永遇乐·落日熔金
愿与吾君作霖雨，且应平地活枯苗。"
"浓染红桃二月花，只宜神笔纵龙蛇。浅澄秋水看云母，
残春不入梦，芳信欲传谁。寂寞秋堂下，空吟小谢诗。"
此日山中怀，孟公不如我。"
"微雨微风寒食节，半开半合木兰花。
污俗迎风变，虚怀遇物倾。千钧将一羽，轻重在平衡。"
"李波小妹字雍容，窄衣短袖蛮锦红。未解有情梦梁殿，
骨格凌秋耸，心源见底空。神清餐沆瀣，气逸饮洪濛。
"家住寒梅翠岭东，长安时节咏途穷。牡丹窠小春馀雨，
旅葬新坟小，遗孤远俗轻。犹疑随计晚，昨夜草虫鸣。
永遇乐·落日熔金拼音解释:
yuan yu wu jun zuo lin yu .qie ying ping di huo ku miao ..
.nong ran hong tao er yue hua .zhi yi shen bi zong long she .qian cheng qiu shui kan yun mu .
can chun bu ru meng .fang xin yu chuan shui .ji mo qiu tang xia .kong yin xiao xie shi ..
ci ri shan zhong huai .meng gong bu ru wo ..
.wei yu wei feng han shi jie .ban kai ban he mu lan hua .
wu su ying feng bian .xu huai yu wu qing .qian jun jiang yi yu .qing zhong zai ping heng ..
.li bo xiao mei zi yong rong .zhai yi duan xiu man jin hong .wei jie you qing meng liang dian .
gu ge ling qiu song .xin yuan jian di kong .shen qing can hang xie .qi yi yin hong meng .
.jia zhu han mei cui ling dong .chang an shi jie yong tu qiong .mu dan ke xiao chun yu yu .
lv zang xin fen xiao .yi gu yuan su qing .you yi sui ji wan .zuo ye cao chong ming .
译文及注释
译文
从事经论学的有道高僧，年老伛偻了(liao)的超逸乡贤。
一只离群孤雁，不想饮水，不肯进食，只是低飞哀叫，思念追寻它的同伴。
傍晚，珠帘卷入了西山的雨。
平阳公主家的歌女新受武帝宠幸，见帘外略有春寒皇上特把锦袍赐给她。
西城的杨柳逗留着春天的柔情，使我想起离别时的忧伤，眼泪很难收回。还记得当年你为我拴着归来的小舟。绿色的原野，红色的桥，是我们当时离别的情形。而如今你不在(zai)，只有水孤独地流着。
免得使我寸寸相思，都化成了烟灰。
翠(cui)绿的树叶里藏着黄莺(ying)，红色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。
岳阳楼很多人都在看秋天的景色，看日落君山。
嫦娥经历了古代到今天，怎能妨碍暂停下来听我说话?同一年事物随着影子起舞。妙曲虽然流传，毕竟不知道是什么地方的人。
这分别的地方，有楼台，紧靠着又高又陡的江岸；有洲诸，很长很长，长得要跟远天连起来。
Residual night has not yet subsided, the sun rises from the sea, bye-bye is not behind the river has been revealed of spring.
