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蒿里

近现代 / 张祥鸢

尚可活乡里,岂唯满囷仓?后岭翠扑扑,前溪碧泱泱。
"年老官高多别离,转难相见转相思。
风飘绿蒂一枝长。同心栀子徒夸艳,合穗嘉禾岂解香。
"辘轳千转劳筋力,待得甘泉渴杀人。
"宝钿云和玉禁仙,深含媚靥袅朱弦。
"昨日复今辰,悠悠七十春。所经多故处,却想似前身。
"柳老春深日又斜,任他飞向别人家。
尘意迷今古,云情识卷舒。他年雪中棹,阳羡访吾庐。"
"苍苔古涩自雕疏,谁道中郎笔力馀。
百鸟有啼时,子规声不歇。春寒四邻静,独叫三更月。
"偶寻灵迹去,幽径入氲氛。转壑惊飞鸟,穿山踏乱云。
都将俭德熙文治,淳俗应还太古风。"
"百门坡上住,石屋两三间。日月难教老,妻儿乞与闲。
今朝诗到是遗文。银钩见晚书无报,玉树埋深哭不闻。
长覆有情人。"
嫌我身腥膻,似我见戎夷。彼此见会异,对面成别离。


蒿里拼音解释:

shang ke huo xiang li .qi wei man qun cang .hou ling cui pu pu .qian xi bi yang yang .
.nian lao guan gao duo bie li .zhuan nan xiang jian zhuan xiang si .
feng piao lv di yi zhi chang .tong xin zhi zi tu kua yan .he sui jia he qi jie xiang .
.lu lu qian zhuan lao jin li .dai de gan quan ke sha ren .
.bao dian yun he yu jin xian .shen han mei ye niao zhu xian .
.zuo ri fu jin chen .you you qi shi chun .suo jing duo gu chu .que xiang si qian shen .
.liu lao chun shen ri you xie .ren ta fei xiang bie ren jia .
chen yi mi jin gu .yun qing shi juan shu .ta nian xue zhong zhao .yang xian fang wu lu ..
.cang tai gu se zi diao shu .shui dao zhong lang bi li yu .
bai niao you ti shi .zi gui sheng bu xie .chun han si lin jing .du jiao san geng yue .
.ou xun ling ji qu .you jing ru yun fen .zhuan he jing fei niao .chuan shan ta luan yun .
du jiang jian de xi wen zhi .chun su ying huan tai gu feng ..
.bai men po shang zhu .shi wu liang san jian .ri yue nan jiao lao .qi er qi yu xian .
jin chao shi dao shi yi wen .yin gou jian wan shu wu bao .yu shu mai shen ku bu wen .
chang fu you qing ren ..
xian wo shen xing shan .si wo jian rong yi .bi ci jian hui yi .dui mian cheng bie li .

译文及注释

译文
你是孤傲高洁的(de)检察官,身姿潇洒,有仙道之气。
到(dao)他回来的时候,我要依(yi)偎在他怀里,傍着碧绿的纱窗共诉衷肠。我一定要告诉他:“那别离的凄苦真是难耐,哪有团聚在一起好度时光。”
  蒙嘉替他事先向秦王进言,说:“燕王确实非常惧怕大王的威势,不敢出兵来抗拒,愿意全国上(shang)下都做秦国的臣民,排在诸侯的行列里(意为:燕国愿意同别的诸侯一起尊秦王为天子)像秦国的郡县那样(yang)贡纳赋税,俾能守住祖先的宗庙。他们诚惶诚恐,不敢自己来陈述,恭谨地砍下樊於期的头颅和献上燕国督亢一带的地图,用盒子封好,燕王在朝廷上行跪拜大礼送出来,派使者来禀告大王。一切听凭大王吩咐。”
谄媚奔兢之徒,反据要津。
北方军队,一贯是交战的好身手,
不是因为百花中偏爱《菊花》元稹 古诗,只是因为《菊花》元稹 古诗开过之后便不能够看到更(geng)好的花了。
我已忍受十年的飘零生活,把家安在这里不过勉强栖身。
他们都已经习惯,而你的魂一去必定消解无存。
烛龙身子通红闪闪亮。
到了邠州郊外,由于地势低凹,如同走入地底,泾水在邠郊中水流汹涌。
  有两个牧童到山里的狼的巢穴里去,巢穴里有两只小狼。他们计划分别捉它们,两人各自爬上一棵树,相距数十步。不一会儿,大狼来了,进窝发现小狼不见了,心里非常惊慌。牧童在树上扭小狼的蹄爪、耳朵,故意让它大声嚎叫。大狼听见声音抬头看,愤怒地跑到树下又叫又抓。另一个牧童在另一棵树上让小狼大声嚎叫。大狼听见声音,四处张望,才看见小狼;于是离开这棵树,快速跑到另一棵树下,像刚才那样狂叫撕抓。前一棵树上的牧童又让小狼嚎叫,大狼又转身扑过去。大狼嘴里没有停止(zhi)过嚎叫,脚下没有停止过奔跑,这样来回数十次,跑得渐渐慢了,声音渐渐小了;然后大狼奄奄一息,僵直地躺在地上,很久都不动弹。牧童于是从树上下来看,它已经断气了。
阿房宫内罗袖翻飞,歌舞升平(ping);金谷园里玉楼拔地,再添新景;隋堤上古柳葱郁,江中龙舟显威名。往事难回首,东风又起,暮春时候一片凄清。
舜对成家十分忧愁,父亲为何让他独身?
射手们一个个持弓挟箭,相互揖让谦逊恭敬。
在客居的宾馆迎来深秋的长夜,
想效法贡禹让别人提拔自己,却又难忍受像原宪一样的清贫。

