首页 古诗词 题张十一旅舍三咏·井

题张十一旅舍三咏·井

宋代 / 张象蒲

"三面接渔樵,前门向郡桥。岸沙崩橘树,山径入茶苗。
"永夕见招宿,诗书盈草堂。静吟倾美酒,高论出名场。
"带月饭行侣,西游关塞长。晨鸡鸣远戍,宿雁起寒塘。
"又忆西岩寺,秦原草白时。山寻樵径上,人到雪房迟。
荆台兰渚客,寥落共含情。空馆相思夜,孤灯照雨声。
长安有交友,托孤遽弃移。冢侧志石短,文字行参差。
"碧天飞舞下晴莎,金阁瑶池绝网罗。岩响数声风满树,
乱藤侵废井,荒菊上丛台。借问此中事,几家歌舞来。"
西下磻溪犹万里,可能垂白待文王。"
"燕台基坏穴狐蛇,计拙因循岁月赊。兵革未销王在镐,
"咸阳宫阙郁嵯峨,六国楼台艳绮罗。
"北鸟飞不到,南人谁去游。天涯浮瘴水,岭外向潘州。


题张十一旅舍三咏·井拼音解释:

.san mian jie yu qiao .qian men xiang jun qiao .an sha beng ju shu .shan jing ru cha miao .
.yong xi jian zhao su .shi shu ying cao tang .jing yin qing mei jiu .gao lun chu ming chang .
.dai yue fan xing lv .xi you guan sai chang .chen ji ming yuan shu .su yan qi han tang .
.you yi xi yan si .qin yuan cao bai shi .shan xun qiao jing shang .ren dao xue fang chi .
jing tai lan zhu ke .liao luo gong han qing .kong guan xiang si ye .gu deng zhao yu sheng .
chang an you jiao you .tuo gu ju qi yi .zhong ce zhi shi duan .wen zi xing can cha .
.bi tian fei wu xia qing sha .jin ge yao chi jue wang luo .yan xiang shu sheng feng man shu .
luan teng qin fei jing .huang ju shang cong tai .jie wen ci zhong shi .ji jia ge wu lai ..
xi xia bo xi you wan li .ke neng chui bai dai wen wang ..
.yan tai ji huai xue hu she .ji zhuo yin xun sui yue she .bing ge wei xiao wang zai gao .
.xian yang gong que yu cuo e .liu guo lou tai yan qi luo .
.bei niao fei bu dao .nan ren shui qu you .tian ya fu zhang shui .ling wai xiang pan zhou .

译文及注释

译文
徘徊不止独自徙倚啊,听西堂蟋蟀的鸣声传透。
东风飒飒,阵阵细雨随风飘散纷飞(fei),
因为远别而积思成梦,梦里悲啼,久唤难醒;醒后便匆忙提笔写信,心情急切,墨未磨浓。
贵妃真是一枝带露牡丹,艳丽凝香,楚王神女巫山相会,枉然悲伤断肠。请问汉宫得宠妃嫔,谁能和她相像(xiang)?可爱无比的赵飞燕,还得依仗新妆!
原先她是越溪的一个浣纱女,后来却成了吴王宫里的爱妃。
只有古代圣王德行高尚,才能够享有天下的土地。
零星的雨点打湿了院子里的秋千,更增添了黄昏的清凉。
云雾笼罩的朦胧之月,不知人事已经变更,直到夜将尽时,还照耀着深宫。在荒废(fei)的池塘中,莲花(hua)正相对哭泣;她们像暗暗伤感亡国,清露如同(tong)泪珠,从清香的红花上往下滴。
山色葱茏,烟水渺茫,大小二孤山,耸立江水中央。
手持杯蛟教导我掷占方法,说此卜兆最吉他人难相同。
我们兄弟四人加上三百家人,此时不忍闲坐,细细思量我们的过失。
我曾告诉贤者堵(du)敖,楚国将衰不能久长。
为何浮云漫布泛滥天空啊,飞快地遮蔽这一轮明月。
五月的天山雪花仍在飘洒,看不见花朵开放只有刺骨的严寒。
后来他因受(shou)奸人诬陷而被(bei)赐金(jin)放还,途中与我相遇。

