塞鸿秋·浔阳即景
"忆始识君时，爱君世缘薄。我亦吏王畿，不为名利着。
莱妻卧病月明时，不捣寒衣空捣药。"
"甘露太甜非正味，醴泉虽洁不芳馨。
更无一事到心中。金章紫绶堪如梦，皂盖朱轮别似空。
"留司老宾客，春尽兴如何。官寺行香少，僧房寄宿多。
豪家富贾逾常制，令族清班无雅操。从骑爱奴丝布衫，
苍然古磐石，清浅平流水。何言中门前，便是深山里。
白发年年剩，秋蓬处处惊。不堪身渐老，频送异乡行。
绿鬟富去金钗多，皓腕肥来银钏窄。前唿苍头后叱婢，
凄清早霜降，淅沥微风起。中面红叶开，四隅绿萍委。
塞鸿秋·浔阳即景拼音解释:
.yi shi shi jun shi .ai jun shi yuan bao .wo yi li wang ji .bu wei ming li zhuo .
lai qi wo bing yue ming shi .bu dao han yi kong dao yao ..
.gan lu tai tian fei zheng wei .li quan sui jie bu fang xin .
geng wu yi shi dao xin zhong .jin zhang zi shou kan ru meng .zao gai zhu lun bie si kong .
.liu si lao bin ke .chun jin xing ru he .guan si xing xiang shao .seng fang ji su duo .
hao jia fu jia yu chang zhi .ling zu qing ban wu ya cao .cong qi ai nu si bu shan .
cang ran gu pan shi .qing qian ping liu shui .he yan zhong men qian .bian shi shen shan li .
bai fa nian nian sheng .qiu peng chu chu jing .bu kan shen jian lao .pin song yi xiang xing .
lv huan fu qu jin cha duo .hao wan fei lai yin chuan zhai .qian hu cang tou hou chi bi .
qi qing zao shuang jiang .xi li wei feng qi .zhong mian hong ye kai .si yu lv ping wei .
译文及注释
译文
西湖晴雨皆宜，如此迷人，但客人并没有完全领略到。如要感受人间天堂的神(shen)奇美丽，还是应酌酒和西湖的守护神“水仙王”一(yi)同鉴赏。
大臣们(men)无事，以蹴鞠为戏。上相，泛指大臣。白打钱，玩蹴鞠游戏，优胜者受赐金钱，称“白打钱”。一说白打钱指斗鸡。个人以为前一说准确。
戴着蓑笠的农民，天天清晨早出，他们的足迹踏遍了田间泥泞的沟渠和田埂。“人间辛苦是三农”春耕、春种、秋收，是农民们一年中最辛苦的三个季节。"要得一犁水足，望年丰。”农民们终年辛劳，犁透了田，灌足了水，盼望有一个丰收的年成！他们是没有闲情逸致去赏花(hua)、怜花、惜花的。
