，彩画屏风空展出吴山碧翠。
注释
⑽堂堂：公然，决然；堂堂正正。
⑹“风朝”二句：《汉书·郊祀志》：“作建章宫，度为千门万户。”《汉书·东方朔传》：“起建章宫，左凤阙，右神明，号千门万户。”此联写京华莺声，无论风露阴晴、门户开闭，皆漂荡啼啭不已。
3.曩：从前。
南高峰，北高峰：杭州西湖诸山中南北对峙的高峰。
踯躅：欲进不进貌。
4、翠罗裙：借指人。化用牛希济《生查子》“记得绿罗裙，处处怜芳草”句意。
③著力：用力、尽力。
（5）隔离天日：遮蔽了天日。这是形容宫殿楼阁的高大。
赏析
此诗在结构上很有特色，完全符合诗人《新乐府序》所谓“首章标其目，卒章显其志”的要求，有如常山之蛇，首尾照应。在表达作者的主观倾向时，仍不忘以《新丰折臂翁》白居易 古诗的悲惨遭遇作为富有说服力的活见证。
诗分两部分，前十句正面摹写声音。起句不同一般，它没有提及弹琴者，也没有交待弹琴的时间和地点，而是紧扣题目中的“听”字，单刀直入，把读者引进美妙的音乐境界里。琴声袅袅升起，轻柔细屑，仿佛小儿女在耳鬓厮磨之际，窃窃私语，互诉衷肠。中间夹杂些嗔怪之声，那不过是表达倾心相爱的一种不拘形迹的方式而已。正当听者沉浸在充满柔情蜜意的氛围里，琴声骤然变得昂扬激越起来，就象勇猛的将士挥戈跃马冲入敌阵，显得气势非凡。接着琴声又由刚转柔，呈起伏回荡之姿。恰似经过一场浴血奋战，敌氛尽扫，此时，天朗气清，风和日丽，远处浮动着几片白云，近处摇曳着几丝柳絮，它们飘浮不定，若有若无，难于捉摸，却逗人情思。琴声所展示的意境高远阔大，使人有极目遥天悠悠不尽之感。
杨敬之的诗，《全唐诗》仅存二首，其中这一首极为后世传诵，并且因为众口争传，逐渐形成人们常用的“说项”这个典故。
在封建时代，男女授受不亲，一个舟行女子只因听到乡音，觉得可能是同乡，便全然不顾忌封建礼教的拘束而停舟相问，可见其心情的急切。而迫不及(bu ji)待地自报家门，十分生动地表现了她盼望见到同乡的喜出望外的心情。这是因为乡音让她感到亲切，乡音让她产生要见到家乡亲人的冲动。这一切都缘于对家乡的爱恋。
第二联紧接首联，十分传神地写出了诗人舟中的所见所感，是历来为人传诵的名句。左成文评此二句：春来水涨，江流浩漫，所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间；诗人身体衰迈，老眼昏蒙，看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。“天上坐”、“雾中看”非常切合年迈多病舟居观景的实际，给读者的感觉十分真切；而在真切中又渗出一层空灵漫渺，把作者起伏的心潮也带了出来。这种心潮起伏不只是诗人暗自伤老，也包含着更深的意绪：时局的动荡不定，变乱无常，也正如同隔雾看花，真相难明。笔触细腻含蓄，表现了诗人忧思之深以及观察力与表现力的精湛。
一般想法，再写下去，该是根据“未得报恩不得归”而加以发挥了。然而，出乎意外，突然出现了一个年仅十五的“辽东小妇”，面貌身段不必写，人们从她的妙龄和“惯弹琵琶能歌舞”，自可想象得出。随着“辽东小妇”的出场，又给人们带来了动人的“羌笛出塞声”。前十句，有人物，有布景，有色彩，而没有声音：“今为羌笛出塞声”这一句，少妇吹出了笛声，于是乎全诗就有声有色。“羌笛”是边疆上的乐器，“出塞”又是边疆上的乐调，与上文的“幽燕”、“辽东”贯串在一起。这笛声是那样的哀怨、悲凉，勾起征人(zheng ren)思乡的无限情思，听了这一曲，不由“使我三军泪如雨”了。这里，诗人实际上要写这一个少年男儿的落泪，可是这样一个硬汉，哪有一听少妇羌笛就会激动的道理？所以诗人不从正面写这个男儿的落泪，而写三军将士落泪，非但落，而且落得如雨一般多。在这样尽人都受感动的情况下，这一男儿自不在例外，这就不用明点了。这种烘云托月的手法，含蓄而精炼，功力极深，常人不易做到。此外这四句采用了上声的七麌韵，“五”、“舞”、“雨”三个字，收音都是向下咽的，因而收到了情韵并茂的艺术效果。
