春晓
红萼开萧阁，黄丝拂御楼。千门歌吹动，九陌绮罗游。
徒烦人劝谏，只合自寻思。白发来无限，青山去有期。
烟深隋家寺，殷叶暗相照。独佩一壶游，秋毫泰山小。"
风吹总向竹枝上，直似王家雪下时。"
天眷何期远，王文久已同。相望杳不见，离恨托飞鸿。"
"塞山行尽到乌延，万顷沙堆见极边。河上月沉鸿雁起，
"楚客秋更悲，皇皇无声地。时无无事人，我命与身异。
恶声主吏噪尔门，唧唧力力烹鸡豚。乡里儿，莫悲咤。
"茂苑有灵峰，嗟余未游观。藏山半平陆，坏谷为高岸。
"忆见特公赏秋处，凉溪看月清光寒。
春晓拼音解释:
hong e kai xiao ge .huang si fu yu lou .qian men ge chui dong .jiu mo qi luo you .
tu fan ren quan jian .zhi he zi xun si .bai fa lai wu xian .qing shan qu you qi .
yan shen sui jia si .yin ye an xiang zhao .du pei yi hu you .qiu hao tai shan xiao ..
feng chui zong xiang zhu zhi shang .zhi si wang jia xue xia shi ..
tian juan he qi yuan .wang wen jiu yi tong .xiang wang yao bu jian .li hen tuo fei hong ..
.sai shan xing jin dao wu yan .wan qing sha dui jian ji bian .he shang yue chen hong yan qi .
.chu ke qiu geng bei .huang huang wu sheng di .shi wu wu shi ren .wo ming yu shen yi .
e sheng zhu li zao er men .ji ji li li peng ji tun .xiang li er .mo bei zha .
.mao yuan you ling feng .jie yu wei you guan .cang shan ban ping lu .huai gu wei gao an .
.yi jian te gong shang qiu chu .liang xi kan yue qing guang han .
译文及注释
译文
心中惊惧大受震动啊，百般忧愁为(wei)何萦绕不休?
这位漂泊流离的征南老将，当年曾经指挥过十万雄师。
如果我们学道成功，就一起携手游览仙山琼阁。
如何才能把五彩虹化(hua)为凌空的长桥，以便直通天堂。
魂魄归来吧(ba)！
农事确实要平时致力，
留滞他乡，有才无用，艰危时局，气节弥坚(jian)。
年少有为的贾谊徒然地流泪，春日登楼的王粲再度去远游。
吴起一生都和灾祸伴搭，因为心智太差希望太大，做河西守将时多么强健，被人杀害时又虚弱可怕。
布谷鸟在桑林筑巢，小鸟嬉戏梅树枝间。品性善良的好君子，他的腰带白丝镶边(bian)。他的腰带白丝镶边，玉饰皮帽花色新鲜。
伯强之神居于何处？天地和气又在哪里？
初冬时节，从十几个郡征来的良家子弟，一战之后鲜血都洒在陈陶水泽之中。蓝天下的旷野现在变得死寂无声，四万名兵士竟然在一日之内全部战死。野蛮的胡(hu)兵箭镞上滴着善良百姓(xing)的鲜血，唱着人们听不懂的胡歌在长安街市上饮酒狂欢。长安城的百姓转头向陈陶方向失声痛哭，日夜盼望唐朝军队打回来恢复昔日的太平生活。
希望这台子永远牢固，快乐的心情永远都不会结束。
西来的疾风吹动着顺水东去的船帆，一日的航程就有千里之远。
谁能携酒召我前往畅饮，唤来美人欢歌笑舞于盛席华筵？来到黄师塔前江水的东岸，又困又懒沐浴着和煦春风。
