天香·咏龙涎香
"穷节弥惨栗，我讵自云乐。伊人婴疾恙，所对唯苦药。
杜鹃啼断回家梦，半在邯郸驿树中。"
"北阙云间见碧天，南宫月似旧时圆。
忆昔炎汉时，乃知绮季贤。静默不能仕，养老终南山。"
永秘黄庭诀，高悬漉酒巾。可怜白犬子，闲吠远行人。"
世上无诸苦，林间只一餐。尝闻南北教，所得比师难。"
"野火烧枝水洗根，数围孤树半心存。
"不上酒家楼，池边日献酬。杯来转巴字，客坐绕方流。
"十地初心在此身，水能生月即离尘。
画人心到啼猿破，欲作三声出树难。"
天香·咏龙涎香拼音解释:
.qiong jie mi can li .wo ju zi yun le .yi ren ying ji yang .suo dui wei ku yao .
du juan ti duan hui jia meng .ban zai han dan yi shu zhong ..
.bei que yun jian jian bi tian .nan gong yue si jiu shi yuan .
yi xi yan han shi .nai zhi qi ji xian .jing mo bu neng shi .yang lao zhong nan shan ..
yong mi huang ting jue .gao xuan lu jiu jin .ke lian bai quan zi .xian fei yuan xing ren ..
shi shang wu zhu ku .lin jian zhi yi can .chang wen nan bei jiao .suo de bi shi nan ..
.ye huo shao zhi shui xi gen .shu wei gu shu ban xin cun .
.bu shang jiu jia lou .chi bian ri xian chou .bei lai zhuan ba zi .ke zuo rao fang liu .
.shi di chu xin zai ci shen .shui neng sheng yue ji li chen .
hua ren xin dao ti yuan po .yu zuo san sheng chu shu nan ..
译文及注释
译文
卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。风里的落花(hua)那么憔悴，谁是它的主人呢？这使我越想越加茫然。
今日在此我与你依依作别，何时何地我们能再次相遇？
祈愿红日朗照天地啊。
游子生活寄托主人，言语行动必须察言观色。
俯看终南诸山忽若破碎成块，泾渭之水清浊也难以分辨。从上往下一眼望去，只是一片空蒙，哪还能辨出那里是都城长安呢？
有空闲就步竹石径吟诗，细研精义而忘却早晚的时间。
颖师(shi)傅好功夫(fu)实非寻常，别再把冰与火填我胸膛。
邙山墓地的白杨(yang)树，长风摇荡著杨枝，万叶翻动的萧萧声响，松柏树长满墓路的两边。
谁知道不能去边关(guan)的痛(tong)苦，纵然战死还留下侠骨芬芳。一个人就能拉开两张雕弓，敌骑千重全都不放在眼中。
她说我原是京城负有盛名的歌女；老家住在长安城东南的虾(xia)蟆陵。
注释
⑸“山寺”句：作者《东城桂》诗自注说：“旧说杭州天竺寺每岁中秋有月桂子堕。”桂子，桂花。宋柳永《望海潮·东南形胜》词：“有三秋桂子，十里荷花。”