从诗的技巧上看，陈震《读诗识小录》的评析很有见地，他说：“（全诗）只就车说，只就人看车说，只就车中人说，露一‘发’字，而不说破发向何处，但以‘鲁道’、‘齐子’四字，在暗中埋针伏线，亦所谓《春秋》之法，微而显也。”因此虽然此诗纯用赋体而没有比兴成分，却仍是婉而多讽，韵味浓厚。
“匈奴终不灭，寒山徒草草。”诗人思接千古，看到北方继匈奴而后，又有羌、突厥等为祸中原，非兵戈所能平夷，因此多少征战都是徒耗国力而已。
这首诗与作者另外两首写音乐的诗（《琴歌》《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》）最不一样的地方，除了转韵频繁以外，主要的还是在末两句诗人内心的思想感情。《琴歌》中诗人只是淡(shi dan)淡地指出了别人的云山千里，奉使清淮，自己并未动情；《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》中诗人也只是劝房给事脱略功名，并未触及自己。这一首却不同了。时间是除夕，堂上是明烛高烧，诗人是在守岁，一年将尽夜，不能不起韶光易逝、岁月蹉跎之感。在这样的情况之下，要想排遣这愁绪，只有“美酒一杯声一曲”，正是“对此茫茫，不觉百感交集”之际，无可奈何之一法。这一意境是前二首中所没有的，诗人只用十四个字在最后略略一提，随即放下，其用意之隐，用笔之含茹，也是前两首中所没有的。
另一种对此诗的理解则由求之过深而走向穿凿附会，这就是从毛传到郑笺、孔疏的那种解释。《诗序》将此诗的主题概括为：“周大夫悔将小人。幽王之时，小人众多，贤者与之从事，反见谮害，自悔与小人并。”“将”在此处意谓推举、奖掖。郑笺释曰：“鄙事者，贱者之所为也，君子为之，不堪其劳。以喻大夫而进举小人，适自作忧累，故悔之。”孔疏进一步分析：“《无将大车》佚名 古诗”云云乃“以兴后之君子无得扶进此小人，适自忧累于己。小人居职，百事不干，己之所举，必助忧之，故又戒后人。”
李重华《贞一斋诗说》指出：“诗有情有景，且以律诗浅言之，四句两联，必须情景(qing jing)互换，方不复沓。”他所说的“情景互换”，就是“情景分写”。当然，这种分写绝不是分割，而是彼此独立而又互相映衬，共同构成诗的永不凋敝的美。马戴这一首望乡之曲就是这样，它的乐音越过一千多年的历史长河遥遥传来，至今仍然能挑响读者心中的弦索。
在这样的荒郊野外，不免使人回望故乡，然而，故乡又在哪里？忧郁如石头一般垒积胸中。每座山都有山崖，每棵树都有树枝，可我内心的忧愁又是从哪里来的呢？没有人知道。
信的开头故作危激之论：“您治理晋国，四邻(si lin)的诸侯没有听说您有什么美德，只听到了您加重了各国缴纳的贡物，我对此感到困惑不解。”子产作为小国的大夫。写信给盟主国的执政竟然如此不客气，指出范宣子执政时“不闻令德”，“而闻重币”，这的确是振聋发聩之言。子产故作惊人之语，以期引起范宣子的重视。
念──天地──之──悠悠，独──怆然──而──涕下。
唐朝自安史乱后，藩镇割据，内战不停。官府借口军需而抢夺、宰杀民间耕牛，是极常见的事。和张籍同时的诗人元稹在《乐府古题·田家词》里就有所反映：“六十年来兵簇簇，月月食粮车辘辘。一日官军收海服，驱车驾车食牛肉。”连肉都被吃光，那头上两只角截下熬角脂，自然不在话下。这就是当时的客观现实。对于这种现实，张籍这诗里并未作任何描写，只是结尾时借放牛娃的口，轻轻地点了一下，笔意在若有若无之间，而人民对官府畏惧和对抗的心情，也就可以想见了。
此诗用意虽深，语言却朴质无华。“望”字一篇之中凡三致意，诗意在用字重复的过程中步步深化。