那时，天气也刚好是这时。却醉倒了。 心中有事，酒未入唇，人就醉了。此时，冷雨敲窗。屋内，烛光摇曳，残香仍袅袅，伊人已不在。 秋情依旧。孤独的你，是那散落的梧桐叶子，——不起时光，风雨，化作黄叶飘去。刚刚还在劝慰自己，不要黯然神伤。可青衫已湿，不知是何时滴落的泪。回想与伊人分别的时候，正是人面桃花相映红的三月。那姹紫嫣红的小园外，杨柳如烟，丝丝弄碧。当寂寞在唱歌的时候，伊人唱着寂寞，执子之手，与你分离。
（孟子）说：“（如果）邹国和楚国打仗，那您认为谁胜呢？”
怎堪芳草青青。可堪，意思就是不可堪，不能忍受，常修饰比较强烈的感情或者其它事物。这句实际是说芳草非常美。
登上高楼，四望清秋入骨；才不会象春色那样使人发狂。
那儿有很多东西把人伤。
村北酸枣累累，篱东寒瓜漫地。
虎丘离城约七八里路，这座山没有高峻的山峰与幽深的峡谷，只不过因(yin)为靠(kao)近(jin)城市，因此奏着音乐的游船，没有一天不到那儿去。凡是有月亮的夜晚，开花的早晨，下雪天的黄昏，游人来往(wang)穿梭，犹如织布一样，而以中秋最为繁盛热闹。
那时游乐所至，都有题诗，不下千首；到如今这些诗上都已落满了灰尘，得用绣罗衫去拂净才能看清。自离开杭州后有谁在思念我呢？当然是往日的友人了。还有西湖的明月，钱塘江边的柳树，城西南诸山的名胜景物呢！
日月星辰归位，秦王造福一方。
注释
⑶南湖：即洞庭湖。白蘋：一种水生植物，又称“四叶菜”“田字草”，是多年生浅水草本，根茎在泥中，叶子浮在水面之上。
（57）要离：春秋时吴国刺客。他用苦肉计，要公子光斩断自己的右手，烧死自己妻子儿女，然后逃到吴王僚的儿子庆忌那里，伺机行刺，为公子光效死。
⑵关内：关内道，辖今陕西大部及甘肃、宁夏、内蒙的部分地区。
83、矫：举起。
（80）卫尉：掌管宫门警卫的官，九卿之一。两女婿，即下文范明友、邓广汉。
⑹骊歌：指《骊驹》，《诗经》逸篇名，古代告别时所赋的歌词。《汉书·儒林传·王式》：“谓歌吹诸生曰：‘歌《骊驹》。’”颜师古注：“服虔曰：‘逸《诗》篇名也，见《大戴礼》。客欲去歌之。’”后因以为典，指告别。一作“黄鹂”。
（50）颖：草芒。
乍：刚刚，开始。
赏析
总起来说，《《短歌行》曹操 古诗》正像曹操的其它诗作如《蒿里行》、《对酒》、《苦寒行》等一样，是政治性很强的诗作，主要是为曹操当时所实行的政治路线和政治策略服务的；然而它那政治内容和意义却完全熔铸在浓郁的抒情意境之中，全诗充分发挥了诗歌创作的特长，准确而巧妙地运用了比兴手法，来达到寓理于情，以情感人的目的。在曹操的时代，他就已经能够按照抒情诗的特殊规律来取得预期的社会效果，这一创作经验显然是值得借鉴的。同时因为曹操在当时强调“唯才是举”有一定的进步意义，所以他对“求贤”这一主题所作的高度艺术化的表现，也应得到历史的肯定。
中间四句叙写江宁之山川景色。城里乡里皆无事，可见江宁百姓安居乐业，正好与上文“看淮水”“问王家”意相联。江宁百姓门对青山，这里用了一个复数，言“闭门开户”皆对青山，可见青山之多，无处不在。复着一“翠”字，更见青山之翠。江宁朝霞满天，一个“下”字，满天红霞呼之欲出。而燕子双飞，莺歌燕舞，一派大好风景，烘托着江宁百姓生活的怡然自得。