十一月才到达蜀地。就在他上任的当天，就下命令让驻军回去，并解散守备人员，他还派人对郡县长官说：“敌寇由我来对付，你们就不必劳心了。”到第二年正月初一早上，蜀地百姓(xing)还和以前一样庆贺新春，一直都没有什么敌寇前来入侵。很快到了第三年的正月里，百姓私下里商量在净众寺里摆放张公的像，张公没有阻止住百姓的这一行动。
举杯邀请明月，对着身影成为三人。
赵王被俘虏后，终于离开了祖辈守卫百年的千里疆土，驾着哀鸣的马，身后跟着洒下热泪的臣子，向房陵进发。
乘单车想去慰问边关，路经的属国已过居延。
知悼子死，还没有下葬。平公饮酒（作乐），师旷、李调陪伴侍奉，敲击编钟（演奏乐曲）。杜蒉从外面来，听到编钟声，说：“（平公）在哪？”（仆人）说：“在寝宫。”杜蒉前往寝宫，拾阶而上。斟酒道：“师旷干了这杯。”又斟酒道：“李调干了这杯。”又斟酒，在大厅的北面（面对平公）坐下干了酒。走下台阶，跑着出去。
注释
（16）鹤氅（chǎng）衣：用鸟羽制的披风。
332、干进：求进。
53.怜：怜爱。文言里的“爱”和“怜”在亲爱的意义上是同义词。
9.况乃：何况是。
66.甚：厉害，形容词。
⑷时人：一作“旁人”。 余心：我的心。余：一作“予”，我。
⑦“西湖正如西子”二句：苏轼诗“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”
甚：很，非常。
赏析
这首诗，同柳宗元的《与浩初上人同看山寄京华亲故》颇有相似之处：都是篇幅短小的七言绝句，作者都是迁谪失意的人，写的同样是以山作为描写的背景。然而，它们所反映的诗人的心情却不同，表现手法及其意境、风格也是迥然各别的。
这首诗刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感，既咏早春，又能摄早春之魂，给人以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
7、践元后于翚翟，陷吾君于聚麀。
前二句点出在纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂，这时 需要的是独具慧眼，有自己的视角和观点。当然这是相当不容易的，需要自己有深厚的学养和阅历，成为“高人”。
这首诗的写法有两个特点。一是用典故影射时事。元载、宪宗、张良、晁错、苏武等皆已作古，而其故事各具内涵。二是转折和对比。前四句在意思上即为两组转折，突出壮志难酬的历史遗憾；后四句是将白发丹心的汉臣与沉迷歌舞的“闲人”对比，这里的“闲人”又与前四句中有安边之志的元载、宪宗形成对比。全诗寄寓了很深的讽刺含义。
西汉景帝时，梁孝王修建梁园（在今河南商丘县东），到唐代还是著名 的风景区。这里有许多亭台苑囿（yòu），是人烟稠密的地区。一到春天，风 光明媚，游人聚集，十分热闹。可是诗中写的不是这番景色。
诗人以极深的爱慕之情赞扬了王昭君之美丽:以人比花，花人相似；以汉地、胡地对比，则“胡中美女多羞死”，“胡中无花可方比”。“胡中美女多羞死”及“胡中无花可方比”两句反映了诗人思想上的偏见，但这里为的是强调昭君之美，且诗的落脚点不在这里，而是在下文：即象王昭君这样一位如花似玉的美女，本应让她去其相称的去处，可是事情恰恰相反，却被恶人陷害，“埋没胡沙”，像战国时齐国无盐地方的丑(de chou)女（名钟离春）那样丑陋，竟至“翻在深宫”。所以诗人又以极为愤怒之情，谴责了妍丑不分、黑白倒置那种极不公平的社会现象。黑白倒置、有才华的人受气(qi)，诗人对此是有深刻体会的。因此，诗中所鸣的不平，在极大程度上也是诗人个人怀抱的抒发。[3]
从整体结构来看，此赋前两段以描写为主，后两段以议论为主。前面的描写是为后面的议论作铺垫的。但是，无论描写还是议论，都大量采用了铺排的手法，叙事言情，极尽其致，气势夺人，令人耳目一新。描写中铺排的例子，如“明星荧荧，开妆镜也”一段；议论中铺排的例子，如结尾一段的正反述说。这固然是赋体的传统写法，但值得称道的是杜牧没有像编类书一样堆砌相同词语，而是写得不繁缛冗杂，恰到好处。