中间六句又是另一幅图画。随着行舟的前进，诗人纵目四观，景物宜人，春光骀荡。连绵的巴山，逐渐消失；万里晴空，白云漂浮，舒卷变化，摇曳多姿；江边，日照白沙，明亮如雪，群雁聚息；岸上，百花盛开，飞出山谷的黄莺，在花丛中穿飞；江中沙洲，芳草萋萋，繁花似锦，和煦的春风，送来扑鼻芳香，但转瞬即过，迎面而来的是郁郁葱葱，苍翠繁茂的林木。这里，诗人的彩笔，不仅绘出了绚丽明媚的画卷，而且传达出融于画境的欢快喜悦之情。尤其出色的是，诗人所描画的不是一幅停滞静止的写生画，而是有如一组连续不断的活动的电影镜头，具有引人入胜的艺术魅力。
然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画：随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起，造成了“无穷”的艺术空间，涂染出无边无际的碧色；在这一片碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花，不仅是春、秋、冬三季所见不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物，概括而又贴切。这种在谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。
诗分两部分，前十句正面摹写声音。起句不同一般，它没有提及弹琴者，也没有交待弹琴的时间和地点，而是紧扣题目中的“听”字，单刀直入，把读者引进美妙的音乐境界里。琴声袅袅升起，轻柔细屑，仿佛小儿女在耳鬓厮磨之际，窃窃私语，互诉衷肠。中间夹杂些嗔怪之声，那不过是表达倾心相爱的一种不拘形迹的方式而已。正当听者沉浸在充满柔情蜜意的氛围里，琴声骤然变得昂扬激越起来，就象勇猛的将士挥戈跃马冲入敌阵，显得气势非凡。接着琴声又由刚转柔，呈起伏回荡之姿。恰似经过一场浴血奋战，敌氛尽扫，此时，天朗气清，风和日丽，远处浮动着几片白云，近处摇曳着几丝柳絮，它们飘浮不定，若有若无，难于捉摸，却逗人情思。琴声所展示的意境高远阔大，使人有极目遥天悠悠不尽之感。
杨敬之的诗，《全唐诗》仅存二首，其中这一首极为后世传诵，并且因为众口争传，逐渐形成人们常用的“说项”这个典故。
在封建时代，男女授受不亲，一个舟行女子只因听到乡音，觉得可能是同乡，便全然不顾忌封建礼教的拘束而停舟相问，可见其心情的急切。而迫不及(bu ji)待地自报家门，十分生动地表现了她盼望见到同乡的喜出望外的心情。这是因为乡音让她感到亲切，乡音让她产生要见到家乡亲人的冲动。这一切都缘于对家乡的爱恋。
第二联紧接首联，十分传神地写出了诗人舟中的所见所感，是历来为人传诵的名句。左成文评此二句：春来水涨，江流浩漫，所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间；诗人身体衰迈，老眼昏蒙，看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。“天上坐”、“雾中看”非常切合年迈多病舟居观景的实际，给读者的感觉十分真切；而在真切中又渗出一层空灵漫渺，把作者起伏的心潮也带了出来。这种心潮起伏不只是诗人暗自伤老，也包含着更深的意绪：时局的动荡不定，变乱无常，也正如同隔雾看花，真相难明。笔触细腻含蓄，表现了诗人忧思之深以及观察力与表现力的精湛。
一般想法，再写下去，该是根据“未得报恩不得归”而加以发挥了。然而，出乎意外，突然出现了一个年仅十五的“辽东小妇”，面貌身段不必写，人们从她的妙龄和“惯弹琵琶能歌舞”，自可想象得出。随着“辽东小妇”的出场，又给人们带来了动人的“羌笛出塞声”。前十句，有人物，有布景，有色彩，而没有声音：“今为羌笛出塞声”这一句，少妇吹出了笛声，于是乎全诗就有声有色。“羌笛”是边疆上的乐器，“出塞”又是边疆上的乐调，与上文的“幽燕”、“辽东”贯串在一起。这笛声是那样的哀怨、悲凉，勾起征人(zheng ren)思乡的无限情思，听了这一曲，不由“使我三军泪如雨”了。这里，诗人实际上要写这一个少年男儿的落泪，可是这样一个硬汉，哪有一听少妇羌笛就会激动的道理？所以诗人不从正面写这个男儿的落泪，而写三军将士落泪，非但落，而且落得如雨一般多。在这样尽人都受感动的情况下，这一男儿自不在例外，这就不用明点了。这种烘云托月的手法，含蓄而精炼，功力极深，常人不易做到。此外这四句采用了上声的七麌韵，“五”、“舞”、“雨”三个字，收音都是向下咽的，因而收到了情韵并茂的艺术效果。