薤叶上的露水，是多么容易晒干啊！露水虽然今日被晒干，但明日清晨又会落在薤叶上。而人命奄忽，一旦死去，就再没有醒来的时候。
不要去遥远的地方。
注释
⑤《释名》：“月缺也，满则缺也。”陶弘景诗：“空山霜满高烟平。”"未缺“：指《月圆》杜甫 古诗。
祚（zuò）：赐福，保佑。明德：美德。这里指明德的人。止（zhi-）：限度，极限。
13.是:这 13.然：但是
素娥：嫦娥。
(67)至人：庄子认为修养最高的人。下文“神人”“圣人”义相近。 无己：清除外物与自我的界限，达到忘掉自己的境界。即物我不分。
109.皇皇：同"惶惶"。
（3） 嶂(zhàng)：直立如屏障一样的山峰。
②四方：指各处；天下。
赏析
诗头两句回顾自己的过去。“遑遑三十载”，诗人此时四十一岁，自发蒙读书算起，举成数为三十载。“书剑两无成”，《史记》载：项羽年轻的时候，“学书不成，去，学剑又不成”。诗中用以自况，说自己三十多年辛辛苦苦地读书，结果一事无成。其实是愤激之语。
文章写作特点 1.信笔疏意，随物赋形(xing)。 2.描写月色，如诗如画。 3.语言凝练含蓄，饶有余味。
“典桑卖地纳官租，明年衣食将如何？”这两句诗是说，“《杜陵叟》白居易 古诗”在大荒之年，遇上这样不顾百姓死活的“长吏”，叫天天不应，喊地地不理，只好忍痛把家中仅有的几棵桑树典当出去，可是仍然不够缴纳“官租”，迫不得已，再把赖以为生的土地卖了来纳税完粮。可是桑树典了，“薄田”卖了，到时候连“男耕女织”的本钱都没有，第二年的生计也没有办法了。这种来自“长吏”的人祸，让“农夫之困”愈发雪上加霜。
全诗只有短短二章，都以“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”起调：天黑了，天黑了，为什么还不回家？诗人紧接着便交待了原因：“微君之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为了君主的事情，为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。然而，《《式微》佚名 古诗》诗上下二章只变换了两处文字， 但就在这巧妙的变换中， 体现出了作者用词的独具匠心。
“山峦为晴雪所洗”几句，是写春山之美。山峦的积雪被晴日所融化，青葱的山色如同经过洗试一般，显得格外鲜妍明媚，好像刚洗过脸的美人正在梳掠她的发髻。“始掠”的“始”字，表明美人晨妆刚罢。这个比喻，与上面开匣明镜的春水的比喻，虽然分别指山和水，却一气相通，由明镜而带出对镜梳妆的美人，这就把春山春水融成一体，给人以相互生发的和谐美感。
诗题为《《院中独坐》虞集 古诗》，含有深刻的孤独和寂寞的意思，他的这种乡关之思实际上是在内心深处所藏的家国意识，故借院中的松树来宣泄心中的不满。大诗(da shi)人李白有《独坐敬亭山》一诗，是借孤云寄托自己的孤独，虞集《《院中独坐》虞集 古诗》亦从(yi cong)松风中找到寄托的对象，并从风声的倾听中听出江南春雨的消息，其内心的痛楚也超越他个人内心的疆域成为世人可以共鸣的故土家园意识，从而传达出“独坐”的神髓。
第一，作品运用了变化多样的表现手法。作品虽然只有八句话，但是却运用了多种表现手法。开篇两句运用的是叙述的手法，交代的是登临岳阳楼的缘由。三四两句运用的是描绘的手法，绘制了岳阳楼的宏阔壮观图景，并且在描绘中，又运用了形象的比喻，增强了作品的生动性。作品最后两句又运用了抒情的写法，揭示出诗人的内心世界，开拓了作品的意境。
《《采莲曲》萧纲 古诗》是乐府诗旧题，内容多描写江南一带水国风光，采莲女娃劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。