颔联诗人从江楼上俯视长江上的月色，又从写江上的月光转到写屋内的月光。
第三句“晚节渐于诗律细，谁家数去酒杯宽”，这句同样情感含蓄，耐人寻味。诗人到了晚年，对自己的诗是非常自信的，“晚节渐于诗律细”。晚节渐于诗律细”的意境与“白鹭群飞太剧干”相同，皆为自信豁达高兴之意。另一方面，诗人晚年，穷困潦倒，诗作也难有知音，连推崇他的恐怕也不多。所谓“百年歌自苦，未见有知音”。而却又经常不(chang bu)得不寄人篱下，“已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安”。而“谁家数去酒杯宽”则又是转折，诗人晚年诗写的那么好，却又有谁欣赏诗人，能让我去他那里一起喝酒呢？杜甫写诗，往往句法气象万千，感情千转百回，这里就是一个例证。这句看似信手拈来，却蕴含着自信、潦倒、心酸、自嘲等等多重感情，其实更是诗人晚年写诗达到炉火纯青的写照。
《水经注 》谓 ：“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处，重岩叠嶂，隐天蔽日，自非亭午夜分，不见曦月。”舟行三峡之中，山峦相连，峡中云水之气，如烟如雾。过四陵峡，出南津关，度荆门，烟寒雾霁，天宽地阔，别具一番情趣。
在这首诗中，诗人先用“鸣骹直上一千尺，天静无风声更干”两句来描写一枝飞箭风驰电掣地刺入高空。“鸣骹”同“鸣髇”，也叫“鸣镝”，一种发出响声的箭，古称“嚆矢”。《汉书·匈奴传上》：“冒顿乃作鸣镝。”可知响箭是北方少数民族习用的武器，“直上”，表现箭射出后的锐不可当之势。“一千尺”，形容箭的射程之远。“天静无风”，不单写出了(chu liao)草原上空的清明宁谧，也写出了“天似穹庐，笼盖四野”的寥廓无边。因而那飞箭的呼啸之声就掠过大地，响彻云霄，传送得更加清晰、更加嘹亮、更加遥远——“声更干”。云气潮涩，回音必滞，器物浸润，发音(fa yin)必沉；于是诗人以表现燥性的“干”，来形容箭声的轻脆、尖厉，可谓一字传神。刘克庄《黄蘖诗》说“疏林霜下叶声干”（《后村大全集》卷五），联系落叶的飘然而下的形态，“干”字就用得不是地方，倒不如“萧萧”二字能曲尽其妙。与刘克庄同时略早的徐玑在其《晓》诗中说“犹干竹叶声”（《二薇亭集》），以“干”状风竹之飒飒作响，亦不尽妥帖。惟独形容“天静无风”中“鸣骹”之声用“干”为逼肖。这里，诗人扣着“鸣骹”绘影绘声：上句“直上一千尺”，属于视觉感受，侧重写高，箭身一点，箭影如线；下句“无风声更干”，属于听觉感受，侧重写远，箭声震荡于旷野之上，而这旷野之上的天幕，又恰为箭身、箭影的深色点、线提供了面的浅色背景，点、线、面相互结合而成天然精巧的构图。
下面便是正式的邀请了,王维希望裴迪来年春天能够前来，他用想像中的大好春光召唤对方，“草木蔓发”以下六个四字句，凝练地描绘出了一片生机勃勃的景色，白鲦轻快地在水中游动，白鸥展开那矫健的翅膀掠空飞翔，野雉(ye zhi)在麦陇中鸣叫，草木染绿了春山，露水滋润了堤岸，这一切与前面岁末景色的淡雅清冷恰成鲜明的对照。作者不但在寒冬夜色中保留着浓厚的游兴，还能敏锐地预感到春天不久就要降临，他已开始品味到未来的深趣，这说明山中人王维正是那种“天机清妙者”，即对自然风光有浓厚的兴趣，对佳山丽水具有极强领悟能力的人，既能发现岁末寒冬之夜朦胧可见、清晰可闻的景物，又能凭自己的经验想像出来年春光的优美动人。人们说王维“诗中有画”，其实王维文中也是有画的。《《山中与裴(yu pei)秀才迪书》王维 古诗》虽然是一封书信，但可以说它也是作者以诗人的语言、画家的构思写成的一篇优美的写景记游散文，一首赞美自然风光和表述友情的抒情诗。
这首诗刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感，既咏早春，又能摄早春之魂，给人以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