(5)始复生：开始重新生长。惊鸟：被火惊飞的鸟。
⑽忽：匆遽貌。寄：旅居。这两句是说人的寿命短促。
【潜虬媚幽姿】潜游的虬龙怜惜美好的姿态。
（1）《花非花》白居易 ：《《花非花》白居易 》之成为词牌始于此诗。前四句都是三言，由七言绝句的前两句折腰而成。后两句仍为七言，有明显痕迹，表明是从七言绝句演变而来，用首句“《花非花》白居易 ”为调名。
③“楼倚”句：化用唐赵嘏《长安晚秋》“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”诗意。
〔41〕切切：细促轻幽，急切细碎。
赏析
这是一首汉代乐府民歌中的采莲歌，全诗没有一字一句直接描写采莲人采莲时的愉快心情，而是通过对莲叶和鱼儿的描绘，将它们的欢乐之情充分透露了出来，仿佛亲耳听到和亲眼看见许多采莲男女的歌声和笑语声融成一片，许多小伙子和采莲姑娘们还在调情求爱。
这首诗在艺术表现上也颇有特色。全诗虽四句，但写景、叙事、议论各具形象，集中地抒发了诗人年轻时“仗剑去国”的热情，笔势变幻灵活，而又自然浑成。四句诗中连用了两个典故，或暗用而不露痕迹，或反用而有新意，使读者读来没有凝滞堆砌之感，达到了推陈出新、语如己出、活泼自然的境界。
“西岳”两句。此诗开篇，就以“西岳峥嵘何壮哉”的突发唱叹，写华山的雄伟，起势宏远突兀，接着便展现登山远眺所见到的黄河之雄姿。接着四句写黄河。先写河的触山动地的汹涌澎湃之势，继写河的急流盘旋成涡，声如巨雷，最后写河水在阳光下，反映出灿烂辉煌的色彩(se cai)，并把它和人的命运连系起来。出人意外的是，诗人对黄河的勾勒，却用了飘忽的轻笔：“黄河如丝天际来！”与“黄河之水天上来，奔流到海不复回”的雄奇景象迥异，这是因为诗人此刻是在烟云缥缈的华山绝顶；从万仞之上，远眺数千里外的盘曲黄河，正有细曲“如丝”“天际”来的奇妙感觉。而且诗人描述的重点是华山，用这样的轻笔勾勒，较之于重笔渲染黄河的壮阔，更可以反衬华岳的高峻入云。然而，黄河毕竟是狂暴不羁的，在它奔腾至华山脚下的时候，就不再轻细“如丝”，简直是波山浪海了。因此，诗人之笔亦突然夭矫而行、力挟千钧：“黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷”——它那蓄势“万里”的排浪，使山岳为之震撼；疾浪受阻，便沸怒而折，翻卷起巨轮般转动的漩涡，发出震撼三秦的雷鸣。这景象的确惊心动魄。
“往谓长城吏，慎莫稽留太原卒！”一位筑城役卒跑去对监修长城的官吏恳求说：你们千万不要长时间的滞留我们这些来自太原的役卒啊！
第二句“回看”二字是照应上句的“过”字，这个被降谪的官员，愈走愈远，深入五溪苗家所住的区域，就不免常常回头看看来路。来路上只是一片秋草，早已望不到家乡，于是不禁泪落沾巾。下面二句说，这一段旅程尽是在寒天、暮雨、不见人迹的空山中。夜晚了，总是在苗家歇宿。“蛮”是古代汉人对少数民族的称呼。当时少数民族所住的地区，都是荒野的山区，故有“蛮荒”之称。作者设想这个“客”深入蛮荒，以蛮家为逆旅主人，是最不幸的遭遇。湘西的秋雨是整天整夜连绵不绝的，为什么作者偏说是暮雨呢?这是为了与下句挂钩，引出此“客”在暮雨中向苗家借宿的诗意。吴山民评此诗曰：“一诗酸楚，为蛮、主二字挑出。”即以为此诗末句写出了贬官的酸楚之情。这是古代汉族人对少数民族的思想感情，今天我们读此诗，就不会和古人有同感了。住在兄弟民族的家里，有什么可酸楚的呢?
