浣溪沙·上巳
绿槐影里傍青楼，陌上行人空举头。
阴去为膏泽，晴来媚晓空。无心亦无滞，舒卷在东风。
太常吏部相对时。 ——严维
且持增气酒，莫滴伤心泪。 ——吕温
盛德好将银管述，丽词堪与雪儿歌。"
"平生中表最情亲，浮世那堪聚散频。谢脁却吟归省阁，
娇辞咔雏莺。酣欢杂弁珥， ——孟郊
深逢野草皆为药，静见樵人恐是仙。
绛节出崆峒，霓衣发光彩。古者有七贤，六个今何在。"
但教方寸无诸恶，狼虎丛中也立身。"
"女几山前岚气低，佳人留恨此中题。
浣溪沙·上巳拼音解释:
lv huai ying li bang qing lou .mo shang xing ren kong ju tou .
yin qu wei gao ze .qing lai mei xiao kong .wu xin yi wu zhi .shu juan zai dong feng .
tai chang li bu xiang dui shi . ..yan wei
qie chi zeng qi jiu .mo di shang xin lei . ..lv wen
sheng de hao jiang yin guan shu .li ci kan yu xue er ge ..
.ping sheng zhong biao zui qing qin .fu shi na kan ju san pin .xie tiao que yin gui sheng ge .
jiao ci ka chu ying .han huan za bian er . ..meng jiao
shen feng ye cao jie wei yao .jing jian qiao ren kong shi xian .
jiang jie chu kong dong .ni yi fa guang cai .gu zhe you qi xian .liu ge jin he zai ..
dan jiao fang cun wu zhu e .lang hu cong zhong ye li shen ..
.nv ji shan qian lan qi di .jia ren liu hen ci zhong ti .
译文及注释
译文
东风初起(qi)的京城解除宵禁之时，我伴着看貌如秾李、步生莲花的美人归去。五更(geng)的钟声响起，笙歌已散尽，月色皎皎而灯(deng)火稀疏。
游春的人们，兴趣正浓，哪管春天将去。丰乐亭前，人来人往，落花遍地。
什么(me)草儿不黑腐，什么人哪似鳏夫。可悲我等出征者，不被当人如尘土。
看那遥远的牵牛星，明亮的织女星。
眼看着长安渐渐远去，渭水(shui)波声也越来越小。
突然间好像银瓶撞破水浆四溅；又好像铁甲骑兵厮杀刀枪(qiang)齐鸣。
我兴酣之时，落笔可摇动五岳，诗成之后，啸傲之声，直凌越沧海。
桃树结了多少桃子啊，长满了我家所住的三山岛。什么时候才能跨上回归家乡的鸾凤，人世间沧海浮沉就如一粒微尘一般，都随缘起缘灭最终了结。
又像风吹枯桑老柏沙沙响，还像九只雏凤鸣叫啾啾啼。
我来到商山看洛水，到幽静之处访神仙。
悲愁困迫啊独处辽阔大地，有一位(wei)美人啊心中悲凄。
注释
功：事。宫功：指建筑宫室，或指室内的事。
（57）弛（chí）——松懈、败坏。
（8）鞵（xié）、履（lǚ）：都是指鞋
1.方山子：即陈慥，字季常。
34. 洁行：使品德纯洁。洁：使……洁，形容词的使动用法。
⑦新晴：新雨初晴。晴，这里指晴夜。渔唱：打鱼人编的歌儿。这三句说，百无聊赖地登上小楼，看看雨后初晴的月夜景色。古往今来多少大事，也不过让打鱼的人编作歌儿在三更半夜里唱唱罢了。
赏析
沈德在《唐诗别》中选录这首诗时曾指出：“四语皆对，读来不嫌其排，骨高故也。”绝句总共只有两联，而两联都用对仗，如果不是(shi)气势充沛，一意贯连，很容易雕琢呆板或支离破碎。这首诗，前一联用的是正名对，所谓“正正相对”，语句极为工整，又厚重有力，就更显示出所写景象的雄大；后一联用的是，虽然两句相对，但是没有对仗的痕迹。所以说诗人(shi ren)运用对仗的技巧也是十分成熟的。
诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出和谐、宁静的意境，用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似(jian si)少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。