东汉时期，处于外戚、宦官篡权争位的夹缝中的士人，志向、才能不得施展，愤懑郁结，便纷纷以赋抒情，宣泄胸中的垒块。赵壹《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》就是这类抒情小赋的代表作。压抑在胸中的郁闷和不平，在文中化为激切的言词，尖锐揭露了东汉末年邪孽当道、贤者悲哀的的黑暗腐朽的社会本质：“舐痔结驷，正色徒行”，“邪夫显进，直士幽藏”。甚至敢于把批评的矛头直指“执政”的最高统治者：“原斯瘼之攸兴，实执政之匪贤”。最后由“刺世”发展到同这黑暗的世道彻底绝决的程度：“宁饥寒于尧舜之荒岁兮，不饱暖于当今之丰年”。
这首诗在艺术表现上也颇有特色。全诗虽四句，但写景、叙事、议论各具形象，集中地抒发了诗人年轻时“仗剑去国”的热情，笔势变幻灵活，而又自然浑成。四句诗中连用了两个典故，或暗用而不露痕迹，或反用而有新意，使读者读来没有凝滞堆砌之感，达到了推陈出新、语如己出、活泼自然的境界。
《《湘中酬张十一(shi yi)功曹》韩愈 古诗》是唐代文学家韩愈的作品，载于《全唐诗》卷三百四十三。作者和张署遭贬后同时遇赦，诗中有遇赦北移的愉快心情，虽也有对新任职务（江陵府参军）的不满，但总的说来，喜多于悲，心中有一种劫后余生的感慨。
首句起得似乎平平，但仔细玩味“阴浓”二字，不独状树之繁茂，且又暗示此时正是夏日午时前后，烈日炎炎，日烈，“树阴”才能“浓”。这“浓”除有树阴特别之意外，尚有深浅之“深”意在内，即树阴十分变态。《红楼梦》里描写大观园夏日中午景象，谓“烈日当空，树阴匝地”，即此意。夏日正午前后最能给人以夏日短的感觉。杨万里《闲居初夏午睡起》说“日长睡起无情思”，就是写的这种情趣。
第三首一开头就造足了起程的气氛。室外，车夫已经赶到，车铃声响起。并用叠字“肃肃”“锵锵”来形容赶车的速度，扬和铃的声音，有匆匆欲行之感。室内却是另一番情景：诗人束带整装，准备起程，再回过头看空房，只能在想像中依稀见到妻子的容貌和形体，在这奉役远行之时，不能与妻子面别，诗人起坐不宁，室内室外，情形不同，但都统一于“起程”，使起程的气氛造得浓浓的。诗人还用赠礼表达对妻子的深情厚(hou)意。宝钗、明镜、芳香、素琴都是秦嘉临行前留赠妻子的。秦嘉在《重报妻书》有云：“间得此镜，既明且好，形观文彩，世所希有，意甚爱之。故以相与，并致宝钗一双，价值千金，龙虎组履一绷，好香四种各一斤。素琴一张，常所自弹也。明镜可以鉴形，宝钗可以耀首，芳香可以馥身去秽，麝香可以辟恶气，素琴可以娱耳。”可见这四样东西之珍贵。由于珍贵，自然表达了作者的一片心意。然而作者仍然感叹《诗经·木瓜》中应当拿更好的东西报答对方，自谦地认为：妻子过去赠给自己的东西很珍贵，很多，自己赠给妻子的东西仍然显得很少，很不值钱，因此不能报答妻子对自己的深恩，但可贵的是可以用它来表达自己的一点心意。惟其珍贵却自谦，才更显出诗人的爱是无私的，是极其深厚的。这种一层深似一层的表现方式，又比《诗经·木瓜》篇更胜一筹，得到了更为理想的艺术效果。