本诗借游览古迹，表达了对诸葛亮雄才大略，忠心报国的赞颂，以及对他出师未捷而身先死的惋惜。
这是一首触景生情之作。境界苍凉，寄意深远。诗的首句中，“黄昏鼓角”写的是目所见、耳所闻，“似边州”写的是心所感。李益曾久佐戎幕，六出兵间，对边塞景物特别是军营中的鼓角声当然是非常熟悉的。这时，他登上汝州（州城在今河南临汝县）城楼，眼前展现的是暗淡的黄昏景色，耳边响起的是悲凉的鼓角声音，物与我会，情随景生，曾经对他如此熟悉的边塞生活重新浮上心头，不禁兴起了此时明明身在唐王朝的腹地而竟然又像身在边州的感慨。这个感慨既有感于个人的身世，更包含有时代的内容，分量是极其沉重的。这里虽然只用“似边州”三字淡描一笔，但这三个字寄慨无穷，贯串全篇。
与迷茫的意境和惆怅的情调相适应。《《月出》佚名 古诗》的语言是柔婉缠绵的。通篇各句皆以感叹词“兮”收尾，这在《诗经》中并不多见。“兮”的声调柔婉、平和，连续运用，正与无边的月色、无尽的愁思相协调，使人觉得一唱三叹，余味无穷。另外，形容月色的“皎”、“皓”、“照”，形容容貌的“僚”、“懰”、“燎”，形容体态的“窈纠”、“懮受”、“夭绍”，形容心情的“悄”、“慅”、“惨”，可谓一韵到底，犹如通篇的月色一样和谐。其中“窈纠”、“懮受”、“夭绍”俱为叠韵词，尤显缠绵婉约。
读者可以感到诗人未必没有“离伤”，但是为了宽慰友人，也只有将“离伤”强压心底，不让自己的“离伤”感染对方。更可能是对方已经表现出“离伤”之情，才使得工于用意、善于言情的诗人用乐观开朗又深情婉转的语言，以减轻对方的离愁。这是更体贴、更感人的友情。正是如此，“送君不觉有离伤”，更能让人感到无比的亲切和难得的深情。这种“道是无情却有情”的抒情手法，比那一览无余的直说更加耐人寻味。
然而，这首诗的成功，不仅在于简炼；单言繁简，还不足以说明它的妙处。诗贵善于抒情。这首诗的抒情特色是在平淡中见深沉。一般访友，问知他出，也就自然扫兴而返了。但这首诗中，一问之后并不罢休，又继之以二问三问，其言甚繁，而其笔则简，以简笔写繁情，益见其情深与情切。而且这三番答问，逐层深入，表达感情有起有伏。“松下问童子”时，心情轻快，满怀希望；“言师采药去”，答非所想，一坠而为失望；“只在此山中”，在失望中又萌生了一线希望；及至最后一答：“云深不知处”，就惘然若失，无可奈何了。
颔联“可怜闺里月，长在汉家营”，是借月抒怀。说今夜闺中和营中同在这一轮明月的照耀下，有多少对征夫思妇两地对月相思。在征夫眼里，这个昔日和妻子在闺中共同赏玩的明月，不断地到营里照着他，好像怀着无限深情；而在闺中思妇眼里，似乎这眼前明月，再不如往昔美好，因为那象征着昔日夫妻美好生活的圆月，早已离开深闺，随着良人远去汉家营了。这一联明明是写情，却偏要处处说月；字字是写月，却又笔笔见人。短短十个字，内涵极为丰富，既写出了夫妇分离的现在，也触及到了夫妇团聚的过去；既轮廓鲜明地画出了异地同视一轮明月的一幅月下相思图，也使人联想起夫妇相处时的月下双照的动人景象。通过暗寓着对比的画面，诗人不露声色地写出闺中人和征夫相互思念的绵邈深情。见月怀人是我国古典诗歌的传统表现手法，而这里只写月不写人，意象反而更丰富生动。这“闺里月”既是思妇的眼中月，又是征人的眼中月，既有千里共婵娟之(juan zhi)意，又有思妇心神飞度，想见征人之意。诗意双关，征夫、思妇相思之情之景俱在其中，显得清新别致。
