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秋闺思二首

魏晋 / 钱厚

"薄如蝉翅背斜阳,不称春前赠罱郎。初觉顶寒生远吹,
"相看不忍尽离觞,五两牵风速去樯。远驿新砧应弄月,
"騄耳何年别渥洼,病来颜色半泥沙。四啼不凿金砧裂,
"铭旌归故里,猿鸟亦凄然。已葬桐江月,空回建水船。
倘见吾乡旧知己,为言憔悴过年年。"
至今汨罗水,不葬大夫骨。"
台城细仗晓初移,诏赐千官禊饮时。
须付画堂兰烛畔,歌怀醉耳两悠悠。"
此去此恩言不得,谩将闲泪对春风。"
住在华阳第八天,望君唯欲结良缘。堂扃洞里千秋燕,
落霞琴,寥寥山水扬清音。玉皇仙驭碧云远,
"却上南山路,松行俨如庑。松根碍幽径,孱颜不能斧。
"梁王兔苑荆榛里,炀帝鸡台梦想中。只觉惘然悲谢傅,
晴来鸟思喜,崦里花光弱。天籁如击琴,泉声似摐铎。


秋闺思二首拼音解释:

.bao ru chan chi bei xie yang .bu cheng chun qian zeng lan lang .chu jue ding han sheng yuan chui .
.xiang kan bu ren jin li shang .wu liang qian feng su qu qiang .yuan yi xin zhen ying nong yue .
.lu er he nian bie wo wa .bing lai yan se ban ni sha .si ti bu zao jin zhen lie .
.ming jing gui gu li .yuan niao yi qi ran .yi zang tong jiang yue .kong hui jian shui chuan .
tang jian wu xiang jiu zhi ji .wei yan qiao cui guo nian nian ..
zhi jin mi luo shui .bu zang da fu gu ..
tai cheng xi zhang xiao chu yi .zhao ci qian guan xi yin shi .
xu fu hua tang lan zhu pan .ge huai zui er liang you you ..
ci qu ci en yan bu de .man jiang xian lei dui chun feng ..
zhu zai hua yang di ba tian .wang jun wei yu jie liang yuan .tang jiong dong li qian qiu yan .
luo xia qin .liao liao shan shui yang qing yin .yu huang xian yu bi yun yuan .
.que shang nan shan lu .song xing yan ru wu .song gen ai you jing .chan yan bu neng fu .
.liang wang tu yuan jing zhen li .yang di ji tai meng xiang zhong .zhi jue wang ran bei xie fu .
qing lai niao si xi .yan li hua guang ruo .tian lai ru ji qin .quan sheng si chuang duo .

译文及注释

译文
它们既有陶渊明篱边《菊花》李商隐 古诗的色彩,又有罗含宅中(zhong)的香味。
  这一天接见范雎,看到那场面的人无不脸色变得严肃起来。秦王屏退左右的人,宫中没有别人了(liao),秦王跪着请求说:“先生拿什么来赐教寡人?”范雎说:“对,对。”过了一会儿,秦王再次请求,范雎说:“对,对。”像这样有三次了。
枝条最顶端的木芙蓉花,在山中绽放鲜红的花萼。
我们就去原先营垒就食,练兵也依凭着洛阳。
有客人从南方来,送我珍珠,珍珠里隐约有字,想(xiang)辨认却又不成字;我把它久久地藏在竹箱里。等候官家来征求;但日后打开箱子一看,珍珠却化成了血水,可想的是我现在再也没有什么可以应付官家的征敛了。
京城一年一度又是清明,人们的心里自然就起了忧愁思念。
什么草儿不枯黄,什么日子不奔忙。什么人哪(na)不从征,往来经营走四方。
斟满淡绿色的美酒,请您再住几日,不要就这样匆匆离去。剩下的三分春色,二分都是离愁别绪,一分又充满了凄风苦雨。
当年碧峰上遗留的马蹄痕迹,现在早已被青苔掩盖。
你行将驾驶着小船南下归去,不几天就可把自家柴门扣开。
因为远别而积思成梦,梦里悲啼,久唤难醒;醒后便匆忙提笔写信(xin),心情急切,墨未磨浓。
我默默无语,客舍中寂静冷静。我下马开始找寻,从前在何处题诗抒情。奔波旅途的人本来无聊,感伤离别更令人愁苦不宁。纵然我保存着她的香料(liao)和明镜,可如今又有何用?等待他年重到那里,人面桃花是否依旧,实在难以肯定。我思绪联翩,眷恋着那个小楼幽窗中的美人,也只能有时在梦里去寻找她的踪影。
新人很会织黄绢,你却能够织白素。
生在天地之间如同过客啊,功业未成总效验空空。
莫学那自恃勇武游侠儿,自鸣不凡地把骏马夸耀。牵马饮水渡过了那大河,水寒刺(ci)骨秋风如剑如刀。