诗的下半首又变换了一个场景，把镜头从户外转向户内，从宫院的树梢头移到室内的灯光下，现出了一个斜拔玉钗、拨救飞蛾的近景。前一句“斜拔玉钗灯影畔”，是用极其细腻的笔触描画出了诗中人的一个极其优美的女性动作(dong zuo)，显示了这位少女的风姿。后一句“剔开红焰救飞蛾”，是说明“斜拔玉钗”的意向所在，显示了这位少女的善良心愿。这里，诗人也没有进一步揭示她的内心活动，而读者自会这样设想：如果说她看到飞鸟归巢会感伤自己还不如飞鸟，那么，当她看到飞蛾投火会感伤自己的命运好似飞蛾，而剔开红焰，救出飞蛾，既是对飞蛾的一腔同情，也是出于自我哀怜。
诗共三章，采用了重叠复沓的形式。每一章句数、字数相等，但结构的相同并不意味简单的、机械的重复，而是不断递进，有所发展的。如首章结句“与子同仇”，是情绪方面的，说的是他们有共同的敌人。二章结句“与子偕作”，作是起的意思，这才是行动的开始。三章结句“与子偕行”，行训往，表明诗中的战士们将奔赴前线共同杀敌了。这种重叠复沓的形式固然受到乐曲的限制，但与舞蹈的节奏起落与回环往复也是紧密结合的，而构成诗中主旋律的则是一股战斗的激情，激情的起伏跌宕自然形成乐曲的节奏与舞蹈动作，正所谓“长言之不足，故嗟叹之。嗟叹之不足，故不知手之舞之足之蹈之也。”（《礼记·乐记》）
明许学夷在其《诗源辩体》一书中曾说：“尝欲以高达夫‘行子对飞蓬’为盛唐五言律第一，而‘对飞蓬’三字，殊气馁不称，欲改作‘去从戎’，庶为全作。”正因全诗有一种雄浑壮阔的音乐美，故当胡震亨把此诗与李白的《江夏别宋之悌》相比，认为：“太白‘人分千里外，兴在一杯中’，达夫‘功名万里外，心事一杯中’，似皆从庾抱之‘愁生万里外，恨起一杯中’来，而达夫较厚，太白较逸，并未易轩(yi xuan)轾”（《唐音癸签》卷十一）时，却遭到赵宦光的反驳，认为这两首诗相比：“如武夫之对韵士，而胡元瑞云‘二诗甚类’，予谓字面则同，句意悬绝”（见王琦《李太白全集》卷三十四）。
这首《《从军行》陈羽 古诗》兼有诗情画意之美，莽莽大山，成行红旗，雪的白，旗的红，山的静，旗的动，展示出一幅壮美的风雪行军图(tu)。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
中间四句叙写江宁之山川景色。城里乡里皆无事，可见江宁百姓安居乐业，正好与上文“看淮水”“问王家”意相联。江宁百姓门对青山，这里用了一个复数，言“闭门开户”皆对青山，可见青山之多，无处不在。复着一“翠”字，更见青山之翠。江宁朝霞满天，一个“下”字，满天红霞呼之欲出。而燕子双飞，莺歌燕舞，一派大好风景，烘托着江宁百姓生活的怡然自得。
东汉时期，处于外戚、宦官篡权争位的夹缝中的士人，志向、才能不得施展，愤懑郁结，便纷纷以赋抒情，宣泄胸中的垒块。赵壹《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》就是这类抒情小赋的代表作。压抑在胸中的郁闷和不平，在文中化为激切的言词，尖锐揭露了东汉末年邪孽当道、贤者悲哀的的黑暗腐朽的社会本质：“舐痔结驷，正色徒行”，“邪夫显进，直士幽藏”。甚至敢于把批评的矛头直指“执政”的最高统治者：“原斯瘼之攸兴，实执政之匪贤”。最后由“刺世”发展到同这黑暗的世道彻底绝决的程度：“宁饥寒于尧舜之荒岁兮，不饱暖于当今之丰年”。