第三句极写别后酒醒的怅惘空寂，第四句却并不接着直抒离愁，而是宕开写景。但由于这景物所特具的凄黯迷茫色彩与诗人当时的心境正相契合，因此读者完全可以从中感受到诗人的萧瑟凄清情怀。这样借景寓情，以景结情，比起直抒别情的难堪来，不但更富含蕴，更有感染力，而且使结尾别具一种不言而神伤的情韵。
通篇看来，王建的《《海人谣》王建 古诗》篇幅短小，构思巧妙，语言通俗易懂且凝练精悍，极富表现力，有民歌谚谣的色彩，“独张籍、王建二家体制相似，稍复古意。或旧曲新声，或新题古意，词旨通畅(tong chang)，悲欢穷泰，慨然有古歌谣之风。”（《唐音癸签》卷七引）。通过前三句与尾句的对比，清晰地反映了诗人的不平和愤怒，尾句一出，便于不动声色中将题旨表露出来。
这首诗在艺术表现上也颇有特色。全诗虽四句，但写景、叙事、议论各具形象，集中地抒发了诗人年轻时“仗剑去国”的热情，笔势变幻灵活，而又自然浑成。四句诗中连用了两个典故，或暗用而不露痕迹，或反用而有新意，使读者读来没有凝滞堆砌之感，达到了推陈出新、语如己出、活泼自然的境界。
“西岳”两句。此诗开篇，就以“西岳峥嵘何壮哉”的突发唱叹，写华山的雄伟，起势宏远突兀，接着便展现登山远眺所见到的黄河之雄姿。接着四句写黄河。先写河的触山动地的汹涌澎湃之势，继写河的急流盘旋成涡，声如巨雷，最后写河水在阳光下，反映出灿烂辉煌的色彩(se cai)，并把它和人的命运连系起来。出人意外的是，诗人对黄河的勾勒，却用了飘忽的轻笔：“黄河如丝天际来！”与“黄河之水天上来，奔流到海不复回”的雄奇景象迥异，这是因为诗人此刻是在烟云缥缈的华山绝顶；从万仞之上，远眺数千里外的盘曲黄河，正有细曲“如丝”“天际”来的奇妙感觉。而且诗人描述的重点是华山，用这样的轻笔勾勒，较之于重笔渲染黄河的壮阔，更可以反衬华岳的高峻入云。然而，黄河毕竟是狂暴不羁的，在它奔腾至华山脚下的时候，就不再轻细“如丝”，简直是波山浪海了。因此，诗人之笔亦突然夭矫而行、力挟千钧：“黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷”——它那蓄势“万里”的排浪，使山岳为之震撼；疾浪受阻，便沸怒而折，翻卷起巨轮般转动的漩涡，发出震撼三秦的雷鸣。这景象的确惊心动魄。
“往谓长城吏，慎莫稽留太原卒！”一位筑城役卒跑去对监修长城的官吏恳求说：你们千万不要长时间的滞留我们这些来自太原的役卒啊！
第二句“回看”二字是照应上句的“过”字，这个被降谪的官员，愈走愈远，深入五溪苗家所住的区域，就不免常常回头看看来路。来路上只是一片秋草，早已望不到家乡，于是不禁泪落沾巾。下面二句说，这一段旅程尽是在寒天、暮雨、不见人迹的空山中。夜晚了，总是在苗家歇宿。“蛮”是古代汉人对少数民族的称呼。当时少数民族所住的地区，都是荒野的山区，故有“蛮荒”之称。作者设想这个“客”深入蛮荒，以蛮家为逆旅主人，是最不幸的遭遇。湘西的秋雨是整天整夜连绵不绝的，为什么作者偏说是暮雨呢?这是为了与下句挂钩，引出此“客”在暮雨中向苗家借宿的诗意。吴山民评此诗曰：“一诗酸楚，为蛮、主二字挑出。”即以为此诗末句写出了贬官的酸楚之情。这是古代汉族人对少数民族的思想感情，今天我们读此诗，就不会和古人有同感了。住在兄弟民族的家里，有什么可酸楚的呢?