7、践元后于翚翟，陷吾君于聚麀。
前二句点出在纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂，这时 需要的是独具慧眼，有自己的视角和观点。当然这是相当不容易的，需要自己有深厚的学养和阅历，成为“高人”。
这首诗的写法有两个特点。一是用典故影射时事。元载、宪宗、张良、晁错、苏武等皆已作古，而其故事各具内涵。二是转折和对比。前四句在意思上即为两组转折，突出壮志难酬的历史遗憾；后四句是将白发丹心的汉臣与沉迷歌舞的“闲人”对比，这里的“闲人”又与前四句中有安边之志的元载、宪宗形成对比。全诗寄寓了很深的讽刺含义。
西汉景帝时，梁孝王修建梁园（在今河南商丘县东），到唐代还是著名 的风景区。这里有许多亭台苑囿（yòu），是人烟稠密的地区。一到春天，风 光明媚，游人聚集，十分热闹。可是诗中写的不是这番景色。
诗人以极深的爱慕之情赞扬了王昭君之美丽:以人比花，花人相似；以汉地、胡地对比，则“胡中美女多羞死”，“胡中无花可方比”。“胡中美女多羞死”及“胡中无花可方比”两句反映了诗人思想上的偏见，但这里为的是强调昭君之美，且诗的落脚点不在这里，而是在下文：即象王昭君这样一位如花似玉的美女，本应让她去其相称的去处，可是事情恰恰相反，却被恶人陷害，“埋没胡沙”，像战国时齐国无盐地方的丑(de chou)女（名钟离春）那样丑陋，竟至“翻在深宫”。所以诗人又以极为愤怒之情，谴责了妍丑不分、黑白倒置那种极不公平的社会现象。黑白倒置、有才华的人受气(qi)，诗人对此是有深刻体会的。因此，诗中所鸣的不平，在极大程度上也是诗人个人怀抱的抒发。[3]
从整体结构来看，此赋前两段以描写为主，后两段以议论为主。前面的描写是为后面的议论作铺垫的。但是，无论描写还是议论，都大量采用了铺排的手法，叙事言情，极尽其致，气势夺人，令人耳目一新。描写中铺排的例子，如“明星荧荧，开妆镜也”一段；议论中铺排的例子，如结尾一段的正反述说。这固然是赋体的传统写法，但值得称道的是杜牧没有像编类书一样堆砌相同词语，而是写得不繁缛冗杂，恰到好处。
颔联诗人从江楼上俯视长江上的月色，又从写江上的月光转到写屋内的月光。
第三句“晚节渐于诗律细，谁家数去酒杯宽”，这句同样情感含蓄，耐人寻味。诗人到了晚年，对自己的诗是非常自信的，“晚节渐于诗律细”。晚节渐于诗律细”的意境与“白鹭群飞太剧干”相同，皆为自信豁达高兴之意。另一方面，诗人晚年，穷困潦倒，诗作也难有知音，连推崇他的恐怕也不多。所谓“百年歌自苦，未见有知音”。而却又经常不(chang bu)得不寄人篱下，“已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安”。而“谁家数去酒杯宽”则又是转折，诗人晚年诗写的那么好，却又有谁欣赏诗人，能让我去他那里一起喝酒呢？杜甫写诗，往往句法气象万千，感情千转百回，这里就是一个例证。这句看似信手拈来，却蕴含着自信、潦倒、心酸、自嘲等等多重感情，其实更是诗人晚年写诗达到炉火纯青的写照。
《水经注 》谓 ：“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处，重岩叠嶂，隐天蔽日，自非亭午夜分，不见曦月。”舟行三峡之中，山峦相连，峡中云水之气，如烟如雾。过四陵峡，出南津关，度荆门，烟寒雾霁，天宽地阔，别具一番情趣。