注释
2、夜耕:夜晚替人耕田,打短工的
⒁长年悲倦游:诗人多年以来就厌倦仕途,却没有归隐,以此而悲伤。倦游:厌倦仕途而思退休。
“妇人”两句:意谓妇女随军,会影响士气。扬:高昂。
⑷羽书:即羽檄,军中的紧急文书,上插羽毛,以表示加急。渠黎:汉代西域国名,在今新疆轮台东南。
⑦回首:回望。边头:指偏僻而遥远的地方。唐代姚合《送僧游边》诗有:“师向边头去,边人业障轻。”之句。
百里:古时一县约管辖百里。

赏析

  “复弃中国去,委身适荆蛮。”这里点出诗人离开长安以后的去向。“复”,值得注意,这说明诗人的迁徙不是第一次。公元190年(初平元年),董卓胁迫汉献帝迁都长安,驱使吏民八百万人入关,诗人被迫迁移到长安,此时为了避难,又要离开长安。这个“复”字不仅表现了眼前凄楚的情况,而且勾起了悲惨的往事,蕴涵着无限的感慨和哀伤。“中国”,中原地区。我国古代建都黄河两岸,因此称北方中原地区为中国。“荆蛮”,指荆州。荆州是古代楚国的地方,楚国本称为荆,周人称南方的民族为蛮,楚在南方,故称荆蛮。这两句(liang ju)是说,离开中原地区,到荆州去。这是因为当时荆州没有战乱,所以很多人到那里去避乱。王粲因为荆州刺史刘表,与自己是同乡,而且刘表曾就学于王粲的祖父王畅,两家有世交,所以去投靠他。
  全歌六句,计分三个层次。开头两句为第一层次。是对孔子的讽刺。凤鸟是传说中的祥瑞之鸟,只在政治清明时才会出现。孔子曾说:“凤鸟不至,河不出图,吾已矣夫。”(《论语·子罕》)此以“凤鸟”指孔子。“德之衰”,是说美好的品德愈来愈少,品德修养愈来愈差,凤鸟不像凤鸟,孔子不像孔子了。凤鸟本该在政治清明时出现,而现 在世道昏乱时竟然也出现了,以此讽刺孔子到处奔走、求为世用的不合时宜的所作所为。疑问副词“何”字的运用,更增强了对孔子的作为表示怀疑与否定的分量。中间两句为第二层次,是对孔子的规劝。“往者”句说,已经过去的事情已无法劝阻;“来者”句说,未来的事情还来得及防范、避免,是要孔子知错改过、避乱隐居的意思。两句合起来,重点落在后一句上,与成语“亡羊补牢,犹为未晚”的意思正好相当。最后两句为第三层次,是对孔子的警告。“已而”是劝孔子别再一意孤行,相当于今人所说的“算了吧”、“罢休吧”。什么原因呢?“今之从政者殆而”,这虽是泛说当今从政的人处境险恶,又是专门唱给孔子听的,主要用意还在于警喻、提醒孔子。
  第一个镜头:鸡鸣晨催。起先,妻子的晨催,并不令丈夫十分惬意。公鸡初鸣,勤勉的妻子便起床准备开始一天的劳作,并告诉丈夫“鸡已打鸣”。“《女曰鸡鸣》佚名 古诗”,妻子催得委婉,委婉的言辞含蕴不少爱怜之意;“士曰昧旦”,丈夫回得直白,直决的回答显露出明显的不快之意。他似乎确实很想睡,怕妻子连声再催,便辩解地补充说道:“不信你推窗看看天上,满天明星还闪着亮光。”妻子是执拗的,她想到丈夫是家庭生活的支柱,便提高嗓音提醒丈夫担负的生活职责:“宿巢的鸟雀将要满天飞翔了,整理好你的弓箭该去芦苇荡了。”口气是坚决的,话语却仍是柔顺的。钱钟书说:“‘子兴视夜’二句皆士答女之言;女谓鸡已叫旦,士谓尚未曙,命女观明星在天便知”(《管锥编》第一册)。此说符合生活实情;而士女的往覆对答,也使第一个镜头更富情趣。就女催起而士贪睡这一情境而言,《齐风·鸡鸣》与此仿佛,但人物的语气和行动与此不同。《鸡鸣》中女子的口气疾急决然,连声催促,警夫早起,莫误公事;男的却一再推脱搪塞,淹恋枕衾而纹丝不动。此篇女子的催声中饱含温柔缱绻之情,男的听到再催后作出了令妻子满意的积极反应。首章与次章之间的空白,可理解为对男子的举动作了暗场处理,这样就自然地进入下面的情节。
  这首诗的意境可分为两层,前四句为一层,写诗人摆脱世俗烦恼后的感受。后六句为一层,写南山的美好晚景和诗人从中获得的无限乐趣。表现了诗人热爱田园生活的真情和高洁人格。