注释
⑴《摸鱼儿》:一名《摸鱼子》,又名《买陂塘》、《迈陂塘》、《双蕖怨》等。唐教坊曲,后用为词牌。宋词以晁补之《琴趣外篇》所收为最早。双片一百一十六字,前片六仄韵,后片七仄韵。双结倒数第三句第一字皆领格,宜用去声。
⑷比来:近来
8.剪西窗烛:剪烛,剪去燃焦的烛芯,使灯光明亮。这里形容深夜秉烛长谈。“西窗话雨”“西窗剪烛”用作成语,所指也不限于夫妇,有时也用以写朋友间的思念之情。
⑴一斛珠:词牌名。又名“一斛夜明珠”“怨春风”“醉落魄”“章台月”“梅梢雪”等。清毛先舒《填词名解》中释其名曰:“唐玄宗在花萼楼,会夷使至,命封珍珠一斛,密赐梅妃。妃不受,赋诗云:‘柳叶双眉久不描,残妆和泪污红绡。长门尽日无梳洗,何必珍珠慰寂寥?”付使者曰:‘为我进御。’上览诗不乐,令乐府以新声度之,号“一斛珠”。曲名始此也。”据考,李煜所作此首《一斛珠》为此调首见。
7、佳人:颍州地区的歌女。