注释
(46)洋洋:高兴得意的样子。
画图难足:用图画也难以完美地表现它。
19.方是时:正当这个时候。方:当,正在。是时:指决定从洞中退出的时候。
⑩争奈,怎奈。心性,性情,性格。
(28)温——温习。《缁衣》——《诗经·郑风》篇名。缁,黑色。一章——《诗经》中诗凡一段称之为一章。
(1) 庖(páo)丁:名丁的厨工。先秦古书往往以职业放在人名前。文惠君:即梁惠王,也称魏惠王。解牛:宰牛,这里指把整个牛体开剥分剖。
5、从前幽怨:过去各民族、各部族间的战事。

赏析

  《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写,又围绕着一个“情”字展开,以景造境(zao jing),情境交辉,反复烘托渲染人物心理,十分生动细腻地刻画了崔张二人尤其是莺莺依恋、哀伤、悲苦、关切、忧虑、孤独等复杂的心理。这折戏把男女之情写到了极致,崔张二人就是在长亭这样的意境时空下“话别”,从而演绎了一曲“两情若是久长时,也在朝朝暮暮”的情爱恋歌。(参考文献:《两情若是久长时,也在朝朝暮暮》李殿林著 《中学语文》(教学大参考)2006年第12期)
  上段写景。可分两层,先是指明小石城山的方位:“自西山道口径北,逾黄茅岭而下,有二道:其一西出,寻之无所得;其一少北而东,不过四十丈,土断而川分,有积石横当其垠。”反映了作者在永州借游赏自然寻幽探奇。“无所不到”以排遣悠闲时光和怀才不遇的烦忧的精神状态,继而描述小石城山的奇(de qi)貌;无论是方位的指点还是景观的描绘,都是在循序渐进中进行的,自然景致随着观赏者的游历渐次展现,这样的笔法使本文的景物描写达到了紧凑而自然流畅的效果。同时,也给小石城山的发现笼罩上一层神奇的色彩,增强了文章的吸引力与感染力。随着横亘路头的积石的出现,紧接着以简洁形象的笔墨勾勒了积石二仁呈现的房屋形状及四围像小城的外貌,于是与“石城”之称吻合。此后写石上如门的洞穴,其深邃且有水,可感其幽静;“环之可上,望甚远”,则见其高旷;石上没有土壤,却疏密相间、高昂低伏地生一长着秀美的树木竹子,又显其奇丽。这一段绘声绘色的描述,把石城写得不仅奇美异常,而且生机盎然。柳宗元曾说过:“游之适夕大率有二:旷如也,奥如也。”(《永州龙兴寺东丘记》)登其高,有旷达之感;探其奥,有幽奇之得。小石城山的天然造化、鬼斧神工,实为作者眼中适游的奇妙之地,从而顺理成章地发出了“类智者所施设也”的慨叹。以本句承上启下,第二段对造物者的疑问就不感突兀了。
  诗里没有直接出现画面,也没有任何形象的描绘。但读完了全诗,诗人自已的形象却鲜明可触。这是因为,诗中那些看来(lai)缺乏形象性的议论,不仅饱含着诗人的憎恶、蔑视、愤激之情,而且处处显示出诗人幽默诙谐、愤世疾俗的性格。从这里可以看出,对诗歌的形象性是不宜作过分偏狭的理解的。
  诗前两句从正面直说,写得很凝重压抑;后两句从侧面衬托,表面上作轻描淡写,实际上将原本的痛苦渲染得更加深沉。吕本中诗自附于江西诗派,讲究“悟入”、“活法”,这首诗写得沉浑老成,就是从杜甫诗入径,而加上了自己的变化。
  “玉梯”,楼梯、阶梯的美称。“横绝”,即横度。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居,有“青苔积兮银阁涩,网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设,无人来登。此诗的“玉梯横绝”,是说玉梯横断,无由得上,喻指情人被阻,不能来此相会。原来,主人公渴望见到心上人,情不自禁地要上楼眺望;突然想到他不能前来,于是停下了脚步。唉,不望也罢,免得再添一段新愁。就在这迟疑进退间,天上一弯新月洒下淡淡的清辉,将她的无限思念与失望投射在孤寂的身影中。“月如钩”,一作“月中钩”,不仅烘托了环境的寂寞与凄清,还有象征意义:月儿的缺而不圆,就像是一对情人的不得会合。
  这首诗题名《孤雁》,全篇皆实赋孤雁,“诗眼”就是一个“孤”字。一个“孤”字将全诗的神韵、意境凝聚在一起,浑然天成。
  第三、四两句回答了这一问题,同时也点了题。“西施为越苎萝村西鬻薪之女”,传说勾践携西施归越后,越王夫人暗中派人将她沉尸江底,一说西施“复归范蠡同泛五湖而去”。诗人更相信后说。为什么呢?“西施亦有弓藏惧”一句,可谓独具慧眼,一语破的。“亦有”与下句的“不独”互文对照,更说明在诗人看来,西施是一位聪慧过人的女子,当她牺牲自身拯救了沦亡的祖国后,必然会像范蠡一样具有先见之明,洞察越王的奸恶,也必然会怀着与范蠡 一样的“弓藏惧”作出变名易姓、浪迹江湖的抉择,以免功高震主,成为统治者权力私欲的受害者。这首诗突破了封建统治阶级女人误国的“祸水”观,史识深刻,感慨深婉,行文曲折,体现出“指事类情,又宛转如意”(赵翼)的艺术特色。