春色触发人们的怀远之情，这在闺情诗中有无数的表现，例如李白的《春思》：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？”其情绪的发动与此相似，虽然后两句出以怨责口吻，实在还是表示她的春心是由春风撩拨的。所以把女子的怀人之情称为“春思”、“春心”，真是合适不过了。这首古诗一开始就写出了人们的共感，叫人觉着清新可喜。如果将它放在闺情诗的序列里，它又是较早这样表现的，读者读着李白等人的作品，自然就想起了它。这里写这个女子的联想又是十分具体、细腻。春风吹动了她的罗衣裾，使她想起了对方的青袍，这是由此及彼的联想；青袍的颜色是青的，眼前的春草也是青的，眼前的春草在春风中舒展着，心上人的青袍也一定是在春风中飘拂着，这是由抽象到具体的联想。通过这些联想，对方的形貌就宛然在目，她得到了一种幻想的满足了。当然，这些联想的逻辑顺序在诗句间并未清楚展示，由“罗衣裾”到“青袍”、由“长条”再到“青袍”，其间的联结，是由读者补缀起来的。这就是诗的可味之处。这里以“春草”象喻“青袍”，也是很新鲜的，五代牛希济有一首小词《生查子》，其结尾两句“记得绿罗裙，处处怜芳草”，大概是由此脱化而来的。
其一
这是一首充满轻快旋律和酣畅情致的喜雨诗。这年夏秋间，久晴不雨，秋禾枯焦。至七月二十五日夜间止，大雨三日，庄稼得救。久旱遇雨，欣喜若狂，连衣服、床铺湿了也顾不得，表达了诗人的喜雨之情和对民生的关注。诗人欢欣鼓舞，写了这首七律。时为浙西提刑任上。首联从夜感霖雨突降写起，人们盼望久已的甘霖突然降下，仿佛将诗人的心田也滋润得复苏了。颔联正面写一个 “喜”字，表现出一种体恤民艰的崇高感情。颈联承“且喜”句。末联突出了广大农民对这场甘霖的狂喜之情，进一步表现诗人与农民同喜悦之心。
该文是以记游为辅，以议论为主的特点，所以作者在记游中写什么，不写什么，以及怎样写，也是经过周密考虑，严加取舍的。文中所写华山、慧空禅院、仆碑和华山前洞，由于都不是所写重点，所以都一笔带过。而它们的出现，又都是为写华山后洞，特别是写游华山后洞作铺垫过渡的。详其所详，略其所略，对所写重点游华山后洞，则刻意作了较为细致地记叙。作者先写华山后洞幽深昏暗，寒气袭人，虽好游者不能穷；次写入之愈深，进之愈难，见之愈奇；次写怠而欲出者声张出洞，同游者遂与之俱出；次写入之愈深，记游者愈少；次写既出之后，有人责备怠而欲出者；次写作者悔恨随怠者而出，不能极尽游览之余，层层深入地写出了游览华山后洞的全过程。这之中有环境气氛的渲染，有游人的活动，有意志不坚强者的退缩，有责怨之辞，有悔恨之语。记游详尽曲折，思想斗争波澜起伏，这就为下文抒写心得体会，发表议论，作了自然而然地铺垫过渡，使记游与议论紧密地融合起来。
在艺术上，这首诗以设问强化语言效果。从全诗看，“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”，并不是有疑而(yi er)问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用， 才使《《式微》佚名 古诗》一诗“境界具于词语之外， 愈反复看去，愈觉其含义无穷。”
1021年（宋真宗天禧五年），宋祁二十四岁，与其兄宋庠以布衣游学安州（治所在今湖北安陆），投献诗文于知州夏竦，以求引荐。席间各赋“《落花》宋祁 古诗”诗，夏竦以为宋祁很有才，必中甲科。宋祁亦因此在宋初文坛崭露头角。足见此诗非一般惜花伤春之作。清代沈德潜说：“诗贵寄意，有言在此而意在彼者。”（《说诗晬语》）该诗即是。
第二层（第三段），写表演一家人由醒复睡的情形，以及宾客的情绪变化。
此诗载于《全唐诗》第三百七十五卷。陕西师范大学文学研究所所长、博士生导师霍松林教授认为欣赏这首诗，必须紧扣诗题“《游终南山》孟郊 古诗”，切莫忘记那个“游”字。
文章写作特点 1.信笔疏意，随物赋形(xing)。 2.描写月色，如诗如画。 3.语言凝练含蓄，饶有余味。