  作者杜甫在饱经颠沛流离之后,终于获得了一个暂时安居的栖身之所。这首诗在一片宁静的氛围里,细腻地描画了优美恬淡的景物,随意地叙写了闲适温馨的生活情趣,表现出作者杜甫难得的一段安定生活给他带来的满足和欣然(xin ran)。
  这首边塞诗反映的是边塞胡人的生活。通过这首诗,可以看出作者的民族观,他并没有因为战争而把胡人与汉人对立起来,他相信少数民族绝大多数也是爱好和平的,他们也是战争的受害者,同样渴望过一种安宁的生活。
  这首《《龙蛇歌》佚名 古诗》的特色是通篇用比。古代诗法“赋、比、兴”中的“比”,在近代修辞学中可以大别为“比喻”与“比拟”两大类。“比喻”,即打比方,以甲物比乙物;“比拟”,则是将物拟人(简称拟人)或将人拟物(简称拟物)。“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆”(苏轼《海棠》),把红海棠花说成“红妆”(穿红衣服的女子),是拟人;“姑山半峰雪,瑶水一枝莲”(白居易《女道士》),把肌肤白皙、穿着素净的女道士比成半峰白雪、一枝白莲,是拟物。《《龙蛇歌》佚名 古诗》以龙蛇比君臣,也是属于拟物一类。“比拟”的写法较之直言的“赋”体,从消极一面说,可以避免过分的直露;从积极一面说,则是可以更加婉转曲达自己深刻的内心体验。值得特别提出的是,《《龙蛇歌》佚名 古诗》中的“拟物”,与一篇中部分采用拟物的手法有很大的不同。它不只是作为一种手法存在,而且已成了全篇的一种基本构思。因而,作品不仅在具体字句上具有比喻性,而且在全篇文意上具有象征性——在这看似新奇的童话般的动物世界里,真正在上演的乃是一幕幕风云变幻的人间的活剧。至于此诗的语言风格,与绝大多数早期古诗一样,显得相当平浅朴实;但由于所述内容关系到一个有名的君臣关系的故事,且延伸及于有关民情风俗的“寒食”节,所以虽只短短十句诗,仍是颇为耐读、颇让人寻味的。
  接下来是第二场——东城快战。当项羽“自度不得脱”之后,连连说:“此天之亡我(wang wo),非战之罪也。”“令诸君知天亡我,非战之罪也。”与后面的“天之亡我,我何渡为”互相呼应,三复斯言;明知必死,意犹未平。钱钟书说:“认输而不服气,故言之不足,再三言之。”(《管锥编》)“不服气”,正显示了他的平生意气,说明了他自负、自尊而不知自省、自责。快战之前,司马迁设计了阴陵迷道这个极富表现力的细节。田父把他指向绝路,看似偶然,其实必然。这是他过去“所过无不残灭”,丧失人心的结果。“田父绐之曰:‘向左。’乃陷大泽中,以故汉追及之。”人家骗他,指向左边,他便不假思索地驰向左边,表现了他从来不惯骗人,也从来不相信别人敢骗他的直率、粗犷的性格。这里两“左”字独字成句,节奏短促,纸上犹闻其声,显示出当时形势严峻紧张,仿佛那五千骑追兵已从征尘滚滚中风驰雨骤而至,迫促感、速度感、力量感尽蓄笔端。
  这首诗体现了“秦风”的特点。在秦国,习武成风,男儿从军参战,为国效劳,成为时尚。正像此诗夸耀秦师如何强大,装备如何精良,阵容如何壮观那样,举国崇尚军事,炫耀武力,正是“秦风”一大特点。诗中描写的那位女子,眼中(yan zhong)所见,心中所想,都带有“秦风”的烙印。在她心目中,其夫是个英俊勇敢的男子汉,他驾着战车,征讨西戎,为国出力,受到国人的称赞,她为有这样一位丈夫而感到荣耀。她思念从军在外的丈夫,但她并没有拖丈夫的后腿,也没有流露出类似“可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人”(陈陶《陇西行》)那样的哀怨情绪,即如今人朱守亮所说,“不肯作此败兴语”(《诗经评释》)。