赏析

事实的虚化  一般说来,抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触,因而在它的意境中,总可看到一些实实在在的人事场景。然而(蒙蒙)的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是 什么人?他为什么而追寻?我们不知道;被追寻的“伊人”是什么 身份?为什么他那么难以得到?我们也不知道;以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”,音容体貌均无,一会儿在河的上游,一会儿在河的下游,一忽儿在水中央,一忽儿在水边草地,飘忽不定,来去渺茫,简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑,由于追寻者、特别是被追寻者的虚化,使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来;然而也正是由于这事实的虚化、膜犹,诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情感:追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃,而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。
  第二首,前四句写“秋”,后四句写“怀”。起两句:“茅堂索索秋风发,行绕空庭紫苔滑。”仍写秋风及雨后。“苔滑”,是雨后情(hou qing)况,它和“空”字结合,表现室中空寂,门庭行人很少,也即表现作者官冷孤居、过着寂寥的落寞生涯。第三四句:“蛙号池上晚来雨,鹊转南枝夜深月。”上句写雨再来,承接组诗中的第一首,表现出雨是连日不断,时间又从白天转到夜里;下句用曹操《短歌行》“月明星稀,乌鹊南飞。绕树三匝,何枝可依”的诗意来写景。雨多池涨,兼以天冷,故蛙声虽多,是“号”而不是“鸣”,声带凄紧,不像夏天那样热闹有趣;雨余淡月照着树上的寒鹊,因栖息不安而转枝。这四句也是每联中一句写声,一句写景,凄清的气氛比组诗第一首更浓,但还是淡淡写来,不动激情。第五六句:“翻手覆手不可期,一死一生交道绝。”感慨世上交情淡薄,不易信赖。杜甫《贫交行》:“翻手为云覆手雨,纷纷轻薄何须数。君不见管鲍贫时交,此道今人弃如土。”《史记·汲郑列传赞》:“一死一生,乃知交情。”为诗意的出处。第七八句:“湖水无端浸白云,故人书断孤鸿没。”写得细微含蓄。从凄清、孤寂的处境中引起对友谊的渴求,首先感到的是世上真挚友谊的难得;这种情境又使作者更感到少数志同道合的“故人”的友谊的可贵,但这些“故人”又远隔他乡,不但无法相对倾谈,而且连代为传书的鸿雁的影子都看不到。四句中包含着复杂的思想感情的转折起伏,却写得若断若续,脉络不露,使人只能于言外得之;“湖水浸白云”,插以“无端”二字,便是埋怨它只浸云影而不能照出传书的鸿影,诗句就由写景化为抒情,做到寓情于景。前诗写怀,归于轻视物质上的困难,归于洒脱,兼具理趣和深情;这首诗写怀,归于重视别离中的友谊,归于绵邈,兼具理趣和深情。
  诗的前两句“秋风起兮木叶飞,吴江水兮鲈鱼肥”从又一次降临人问的秋景写起,引发出对故乡风物的深沉思念。秋风飒飒,天高云淡,一派佳丽景色。这景色对每一个人应该是一种享受,一种留恋。然而,在动人的佳景后面隐含着一个未曾道出的事实:身在洛阳,千里为宦。这样写的是洛阳的“秋风”、“佳景”,念的却是家乡的秋日风光,异地风光引起了作者难以自禁的乡关之思。所以第二句就一下子写到了家乡吴江的水,家乡水中那肥美的鲈鱼美不美。一想起家乡那甜美的水,已使作者心驰神往,更何况从家乡水中打起肥美的鲈鱼做成可口的菜肴,那该怎样地让作者心旌摇荡,甚至于口涎难止。这首诗只提到鲈鱼一种。在一首简短的诗里因受字句限制,撮取其一已可,而这诗与那段动人的佳话互相呼应,则更增加了诗与事共同的魅力。如果再推深一层来看,作者写此诗的时候,那种浓浓的乡关之思是因为对于政治的失望与担忧而变得强烈的,这里却抛开对时局和本(he ben)身遭际的任何感慨,将远离黑暗官场的深层心理转化为美食引诱的浅层的生理欲望,这不仅增加了诗的含蓄度,而且因为浓浓的乡关之思使它具有更为普遍的人生情感与意义。
  《《九辩》宋玉 古诗》把一个贫士在深秋时节“失时”、“失人”的心境写得生动精彩,有很强烈的感染力。悲秋主题得到形象的感性的抒述。不过,从社会意义而言,此诗虽然也有伤时之语,但总的说来缺乏社会的指涉性。所以司马迁说“皆祖屈原之从容辞令,终莫敢直谏”(《史记·屈原贾生列传》)。