“典桑卖地纳官租，明年衣食将如何？”这两句诗是说，“《杜陵叟》白居易 古诗”在大荒之年，遇上这样不顾百姓死活的“长吏”，叫天天不应，喊地地不理，只好忍痛把家中仅有的几棵桑树典当出去，可是仍然不够缴纳“官租”，迫不得已，再把赖以为生的土地卖了来纳税完粮。可是桑树典了，“薄田”卖了，到时候连“男耕女织”的本钱都没有，第二年的生计也没有办法了。这种来自“长吏”的人祸，让“农夫之困”愈发雪上加霜。
全诗只有短短二章，都以“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”起调：天黑了，天黑了，为什么还不回家？诗人紧接着便交待了原因：“微君之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为了君主的事情，为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。然而，《《式微》佚名 古诗》诗上下二章只变换了两处文字， 但就在这巧妙的变换中， 体现出了作者用词的独具匠心。
“山峦为晴雪所洗”几句，是写春山之美。山峦的积雪被晴日所融化，青葱的山色如同经过洗试一般，显得格外鲜妍明媚，好像刚洗过脸的美人正在梳掠她的发髻。“始掠”的“始”字，表明美人晨妆刚罢。这个比喻，与上面开匣明镜的春水的比喻，虽然分别指山和水，却一气相通，由明镜而带出对镜梳妆的美人，这就把春山春水融成一体，给人以相互生发的和谐美感。
诗题为《《院中独坐》虞集 古诗》，含有深刻的孤独和寂寞的意思，他的这种乡关之思实际上是在内心深处所藏的家国意识，故借院中的松树来宣泄心中的不满。大诗(da shi)人李白有《独坐敬亭山》一诗，是借孤云寄托自己的孤独，虞集《《院中独坐》虞集 古诗》亦从(yi cong)松风中找到寄托的对象，并从风声的倾听中听出江南春雨的消息，其内心的痛楚也超越他个人内心的疆域成为世人可以共鸣的故土家园意识，从而传达出“独坐”的神髓。
第一，作品运用了变化多样的表现手法。作品虽然只有八句话，但是却运用了多种表现手法。开篇两句运用的是叙述的手法，交代的是登临岳阳楼的缘由。三四两句运用的是描绘的手法，绘制了岳阳楼的宏阔壮观图景，并且在描绘中，又运用了形象的比喻，增强了作品的生动性。作品最后两句又运用了抒情的写法，揭示出诗人的内心世界，开拓了作品的意境。
《《采莲曲》萧纲 古诗》是乐府诗旧题，内容多描写江南一带水国风光，采莲女娃劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。
春色触发人们的怀远之情，这在闺情诗中有无数的表现，例如李白的《春思》：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？”其情绪的发动与此相似，虽然后两句出以怨责口吻，实在还是表示她的春心是由春风撩拨的。所以把女子的怀人之情称为“春思”、“春心”，真是合适不过了。这首古诗一开始就写出了人们的共感，叫人觉着清新可喜。如果将它放在闺情诗的序列里，它又是较早这样表现的，读者读着李白等人的作品，自然就想起了它。这里写这个女子的联想又是十分具体、细腻。春风吹动了她的罗衣裾，使她想起了对方的青袍，这是由此及彼的联想；青袍的颜色是青的，眼前的春草也是青的，眼前的春草在春风中舒展着，心上人的青袍也一定是在春风中飘拂着，这是由抽象到具体的联想。通过这些联想，对方的形貌就宛然在目，她得到了一种幻想的满足了。当然，这些联想的逻辑顺序在诗句间并未清楚展示，由“罗衣裾”到“青袍”、由“长条”再到“青袍”，其间的联结，是由读者补缀起来的。这就是诗的可味之处。这里以“春草”象喻“青袍”，也是很新鲜的，五代牛希济有一首小词《生查子》，其结尾两句“记得绿罗裙，处处怜芳草”，大概是由此脱化而来的。
其一