本诗借游览古迹，表达了对诸葛亮雄才大略，忠心报国的赞颂，以及对他出师未捷而身先死的惋惜。
这是一首触景生情之作。境界苍凉，寄意深远。诗的首句中，“黄昏鼓角”写的是目所见、耳所闻，“似边州”写的是心所感。李益曾久佐戎幕，六出兵间，对边塞景物特别是军营中的鼓角声当然是非常熟悉的。这时，他登上汝州（州城在今河南临汝县）城楼，眼前展现的是暗淡的黄昏景色，耳边响起的是悲凉的鼓角声音，物与我会，情随景生，曾经对他如此熟悉的边塞生活重新浮上心头，不禁兴起了此时明明身在唐王朝的腹地而竟然又像身在边州的感慨。这个感慨既有感于个人的身世，更包含有时代的内容，分量是极其沉重的。这里虽然只用“似边州”三字淡描一笔，但这三个字寄慨无穷，贯串全篇。
与迷茫的意境和惆怅的情调相适应。《《月出》佚名 古诗》的语言是柔婉缠绵的。通篇各句皆以感叹词“兮”收尾，这在《诗经》中并不多见。“兮”的声调柔婉、平和，连续运用，正与无边的月色、无尽的愁思相协调，使人觉得一唱三叹，余味无穷。另外，形容月色的“皎”、“皓”、“照”，形容容貌的“僚”、“懰”、“燎”，形容体态的“窈纠”、“懮受”、“夭绍”，形容心情的“悄”、“慅”、“惨”，可谓一韵到底，犹如通篇的月色一样和谐。其中“窈纠”、“懮受”、“夭绍”俱为叠韵词，尤显缠绵婉约。
读者可以感到诗人未必没有“离伤”，但是为了宽慰友人，也只有将“离伤”强压心底，不让自己的“离伤”感染对方。更可能是对方已经表现出“离伤”之情，才使得工于用意、善于言情的诗人用乐观开朗又深情婉转的语言，以减轻对方的离愁。这是更体贴、更感人的友情。正是如此，“送君不觉有离伤”，更能让人感到无比的亲切和难得的深情。这种“道是无情却有情”的抒情手法，比那一览无余的直说更加耐人寻味。
然而，这首诗的成功，不仅在于简炼；单言繁简，还不足以说明它的妙处。诗贵善于抒情。这首诗的抒情特色是在平淡中见深沉。一般访友，问知他出，也就自然扫兴而返了。但这首诗中，一问之后并不罢休，又继之以二问三问，其言甚繁，而其笔则简，以简笔写繁情，益见其情深与情切。而且这三番答问，逐层深入，表达感情有起有伏。“松下问童子”时，心情轻快，满怀希望；“言师采药去”，答非所想，一坠而为失望；“只在此山中”，在失望中又萌生了一线希望；及至最后一答：“云深不知处”，就惘然若失，无可奈何了。
颔联“可怜闺里月，长在汉家营”，是借月抒怀。说今夜闺中和营中同在这一轮明月的照耀下，有多少对征夫思妇两地对月相思。在征夫眼里，这个昔日和妻子在闺中共同赏玩的明月，不断地到营里照着他，好像怀着无限深情；而在闺中思妇眼里，似乎这眼前明月，再不如往昔美好，因为那象征着昔日夫妻美好生活的圆月，早已离开深闺，随着良人远去汉家营了。这一联明明是写情，却偏要处处说月；字字是写月，却又笔笔见人。短短十个字，内涵极为丰富，既写出了夫妇分离的现在，也触及到了夫妇团聚的过去；既轮廓鲜明地画出了异地同视一轮明月的一幅月下相思图，也使人联想起夫妇相处时的月下双照的动人景象。通过暗寓着对比的画面，诗人不露声色地写出闺中人和征夫相互思念的绵邈深情。见月怀人是我国古典诗歌的传统表现手法，而这里只写月不写人，意象反而更丰富生动。这“闺里月”既是思妇的眼中月，又是征人的眼中月，既有千里共婵娟之(juan zhi)意，又有思妇心神飞度，想见征人之意。诗意双关，征夫、思妇相思之情之景俱在其中，显得清新别致。
