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贺新郎·送陈真州子华

隋代 / 俞安期

此身未遂归休计,一半生涯寄岳阳。"
叵耐一双穷相眼,不堪花卉在前头。"
鸟无栖息处,人爱战争功。数夜城头月,弯弯如引弓。"
凉泉堕众石,古木彻疏猿。月上僧阶近,斯游岂易言。"
城闭三秋雨,帆飞一夜风。酒醒鲈鲙美,应在竟陵东。"
卷中文字掩前贤。官闲每喜江山静,道在宁忧雨露偏。
"通竹引泉脉,泓澄深石盆。惊鱼翻藻叶,浴鸟上松根。
"我见鸳鸯飞水上,君还望月苦相思。
自有才华作庆霄。鸟影参差经上苑,骑声断续过中桥。
树发花如锦,莺啼柳若丝。更游欢宴地,愁见别离时。"
两行乡泪为君流。早驱风雨知龙圣,饿食鱼虾觉虎羞。
"疏林荒宅古坡前,久住还因太守怜。渐老更思深处隐,
"愚为童稚时,已解念君诗。及得高科晚,须逢圣主知。
"鲁儒今日意何如,名挂春官选籍初。野艇几曾寻水去,
"大封茅土镇褒中,醉出都门杀气雄。陌上晚花迎虎节,


贺新郎·送陈真州子华拼音解释:

ci shen wei sui gui xiu ji .yi ban sheng ya ji yue yang ..
po nai yi shuang qiong xiang yan .bu kan hua hui zai qian tou ..
niao wu qi xi chu .ren ai zhan zheng gong .shu ye cheng tou yue .wan wan ru yin gong ..
liang quan duo zhong shi .gu mu che shu yuan .yue shang seng jie jin .si you qi yi yan ..
cheng bi san qiu yu .fan fei yi ye feng .jiu xing lu kuai mei .ying zai jing ling dong ..
juan zhong wen zi yan qian xian .guan xian mei xi jiang shan jing .dao zai ning you yu lu pian .
.tong zhu yin quan mai .hong cheng shen shi pen .jing yu fan zao ye .yu niao shang song gen .
.wo jian yuan yang fei shui shang .jun huan wang yue ku xiang si .
zi you cai hua zuo qing xiao .niao ying can cha jing shang yuan .qi sheng duan xu guo zhong qiao .
shu fa hua ru jin .ying ti liu ruo si .geng you huan yan di .chou jian bie li shi ..
liang xing xiang lei wei jun liu .zao qu feng yu zhi long sheng .e shi yu xia jue hu xiu .
.shu lin huang zhai gu po qian .jiu zhu huan yin tai shou lian .jian lao geng si shen chu yin .
.yu wei tong zhi shi .yi jie nian jun shi .ji de gao ke wan .xu feng sheng zhu zhi .
.lu ru jin ri yi he ru .ming gua chun guan xuan ji chu .ye ting ji zeng xun shui qu .
.da feng mao tu zhen bao zhong .zui chu du men sha qi xiong .mo shang wan hua ying hu jie .