  这四首诗的主要特色,是用第一人称的口吻,细致地描写了一位楚地女子思念恋人的形象和感情。诗中第一首用送别时拔钗相赠的细节,表现了这位女子的依依难舍之情。第二首是这女子对恋人的嘱咐。虽然她说“无信心相忆”,但她的意思却重在“有信数寄书”。她的嘱咐译成白话文是:“若是有信人来,请多多托寄书信;若是没有信人来,常想着我不要忘记。”这样就不仅把女子的深情和体贴表达出来了,而且还为后面“借问艑上郎(lang)”的情节埋下了伏笔。第三首描绘的是这位女子焦急等待的情态:她每逢扬州来船,就要去寻觅自己的恋人,探问恋人的音信。这是一个很典型的表现相思的情节。第四首是这位相思女子的自忖。她想到:当客船初发扬州的时候,桅杆如林,估客们怎么会有机会相互问讯呢?她的深切怀念,遂由于这种自慰而显得细腻、隽永。这四首诗虽然分为两组,写作于不同时候,但其间有很明显的相互联系:每组前一首都描写主人公的动态形象,刻划一个外部行为的细节;每组后一首都描写主人公的静态形象,刻划一个内心活动的细节。从送别到思念,两组作品又相互呼应。所以可以把它们看成是一件和谐统一的、美丽动人的艺术珍品。
  哀景写乐,倍增其情。每章首二句,都以《风雨》佚名 古诗、鸡鸣起兴,这些兼有赋景意味的兴句,重笔描绘出一幅寒冷阴暗、鸡声四起的背景。当此之时,最易勾起离情别绪。赋景之句,也确成写情之语。《风雨》佚名 古诗交加和夜不能寐之无聊;群鸡阵啼和怀人动荡之思;鸡守时而鸣与所期之人盼而不至,可谓契合无间,层层映衬。然而,正在这几乎绝望的凄风苦雨之时,怀人的女子竟意外地“既见”了久别的情郎;骤见之喜,欢欣之情,自可想见。而此时凄风苦雨中的群鸡乱鸣,也似成了煦风春雨时的群鸡欢唱了。这种情景反衬之法,恰如王夫之所说,“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐”(《董斋诗话》)。这一手法,确实不唯见诸《小雅·采薇》,而是《诗经》中诗人的常用之法。
  陈子昂登临岘山,不觉发思古之幽情,写下这首怀古诗。
  这是一首描写夏日风光的七言绝句。
  以上四首诗,分为两组,写作于南齐永明(483—493)年间。“永明”是齐武帝萧赜的年号。传说萧赜未登基前,曾游历樊城、邓县(今湖北省襄樊市一带),熟悉了《估客乐》这一支歌曲。(估客,同“贾客”,行商之人)他当上皇帝后,因追忆往事,写过以“昔经樊邓役,阻潮梅根渚”为内容的两首《估客乐》诗,并让乐府官吏奏入管弦以教习乐工。但他的歌辞写得不好,无法同原来的曲调谐合,于是他召来僧侣宝月,命宝月重新写作了两首《估客乐》辞。宝月的作品,很快就同歌曲谐合了。乐府歌人还在歌中加上了表达感忆意思的和送声,使歌曲大行于世。后来,宝月又续作了后两首诗,让乐工在齐武帝萧赜驾龙舟游观五城时歌唱。这几首歌而且被编入舞蹈,在南齐时由十六人表演,在萧梁时由八人表演。直到唐代武则天时,宫廷乐工还能歌唱《估客乐》辞。《古今乐录》、《通典》、《旧唐书》、《通志》、《文献通考》都记载了关于《估客乐》的上述故事,可见它是一篇脍炙人口的乐府歌辞。
  这种拳拳忧国之心,又是借秋景的描绘得以展现的。诗人以景传情,情韵深长。欧阳修的诗颔联承首句描绘“节物”:西风酒旗市,细雨菊花天。”西风里酒旗招展,细雨中菊花盛开。十字咏尽秋日佳趣。《雪浪斋日记》云:“或疑六一诗,以为未尽妙,以质于子和。子和曰:‘六一诗只欲平易耳。如西风酒旗市,细雨菊花天,岂不佳?’”这联名句,不用一个系词,不着半点雕饰,以纯白描的手法,不仅写出了典型的季节风物,也写出了诗人对自然、对生活的喜爱之情;不仅有杜甫“细雨鱼儿出,微风燕子斜”(《水槛遣心二首》其一)那样的自然美景,也有张籍“万里桥边多酒家,游人爱向谁家宿”(《成都曲》)那样的市井侧影,可谓出语平淡而寄情深邃。
  “他乡生白发,旧国见青山。”上句“生白发”亦有双重涵义:一是形容乱离中家国之愁的深广,一是说时间的漫长,从战乱开始到结束,前后历时九年。“旧国”指故乡,“见青山”是说假如友人回到故乡,田园庐舍肯定是一片废墟,所见也惟有青山如故。从这句起,以下都是想象北归人途中的心情和所见的景物。律诗讲究“起承转合”,一般在第三联转折,此诗却在第二联完成“承”、“转”,章法上别具一格。
  首联写自己天性开朗,旷达洒脱,与官场中的风气相悖,故寄身官场屡受排挤。