  及下船,舟子喃喃曰:“莫说相公痴,更有痴似相公者!”
  诗的首联扣题,写送别,先写送别时的形势。当时南唐偏安江南,其他地区正战乱不绝。朋友相别,离愁别绪,本来就够凄苦的了,又值兵乱不绝,更令人焦心。这“海内兵方起”一句,包含甚富,突出了感离伤别的浓重气氛,带出下句“泪易垂”之意。
  前四句中有三句都是写洞庭湖的浩渺无边。首句“漫漫”一词将洞庭湖的浩渺写得生动形象,三、四两句对洞庭湖的广阔作了进一步的描绘。诗人眺望夕阳映照下的洞庭湖景色,不由想起了国都长安,这里暗用了晋明帝(司马绍)“日远长安近”的典故。“猿攀树立啼何苦,雁点湖飞渡亦难”一句,用“猿啼”、“雁渡”抒发诗人的漂泊流离之感,与上文“近长安”相呼应。诗的最后两句说洞庭湖风景壮阔优美,可以画成图画,让那些贵人们欣赏,这样贵人们也许可以体会到猿啼雁飞、流民逐客行旅的奔波之苦,含蓄地流露出羁旅漂泊之感和对贵人们的怨愤。
  三、四两句,就“晴”字作进一步抒写。“云散月明”,“天容”是“澄清”的;风恬雨霁,星月交辉,“海色”也是“澄清”的。这两句,以“天容海色”对“云散月明”,仰观俯察,形象生动,连贯而下,灵动流走。而且还用了句内对:前句以“月明”对“云散”,后句以“海色”对“天容”。这四句诗,在结构方面又有共同点:短句分两节,先以四个字写客观景物,后以三个字表主观抒情或评论。唐人佳句,多浑然天成,情景交融。宋人造句,则力求洗练与深折。从这四句诗,既可看出苏轼诗的特点,也可看出宋代诗的特点。
  贾岛这首《《忆江上吴处士》贾岛 古诗》诗载于《全唐诗》卷五七二。此诗“秋风生(吹)渭水,落叶满长安”一联,是贾岛的名句,为后代不少名家引用。如宋代周邦彦《齐天乐》词中的“渭水西风,长安乱叶,空忆诗情宛转”,元代白朴《梧桐雨》杂剧中的“伤心故园,西风渭水,落日长安”,都是化用这两句名句而成的,可见其流传之广,影响之深。
  如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”,那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”,以引出“送别”题意,故是一转。上一联用流水对,妙在自然;而此联为的对,妙在精工,颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草,而比“原上草”意象更具体、生动。芳曰“远”,古原上清香弥漫可嗅;翠曰“晴”,则绿草沐浴着阳光,秀色如见。“侵”、“接”二字继“又生”,更写出一种蔓延扩展之势,再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒,青草的滋生却使古原恢复了青春。比较“乱蛬鸣古堑,残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原,就显得生气勃勃。
  清人黎简评长吉诗“于章法每不大理会,然亦有井然者,须细心寻绎始见。“(《长吉诗集评》)李贺诗确实多不大注意章法,《《伤心行》李贺 古诗》这首五言古诗,虽则八句,却绝不沿袭律诗起、承、转、合的层次结构。但从上述对全诗的剖析来看,《《伤心行》李贺 古诗》前后两层把自身景况与周围景物自然熨贴地交揉在一起,当属于黎简所谓“细心寻绎始见”其“井然”章法之作。诗人通过独具匠心的章法布局,把伤心的主题表现得那样浓重、那样沉郁、那样深幽。
  诗人时而正面摹写铜人的神态,时而又从侧面落笔,描绘铜人四周的景物,给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用,使诗意开阖动荡,变幻多姿,而又始终围绕着一个“愁”字,于参差中见整饬,色调统一,题旨鲜明。