译文及注释

译文
有人打听这个姑娘家住哪里,她的家就住在城的正南门。
我默默地望着姑苏台,带着几分惆怅:那迷濛的柳树,经历了多少年的风霜?是它,曾用低垂的细条,为吴王扫拂着满地飘坠的花瓣。
  壬戌年秋,七月十六日,苏轼(shi)与友人在赤壁下(xia)泛舟游玩。清风阵阵拂来,水面波澜不起。举起酒杯向同伴敬酒,吟诵着与明月有关的文(wen)章,歌颂窈窕这一章。不多时,明月从东山后升起,徘徊在斗宿与牛宿之间。白茫茫的雾气横贯江面,清泠泠的水光连着天际。任凭小船儿在茫无边际的江上飘荡,越(yue)过苍茫万顷的江面。(我的情思)浩荡,就如同凭空乘风,却不知道在哪里停止,飘飘然如遗弃尘世,超然独立,成为神仙,进入(ru)仙境。
那我就告诉你,这个山中只有白云,我拥有白云。
竹林外两三枝桃花初放,鸭子在水中游戏,它们最先察觉了初春江水的回暖。
  因此圣明的君主统治世俗,要有主见像独自在转盘上制造陶器一样,而不被讨好奉承的话牵着鼻子走,不因众说纷纭而改变主张。所以秦始皇听信了中庶子蒙嘉的话,因而相(xiang)信了荆轲,而暗藏的匕首终于出现了;周文王出猎于泾水渭水之间,得到吕尚同车而回,从而取得了天下。秦轻信左右而灭亡,周任用素不相识的人而成王。为什么?因为文王能跨越卷舌聱牙的羌族语言,使(shi)不受任何(he)局限的议论发表,自看到光明正大的道理。当今君主陷在阿谀奉承的包围之中,受到妃妾近侍的牵制,使思想不受陈规拘束的人才与牛马同槽,这就是鲍焦所以愤世嫉俗的原因。
渺茫一片没有尽头啊,忽悠悠徘徊何去何从?
岁月太无情,年纪从来不饶人。
昨夜的秋风好似来自万里之外的家乡。月亮攀上了寝息之所的帷帐,冷气透入人的衣袖。在异乡作客的我抱着被子愁得睡不着觉。更哪能忍受漏壶一滴滴的声音,越发觉得长夜漫漫。
奏乐调弦时,书籍靠边去。
  妻子回去,(把看到的一切)告诉了妾,说:“丈夫,是我们指望依靠过一辈子的人。现在却是这个样子。”于是两人一起在院子里大骂,哭成一团。丈夫却一点也不知道,还得意洋洋地从外面回来,在妻妾面前大耍威风。
我已预先拂净青山上一片石摆下酒宴,要与您连日连夜醉在壶觞之中。
绿叶繁茂一片浓阴,池塘中布满水阁,这里最凉快。石榴花刚开,妖娆艳丽散发扑鼻的香气。老燕携带着小燕,叽叽地说着话,高高的柳枝上有蝉鸣相和。骤雨刹时飞来,像珍珠一般乱洒,打遍池塘里一片片新荷。
当年在岐王宅里,常常见到你的演出;在崔九堂前,也曾多次欣赏你的艺术。

注释
⑵超然台:筑在密州(今山东诸城)北城上,登台可眺望全城。
绵上:地名,在今山西介休县南、沁源县西北的介山之下。
①父怒,垯之:他。
④日观:泰山东南山顶名日观峰,为观日出处。
①《华山畿》现存二十五首,属"清商曲辞·吴声歌曲"。这里所选的为第一首,据《古今乐录》,写华山附近一对青年男女的殉情悲剧。华山,在今江苏句容市北。畿,山边。