《千家诗》编选者大概是一些老儒，他们选的诗，士大夫气浓，头巾气冲，重男轻女，对于才女们的诗几乎不选。但奇怪的是，他们不选李冶、薛涛、鱼玄机，也不选李清照，却偏偏选了两首朱淑真的诗。这让一贯喜?八卦的江湖夜雨不禁相信起原来一直不大相信的传闻——朱淑真是朱熹的侄女。前面一再说过，《千家诗》选编者最“粉”程朱，只要和程朱有关系的，优先录入。
他没有说月亮瞪目是为了什么，仍然留给大家去想；但这样并不等于他没有说。月亮惊大(jing da)了眼睛，这形象就是很新奇而意义又非常含蓄隽永的。比僧本真的“夸道客衙好灯火，不知浑尔点膏脂”浑成多了。有意义的是：嫦娥本来是为了长生不老才逃进月宫里去的，然而在诗人笔下，月亮的寿命居然只有三十天(shi tian)；从朔而望，从望而晦，一月一个新月亮。是以刚见世面的“新”蟾，是那样的幼稚，乍一见到这个场面，竟傻了眼；则此处之富丽真足以羞月，使嫦娥也感到了月宫的寒酸。神仙尚且如此，世人的惊讶当然更甚。其实，写神仙的幼稚无知，正是写人间的腐败已到了人神共怒的地步。他只是不用这样叙述的笔法，而采用形象的寓意罢了。那么诗人在这极度的夸饰之中，也是寓有严于斧钺的批判的。
苏小小是南齐时钱塘名妓。李绅在《真娘墓》诗序中说：“嘉兴县前有吴妓人《苏小小墓》李贺 古诗，风雨之夕，或闻其上有歌吹之音。”李贺的这首诗以苏小小的故事为题材，写幽灵形象和幽冥境界。全诗由景起兴，通过一派凄迷的景象和丰富的联想，刻画出飘飘忽忽、若隐若现的苏小小鬼魂形象。诗中寄寓着诗人独特的身世之感。
咏物诗不能没有物，但亦不能为写物而写物。纯粹写物，即使逼真，也不过是“袭貌遗神”，毫无生气。此诗句句切合一《菊》郑谷 古诗字，又句句都寄寓着作者的思想感情。《菊》郑谷 古诗，简直就是诗人自己的象征。
这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策，一味退却逃跑，表示出极大的不满，另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举，进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度，在当时是十分可贵的。这首《《伤春》陈与义 古诗》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变，能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二，说陈与义“建炎以后，避地湖峤，行路万里，诗益奇壮。……以简洁扫繁缛，以雄浑代尖巧，第其品格，故当在诸家之上。”这些评语并非溢美之辞，而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。“此诗真有杜忠”这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈，但是在这首七律中显露出来的爱国情思，沉雄浑成的艺术风格，已经不是在形貌上与杜甫相似，而是在气味上逼近杜甫。
如果说，齐国的强大和鲁国的弱小，决定了展喜只能把激烈的抗争寓于貌似谦恭平和的言辞中；那么，齐侯的倨傲无礼，则又决定了展喜在平淡中透露出激烈的抗争与捍卫祖国尊严的慷慨。而且，更重要的是，柔转为刚，存在着一个假定，即如果齐侯侵略鲁国；刚转为柔，同样也存在着一个假定，即齐侯撤军回国。同时，这时柔还有一个更大的假定，如果齐侯撤军回国，那齐侯就是仁义之人，齐侯也就因此有望重振父业，成为一代霸主；反之，则一切将付之东流。
宋玉的《风赋》云：“夫风者，天地之气，溥畅而至，不择贵贱下而加焉。”此篇所咏的“凉风”，正具有这种平等普济的美德。炎热未消的初秋，一阵清风袭来，给人以快意和凉爽。那“肃肃”的凉风吹来了，顿时吹散浊热，使林壑清爽起来。它很快吹遍林壑，驱散涧上的烟云，使诗人寻到涧底的人家，卷走山上的雾霭，现出山间的房屋，诗人情不自禁地赞美它“去来固无迹，动息如有情”。这风确乎是“有情”的。
这两首小诗在百花竞丽的唐代诗苑，同那些名篇相比算不上精品，但它却流传极广，妇孺皆知，不断地被人们所吟诵、品味，其中不是没有原因的。
“塞鸿一字来如线”，写从塞外归来的大雁，排成长长的一字形掠过烟波浩渺的江天，仿佛就像一条细长晶莹的银色丝线。这一句不仅点明了季节时令，也创建了一个令人展开无限遐想的空间。文势至最后本转为徐缓，殊不料末句顿时又异军突起。这“一字”塞鸿，将前时的六幅画面绾联交通，使人感受到雁阵冲寒所蕴涵的苍凉秋意，联想到岁暮、客愁、乡情等人事方面的内容，有题外传神之妙。