“魏官”二句,侧重描写客体,“空将”二句则改写主体,用第一人称,直接抒发金铜仙人当时的思想感情:在魏官的驱使下离别汉宫,作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”,它抒发的是一种怀旧的感情,正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的:“因革之间,万象为之一变,而月体始终不变,仍似旧时,故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚,亲眼看到过当日繁荣昌(rong chang)盛的景象。对于故主,他十分怀念,对于故宫,也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上,渐行渐远,眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见,抚今忆昔,不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”,比喻奇妙非凡,绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔,落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异,是“人性”的表现,而“铅水”一词又与铜人的身份相适应,婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法,成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神,独一无二,奇特而又生动的艺术形象来。
  全诗以非常浓缩的笔墨,写了一个战役的全过程:第一段八句写出师,第二段八句写战败,第三段八句写被围,第四段四句写死斗的结局。各段之间,脉理绵密。
  首二句写明了时间、地点和景色,定下了全诗的意境。
  碑文首段,对于浩然正气作了充分的描述、评论,韩愈的高大形象已隐隐出现,于是二段顺势转入评述其道德文章。碑文先强调自东汉以来,“道丧文弊,异端并起”。东汉末年黄巾大起义之后,不仅统一的政治局面不复存在,经济遭到严重破坏,而且儒家思想也完全解体。先是道教和佛教盛行,到了晋朝,又出现释、道合一的玄学。因此,从儒家的立场来看,儒道丧失、异端并起的说法并非夸张。再看文风,魏、晋文章已开始骈偶化,到了南期,骈文占了绝对的优势,讲究平仄押韵,堆砌辞藻和典故,内容空虚,陈言泛滥,连反对过于骈偶化的刘勰在写作《文心雕龙》时也依然采用骈文,可见其势力之大,已积重难返。即使进入唐朝,在政治、经济上出现了贞观和开元盛世,并先后出现了房玄龄、杜如晦、姚崇、宋璟等贤相,对于衰弊的文风,也无法改变。直到贞元、元和之际,“独韩文公起布衣,谈笑而麾之,天下靡然从公,复归于正,盖三百年于此矣。”用“谈笑”“麾之”“靡然”等词语来强调韩愈所倡导的古文运动号召力之强、声势之大,是完全符合文学史实际的。接着,碑文连用四个排比分句:“文起八代之衰,而道济天下之溺,忠犯人主之怒,而勇夺三军之帅”,以此从文、道、忠、勇四个方面来盛赞韩愈的道德文章和为人行事。一个分句一个方面,概括力极强,气势也极其充畅,因此这四个分句也成为整个碑文最警策的名句而流传千古、脍炙人口。而韩愈在文、道、忠、勇这四个方面的表现,正体现了上文所写的浩然正气,所以苏轼强调说:“此岂非参天地、关盛衰、浩然而独存者乎!”这样,将一、二两段完全挽合起来。至此,读者才充分理解,原来碑文首段所放笔泛写的浩然正气,实际上是句句都在描写韩愈。由此可见此文立意的精巧,用心的良苦。
  以途中景色,见别后离情,这是古代诗词中最常用的抒情方法,即以实处见虚,则实处皆虚。不说“心情”,而只说沿途风物,风物虽是早已客观存在,而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何,其浓度如何,作者均未明言。且别情之浓,别情之乱,若一一说去,将花费太多笔墨,愈说得多,愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清,故将虚化实,使实处全虚,则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
  豳地在今陕西旬邑、彬县一带,公刘时代周之先民还是一个农业部落。《豳风·《七月》佚名 古诗》反映了这个部落一年四季的劳动生活,涉及到衣食住行各个方面,它的作者当是部落中的成员,所以口吻酷肖,角度极准,从各个侧面展示了当时社会的风俗画,凡春耕、秋收、冬藏、采桑、染绩、缝衣、狩猎、建房、酿酒、劳役、宴飨,无所不写。