第三句极写别后酒醒的怅惘空寂，第四句却并不接着直抒离愁，而是宕开写景。但由于这景物所特具的凄黯迷茫色彩与诗人当时的心境正相契合，因此读者完全可以从中感受到诗人的萧瑟凄清情怀。这样借景寓情，以景结情，比起直抒别情的难堪来，不但更富含蕴，更有感染力，而且使结尾别具一种不言而神伤的情韵。
通篇看来，王建的《《海人谣》王建 古诗》篇幅短小，构思巧妙，语言通俗易懂且凝练精悍，极富表现力，有民歌谚谣的色彩，“独张籍、王建二家体制相似，稍复古意。或旧曲新声，或新题古意，词旨通畅(tong chang)，悲欢穷泰，慨然有古歌谣之风。”（《唐音癸签》卷七引）。通过前三句与尾句的对比，清晰地反映了诗人的不平和愤怒，尾句一出，便于不动声色中将题旨表露出来。
创作背景
在中国历史上，战国是群雄割据的时代。《《六国论》苏洵 古诗》中的“六国”，就是指战国七雄中除秦国以外的齐、楚、燕、韩、赵、魏六个国家。秦国本来是个弱小落后的国家，经过商鞅变法的彻底改革，经济和军事实力都强大起来；而原本强盛的六国却因宗法势力的强大，因循守旧，经济和军事实力日益衰落。秦强盛起来后，积极向东方发展，夺取六国的土地。六国也曾联合起来对抗秦国，这就是所谓“合纵”。但他们又各有自己的打算，所以这种联合并不巩固。秦国采取“远交近攻”的军事战略，韩、魏、楚三国都紧靠秦国，因此直接受到秦国的威胁和侵略，在秦国强大的军事和外交攻势下，纷纷割地求和，并最早被消灭，齐、燕、赵三国随之相继灭亡。六国灭亡，“非兵不利，战不善”，其原因是多方面的，绝不仅仅是因为割地赂秦。苏洵不从其他方面去论证，而抓住六国破灭“弊在赂秦”这一点来论证，是为其针砭现实服务的。
巽公院五咏·苦竹桥
撩乱花时看尽春。此世逍遥应独得，古来闲散有谁邻。
萦丝光乍失，缘隙影才通。夕迷鸳枕上，朝漫绮弦中。
畎亩人无惰，田庐岁不空。何须忧伏腊，千载贺尧风。"
忽忽醒还醉，悠悠暮复朝。残年多少在，尽付此中销。"
雨燕衔泥近，风鱼咂网迟。缘君寻小阮，好是更题诗。"
罗绮虽贫免外求。世上贪忙不觉苦，人间除醉即须愁。
可怜玉貌花前死，惟有君恩白燕钗。
瘢痕半是蛟龙血。雷焕张华久已无，沉冤知向何人说。
醉垂鞭·双蝶绣罗裙
"伯劳飞迟燕飞疾，垂杨绽金花笑日。绿窗娇女字莺莺，
心期周太子，下马拜虚碧。鹤驾如可从，他年执烟策。
"钟乳三千两，金钗十二行。妒他心似火，欺我鬓如霜。
肃宗传宝图，寇难连年击。天地方开泰，铸鼎成继述。
"山中尽日无人到，竹外交加百鸟鸣。
"玉座尘消砚水清，龙髯不动彩毫轻。初分隆准山河秀，
篮舆游嵩岭，油幢镇海壖。竹篙撑钓艇，金甲拥楼船。
缘池并戏双鸳鸯，田田翠叶红莲香。百年恩爱两相许，
皇矣
"流莺春晓唤樱桃，花外传唿殿影高。
"披香侍宴插山花，厌着龙绡着越纱。
今生多病恼，自晓至黄昏。唯寐方无事，那堪梦亦喧。"
远迹如违险，修仁在履平。始知夫子道，从此得坚诚。"
杜鹃啼咽花亦殷，声悲绝艳连空山。斜阳瞥映浅深树，
青城不得师同住，坐想沧江忆浩然。"
"落日驰车道，秋郊思不胜。水云遥断绪，山日半衔棱。
"赤墀赐对使殊方，官重霜台紫绶光。玉节在船清海怪，
忆秦娥·梅谢了