创作背景

  本词作于熙宁四年(1071年),这年六月,欧阳修以太子少师的身份辞职,回到颍州。暮春时节来到西湖游玩,心生喜悦而作《采桑子》十首。

  

钱厚( 魏晋 )

收录诗词 (1717)
简 介

钱厚 杭州临安人,字德载,号竹岩懒翁。宁宗庆元二年进士。嘉定中为常熟令。工诗。有《竹岩拾稿》。

西江月·添线绣床人倦 / 顾邦英

"鼎成仙驭入崆峒,百世犹传至道风。暂应青词为穴凤,
"桐庐县前洲渚平,桐庐江上晚潮生。莫言独有山川秀,
临行不惜刀圭便,愁杀长安买笑钱。"
入门约百步,古木声霎霎。广槛小山欹,斜廊怪石夹。
日月销天外,帆樯弃海阴。荣枯应已定,无复系浮沉。"
锦衣公子怜君在,十载兵戈从板舆。"
犹之惠风,苒苒在衣。阅音修篁,美曰载归。
"云色阴沈弄秋气,危叶高枝恨深翠。


梅花引·荆溪阻雪 / 邓浩

他年有要玄珠者,赤水萦纡试一寻。"
谢公吟处依稀在,千古无人继盛名。"
三百六十丈,攒空利如削。遐瞻但徙倚,欲上先矍铄。
水阔应无路,松深不见人。如知巢与许,千载迹犹新。"
"二年疏放饱江潭,水物山容尽足耽。
门人不睹飞升去,犹与浮生哭恨同。"
诗想怀康乐,文应吊子胥。扁舟恋南越,岂独为鲈鱼。"
"一片昆明石,千秋织女名。见人虚脉脉,临水更盈盈。


越中览古 / 舒亶

"山头兰若石楠春,山下清明烟火新。
此景一抛吟欲老,可能文字圣朝知。"
"危楼新制号初阳,白粉青葌射沼光。避酒几浮轻舴艋,
"分漕得洛川,谠议更昭然。在省曾批敕,中台肯避权。
"江草秋穷似秋半,十角吴牛放江岸。邻肩抵尾乍依隈,
将星依旧当文座,应念愚儒命未通。"
闲从翠微拂,静唱沧浪濯。见说万山潭,渔童尽能学。"
日使文字生奸欺。圣人事业转销耗,尚有渔者存熙熙。