从诗的技巧上看，陈震《读诗识小录》的评析很有见地，他说：“（全诗）只就车说，只就人看车说，只就车中人说，露一‘发’字，而不说破发向何处，但以‘鲁道’、‘齐子’四字，在暗中埋针伏线，亦所谓《春秋》之法，微而显也。”因此虽然此诗纯用赋体而没有比兴成分，却仍是婉而多讽，韵味浓厚。
“匈奴终不灭，寒山徒草草。”诗人思接千古，看到北方继匈奴而后，又有羌、突厥等为祸中原，非兵戈所能平夷，因此多少征战都是徒耗国力而已。
这首诗与作者另外两首写音乐的诗（《琴歌》《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》）最不一样的地方，除了转韵频繁以外，主要的还是在末两句诗人内心的思想感情。《琴歌》中诗人只是淡(shi dan)淡地指出了别人的云山千里，奉使清淮，自己并未动情；《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》中诗人也只是劝房给事脱略功名，并未触及自己。这一首却不同了。时间是除夕，堂上是明烛高烧，诗人是在守岁，一年将尽夜，不能不起韶光易逝、岁月蹉跎之感。在这样的情况之下，要想排遣这愁绪，只有“美酒一杯声一曲”，正是“对此茫茫，不觉百感交集”之际，无可奈何之一法。这一意境是前二首中所没有的，诗人只用十四个字在最后略略一提，随即放下，其用意之隐，用笔之含茹，也是前两首中所没有的。
另一种对此诗的理解则由求之过深而走向穿凿附会，这就是从毛传到郑笺、孔疏的那种解释。《诗序》将此诗的主题概括为：“周大夫悔将小人。幽王之时，小人众多，贤者与之从事，反见谮害，自悔与小人并。”“将”在此处意谓推举、奖掖。郑笺释曰：“鄙事者，贱者之所为也，君子为之，不堪其劳。以喻大夫而进举小人，适自作忧累，故悔之。”孔疏进一步分析：“《无将大车》佚名 古诗”云云乃“以兴后之君子无得扶进此小人，适自忧累于己。小人居职，百事不干，己之所举，必助忧之，故又戒后人。”
李重华《贞一斋诗说》指出：“诗有情有景，且以律诗浅言之，四句两联，必须情景(qing jing)互换，方不复沓。”他所说的“情景互换”，就是“情景分写”。当然，这种分写绝不是分割，而是彼此独立而又互相映衬，共同构成诗的永不凋敝的美。马戴这一首望乡之曲就是这样，它的乐音越过一千多年的历史长河遥遥传来，至今仍然能挑响读者心中的弦索。
在这样的荒郊野外，不免使人回望故乡，然而，故乡又在哪里？忧郁如石头一般垒积胸中。每座山都有山崖，每棵树都有树枝，可我内心的忧愁又是从哪里来的呢？没有人知道。
信的开头故作危激之论：“您治理晋国，四邻(si lin)的诸侯没有听说您有什么美德，只听到了您加重了各国缴纳的贡物，我对此感到困惑不解。”子产作为小国的大夫。写信给盟主国的执政竟然如此不客气，指出范宣子执政时“不闻令德”，“而闻重币”，这的确是振聋发聩之言。子产故作惊人之语，以期引起范宣子的重视。
念──天地──之──悠悠，独──怆然──而──涕下。
唐朝自安史乱后，藩镇割据，内战不停。官府借口军需而抢夺、宰杀民间耕牛，是极常见的事。和张籍同时的诗人元稹在《乐府古题·田家词》里就有所反映：“六十年来兵簇簇，月月食粮车辘辘。一日官军收海服，驱车驾车食牛肉。”连肉都被吃光，那头上两只角截下熬角脂，自然不在话下。这就是当时的客观现实。对于这种现实，张籍这诗里并未作任何描写，只是结尾时借放牛娃的口，轻轻地点了一下，笔意在若有若无之间，而人民对官府畏惧和对抗的心情，也就可以想见了。