  诗篇后半进入所思的内容。北斗星,因为它屹立天极,众星围绕转动,古人常用来比喻君主,这里指皇帝驻居的京城长安。兼春,即兼年,两年。南陵,今安徽繁昌县,唐时属宣州。寓,托。两句意思是:离开长安已有两个年头,滞留远方未归;而托去南陵传信的使者,又迟迟不带回期待的消息。处在这样进退两难的境地,无怪乎诗人要产生被弃置天涯、零丁无告的感觉,屡屡借梦境占卜吉凶,甚至猜疑所联系的对方有了新结识的朋友而不念旧交了。由于写作背景难以考定,诗中所叙情事不很了了。但我们知道李商隐一生不得志,在朝只做过短短两任小官,其余时间都漂泊异乡,寄人幕下。这首诗大约写在又一次飘零途中,缅怀长安而不得归,寻找新的出路又没有结果,素抱难展,托身无地,只有归结于悲愁抑郁的情思。“《凉思》李商隐 古诗”一题,语意双关:既指“思”由“凉”生,也意味着思绪悲凉。按照这样的理解,“凉”和“思”又是通篇融贯为一体的。
  第三章是一个跳跃,从繁忙的野外采摘,跳向了忙碌的宗庙供祭。据上引《周礼》“世妇”注疏,在祭祀“前三日”,女宫人便得夜夜“宿”于宫中,以从事洗涤祭器、蒸煮“粢盛”等杂务。由于干的是供祭事务,还得打扮得漂漂亮亮,戴上光洁黑亮的发饰。这样一种“夙夜在公”的劳作,把女宫人折腾得不成样子。诗中妙在不作铺陈,只从她们发饰“僮僮”(光洁)向“祁祁”(松散)的变化上着墨,便入木三分地画下了女宫人劳累操作而无暇自顾的情状。那曳着松散的发辫行走在回家路上的女宫人,此刻带几分庆幸、几分辛酸,似乎已不必再加细辨——“薄言还归”的结句,已化作长长的喟叹之声,对此作了无言的回答。
  这首诗非常有名,即便只读过很少几篇《诗经》的人,一般也都知道“桃之夭夭,灼灼其华”。这是为什么呢?我想,无非有这样几个原因:第一,诗中塑造的形象十分生动。拿鲜艳的桃花,比喻少女的美丽,实在是写得好。谁读过这样的名句之后,眼前会不浮现出一个象桃花一样鲜艳,象小桃树一样充满青春气息的少女形象呢?尤其是“灼灼”二字,真给人以照眼欲明的感觉。写过《诗经通论》的清代学者姚际恒说,此诗“开千古词赋咏美人之祖”,并非过当的称誉。第二,短短的四字句,传达出一种喜气洋洋的气氛。这很可贵。“桃之夭夭,灼灼其华。之子于归,宜其室家”,细细吟咏,一种喜气洋洋、让人快乐的气氛,充溢字里行间。“嫩嫩的桃枝,鲜艳的桃花。那姑娘今朝出嫁,把欢乐和美带给她的婆家。”你看,多么美好。这种情绪,这种祝愿,反映了人民群众对生活的热爱,对幸福、和美的家庭的追求。第三点,这首诗反映了这样一种思想,一个姑娘,不仅要有艳如桃花的外貌,还要有“宜室”、“宜家”的内在美。这首诗,祝贺人新婚,但不象一般贺人新婚的诗那样,或者夸耀男方家世如何显赫,或者显示女方陪嫁如何丰盛,而是再三再四地讲“宜其家人”,要使家庭和美,确实高人一等。这让我们想起孔子称赞《诗经》的话:“诗三百,一言以蔽之,曰‘思无邪’。”(《论语·为政》)孔子的话内容当然十分丰富,但其中是否也包括了《《桃夭》佚名 古诗》篇所反映出的上述这样一种思想呢?陈子展先生说:“辛亥革命以后,我还看见乡村人民举行婚礼的时候,要歌《《桃夭》佚名 古诗》三章……。”(《国风选译》)联系到这首诗所表达的思想,农民娶亲“歌《《桃夭》佚名 古诗》三章”,便是很可理解的了。
  《《隆中对》陈寿 古诗》就是写刘备前去拜访诸葛亮,请诸葛亮出山为他出谋划策。文章通过《隆中对》陈寿 古诗策,给读者塑造了诸葛亮这个具有远见卓识的政治家和军事家的形象。他善于审时度势,观察分析形势,善于透过现状,掌握全局,并能高瞻远瞩,推知未来。作者对诸葛亮这个人物形象的塑造,是逐步深入地完成的。
  通过有个性的人物对话塑造了鲜明的人物形象,是《孔雀东南飞》最大的艺术成就。全诗“共一千七百八十五字,古今第一首长诗也。淋淋漓漓,反反复复,杂述十数人口中语,而各肖其声音面目,岂非化工之笔”(《古诗源》卷四,沈德潜按语)。
  前人赞美杜诗“情融乎内而深且长,景耀乎外而远且大”(明谢榛《四溟诗话》)。这首诗中由于诗人以“情眼”观景、摄景,融情于景,故诗的字面虽不露声色,只写“夜”,不言“倦”,只写“耀乎外”的景,不写“融乎内”的情,但诗人的羁孤老倦之态,忧国忧时之情,已从这特定的“情中之景”里鲜明地流露出来。在这里,情与景,物与我,妙合无垠,情寓于景,景外合情,有一咏三叹,余韵无尽的效果。
  北宋的散文小品中,最著名的当属周敦颐的《爱莲说》。该文以莲喻人,赞扬了“出淤泥而不染”的高尚人格。稍后黄庭坚的《《书幽芳亭记》黄庭坚 古诗》,堪称与《爱莲说》相比肩的精美小品。但由于前者被选入中学教材,广为人知;而黄庭坚本人以诗(yi shi)名世,他的散文创作被掩盖了。
  颔联“弩台雨坏逢金镞,香径泥销露玉钗”二句从驽台、香径两个有代表性的遗迹来描写馆娃宫古迹的现状。“逢金镞”,“露玉钗”或出于艺术虚构,并非实有其事。“驽台”、“香径”、“金镞”、“玉钗”这些意象显示出昔日的繁华,也表现了当时吴宫生活的奢靡。而“坏”、“销”二字则突出了如今的破败景象,表明即使再繁华奢靡,也已经是过眼云烟,就如一场空梦。
  诗歌前两句描绘了一幅清晨,雪后大地银装素裹,旭日东升,云彩淡淡(描图景);雪后初晴、天寒地冻的景象(点氛围)的画面。“檐流未滴梅花冻,一种清孤不等闲”运用了衬托的手法(明手法)“檐流未滴”“梅花冻”突出了天气的寒冷,“清孤不等闲”则是突出了梅花坚强不屈的性格(绘图景),作者托物言志,含蓄地表现了作者清高坚韧的性格和洁身自好的品质(析情感)。