满庭芳·茶 / 陈达翁

世上何人识羽袍。狐貉近怀珠履贵,薜萝遥羡白巾高。
明月孤云长挂情。世上路岐何缭绕,水边蓑笠称平生。
寒蝶恋衰草,轸我离乡心。更见庭前树,南枝巢宿禽。"
愿得花间有人出,免令仙犬吠刘郎。"
响高吹谷动,势急喷云旋。料得深秋夜,临流尽古仙。"
鬓毛看似雪,生计尚如蓬。不及樵童乐,蒹葭一笛风。"
借问往年龙见日,几多风雨送将来。"
且酌松醪依旧醉,谁能相见向春愁。"


送曹璩归越中旧隐诗 / 李师中

疏芒唯斗在,残白合河迷。更忆前年望,孤舟泊大溪。"
百年人事水归东。扁舟晚济桃花浪,走马晴嘶柳絮风。
何劳怅望风雷便,且混鱼龙黩武年。"
当于李杜际,名辈或溯沿。良御非异马,由弓非他弦。
长啸一声风里闻。桃李傍他真是佞,藤萝攀尔亦非群。
"西去安夷落,乘轺从节行。彤庭传圣旨,异域化戎情。
夜禅阴火照田衣。见翻经论多盈箧,亲植杉松大几围。
皆希尉吏旨,尽怕里胥录。低眉事庸奴,开颜纳金玉。


唐多令·苕溪有牧之之感 / 江淮

"古凿岩居人,一廛称有产。虽沾巾覆形,不及贵门犬。
"朝过春关辞北阙,暮参戎幕向南巴。
藁艾矢束,矫蔓弦张。蛙合助吹,鸟分启行。
莫教取次成闲梦,使汝悠悠十八年。"
空使松风终日吟。
君梦有双影,妾梦空四邻。常思劲北风,吹折双车轮。"
直待玉窗尘不起,始应金雁得成行。
犹有玉真长命缕,樽前时唱缓羁情。


海国记(节选) / 孙旦

木阴厚若瓦,岩磴滑如饴。我来此游息,夏景方赫曦。
此时乘去必青骡。图中含景随残照,琴里流泉寄逝波。
横眠木榻忘华荐,对食露葵轻八珍。欲穷玄,凤未白。
莺啼谢守垒,苔老谪仙碑。诗道丧来久,东归为吊之。"
但见出门踪,不见入门迹。却笑山头女,无端化为石。
争推好林浪,共约归时节。不似名利途,相期覆车辙。"
酒香偏入梦,花落又关情。积此风流事,争无后世名。"
"异境良难测,非仙岂合游。星辰方满岳,风雨忽移舟。


书洛阳名园记后 / 邓维循

名利机初发,樵渔事先谙。松门穿戴寺,荷径绕秦潭。
"少见南人识,识来嗟复惊。始知春有色,不信尔无情。
寒鸡不待东方曙,唤起征人蹋月行。"
"明家不要买山钱,施作清池种白莲。松桧老依云外地,
不把瑶华借风月,洛阳才子更何人。"
玉绳银汉光离离。三吴烟雾且如此,百越琛赆来何时。
沙岛香愁似蕴情。雪骨夜封苍藓冷,练衣寒在碧塘轻。
一林高竹长遮日,四壁寒山更闰冬。"


春日即事 / 次韵春日即事 / 李虞

"春半上阳花满楼,太平天子昔巡游。千门虽对嵩山在,
莺坠柳条浓翠低。千队国娥轻似雪,一群公子醉如泥。
缑山碧树青楼月,肠断春风为玉箫。"
田父引黄犬,寻狐上高冈。坟前唿犬归,不知头似霜。"
羽客两三人,石上谭泥丸。谓我或龙胄,粲然与之欢。
光含半床月,影入一枝花。到此无醒日,当时有习家。"
"每日得闲吟,清曹阙下深。因知遥夜坐,别有远山心。
"曾和秋雨驱愁入,却向春风领恨回。


醉中天·咏大蝴蝶 / 万言

"不见又相招,何曾诉寂寥。醉眠春草长,吟坐夜灯销。
苹光惹衣白,莲影涵薪红。吾当请封尔,直作镜湖公。"
有脸莲同笑,无心鸟不惊。还如朝镜里,形影两分明。"
"葛溪铁片梨园调,耳底丁东十六声。
渴兴石榴羹,饥惬胡麻饭。如何事于役,兹游急于传。
玉漏声连北,银河气极东。关门迢递月,禁苑寂寥鸿。
行将十洲近,坐觉八极溢。耳目骇鸿濛,精神寒佶栗。
今之为政异当时,一任流离恣征索。平生幸遇华阳客,