此诗用意虽深，语言却朴质无华。“望”字一篇之中凡三致意，诗意在用字重复的过程中步步深化。
中间六句又是另一幅图画。随着行舟的前进，诗人纵目四观，景物宜人，春光骀荡。连绵的巴山，逐渐消失；万里晴空，白云漂浮，舒卷变化，摇曳多姿；江边，日照白沙，明亮如雪，群雁聚息；岸上，百花盛开，飞出山谷的黄莺，在花丛中穿飞；江中沙洲，芳草萋萋，繁花似锦，和煦的春风，送来扑鼻芳香，但转瞬即过，迎面而来的是郁郁葱葱，苍翠繁茂的林木。这里，诗人的彩笔，不仅绘出了绚丽明媚的画卷，而且传达出融于画境的欢快喜悦之情。尤其出色的是，诗人所描画的不是一幅停滞静止的写生画，而是有如一组连续不断的活动的电影镜头，具有引人入胜的艺术魅力。
然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画：随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起，造成了“无穷”的艺术空间，涂染出无边无际的碧色；在这一片碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花，不仅是春、秋、冬三季所见不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物，概括而又贴切。这种在谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。
创作背景
在桃李芬芳的季节，与自己的几位堂弟一起行游于醉柳清烟的园中，映现在诗人眼中的是无限的阳春风光，大自然的景色就是最美丽的文章。众人谈笑风生，摆酒设宴，四处春花飘香，清风轻轻拂来，席间各赋新诗，作不出诗来的要罚酒三斗，一时间笑声盈盈，确是人生一大乐事。
薛瑄( 五代 )
收录诗词 (9465) 首
简 介
薛瑄 薛瑄（1389年8月20日—1464年7月19日），字德温，号敬轩。河津（今山西省运城市万荣县里望乡平原村人）人。明代着名思想家、理学家、文学家，河东学派的创始人，世称“薛河东”。薛瑄继曹端之后，在北方开创了“河东之学”，门徒遍及山西、河南、关陇一带，蔚为大宗。其学传至明中期，又形成以吕大钧兄弟为主的“关中之学”，其势“几与阳明中分其感”。清人视薛学为朱学传宗，称之为“明初理学之冠”，“开明代道学之基”。高攀龙认为，有明一代，学脉有二：一是南方的阳明之学，一是北方的薛瑄朱学。。其着作集有《薛文清公全集》四十六卷。
梓人传
"高梧一叶坠凉天，宋玉悲秋泪洒然。霜拂楚山频见菊，
舞罢飞燕死，片片随风去。"
将心速投人，路远人如何。"
花濑濛濛紫气昏，水边山曲更深村。
"中间李建州，夏汭偶同游。顾我论佳句，推君最上流。
其中有拟者，不绝当如綖。齐驱不让策，并驾或争骈。
"明日添一岁，端忧奈尔何。冲寒出洞口，犹校夕阳多。
两鬓关中改，千岩海上春。青云知有路，自是致无因。"
宴清都·秋感
不似香山白居士，晚将心地着禅魔。
安知勤播植，卒岁无闲暇。种以春鳸初，获从秋隼下。
若怒鳞甲赤，如酣头角垂。君臣坐相灭，安用骄奢为。"
更向碧山深处问，不妨犹有草茅臣。"
岂似从军儿，一去便白首。何当铸剑戟，尽得丁男力。"
月融还似洗，云湿便堪研。寄与先生后，应添内外篇。"
"龙舒有良匠，铸此佳样成。立作菌蠢势，煎为潺湲声。
"云孤鹤独且相亲，仿效从它折角巾。
长干行·家临九江水
三纪吟诗望一名，丹霄待得白头成。已期到老还沾禄，
坡暖冬抽笋，松凉夏健人。更惭征诏起，避世迹非真。"
取岭为山障，将泉作水帘。溪晴多晚鹭，池废足秋蟾。
松醪酒好昭潭静，闲过中流一吊君。"
诗近吟何句，髭新白几茎。路岐如昨日，来往梦分明。"
"九衢行一匝，不敢入他门。累日无馀事，通宵得至言。
圣人患不学，垂诫尤为切。苟昧古与今，何殊喑共fw.