创作背景

  《华商晨报》(2009 年 3 月 11 日)《〈《明日歌》钱福 古诗〉的作者有两个?》一文载:《四库全书》的记载和《文氏五家诗》表明《《明日歌》钱福 古诗》作者是文嘉,所以,很多人倾向于《《明日歌》钱福 古诗》的作者是文嘉。

  

张祥鸢( 近现代 )

收录诗词 (1462)
简 介

张祥鸢 (1520—?)镇江府金坛人,字道卿,别号虚斋。嘉靖三十八年进士,官至云南知府。有《华阳洞稿》。

寄荆州张丞相 / 卞北晶

"麻衣年少雪为颜,却笑孤云未是闲。
远草初含色,寒禽未变声。东岩最高石,唯我有题名。"
酒用林花酿,茶将野水煎。人生知此味,独恨少因缘。"
能共牡丹争几许,得人嫌处只缘多。"
"杨柳垂丝与地连,归来一醉向溪边。
世上仙方无觅处,欲来西岳事先生。"
公非刺史材,当坐岩廊地。处士魁奇姿,必展平生志。
"制律窥元化,因声感八风。还从万籁起,更与五音同。


论诗三十首·十三 / 公羊国帅

待得知音尾已焦。若使琢磨徽白玉,便来风律轸青瑶。
"谁能枉驾入荒榛,随例形相土木身。
"欲识为诗苦,秋霜若在心。神清方耿耿,气肃觉沈沈。
"圣代无为化,郎中似散仙。晚眠随客醉,夜坐学僧禅。
薄命能孤不怨天。一醉便同尘外客,百杯疑是酒中仙。
山禽语带破匏声。垂鞭晚就槐阴歇,低倡闲冲柳絮行。
经年来客倦,半日与僧闲。更共尝新茗,闻钟笑语间。"
夜静闻鱼跃,风微见雁翔。从兹东向海,可泛济川航。"


登梅冈望金陵赠族侄高座寺僧中孚 / 柳壬辰

花多匀地落,山近满厅云。戎客无因去,西看白日曛。"
愤悱欲谁语,忧愠不能持。天子号仁圣,任贤如事师。
"麦风吹雨正徘徊,忽报书从郡阁来。道薄谬应宗伯选,
今日一杯成远别,烟波眇眇恨重重。"
"瘴江昏雾连天合,欲作家书更断肠。
岁酒劝屠苏,楚声山鹧鸪。春风入君意,千日不须臾。"
骁将自惊今日无。青史文章争点笔,朱门歌舞笑捐躯。
寄言处世者,不可苦刚强。龟性愚且善,鸠心钝无恶。


点绛唇·波上清风 / 东门丙午

存句止此,见《方舆胜览》)"
"春生寒气灭,稍动伏泉鱼。乍喜东风至,来观曲浦初。
置之书房前,晓雾常纷罗。碧光入四邻,墙壁难蔽遮。
一时节义动贤君,千年名姓香氛氲,渐台水死何伤闻。"
何况病来惆怅尽,不知争作送君心。"
"忆共蒲团话夜钟,别来落叶閟行踪。
朔风猎猎惨寒沙,关月寥寥咽暮笳。放逐一心终去国,
有时绕树山鹊飞,贪看不待画眉了。"