这首诗在艺术表现上也颇有特色。全诗虽四句，但写景、叙事、议论各具形象，集中地抒发了诗人年轻时“仗剑去国”的热情，笔势变幻灵活，而又自然浑成。四句诗中连用了两个典故，或暗用而不露痕迹，或反用而有新意，使读者读来没有凝滞堆砌之感，达到了推陈出新、语如己出、活泼自然的境界。
《《湘中酬张十一(shi yi)功曹》韩愈 古诗》是唐代文学家韩愈的作品，载于《全唐诗》卷三百四十三。作者和张署遭贬后同时遇赦，诗中有遇赦北移的愉快心情，虽也有对新任职务（江陵府参军）的不满，但总的说来，喜多于悲，心中有一种劫后余生的感慨。
首句起得似乎平平，但仔细玩味“阴浓”二字，不独状树之繁茂，且又暗示此时正是夏日午时前后，烈日炎炎，日烈，“树阴”才能“浓”。这“浓”除有树阴特别之意外，尚有深浅之“深”意在内，即树阴十分变态。《红楼梦》里描写大观园夏日中午景象，谓“烈日当空，树阴匝地”，即此意。夏日正午前后最能给人以夏日短的感觉。杨万里《闲居初夏午睡起》说“日长睡起无情思”，就是写的这种情趣。
第三首一开头就造足了起程的气氛。室外，车夫已经赶到，车铃声响起。并用叠字“肃肃”“锵锵”来形容赶车的速度，扬和铃的声音，有匆匆欲行之感。室内却是另一番情景：诗人束带整装，准备起程，再回过头看空房，只能在想像中依稀见到妻子的容貌和形体，在这奉役远行之时，不能与妻子面别，诗人起坐不宁，室内室外，情形不同，但都统一于“起程”，使起程的气氛造得浓浓的。诗人还用赠礼表达对妻子的深情厚(hou)意。宝钗、明镜、芳香、素琴都是秦嘉临行前留赠妻子的。秦嘉在《重报妻书》有云：“间得此镜，既明且好，形观文彩，世所希有，意甚爱之。故以相与，并致宝钗一双，价值千金，龙虎组履一绷，好香四种各一斤。素琴一张，常所自弹也。明镜可以鉴形，宝钗可以耀首，芳香可以馥身去秽，麝香可以辟恶气，素琴可以娱耳。”可见这四样东西之珍贵。由于珍贵，自然表达了作者的一片心意。然而作者仍然感叹《诗经·木瓜》中应当拿更好的东西报答对方，自谦地认为：妻子过去赠给自己的东西很珍贵，很多，自己赠给妻子的东西仍然显得很少，很不值钱，因此不能报答妻子对自己的深恩，但可贵的是可以用它来表达自己的一点心意。惟其珍贵却自谦，才更显出诗人的爱是无私的，是极其深厚的。这种一层深似一层的表现方式，又比《诗经·木瓜》篇更胜一筹，得到了更为理想的艺术效果。
诗的下半首又变换了一个场景，把镜头从户外转向户内，从宫院的树梢头移到室内的灯光下，现出了一个斜拔玉钗、拨救飞蛾的近景。前一句“斜拔玉钗灯影畔”，是用极其细腻的笔触描画出了诗中人的一个极其优美的女性动作(dong zuo)，显示了这位少女的风姿。后一句“剔开红焰救飞蛾”，是说明“斜拔玉钗”的意向所在，显示了这位少女的善良心愿。这里，诗人也没有进一步揭示她的内心活动，而读者自会这样设想：如果说她看到飞鸟归巢会感伤自己还不如飞鸟，那么，当她看到飞蛾投火会感伤自己的命运好似飞蛾，而剔开红焰，救出飞蛾，既是对飞蛾的一腔同情，也是出于自我哀怜。