赏析

  诗人在这里用了很鲜明的色调来赞誉汉高祖,并以项羽作陪衬突出了高祖建汉的恢弘气势。刘邦和项羽虽然都同为反秦义军的领袖人物,可最后(zui hou)的胜利还是不可避免地归了刘邦,这是一种王者之风的胜利,项羽大败垓下是历史的必然。全诗对汉高祖的崇羡之情溢于言表,并立志要效仿汉高祖干一番轰轰烈烈的事业。
  “度”字已暗示穷尽“深松”,而达于精舍──“柏林寺”。行人眼前豁然开朗。迎入眼帘的首先是霁后如洗的“青山”。前两句不曾有一个着色字,此时“青”字突现,便使人眼明。继而吸引住视线的是天宇中飘飖的云朵。“霁后云犹在”,但这已不是浓郁的乌云,而是轻柔明快的白云,登览者怡悦的心情可知。此句由山带出云,又是为下句进而由云衬托西南诸峰作了一笔铺垫。
  以上两个方面即追求爱情的方式和神奇变化,充分说明《《高唐赋》宋玉 古诗》中的神女是一个具有明显原始神话特征的神话式人物,一个地地道道的女神。
  这首诗选材十分典型。作者没有罗列众多宫女的种种遭遇,而是选取了一个终生幽禁冷宫的老宫女来描写,并重点叙写了她的垂老之年和绝望之情。通过这个具有典型意义的人物,高度概括了无数宫女的共同悲惨命运。该诗以人性之被摧残去激动人心,也使作者所要表达的意义更富有尖锐性。
  这种评价自然有失于片面。实际上,陶渊明在我国诗歌发展史上,实在是堪称第一位田园诗人。他以冲淡洒脱的笔触,为读者绘制了一幅幅优美静谧的田园风光图画,东篱南山、青松奇园、秋菊佳色、日夕飞鸟、犬吠深巷、鸡鸣树巅,再伴以主人公那隔绝尘世、耽于诗酒的情愫,它所构筑成的艺术境界十分高远幽邃、空灵安谧。不过,细心的读者也会从中时时体察到陶渊明在诗中所流露的那种不得已才退居田园、饮酒赋诗,而实际却正未忘怀现实、满腹忧愤的心情。
  《《洞箫赋》王褒 古诗》对后来马融《长笛赋》、嵇康《琴赋》诸作均有一定的影响。马融在《长笛赋》序文中阐述其创作动机时说:“追慕王子渊、枚乘、刘伯康、傅武仲等箫、琴、笙颂,唯笛独无,故聊复备数,作长笛赋。”由此可见其影响。谈到《《洞箫赋》王褒 古诗》必然要提到枚乘,据《文选》记载枚乘应是最早写音乐赋的作者,但他的《笙赋》早已亡佚,所以无从考证。而他的《七发》第一部分就描写了音乐,结构上主要是从琴的取材、制器、乐声等方面来展开的。王褒的《《洞箫赋》王褒 古诗》基本上可以看做是对《七发》中相关的片断的扩充,但《七发》并不以音乐命名,而且音乐也只是其一部分,所以《《洞箫赋》王褒 古诗》应是现存最早的、以音乐为题材的作品。
  前三首以议论为主,风格大致相近,后二首别具一格,以写景为主。五代人谭用之《秋宿湘江遇雨》中有“秋风万里芙蓉国”的诗句。芙蓉,一指荷花,二指木芙蓉。湖南多水乡,处处有莲荷。木芙蓉比一般花卉高大,枝叶繁茂就像小树,庭院,路旁均可栽种。故湖南有芙蓉国美称。信仰禅宗的王维,也有一首咏芙蓉花的《辛夷坞》:“木本芙蓉花,山中发红萼。涧户寂无人,纷纷开且落。”《芙蓉亭》全诗分三层,以鲜艳美丽的芙蓉着墨,“新亭俯朱槛。嘉木开芙蓉。”新亭里修建着红色的栏杆,四周开满了芙蓉鲜花。“清香晨风远,溽彩寒露浓。”早晨的清风吹送了远香,寒冷的露水沾湿了鲜艳的色彩。前四句全是写景,像一副颜色绚丽、动静相间的水彩画。第二层“潇洒出人世,低昂多异容”,继续描写芙蓉花。花朵潇洒地开放,呈现不同的姿态与容貌。芙蓉花盛开时,花朵缀满枝头,或白或红或黄,千姿百态,赏心悦目。特别令人惊奇的是,早晨开的白花,下午因为光合作用侧变成红色。“尝闻色空喻,造物谁为工?”笔锋一转,由花自然联想佛学中色、空的比喻,不知造物界到底是谁在巧夺天工,创造出芙蓉花这样美丽的景物。佛教谓有形的万物为色,并认为万物为因缘所生,本非实有,故谓“色即是空”。诗中的“色”一语双关,既指芙蓉花的颜色,又泛指世间事物。结句为第三层:“留连秋月晏,迢递来山钟。”从早到晚,留连芙蓉亭的美景,久久不愿离去。秋月中,诗人静听断断续续地传来山寺的钟声,向往佛学禅境的思想不言而喻。禅院中有如此美好的景物,佛经中更是诗人精神寄托的理想之地。诗熔风景诗、咏物诗、山水诗为一炉,情景交融,如“羚羊挂角,无迹可求”。
  至于诗中“《山有扶苏》佚名 古诗,隰有荷华”和“山有桥松,隰有游龙”这四句,读者大可不必当真,以为是恋人约会环境的真实写照。在《诗经》中,“山有……,隰有……”是常用的起兴句式。如《邶风·简兮》中有“山有榛,隰有苓”;《唐风·山有枢》中有“山有枢,隰有榆”、“山有漆,隰有栗”等。清代的方玉润在《诗经原始》中说得好:“诗非兴会不能作。或因物以起兴,或因时而感兴,皆兴也。”姚际恒在《诗经通论》中也说:“兴者,但借物以起兴,不必与正意相关也。”此诗中的起兴就属于这种性质。当然,无论是高山上长的扶苏树、松树,还是水洼里盛开的荷花、红蓼,这些美好的形象,从烘托诗的意境的角度看,还是很有作用的。