这首民歌，勾勒出了北国草原壮丽富饶的风光，抒写敕勒人热爱家乡热爱生活的豪情，境界开阔，音调雄壮，语言明白如话，艺术概括力极强。
序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹，似乎重复，实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹，侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象，妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地，正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美，给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写，展现出神女美丽多情，但又洁清守身，非礼难近，似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥，读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
这首诗表现了一种清静安详的境界。前两句写诗人独自一人坐在幽深茂密的竹林之中，一边弹着琴弦，一边又发出长长的啸声。其实，不论“弹琴”还是“长啸”，都体现出诗人高雅闲淡、超拔脱俗的气质，而这却是不容易引起别人共鸣的。所以后两句说：“深林人不知，明月来相照。”意思是说，自己僻居深林之中，也并不为此感到孤独，因为那一轮皎洁的月亮还在时时照耀自己。这里使用了拟人化的手法，把倾洒着银辉的一轮明月当成心心相印的知己朋友，显示出诗人新颖而独到的想象力。全诗的格调幽静闲远，仿佛诗人的心境与自然的景致全部融为一体了。
诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出和谐、宁静的意境，用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似(jian si)少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。
《千家诗》编选者大概是一些老儒，他们选的诗，士大夫气浓，头巾气冲，重男轻女，对于才女们的诗几乎不选。但奇怪的是，他们不选李冶、薛涛、鱼玄机，也不选李清照，却偏偏选了两首朱淑真的诗。这让一贯喜?八卦的江湖夜雨不禁相信起原来一直不大相信的传闻——朱淑真是朱熹的侄女。前面一再说过，《千家诗》选编者最“粉”程朱，只要和程朱有关系的，优先录入。
他没有说月亮瞪目是为了什么，仍然留给大家去想；但这样并不等于他没有说。月亮惊大(jing da)了眼睛，这形象就是很新奇而意义又非常含蓄隽永的。比僧本真的“夸道客衙好灯火，不知浑尔点膏脂”浑成多了。有意义的是：嫦娥本来是为了长生不老才逃进月宫里去的，然而在诗人笔下，月亮的寿命居然只有三十天(shi tian)；从朔而望，从望而晦，一月一个新月亮。是以刚见世面的“新”蟾，是那样的幼稚，乍一见到这个场面，竟傻了眼；则此处之富丽真足以羞月，使嫦娥也感到了月宫的寒酸。神仙尚且如此，世人的惊讶当然更甚。其实，写神仙的幼稚无知，正是写人间的腐败已到了人神共怒的地步。他只是不用这样叙述的笔法，而采用形象的寓意罢了。那么诗人在这极度的夸饰之中，也是寓有严于斧钺的批判的。
苏小小是南齐时钱塘名妓。李绅在《真娘墓》诗序中说：“嘉兴县前有吴妓人《苏小小墓》李贺 古诗，风雨之夕，或闻其上有歌吹之音。”李贺的这首诗以苏小小的故事为题材，写幽灵形象和幽冥境界。全诗由景起兴，通过一派凄迷的景象和丰富的联想，刻画出飘飘忽忽、若隐若现的苏小小鬼魂形象。诗中寄寓着诗人独特的身世之感。
咏物诗不能没有物，但亦不能为写物而写物。纯粹写物，即使逼真，也不过是“袭貌遗神”，毫无生气。此诗句句切合一《菊》郑谷 古诗字，又句句都寄寓着作者的思想感情。《菊》郑谷 古诗，简直就是诗人自己的象征。