后生乞汝残风月，自作深林不语僧。"
南歌子·驿路侵斜月
"景物诗人见即夸，岂怜高韵说红茶。
蝉雀飞多误，星萤出自迷。烦蒸惊顿绝，吟玩畏闻鸡。"
穿牖竹风满，绕庭云叶飞。已嗟周一岁，羁寓尚何依。"
细掐徐闻鼠耳香。紫甲采从泉脉畔，翠牙搜自石根傍。
"玉函瑶检下台司，记得当时捧领时。半壁龙蛇蟠造化，
不如无手足，得见齿发暮。乃知七尺躯，却是速死具。"
惭愧苍生还有意，解歌襦袴至如今。"
乱水通三楚，归帆挂五湖。不知从此去，何处是前途。"
寓意 / 无题·油壁香车不再逢
客传为郡日，僧说读书年。恐有吟魂在，深山古木边。"
有心同木偶，无舌并金铙。兴欲添玄测，狂将换易爻。
浊醪风破的偷尝。芝台晓用金铛煮，星度闲将玉铪量。
所以不学者，反为夷臣戏。所以尸禄人，反为夷臣忌。
买药将衣尽，寻方见字迟。如何镊残鬓，览镜变成丝。"
"俸禄三年后，程途一月间。舟中非客路，镜里是家山。
"东望陈留日欲曛，每因刀笔想夫君。
带月栖幽鸟，兼花灌冷泉。微风动清韵，闲听罢琴眠。"
黄陵庙词 / 黄陵庙词
"正作南宫第一人，暂随霓旆怆离群。晓从阙下辞天子，
"昔卧嵩高云，云窗正寒夕。披裘忽生梦，似到空王宅。
"捣成霜粒细鳞鳞，知作愁吟喜见分。向日乍惊新茧色，
谁将白帝子，践我礼义域。空持拔山志，欲夺天地德。
方倾谢公酒，忽值庄生丧。默默阻音徽，临风但惆怅。
当空吟待月，到晚坐看山。（以上见《纪事》）
"三十功名志未伸，初将文字竞通津。
本来何处有多般。长怜蠛蠓能随暖，独笑梧桐不耐寒。
蝶恋花·别范南伯
"平波落月吟闲景，暗幌浮烟思起人。清露晓垂花谢半，
晓觉霜添白，寒迷月借开。馀香低惹袖，堕蕊逐流杯。
"追逐翻嫌傍管弦，金钗击节自当筵。
几时入去调元化，天下同为尧舜人。"
唱既野芳坼，酬还天籁疏。轻波掠翡翠，晓露披芙渠。
"草着愁烟似不春，晚莺哀怨问行人。
岂似从军儿，一去便白首。何当铸剑戟，尽得丁男力。"
福地能容堑，玄关讵有扉。静思琼版字，闲洗铁筇衣。
生查子·关山魂梦长
正忆同袍者，堪逢共国人。衔杯益无语，与尔转相亲。"
如何只见丁家鹤，依旧辽东叹绿芜。"
"秋入江天河汉清，迢迢钟漏出孤城。金波千里别来夜，
客省高且敞，客床蟠复奇。石枕冷入脑，笋席寒侵肌。
"走月流烟叠树西，听来愁甚听猿啼。
遥想勒成新塔下，尽望空碧礼文星。"
吾衣任縠纑，吾食某糠核。其道苟可光，斯文那自伐。
何事旷官全不语，好天良月锁高台。"
落梅风·人初静
年长却思庐岳耕。落日独归林下宿，暮云多绕水边行。
"不嫁白衫儿，爱君新紫衣。早知遽相别，何用假光辉。
落笔全归教化间。莲幕未来须更聘，桂枝才去即先攀。
"池边月影闲婆娑，池上醉来成短歌。芙渠抵死怨珠露，
"泉州五更鼓，月落西南维。此时有行客，别我孤舟归。
带帆分浪色，驻乐话朝班。岂料羁浮者，樽前得解颜。"
月影窗间夜，湖光枕上寒。不知诗酒客，谁更慕前欢。"
"语玄人不到，星汉在灵空。若使无良遇，虚言有至公。
积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作
犹有报恩方寸在，不知通塞竟何如。"
"曾见邛人说，龙州地未深。碧溪飞白鸟，红旆映青林。
一写落第文，一家欢复嬉。朝食有麦饘，晨起有布衣。
"飞棹参差拂早梅，强欺寒色尚低徊。风怜薄媚留香与，
代多无朽势，风定有馀声。自得天然状，非同涧底生。"
会应得见神仙在，休下真珠十二行。
"白云闲洞口，飞盖入岚光。好鸟共人语，异花迎客香。
万里山川来者稀。丝竹惯听时独舞，楼台初上欲孤飞。