  作品充满了生活的情调,浅进的语言写出了日常生活中的美和真挚的友谊。
  这首诗虽称“《题农父庐舍》丘为 古诗”,所写内容却与农舍无关而是反映了农家春耕时节忙碌的生活。春风吹绿了湖边的山野,田家也开始了春耕,平整土地,喂养耕牛,整日不得闲暇。而诗中田家实际上是归耕的隐士,春耕之余闭门谢客,体现了一种隐逸情怀。通篇语言清新自然。
  “假哉皇考”以下八句,是祈求已故父王保佑之辞,其中有两点值得注意。一是“宣哲维人,文武维后”,即臣贤君明,有此条件,自可国定邦安,政权巩固,使先人之灵放心无虞。二是“克昌厥后”,这与《周颂·烈文》《周颂·天作》中的“子孙保之”意义相似,对照钟鼎文中频频出现的“子子孙孙永保用”及后世秦始皇的希望其后代“万世而为君”,读者不能不对上古(后世亦同)国君强烈追求己姓政权的绵延留下深(xia shen)刻印象。与这一点相比,“燕及皇天”(即使是虔诚的)和“眉寿”“繁祉”只能是陪衬而已。
  项羽终于自刎了,他是站着死的。帝王刘、项,将相萧、曹,对于两千年后的我们,本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》,特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候,总不免咨嗟叹息,起坐彷徨,这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中,留给(liu gei)我们印象最深刻的,是三个场次之间的节奏变化,起伏张弛,抑扬徐疾。第一场重在抒情,节奏纡徐,情如悲笳怨笛,以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事,全用短节奏,进行速度,铁马金戈,声情激越。第三场江畔陈辞,羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我,我何面目见之!纵彼不言,籍独不愧于心乎!”连用两反诘句,顿挫抑扬,极唱叹之胜。此外,还用了许多形象生动,蕴涵丰富的细节,其中必有不少出于传闻、揣度,但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言,而意理却细入无间”;钱钟书《管锥编》所谓“马(司马迁)善设身处地,代作喉舌”,都是赞扬他设计的细节情理兼胜,妙合无垠。虞姬悲歌,乌江拒渡,赠马赐头,一波三折,全凭细节传神,使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界,读之令人荡气回肠。在传记文学中,不说绝后,至少空前。
  “不取燔柴兼照乘,可怜光彩亦何殊。”尾联紧承颈联萤火露珠的比喻,明示辨伪的方法。燔柴,语出《礼记·祭法》:“燔柴于泰坛。”这里用作名词,意为大火。照乘,指明珠。这两句是说:“倘不取燔柴大火和照乘明珠来作比较,又何从判定草萤非火,荷露非珠呢?”这就相当于谚语所说的:“不怕不识货,就怕货比货。”诗人提出对比是辨伪的重要方法。当然,如果昏暗到连燔柴之火、照乘之珠都茫然不识,比照也就失掉了依据。所以,最后诗人才有“不取”、“可怜”的感叹。
  张好好出嫁时留下此诗,从此一入侯门。后杜牧在长安抑郁而死,张好好闻之悲痛欲绝,瞒了家人到长安祭拜,想起相爱与别离的万般凄楚,竟自尽于杜牧坟前。
  这首诗化用社甫诗句,抒写自己的胸怀,表现出强烈的爱国感情,显示出民族正气。这首诗逐层递进,声情激荡,不假雕饰,而自见功力。作者对杜甫的诗用力甚深,其风格亦颇相近,即于质朴之中见深厚之性情,可以说是用血和泪写成的作品。
  以上这四句倒装,增添了诗的情趣韵致。前人说得好:“诗用倒挽,方见曲折。”首联如果把“青山”一句提到前面,就会显得感情唐突,使人不知所云;颔联如果把“昨夜”一句放在前面,便会显得直白而缺少情致。现在次序一倒,就奇曲多趣了。这正是此诗平中见奇的地方。
  江淹此诗流丽中有悲壮之气。李调元《雨村诗话》云:“诗之绮丽,盛于六朝,而就各代分之,亦有首屈一指之人,……粱则以江淹文通为第一,悲壮激昂。”而这种悲壮又是通过强烈的对比突现出来的。在写魏武时,将其生时的威武雄壮与死后的寂寞萧条作对比;而在写歌妓时,则以青春、自然之美与其生活、命运之悲作对比。帝王的淫威自私与歌妓的痛苦牺牲则是此诗最根本的一个对比。绮丽的辞藻与悲剧的气氛相反相成,形成此诗凄艳的风格,沈博绝丽之中回荡着幽怨之气,这正是楚辞的传统。