这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策，一味退却逃跑，表示出极大的不满，另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举，进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度，在当时是十分可贵的。这首《《伤春》陈与义 古诗》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变，能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二，说陈与义“建炎以后，避地湖峤，行路万里，诗益奇壮。……以简洁扫繁缛，以雄浑代尖巧，第其品格，故当在诸家之上。”这些评语并非溢美之辞，而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。“此诗真有杜忠”这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈，但是在这首七律中显露出来的爱国情思，沉雄浑成的艺术风格，已经不是在形貌上与杜甫相似，而是在气味上逼近杜甫。
如果说，齐国的强大和鲁国的弱小，决定了展喜只能把激烈的抗争寓于貌似谦恭平和的言辞中；那么，齐侯的倨傲无礼，则又决定了展喜在平淡中透露出激烈的抗争与捍卫祖国尊严的慷慨。而且，更重要的是，柔转为刚，存在着一个假定，即如果齐侯侵略鲁国；刚转为柔，同样也存在着一个假定，即齐侯撤军回国。同时，这时柔还有一个更大的假定，如果齐侯撤军回国，那齐侯就是仁义之人，齐侯也就因此有望重振父业，成为一代霸主；反之，则一切将付之东流。
宋玉的《风赋》云：“夫风者，天地之气，溥畅而至，不择贵贱下而加焉。”此篇所咏的“凉风”，正具有这种平等普济的美德。炎热未消的初秋，一阵清风袭来，给人以快意和凉爽。那“肃肃”的凉风吹来了，顿时吹散浊热，使林壑清爽起来。它很快吹遍林壑，驱散涧上的烟云，使诗人寻到涧底的人家，卷走山上的雾霭，现出山间的房屋，诗人情不自禁地赞美它“去来固无迹，动息如有情”。这风确乎是“有情”的。
这两首小诗在百花竞丽的唐代诗苑，同那些名篇相比算不上精品，但它却流传极广，妇孺皆知，不断地被人们所吟诵、品味，其中不是没有原因的。
“塞鸿一字来如线”，写从塞外归来的大雁，排成长长的一字形掠过烟波浩渺的江天，仿佛就像一条细长晶莹的银色丝线。这一句不仅点明了季节时令，也创建了一个令人展开无限遐想的空间。文势至最后本转为徐缓，殊不料末句顿时又异军突起。这“一字”塞鸿，将前时的六幅画面绾联交通，使人感受到雁阵冲寒所蕴涵的苍凉秋意，联想到岁暮、客愁、乡情等人事方面的内容，有题外传神之妙。
这首民歌，勾勒出了北国草原壮丽富饶的风光，抒写敕勒人热爱家乡热爱生活的豪情，境界开阔，音调雄壮，语言明白如话，艺术概括力极强。
序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹，似乎重复，实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹，侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象，妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地，正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美，给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写，展现出神女美丽多情，但又洁清守身，非礼难近，似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥，读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
这首诗表现了一种清静安详的境界。前两句写诗人独自一人坐在幽深茂密的竹林之中，一边弹着琴弦，一边又发出长长的啸声。其实，不论“弹琴”还是“长啸”，都体现出诗人高雅闲淡、超拔脱俗的气质，而这却是不容易引起别人共鸣的。所以后两句说：“深林人不知，明月来相照。”意思是说，自己僻居深林之中，也并不为此感到孤独，因为那一轮皎洁的月亮还在时时照耀自己。这里使用了拟人化的手法，把倾洒着银辉的一轮明月当成心心相印的知己朋友，显示出诗人新颖而独到的想象力。全诗的格调幽静闲远，仿佛诗人的心境与自然的景致全部融为一体了。
创作背景