诗共三章，采用了重叠复沓的形式。每一章句数、字数相等，但结构的相同并不意味简单的、机械的重复，而是不断递进，有所发展的。如首章结句“与子同仇”，是情绪方面的，说的是他们有共同的敌人。二章结句“与子偕作”，作是起的意思，这才是行动的开始。三章结句“与子偕行”，行训往，表明诗中的战士们将奔赴前线共同杀敌了。这种重叠复沓的形式固然受到乐曲的限制，但与舞蹈的节奏起落与回环往复也是紧密结合的，而构成诗中主旋律的则是一股战斗的激情，激情的起伏跌宕自然形成乐曲的节奏与舞蹈动作，正所谓“长言之不足，故嗟叹之。嗟叹之不足，故不知手之舞之足之蹈之也。”（《礼记·乐记》）
明许学夷在其《诗源辩体》一书中曾说：“尝欲以高达夫‘行子对飞蓬’为盛唐五言律第一，而‘对飞蓬’三字，殊气馁不称，欲改作‘去从戎’，庶为全作。”正因全诗有一种雄浑壮阔的音乐美，故当胡震亨把此诗与李白的《江夏别宋之悌》相比，认为：“太白‘人分千里外，兴在一杯中’，达夫‘功名万里外，心事一杯中’，似皆从庾抱之‘愁生万里外，恨起一杯中’来，而达夫较厚，太白较逸，并未易轩(yi xuan)轾”（《唐音癸签》卷十一）时，却遭到赵宦光的反驳，认为这两首诗相比：“如武夫之对韵士，而胡元瑞云‘二诗甚类’，予谓字面则同，句意悬绝”（见王琦《李太白全集》卷三十四）。
这首《《从军行》陈羽 古诗》兼有诗情画意之美，莽莽大山，成行红旗，雪的白，旗的红，山的静，旗的动，展示出一幅壮美的风雪行军图(tu)。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
创作背景
孟浩然于唐玄宗开元十八年（730年）离乡赴洛阳，再漫游吴越，借以排遣仕途失意的悲愤。《《宿建德江》孟浩然 古诗》当作于作者漫游吴越时，与《问舟子》是同一时期的作品。
萧彦毓( 近现代 )
收录诗词 (8595) 首
简 介
萧彦毓 萧彦毓（一作彦育），字虞卿（《周文忠集》卷四二《萧彦育虞卿顷年示诗篇且求次诚斋待制所赠佳句之韵》），号梅坡，西昌（今江西泰和）人（《诚斋集》卷三六《跋萧彦毓梅坡诗集》），家于庐陵（《剑南诗稿》卷五○《题庐陵萧彦毓秀才诗卷后》）。今录诗三首。
洞庭阻风
何曾酒后更颠狂。谁能闻此来相劝，共泥春风醉一场。"
"蹇驴瘦马尘中伴，紫绶朱衣梦里身。符竹偶因成对岸，
"商州南十里，有水名寿泉。涌出石崖下，流经山店前。
若言尹是嵩山主，三十六峰应笑人。"
岂料鬓成雪，方看掌弄珠。已衰宁望有，虽晚亦胜无。
亦须随丰约，可得无限剂。若待足始休，休官在何岁。
春风十二街，轩骑不暂停。奔车看牡丹，走马听秦筝。
黄霸乘轺入，王尊叱驭趋。万人东道送，六纛北风驱。
金铜仙人辞汉歌
濛濛润衣雨，漠漠冒帆云。不醉浔阳酒，烟波愁杀人。"
水过清源寺，山经绮季祠。心摇汉皋珮，泪堕岘亭碑。
愠怒偏憎数，分张雅爱平。最怜贪栗妹，频救懒书兄。
莎平绿茸合，莲落青房露。今日临望时，往年感秋处。
乍惊珠缀密，终误绣帏奢。琥珀烘梳碎，燕支懒颊涂。
况闻善人命，长短系运数。今我一涕零，岂为中丞故。"
"腊尽残销春又归，逢新别故欲沾衣。自惊身上添年纪，
可怜苦节士，感此涕盈巾。
司马将军歌
厩马骄初跨，天厨味始尝。朝晡颁饼饵，寒暑赐衣裳。
崔阁连镳骛，钱兄接翼翔。齐竽混韶夏，燕石厕琳琅。
晦即全身药，明为伐性兵。昏昏随世俗，蠢蠢学黎甿.