创作背景

  从题语可知,词作于曾任蒲江(今属四川)县令的卢姓友人宴会上。(一本题作“卢菊涧座上。时座中有新第宗室”。“菊涧”是主人之号。)当时座中还有一位新及第的皇室宗亲。其人世故新第而骄人,但并无真才实学,更缺乏忧国忧民的情怀,故但书其事而不录其名,且于篇末见鄙薄讥讽之意。

  

张象蒲( 宋代 )

收录诗词 (1852)
简 介

张象蒲 张象蒲,字端臣,临汾人。康熙庚辰进士,官知县。有《桃乡影集》。

怀宛陵旧游 / 轩辕新玲

在省五更春睡侣,早来分梦玉堂中。"
"行行与君别,路在雁门西。秋色见边草,军声闻戍鼙。
"秋港菱花干,玉盘明月蚀。血渗两枯心,情多去未得。
闻说到扬州,吹箫有旧游。人来多不见,莫是上迷楼。
长笑士林因宦别,一官轻是十年回。"
"洞中春气蒙笼暄,尚有红英千树繁。
早晚高台更同醉,绿萝如帐草如茵。"
相如解作长门赋,却用文君取酒金。"


拟孙权答曹操书 / 董困顿

"翠盖不西来,池上天池歇。
别馆兰薰酷,深宫蜡焰明。黄山遮舞态,黑水断歌声。
宿鸟排花动,樵童浇竹回。与君同露坐,涧石拂青苔。"
禅客不归车马去,晚檐山色为谁多。
"养由弓箭已无功,牢落生涯事事同。
"落日太湖西,波涵万象低。藕花熏浦溆,菱蔓匿凫鹥.
雁下秦云黑,蝉休陇叶黄。莫逾巾屦念,容许后升堂。"
"融融芳景和,杳杳春日斜。娇娆不自持,清唱嚬双蛾。


喜迁莺·真宗幸澶渊 / 夏侯又夏

此语诚不谬,敌君三万秋。"
"金风万里思何尽,玉树一窗秋影寒。
巧有凝脂密,功无一柱扶。深知狱吏贵,几迫季冬诛。
尝闻庐岳顶,半入楚江湄。几处悬崖上,千寻瀑布垂。
"文王喻复今朝是,子晋吹笙此日同。舜格有苗旬太远,
"风凉津湿共微微,隔岸泉冲石窍飞。
"归蜀拟从巫峡过,何时得入旧房禅。
却思平子赋归田。芙蓉欲绽溪边蕊,杨柳初迷渡口烟。


思玄赋 / 朱霞月

"风露凄凄秋景繁,可怜荣落在朝昏。
"每逢词翰客,邀我共寻君。果见闲居赋,未曾流俗闻。
有恨秋来极,无端别后知。夜阑终耿耿,明发竟迟迟。
"背阙归藩路欲分,水边风日半西曛。
心感膺门身过此,晚山秋树独徘徊。"
"三树稚桑春未到,扶床乳女午啼饥。
千岩万壑应惆怅,流水斜倾出武关。"
泸水断嚣氛,妖巢已自焚。汉江无敌国,蛮物在回军。