创作背景

  清代朱鹤龄、陈启源等人都认为此诗是讽刺现实之作。理由大致说来主要有两条:一、在《诗经》中凡称到“彼其之子”的诗,都是讽刺诗,如《王风·扬之水》《魏风·汾沮洳》《唐风·椒聊》《曹风·候人》等,因此,《郑风·《羔裘》佚名 古诗》也不例外;二、《诗经》中所收的诗止于陈灵公时代,而子皮、子产等人生活的时代比陈灵公时代要晚五、六十年。再说,在昭公十六年(公元前526年),郑六卿饯韩宣子时,子产曾赋《郑风·《羔裘》佚名 古诗》,如果说这是一首人家赞美他的诗,他不可能在客人面前用这首诗来夸耀自己。

  

俞安期( 隋代 )

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简 介

俞安期 苏州府吴江人,迁宜兴,老于南京,初名策,字公临,更名后,改字羡长。以长律一百五十韵投王世贞,世贞为之延誉,由是得名。有《唐类函》、《类苑琼英》、《诗隽类函》、《翏翏集》。

点绛唇·咏风兰 / 端木楠楠

沃洲僧几访,天姥客谁过。岁晚偏相忆,风生隔楚波。"
月色来侵幌,诗成有转櫺。罗含黄菊宅,柳恽白苹汀。
吴宫新暖日,海燕双飞至。秋思逐烟光,空濛满天地。"
秦军才散鲁连归。坟穿大泽埋金剑,庙枕长溪挂铁衣。
"何郎载酒别贤侯,更吐歌珠宴庾楼。
心羡夕阳波上客,片时归梦钓船中。"
湘阴岛上寺,楚色月中潮。到此一长望,知君积恨销。"
玉溪回首马萧萧。清风气调真君辈,知己风流满圣朝。


登岳阳楼 / 梁丘宁蒙

吟苦唯应似岭猿。迷兴每惭花月夕,寄愁长在别离魂。
"帝作黄金阙,仙开白玉京。有人扶太极,惟岳降元精。
隼重权兼帅,鼍雄设有兵。越台随厚俸,剡硾得尤名。
"眠云喜道存,读易过朝昏。乔木青连郭,长河白泻门。
"翱翔曾在玉京天,堕落江南路几千。
溪鸟引雏蒲稗深。帆势依依投极浦,钟声杳杳隔前林。
唯君怀抱安如水,他日门墙许醉吟。"
晓仗亲云陛,寒宵突禁营。朱旗身外色,玉漏耳边声。


巫山曲 / 澹台文超

东道违宁久,西园望不禁。江生魂黯黯,泉客泪涔涔。
"照曜天山外,飞鸦几共过。微红拂秋汉,片白透长波。
三堂风雨四门开。荷翻团露惊秋近,柳转斜阳过水来。
欲问归期已深醉,只应孤梦绕关河。"
"空为梁甫吟,谁竟是知音。风雪坐闲夜,乡园来旧心。
残波青有石,幽草绿无尘。杨柳东风里,相看泪满巾。"
别马嘶营柳,惊乌散井桐。低星连宝剑,残月让雕弓。
"一州横制浙江湾,台榭参差积翠间。楼下潮回沧海浪,


九日感赋 / 仪向南

当时清影荫红叶,一旦飞埃埋素规。韩家烛台倚林杪,
蓝山宝肆不可入,玉中仍是青琅玕.武威将军使中侠,
朝容萦断砌,晴影过诸邻。乱掩宫中蝶,繁冲陌上人。
"星点花冠道士衣,紫阳宫女化身飞。
"六十悬车自古稀,我公年少独忘机。门临二室留侯隐,
诗继休遗韵,书传永逸踪。艺多人誉洽,机绝道情浓。
明日分襟又何处,江南江北路悠悠。"
"河池安所理,种柳与弹琴。自合清时化,仍资白首吟。