诉衷情·送述古迓元素 / 豆癸

百分春酒莫辞醉,明日的无今日红。
江北烟光里,淮南胜事多。市鄽持烛入,邻里漾船过。
"雨晴江馆柳依依,握手那堪此别离。独鹤孤琴随远旆,
"昔我伊原上,孤游竹树间。人依红桂静,鸟傍碧潭闲。
"寺对远山起,幽居仍是师。斜阳通暗隙,残雪落疏篱。
承恩直日鸳鸯殿,一曲清歌在九天。"
月中潮色到禅床。他生念我身何在,此世唯师性亦忘。
贫来许钱圣,梦觉见身愁。寂寞中林下,饥鹰望到秋。"


风流子·东风吹碧草 / 府夜蓝

"天上中台正,人间一品高。休明值尧舜,勋业过萧曹。
风暖春将暮,星回夜未央。宴馀添粉黛,坐久换衣裳。
跳沫山皆湿,当江日半阴。天然与禹凿,此理遣谁寻。"
唯我忆君千里意,一年不见一重深。"
"渐见风沙暗,萧关欲到时。儿童能探火,妇女解缝旗。
茅中狐兔窠,四面乌鸢巢。鬼火时独出,人烟不相交。
"雨中鹊语喧江树,风处蛛丝飏水浔。
"一径有人迹,到来唯数家。依稀听机杼,寂历看桑麻。


一叶落·一叶落 / 呼延红凤

"去岁清明霅溪口,今朝寒食镜湖西。
"信陵门馆下,多病有归思。坠履忘情后,寒灰更湿时。
"剖竹随皇命,分忧镇大藩。恩波怀魏阙,献纳望天阍。
"晓起闲看雨,垂檐自滴阶。风清想林壑,云湿似江淮。
"琉璃地上绀宫前,发翠凝红已十年。
十年马足行多少,两度天涯地角来。"
"欲入凤城游,西溪别惠休。色随花旋落,年共水争流。
风外清香转,林边艳影疏。轻盈疑雪舞,仿佛似霞舒。


汉江临泛 / 汉江临眺 / 张廖予曦

"闲来对镜自思量,年貌衰残分所当。白发万茎何所怪,
山际凝如雾,云中散似尘。萧萧下碧落,点点救生民。
寄我形影与客将。如今憔悴不相似,恐君重见生悲伤。
今日邹枚俱在洛,梁园置酒召何人。"
今来合掌听师语,一似敲冰清耳根。"
"微云敛雨天气清,松声出树秋泠泠。窗户长含碧萝色,
晨兴动烟火,开云伐冰溪。老木寒更瘦,阴云晴亦低。
"独在御楼南畔住,生涯还似旧时贫。全无竹可侵行径,


题龙阳县青草湖 / 蒙雁翠

"东亭最高峙,春树绕山腰。画里青鸾客,云中碧玉箫。
阁连青琐近丹梯。墨宣外渥催飞诏,草布深恩促换题。
久作龙门主,多为兔苑宾。水嬉歌尽日,雪宴烛通晨。
数数游何爽,些些病未妨。天教荣启乐,人恕接舆狂。
八十一女居深宫。愿将辇内有馀席,回赐忠臣妾恩泽。
一别诗宗更懒吟。世事每将愁见扰,年光唯与老相侵。
植爱在根,钟福有兆。珠潜巨海,玉蕴昆峤。披室生白,
家比刘韩未是贫。乡园节岁应堪重,亲故欢游莫厌频。


风入松·听风听雨过清明 / 冼鸿维

遥遥已失风帆影,半日虚销指点云。"
异起临汾鼎,疑随出峡神。为霖终济旱,非独降贤人。"
日暮寒林投古寺,雪花飞满水田衣。"
危坐徒相忆,佳期未有由。劳君寄新什,终日不能酬。"
"芳景销残暑气生,感时思事坐含情。无人开口共谁语,
"孤城高柳晓鸣鸦,风帘半钩清露华。九峰聚翠宿危槛,
篱落见娉婷,机丝弄哑轧。烟湿树姿娇,雨馀山态活。
从来爱物多成癖,辛苦移家为竹林。"