江花何处最肠断，半落江流半在空。"
地侯鞭社伯，海若跨天吴。雾喷雷公怒，烟扬灶鬼趋。
"如来说偈赞，菩萨着论议。是故宗律师，以诗为佛事。
"苹小蒲叶短，南湖春水生。子近湖边住，静境称高情。
雨潇潇兮鹃咽咽，倾冠倒枕灯临灭。倦僮唿唤应复眠，
偶成
"春初携手春深散，无日花间不醉狂。
岂不见鸡燕之冤苦。吾闻凤凰百鸟主，
净石堪敷坐，寒泉可濯巾。自惭容鬓上，犹带郡庭尘。"
唯有潺湲泪，不惜共沾襟。"
南歌未有东西分，敢唱沦浪一字歌。
与君况是经年别，暂到城来又出城。"
味苦莲心小，浆甜蔗节稠。橘苞从自结，藕孔是谁锼。
二百年来城里宅，一家知换几多人。"
田家元日
何不一幸乎其中。西去都门几多地，吾君不游有深意。
惠死庄杜口，钟殁师废琴。道理使之然，从古非独今。
鹢带云帆动，鸥和雪浪翻。鱼盐聚为市，烟火起成村。
"谬历文场选，惭非翰苑才。云霄高暂致，毛羽弱先摧。
展禽胡为者，直道竟三黜。颜子何如人，屡空聊过日。
"形容瘦薄诗情苦，岂是人间有相人。只合一生眠白屋，
"蕲簟未经春，君先拭翠筠。知为热时物，预与瘴中人。
江瘴炎夏早，蒸腾信难度。今宵好风月，独此荒庭趣。
周颂·桓
素华朱实今虽尽，碧叶风来别有情。"
此盘不进行路难，陆有摧车舟有澜。我闻此语长太息，
也应自有寻春日，虚度而今正少年。"
"自惭到府来周岁，惠爱威棱一事无。
安西都护进来时。须臾云得新消息，安西路绝归不得。
旧游疑是梦，往事思如昨。相忆春又深，故山花正落。"
"桃叶成阴燕引雏，南风吹浪飐樯乌。瘴云拂地黄梅雨，
"以道治心气，终岁得晏然。何乃戚戚意，忽来风雨天。
愚溪诗序
庄店逦迤桥道平。不寒不热好时节，鞍马稳快衣衫轻。
"崔徽本不是娼家，教歌按舞娼家长。使君知有不自由，
未必诸郎知曲误，一时偷眼为回腰。"
语到磨圭角，疑消破弩症。吹嘘期指掌，患难许檐簦。
何意使人犹识我，就田来送相公书。"
灯笼青焰短，香印白灰销。古匣收遗施，行廊画本朝。
恋水多临坐，辞花剩绕行。最怜新岸柳，手种未全成。"
纵未以为是，岂以我为非。"
八声甘州·寄参寥子
"倦鸟暮归林，浮云晴归山。独有行路子，悠悠不知还。
劳寄新诗远安慰，不闻枯树再生枝。"
自从返田亩，顿觉无忧愧。蟠木用难施，浮云心易遂。
自嗟还自哂，又向杭州去。"
林园莫妒裴家好，憎故怜新岂是人。"
始出里北闬，稍转市西阛.晨烛照朝服，紫烂复朱殷。
啼蛩隐红蓼，瘦马蹋青芜。当时与今日，俱是暮秋初。
气嗽因寒发，风痰欲雨生。病身无所用，唯解卜阴晴。"
壬辰十二月车驾东狩后即事
藕丝蛛网三丈馀，回纥诉称无用处。咸安公主号可敦，
且务由己者，省躬谅非难。勿问由天者，天高难与言。"
"昔岁俱充赋，同年遇有司。八人称迥拔，两郡滥相知。
岐下寻时别，京师触处行。醉眠街北庙，闲绕宅南营。
凄凄隔幽显，冉冉移寒燠。万事此时休，百身何处赎。
欲知丞相优贤意，百步新廊不蹋泥。"
纵使刘君魂魄在，也应至死不同游。"
廷尉门前叹雀罗。绿绮窗空分妓女，绛纱帐掩罢笙歌。
忆东山二首
"满池春水何人爱，唯我回看指似君。
"想到江陵无一事，酒杯书卷缀新文。紫芽嫩茗和枝采，
巨鳌唐突高焰延。精卫衔芦塞海溢，枯鱼喷沫救池燔。
犹明于徐郎中。家虽贫，犹富于郭庶子。省躬审分何侥幸，
幸有酒与乐，及时欢且娱。忽其解郡印，他人来此居。"
冬冬街鼓红尘暗，晚到长安无主人。二贾二张与余弟，
"散职无羁束，羸骖少送迎。朝从直城出，春傍曲江行。
安泰良有以，与君论梗概。心了事未了，饥寒迫于外。