"客思听蛩嗟，秋怀似乱砂。剑头悬日影，蝇鼻落灯花。
积高依郡城，迥拔凌霄汉。（题望京山，见《闽志》）
"伊水分来不自由，无人解爱为谁流。
逍遥楼上雕龙字，便是羊公堕泪碑。"
"无轻舴艋舟，始自鸱夷子。双阙挂朝衣，五湖极烟水。
登楼一南望，淮树楚山连。见雁无书寄，归吴定此年。
春申还道三千客，寂寞无人杀李园。"
"卿卿买得越人丝，贪弄金梭懒画眉。
东溪
无奈李谟偷曲谱，酒楼吹笛是新声。"
"独立阳台望广州，更添羁客异乡愁。
身病长无买药钱。岭寺听猿频独宿，湖亭避宴动经年。
到县馀花在，过门五柳闲。东征随子去，俱隐薜萝间。"
"退迹依三径，辞荣继二疏。圣情容解印，帝里许悬车。
劚药云根断，眠花石面平。折松开月色，决水放秋声。
老后何由可得闲。四海故交唯许汝，十年贫健是樊蛮。
方信玉霄千万里，春风犹未到人间。"
浣溪沙·莫许杯深琥珀浓
日色屏初揭，风声笔未休。长波溢海岸，大点出嵩丘。
"都城三百里，雄险此回环。地势遥尊岳，河流侧让关。
日暮寒林投古寺，雪花飞满水田衣。"
未归且住亦不恶，饥餐乐饮安稳眠。死生无可无不可，
长桥深漾影，远橹下摇声。况是无三害，弦歌初政成。"
吟诗犹觉力完全。闲庭饮酒当三月，在席挥毫象七贤。
"自说轩皇息战威，万方无复事戎衣。
父母忆念深，乡闾为立祠。大历元年春，此儿忽来归。
水调歌头·沧浪亭
"闲居无事扰，旧病亦多痊。选字诗中老，看山屋外眠。
一字千回重照见。青云杳渺不可亲，开囊欲放增馀怨。
今日仲容修故业，草堂焉敢更移文。"
逐吹香微动，含烟色渐浓。时回日月照，为谢小山松。"
云雨翻迷崖谷间。山鸡锦质矜毛羽，透竹穿萝命俦侣。
市连风浪动，帆彻海门遥。饮尽樽中酒，同年同寂寥。"
委顺而已，孰知其他。时邪命邪，吾其无奈彼何；
陵阳北郭隐，身世两忘者。蓬蒿三亩居，宽于一天下。樽酒对不酌，默与玄相话。人生自不足，爱叹遭逢寡。
赠女冠畅师
"错落复崔嵬，苍然玉一堆。峰骈仙掌出，罅坼剑门开。
喜君来白社，值我在青谿.应笑于陵子，遗荣自灌畦。"
已悲根半死，复恐尾全焦。幸在龙门下，知音肯寂寥。"
"闲处无人到，乖疏称野情。日高搔首起，林下散衣行。
吟诗红叶寺，对酒黄菊篱。所赏未及毕，后游良有期。
铺却双缯直道难，掉首空归不成画。"
雪户掩复明，风帘卷还落。方持数杯酒，勉子同斟酌。"
寒叶坠清霜，空帘着烬香。生前既无事，何事更悲伤。
湘月·五湖旧约
"常叹春泉去不回，我今此去更难来。
骏马金鞍白玉鞭，宫中来取李延年。
"闲居无事扰，旧病亦多痊。选字诗中老，看山屋外眠。
穴处身疑培塿中。花影一阑吟夜月，松声半榻卧秋风。
只恐无生复无我，不知何处更逢师。"
"秋思朝来起，侵人暑稍微。晓眠离北户，午饭尚生衣。
应是遥闻胜近听，行人欲过尽回头。
曙雕回大旆，夕雪没前峰。汉使多长策，须令远国从。"
落日忆山中
泪袖双挥心哽咽。别来几度得音书，南岳知□□□□。
君王重年少，深纳开边利。宝马雕玉鞍，一朝从万骑。
"促促生有涯，营营意无限。无限意未申，有涯生已晚。
尧舜非传子，殷周但卜年。圣功青史外，刊石在陵前。
何必更将空色遣，眼前人事是浮生。"
"仁圣天子神且武，内兴文教外披攘。以德化人汉文帝，
茸长绿藓映，斑细紫苔生。不是见羁者，何劳如顿缨。"
就架题书目，寻栏记药窠。到官无别事，种得满庭莎。