这是一首充满轻快旋律和酣畅情致的喜雨诗。这年夏秋间，久晴不雨，秋禾枯焦。至七月二十五日夜间止，大雨三日，庄稼得救。久旱遇雨，欣喜若狂，连衣服、床铺湿了也顾不得，表达了诗人的喜雨之情和对民生的关注。诗人欢欣鼓舞，写了这首七律。时为浙西提刑任上。首联从夜感霖雨突降写起，人们盼望久已的甘霖突然降下，仿佛将诗人的心田也滋润得复苏了。颔联正面写一个 “喜”字，表现出一种体恤民艰的崇高感情。颈联承“且喜”句。末联突出了广大农民对这场甘霖的狂喜之情，进一步表现诗人与农民同喜悦之心。
该文是以记游为辅，以议论为主的特点，所以作者在记游中写什么，不写什么，以及怎样写，也是经过周密考虑，严加取舍的。文中所写华山、慧空禅院、仆碑和华山前洞，由于都不是所写重点，所以都一笔带过。而它们的出现，又都是为写华山后洞，特别是写游华山后洞作铺垫过渡的。详其所详，略其所略，对所写重点游华山后洞，则刻意作了较为细致地记叙。作者先写华山后洞幽深昏暗，寒气袭人，虽好游者不能穷；次写入之愈深，进之愈难，见之愈奇；次写怠而欲出者声张出洞，同游者遂与之俱出；次写入之愈深，记游者愈少；次写既出之后，有人责备怠而欲出者；次写作者悔恨随怠者而出，不能极尽游览之余，层层深入地写出了游览华山后洞的全过程。这之中有环境气氛的渲染，有游人的活动，有意志不坚强者的退缩，有责怨之辞，有悔恨之语。记游详尽曲折，思想斗争波澜起伏，这就为下文抒写心得体会，发表议论，作了自然而然地铺垫过渡，使记游与议论紧密地融合起来。
在艺术上，这首诗以设问强化语言效果。从全诗看，“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”，并不是有疑而(yi er)问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用， 才使《《式微》佚名 古诗》一诗“境界具于词语之外， 愈反复看去，愈觉其含义无穷。”
1021年（宋真宗天禧五年），宋祁二十四岁，与其兄宋庠以布衣游学安州（治所在今湖北安陆），投献诗文于知州夏竦，以求引荐。席间各赋“《落花》宋祁 古诗”诗，夏竦以为宋祁很有才，必中甲科。宋祁亦因此在宋初文坛崭露头角。足见此诗非一般惜花伤春之作。清代沈德潜说：“诗贵寄意，有言在此而意在彼者。”（《说诗晬语》）该诗即是。
第二层（第三段），写表演一家人由醒复睡的情形，以及宾客的情绪变化。
此诗载于《全唐诗》第三百七十五卷。陕西师范大学文学研究所所长、博士生导师霍松林教授认为欣赏这首诗，必须紧扣诗题“《游终南山》孟郊 古诗”，切莫忘记那个“游”字。
创作背景
现传李诗各本题作《《夜雨寄北》李商隐 古诗》，“北”就是北方的人，可以指妻子，也可以指朋友。有人经过考证认为它作于作者的妻子王氏去世之后，因而不是“寄内”诗，而是写赠长安友人的。
李昴英( 未知 )
收录诗词 (6718) 首
简 介
李昴英 李昴英（1200—1257），字俊明，号文溪。广东番禺人。南宋名臣。早年受业崔与之门下，主修《春秋》。南宋宝庆二年（1226），李昴英上京会试，成广东科举考试的第一位探花，后任福建汀州推官。端平三年（1236）后，曾任太学博士，直秘阁知赣州等职。淳祐元年（1241）被丞相杜范荐任为吏部郎官。淳祐二年（1242），任太宗正卿兼国史馆编修，后又升任为龙图阁待制，吏部侍郎，封以番禺开国男爵位。宝佑五年（1257），在广州病逝。着有《文溪集》、《文溪词》等多卷。
寻胡隐君
挟纩非真纩，分衣是假衣。从今貔武士，不惮戍金微。"
位高方称白髭须。若论尘事何由了，但问云心自在无。
"昔年将出谷，几日对辛夷。倚树怜芳意，攀条惜岁滋。
暂别愁花老，相思倚竹阴。家贫无以养，未可话抽簪。"
"峭壁苍苍苔色新，无风晴景自胜春。
丝网张空际，蛛绳续瓦沟。青蛙多入户，潢潦欲胜舟。
怜君成苦调，感我独长吟。岂料清秋日，星星共映簪。"
势窘犹为酒泥慵。偷钓侯家池上雨，醉吟隋寺日沈钟。
赵将军歌
待时当命侣，抱器本无心。倘若无知者，谁能设此音。"
拟归太华何时去，他日相寻乞药银。"
"遥闻碧潭上，春晚紫藤开。水似晨霞照，林疑彩凤来。
落英频处乍闻莺。舞空柔弱看无力，带月葱茏似有情。