侍宴安乐公主新宅应制 / 皇甫婷婷

"大雅无忧怨,宵民有爱憎。鲁侯天不遇,臧氏尔何能。
无端有寄闲消息,背插金钗笑向人。"
碧落悠悠一水横。平子定情词丽绝,诗人匪石誓分明。
弄粉知伤重,调红或有馀。波痕空映袜,烟态不胜裾。
正作庄生蝶,谁知惠子鱼。人间无乐事,直拟到华胥。"
"吟诗三十载,成此一名难。自有恩门入,全无帝里欢。
朝来逢着山中伴,闻说新移最上方。"
西别峨嵋峰顶云。初排□面蹑轻响,似掷细珠鸣玉上。


青阳渡 / 谷梁森

"鹿原阴面浐州湄,坐觉林泉逼梦思。闲景院开花落后,
要地羞难入,闲居钝更便。清和挑菜食,闷寂闭花眠。
"欲辞松月恋知音,去住多同羁鸟心。秋尽书窗惊白发,
"含情含怨一枝枝,斜压渔家短短篱。惹袖尚馀香半日,
曾与君家邻舍住。当时妾嫁与征人,几向墙头诮夫主。
遥闻上界翻经处,片片香云出院来。"
芙蓉苑外新经雨,红叶相随何处流。"
若教犹作当时意,应有垂丝在鬓边。"


丰乐亭游春·其三 / 马佳俊杰

"素汾千载傍吾家,常忆衡门对浣纱。好事喜逢投宿客,
泽广荆州北,山多汉水西。鹿门知不隐,芳草自萋萋。"
曲尽连敲三四下,恐惊珠泪落金盘。"
"初岁娇儿未识爷,别爷不拜手咤叉。
"拖袖事当年,郎教唱客前。断时轻裂玉,收处远缲烟。
想彼石房人,对雪扉不闭。"
一行寒雁陇云愁。片时无事溪泉好,尽日凝眸岳色秋。
客醉瑶台曙,兵防玉塞寒。红楼知有酒,谁肯学袁安。"


庐江主人妇 / 飞帆

"融融芳景和,杳杳春日斜。娇娆不自持,清唱嚬双蛾。
天寒泗上醉,夜静岳阳棋。使府临南海,帆飞到不迟。"
"古树何人种,清阴减昔时。莓苔根半露,风雨节偏危。
"佳期不定春期赊,春物夭阏兴咨嗟。
兴亡不可问,自古水东流。"
独奈愁人数茎发,故园秋隔五湖云。"
俣俣行忘止,鳏鳏卧不瞑。身应瘠于鲁,泪欲溢为荥。
去矣时难遇,沽哉价莫酬。满枝为鼓吹,衷甲避戈矛。


水调歌头·题斗南楼和刘朔斋韵 / 司空春胜

南守欲知多少重,抚毛千万唤丁丁。"
客恨正深秋又来。风解绿杨三署冷,月当银汉四山开。
"风华已眇然,独立思江天。凫雁野塘水,牛羊春草烟。
系滞喧人望,便蕃属圣衷。天书何日降,庭燎几时烘。
小阁尘凝人语空。幽泪欲干残菊露,馀香犹入败荷风。
烟波五湖远,瓶屦一身闲。岳寺蕙兰晚,几时幽鸟还。"
君作烹鲜用,谁膺仄席求。卷怀能愤悱,卒岁且优游。
"因思人事事无穷,几度经过感此中。山色不移楼殿尽,


荆轲刺秦王 / 第五岩

"三开文镜继芳声,暗暗云霄接去程。会压洪波先得路,
风篁雨菊低离披。真人影帐偏生草,果老药堂空掩扉。
绿树绕村含细雨,寒潮背郭卷平沙。(《送人》,
"初来小苑中,稍与琐闱通。远恐芳尘断,轻忧艳雪融。
苏小横塘通桂楫,未应清浅隔牵牛。"
竹韵迁棋局,松阴递酒卮。性闲鸥自识,心远鹤先知。
犹嫌住久人知处,见拟移家更上山。"
"小隐西亭为客开,翠萝深处遍苍苔。林间扫石安棋局,