载驰 / 昝南玉

后饮曹参酒,先和傅说羹。即时贤路辟,此夜泰阶平。
万片野花流水香。昔日未知方外乐,暮年初信梦中忙。
过雨柽枝润,迎霜柿叶殷。紫鳞冲晚浪,白鸟背秋山。
"柳弱湖堤曲,篱疏水巷深。酒阑初促席,歌罢欲分襟。
"尽是离宫院中女,苑墙城外冢累累。
逸志忘鸿鹄,清香披蕙兰。还持一杯酒,坐想二公欢。"
更深一一霜鸿起。十二楼前花正繁,交枝簇蒂连壁门。
"几日卧南亭,卷帘秋月清。河关初罢梦,池阁更含情。


和胡西曹示顾贼曹 / 壤驷如之

芳草迷三岛,澄波似五湖。跃鱼翻藻荇,愁鹭睡葭芦。
秋来说偈寅朝殿,爽爽杨枝满手风。"
"乘递初登建外州,倾心喜事富人侯。让当游艺依仁日,
碧落箫声云叶愁。杳杳蓬莱人不见,苍苍苔藓路空留。
"细柳桥边深半春,缬衣帘里动香尘。
"弱柳千条杏一枝,半含春雨半垂丝。景阳寒井人难到,
(襄阳风光亭夜宴有妓醉殴赋。见《纪事》)"
"何处少人事,西山旧草堂。晒书秋日晚,洗药石泉香。


国风·唐风·羔裘 / 时昊乾

窗前月过三更后,细竹吟风似雨微。"
"汉武迎仙紫禁秋,玉笙瑶瑟祀昆丘。
莺谷新迁碧落飞。恩感风雷宜变化,诗裁锦绣借光辉。
乱蝉吟暮色,哀狖落秋声。晚路潮波起,寒葭雾雨生。
羽族栖烟竹,寒流带月钟。井甘源起异,泉涌渍苔封。"
"一百五日家未归,新丰鸡犬独依依。满楼春色傍人醉,
周孔传文教,萧曹授武经。家僮谙禁掖,厩马识金铃。
"好客连宵在醉乡,蜡烟红暖胜春光。


逢侠者 / 京思烟

就学多新客,登朝尽故人。蓬莱自有路,莫羡武陵春。"
欲开未开花,半阴半晴天。谁知病太守,犹得作茶仙。"
寒木楚山归思遥。独夜猿声和落叶,晴江月色带回潮。
布衣岂常贱,世事车轮转。"
丹丘万里无消息,几对梧桐忆凤凰。"
悬冠谢陶令,褫珮怀疏傅。遐想蜕缨緌,徒惭恤襦袴.
鹤驭争衔箭,龙妃合献绡。衣从星渚浣,丹就日宫烧。
珠盘凝宝瑟,绮席递华觞。今日皆何处,闭门春草长。"


眼儿媚·平沙芳草渡头村 / 百里朝阳

桂树枝犹小,仙人影未成。欲为千里别,倚幌独含情。
"旨甘虽自足,未是禄荣亲。尚逐趋时伴,多离有道人。
十万军城百万灯,酥油香暖夜如烝.红妆满地烟光好,只恐笙歌引上升。"
高楼登夜半,已见南山多。恩深势自然,不是爱骄奢。"
"吉语云云海外传,令公疾愈起朝天。皇风再扇寰区内,
"自笑走红尘,流年旧复新。东风半夜雨,南国万家春。
"拣得林中最细枝,结根石上长身迟。
"嵇绍垂髫日,山涛筮仕年。琴樽陈席上,纨绮拜床前。


晓日 / 盘瀚义

病来先忆楚江鱼。长闻季氏千金诺,更望刘公一纸书。
莫愁中土无人识,自有明明圣主知。"
"幽深足暮蝉,惊觉石床眠。瀑布五千仞,草堂瀑布边。
遥耻青衣懒上楼。过客闷嫌疏妓乐,小儿憨爱□貔貅。
最宜全幅碧鲛绡,自襞春罗等舞腰。
不及流他荷叶上,似珠无数转分明。"
欲寄相思千里月,溪边残照雨霏霏。"
"只言双鬓未蹉跎,独奈牛羊送日何。