食堂每记云山迹。我本开云此山住，偶为名利相萦误。
窗里风清夜，檐间月好时。留连尝酒客，句引坐禅师。
"旧传天上千年熟，今日人间五日香。
"樽前别楚客，云水思萦回。秦野春将尽，商山花不开。
怨诗二首·其二
"野客行无定，全家在浦东。寄眠僧阁静，赠别橐金空。
物以稀为贵，情因老更慈。新年逢吉日，满月乞名时。
文思天子复河湟。应须日驭西巡狩，不假星弧北射狼。
褰裳复岸帻，闲傲得自恣。朝景枕簟清，乘凉一觉睡。
月里犹烧煮药铛。数树异花皆敕赐，并竿修竹自天生。
"嘉晨令节共陶陶，风景牵情并不劳。晓日整冠兰室静，
婢仆遣他尝药草，儿孙与我拂衣巾。回看左右能无愧，
横笛琵琶遍头促。乱腾新毯雪朱毛，傍拂轻花下红烛。
菩萨蛮·南园满地堆轻絮
玉笛谁将月下横。临水一枝春占早，照人千树雪同清。
一生能几日，愁恨也无端。遇酒酕醄饮，逢花烂熳看。
谁言人渐老，所向意皆同。月上因留宿，移床对药丛。"
我惨得子舒，我寒得子温。同行十日程，僮仆性亦敦。
"女萝寄青松，绿蔓花绵绵。三五定君婚，结发早移天。
路逢毛褐是真人。云边望字钟声远，雪里寻僧脚迹新。
仙宫嗽玉叩玄关。壶中世界青天近，洞里烟霞白日闲。
冈绕数仞墙，岩潜千丈干。乃知造化意，回斡资奇玩。
核舟记
"三秋倚练飞金盏，洞庭波定平如刬.天高云卷绿罗低，
覆局何劳对手棋。生计如云无定所，穷愁似影每相随。
"枕低被暖身安稳，日照房门帐未开。
遥思禁苑青春夜，坐待宫人画诏回。"
步绕池边字印深。刷羽竞生堪画势，依泉各有取鱼心。
"广武原西北，华夷此浩然。地盘山入海，河绕国连天。
"百日织彩丝，一朝停杼机。机中有双凤，化作天边衣。
一声钟出远山里，暗想雪窗僧起寒。"
殿前欢·酒杯浓
"清晓洞房开，佳人喜燕来。乍疑钗上动，轻似掌中回。
人间欢乐无过此，上界西方即不知。"
"孟夏守畏途，舍舟在徂暑。愀然何所念，念我龙门坞。
饮酣杯有浪，棋散漏无声。太守怜才者，从容礼不轻。"
精魂想在幽岩中。（霜夜听小童薛阳陶吹笛）
岁寒高节谁能识，独有王猷爱此君。"
"三春已尽洛阳宫，天气初晴景象中。千朵嫩桃迎晓日，
高迹无人更蹑，碧峰寥落孤烟。"
尾犯·甲辰中秋
"翩翩白马称金羁，领缀银花尾曳丝。毛色鲜明人尽爱，
一日亦自足，况得以终身。不知天壤内，目我为何人。"
吟君白雪唱，惭愧巴人肠。"
还似天台新雨后，小峰云外碧尖尖。"
桂花山庙冷，枫树水楼阴。此路千馀里，应劳楚客吟。"
古文科斗出，新叶剪刀生。树集莺朋友，云行雁弟兄。
尊酒临风酬令节，越罗衣薄觉春寒。"
夜吟邻叟闻惆怅，七八年来无此声。"
题三义塔
"病起陵阳思翠微，秋风动后着行衣。月生石齿人同见，
"自有此山川，于今几太守。近世二千石，毕公宣化厚。
日落温泉鸡一鸣。彩羽鸟仙歌不死，翠霓童妾舞长生。
"谪仙唐世游兹郡，花下听歌醉眼迷。
楚客伤暮节，吴娃泣败丛。促令芳本固，宁望雪霜中。"
渔船多在马长放，出处自由闲不闲。
思起怀吴客，行斜向碛鸿。我来寻古迹，唯见舜祠风。"
"揽衣起兮望秋河，濛濛远雾飞轻罗。
乡人至夜话
自从造得滩声后，玉管朱弦可要听。"
应须且为苍生住，犹去悬车十四年。"
篮舆游嵩岭，油幢镇海壖。竹篙撑钓艇，金甲拥楼船。
"上家山，家山依旧好。昔去松桂长，今来容须老。
"出拥楼船千万人，入为台辅九霄身。
"素屏素屏，胡为乎不文不饰，不丹不青？
断送杨花尽日狂。绕桂月明过万户，弄帆晴晚渡三湘。
竹簟移先洒，蒲葵破复摇。地偏毛瘴近，山毒火威饶。
悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪
年长归何处，青山未有家。赏春无酒饮，多看寺中花。
他时蹇跛纵行得，笑杀平原楼上人。"
"万国见清道，一身成白头。（《上令狐相公》。
"画梁朽折红窗破，独立池边尽日看。
眼昏须白头风眩。但恐此钱用不尽，即先朝露归夜泉。
惟有此身长是客，又驱旌旆寄烟波。"
偶出送山客，不知游梵宫。秋光古松下，谁伴一仙翁。
"冬冬九陌鼓声齐，百辟朝天马乱嘶。月照浓霜寒更远，