长安城外，王之涣与友人即将离别，当时正值杨柳生长的春季，于是王之涣有感而发，于是写下了这首《《送别》王之涣 古诗》。
为有
"温谷春生至，宸游近甸荣。云随天上转，风入御筵轻。
好共灵龟作俦侣，十洲三岛逐仙翁。"
"悉为无事者，任被俗流憎。 ——郑符
师资稷契论中礼，依止山公典小铨。多谢天波垂赤管，
痴心皆尽爱繁华。玄冥借与三冬景，谢氏输他六出花。
零落多依草，芳香散着人。低檐一枝在，犹占满堂春。
"穷通分定莫凄凉，且放欢情入醉乡。范蠡扁舟终去相，
藁街陈鈇钺，桃塞兴钱镈.地理画封疆，天文扫寥廓。 ——李正封
东溪
吟诗五岭寻无可，倏忽如今四十霜。"
大鹏须息始开张。已归天上趋双阙，忽喜人间捧八行。
岳气秋来早，亭寒果落新。几回吟石畔，孤鹤自相亲。"
轮中别有物，光外更无空。（《咏月》）
"从军古云乐，谈笑青油幕。灯明夜观棋，月暗秋城柝。 ——李正封
长感馀光每相假。陋巷萧条正掩扉，相携访我衡茅下。
"酷怜风月为多情，还到春时别恨生。
浮光含日彩，圆质焕云英。 ——汤衡
雪梅·其一
帝道云龙合，民心草木春。须知烟阁上，一半老儒真。"
粟穗干灯焰，苔根浊水泉。西峰埋藓石，秋月即师禅。"
荒郡淹留四载馀。风送竹声侵枕簟，月移花影过庭除。
一回经雨雹，长有剩风云。未定却栖息，前头江海分。"
"十地严宫礼竺皇，栴檀楼阁半天香。祇园树老梵声小，
"名参十二属，花入羽毛深。守信催朝日，能鸣送晓阴。
锁院溪云昼不销。霅上茗芽因客煮，海南沈屑为斋烧。
回首帝京归未得，不堪吟倚夕阳楼。"
鹧鸪天·吹破残烟入夜风
"定获英奇不在多，然须设网遍山河。
谁能为向天人说，从此移根近太清。"
爽欲除幽簟，凉须换熟衣。疏篷谁梦断，荒径独游稀。
白鹤能为使，班麟解驾车。灵符终愿借，转共世情疏。
官闲最好游僧舍，江近应须买钓船。"
从来有感君皆哭，今日无君谁哭君。"
太平时节俱无事，莫惜时来话草玄。"
"看看潘鬓二毛生，昨日林梢又转莺。欲对春风忘世虑，
惜春郎·玉肌琼艳新妆饰
共契中元会，初修内景篇。 ——鲍防
"花枝千万趁春开，三月瓓珊即自回。
肝胆诚难隐，妍媸信易穷。幸居君子室，长愿免尘蒙。"
"方圆不定性空求，东注沧溟早晚休。高截碧塘长耿耿，
二南敷化，四岳述职。其言不朽，其仪不忒。 ——汤衡
龙争虎攫皆闲事，数叠山光在梦思。"
一条街擘两行蝉。不曾着事于机内，长合教山在眼前。
"携文过水宿，拂席四廊尘。坠果敲楼瓦，高萤映鹤身。
鹧鸪天·离恨
缀履将还用，褰裳必更收。蚌胎应自别，鱼目岂能俦。
空馀两岸千株柳，雨叶风花作恨媒。"
暂辍笙歌且联句，含毫花下破香笺。
他日为霖不将去，也须图画取风流。"
"闭户开窗寝又兴，三更时节也如冰。长闲便是忘机者，
"相逢唯道在，谁不共知贫。归路分残雨，停舟别故人。
留连不觉泪成珠。风光川谷梅将发，音信云天雁未疏。
"春田草未齐，春水满长溪。 ——李崿
锦瑟
白骨已枯沙上草，家人犹自寄寒衣。"
京邑功臣多伫望，凌烟阁上莫辞劳。"
"如峰形状在西郊，未见从龙上泬寥。
色任寒暄变，光将远近同。为霖如见用，还得助成功。"
谁把金刀为删掠，放教明月入窗来。
闲中好，尘务不萦心。坐对当窗木，看移三面阴。 ——段成式
浅度四溟水，平看诸国山。只消年作劫，俱到总无间。"
"屈指良交十四人，隙驹风烛渐为尘。当初花下三秦客，
大雅·生民
惟昔放勋世，阴晦彻成洪。皇图化鱼鳖，天道漂无踪。
无限细腰宫里女，就中偏惬楚王情。"
不知来往留题客，谁约重寻莲社踪。"
暂别扬州十度春，不知光景属何人。
见《韵语阳秋》）"
沙上鸟犹在，渡头人未行。去去古时道，马嘶三两声。"
晚风吹梧桐，树头鸣嚗嚗。峨峨江令石，青苔何淡薄。
因思畴昔游谈者，六国交驰亦受烹。"
春游南亭
"繁阴连曙景，瑞雪洒芳辰。势密犹疑腊，风和始觉春。
猗嗟戙之为，彬彬坚且直。有如用武人，森森矗戈戟。
青莹玉树色，缥缈羽人家。 ——李白"
山鸡理毛羽，自言胜乌鸢。一朝逢鸑鷟，羞死南海边。
"珠馆冯夷室，灵鲛信所潜。幽闲云碧牖，滉漾水精帘。
长爱清华入诗句，预愁迟日放消融。"
"濯秀盘根在碧流，紫茵含露向晴抽。编为细履随君步，
"香门接巨垒，画角间清钟。北固一何峭，西僧多此逢。
仙城寒食歌·绍武陵
"苏子卧北海，马翁渡南洲。迹恨事乃立，功达名遂休。
当其崇树日，岂意侵夺并。冥漠生变故，凄凉结幽明。
"贾生三载在长沙，故友相思道路赊。已分终年甘寂寞，
"箬水青似箬，玉山碧于玉。 ——崔子向
五月峨眉须近火，木皮领重只如冬。"
集贤殿里开炉冶，待把黄金铸重臣。
赐衣僧脱去，奏表主批还。地得松萝坞，泉通雨雪湾。
躞蹀形难状，连拳势乍呈。效材矜逸态，绝影表殊名。