在这首诗中，诗人先用“鸣骹直上一千尺，天静无风声更干”两句来描写一枝飞箭风驰电掣地刺入高空。“鸣骹”同“鸣髇”，也叫“鸣镝”，一种发出响声的箭，古称“嚆矢”。《汉书·匈奴传上》：“冒顿乃作鸣镝。”可知响箭是北方少数民族习用的武器，“直上”，表现箭射出后的锐不可当之势。“一千尺”，形容箭的射程之远。“天静无风”，不单写出了(chu liao)草原上空的清明宁谧，也写出了“天似穹庐，笼盖四野”的寥廓无边。因而那飞箭的呼啸之声就掠过大地，响彻云霄，传送得更加清晰、更加嘹亮、更加遥远——“声更干”。云气潮涩，回音必滞，器物浸润，发音(fa yin)必沉；于是诗人以表现燥性的“干”，来形容箭声的轻脆、尖厉，可谓一字传神。刘克庄《黄蘖诗》说“疏林霜下叶声干”（《后村大全集》卷五），联系落叶的飘然而下的形态，“干”字就用得不是地方，倒不如“萧萧”二字能曲尽其妙。与刘克庄同时略早的徐玑在其《晓》诗中说“犹干竹叶声”（《二薇亭集》），以“干”状风竹之飒飒作响，亦不尽妥帖。惟独形容“天静无风”中“鸣骹”之声用“干”为逼肖。这里，诗人扣着“鸣骹”绘影绘声：上句“直上一千尺”，属于视觉感受，侧重写高，箭身一点，箭影如线；下句“无风声更干”，属于听觉感受，侧重写远，箭声震荡于旷野之上，而这旷野之上的天幕，又恰为箭身、箭影的深色点、线提供了面的浅色背景，点、线、面相互结合而成天然精巧的构图。
下面便是正式的邀请了,王维希望裴迪来年春天能够前来，他用想像中的大好春光召唤对方，“草木蔓发”以下六个四字句，凝练地描绘出了一片生机勃勃的景色，白鲦轻快地在水中游动，白鸥展开那矫健的翅膀掠空飞翔，野雉(ye zhi)在麦陇中鸣叫，草木染绿了春山，露水滋润了堤岸，这一切与前面岁末景色的淡雅清冷恰成鲜明的对照。作者不但在寒冬夜色中保留着浓厚的游兴，还能敏锐地预感到春天不久就要降临，他已开始品味到未来的深趣，这说明山中人王维正是那种“天机清妙者”，即对自然风光有浓厚的兴趣，对佳山丽水具有极强领悟能力的人，既能发现岁末寒冬之夜朦胧可见、清晰可闻的景物，又能凭自己的经验想像出来年春光的优美动人。人们说王维“诗中有画”，其实王维文中也是有画的。《《山中与裴(yu pei)秀才迪书》王维 古诗》虽然是一封书信，但可以说它也是作者以诗人的语言、画家的构思写成的一篇优美的写景记游散文，一首赞美自然风光和表述友情的抒情诗。
创作背景
这首诗当作于晋安帝元兴三年（404年），陶渊明四十岁。元兴二年（403年）十二月，楚王桓玄篡晋即皇帝位，改元永始。元兴三年（404年）二月刘裕被众臣推为盟主，率部于京口（今江苏镇江）起事。三月攻入建康，被推为使持节、八州军事都督、徐州刺史。这期间，刘裕行镇军将军（战乱中，无诏书任命，这里的“行”是暂用的意思）。军府设在京口。陶渊明当时为生活所迫，出任镇军将军府的参军，在赴京口上任行经曲阿（今江苏丹阳）途中，他写下了这首诗。
董含( 两汉 )
收录诗词 (1295) 首
简 介
董含 清江南华亭人，字阆石，号榕庵，又号蒪乡醉客。董俞兄。顺治十八年进士。以奏销案被黜。善诗文，诗初宗盛唐，晚渐近范、陆。着有《艺葵诗集》、《三冈识略》、《蒪乡赘笔》。
关河令·秋阴时晴渐向暝
"动步忧多事，将行问四邻。深山不畏虎，当路却防人。
"三惑昏昏中紫宸，万机抛却醉临春。书中不礼隋文帝，
门前旧客期相荐，犹望飞书及主文。"
长生不必论贵贱，却是幽人骨主灵。"
行计自不定，此心谁与论。秋猿叫寒月，只欲断人魂。"
调古清风起，曲终凉月沉。却应筵上客，未必是知音。"
杏小双圆压，山浓两点嚬。瘦难胜宝带，轻欲驭飙轮。
天下有山山有水，养蒙肥遁正翛然。"
哭晁卿衡
"往事何时不系肠，更堪凝睇白云乡。楚王城垒空秋色，
"桑柘穷头三四家，挂罾垂钓是生涯。
"昨夜轻阴结夕霏，城南十里有香泥。初闻山鸟惊新咔，
"葛洪卷与江淹赋，名动天边傲石居。
"荒斋原上掩，不出动经旬。忽觉草木变，始知天地春。
但欲除妖气，宁思蔽耿光。晓烟生帝里，夜火入春坊。
"日透珠帘见冕旒，六宫争逐百花球。
火色樱桃摘得初，仙宫只有世间无。
哀王孙
五更撩乱趋朝火，满口尘埃亦数声。"
却对芸窗勤苦处，举头全是锦为衣。"
无端遇着伤心事，赢得凄凉索漠归。"
"几时闻唱凯旋歌，处处屯兵未倒戈。天子只凭红旆壮，
"谁识在官意，开门树色间。寻幽频宿寺，乞假拟归山。
劝君细认渔翁意，莫遣縆罗误稳栖。"
"旧客东归远，长安诗少朋。去愁分碛雁，行计逐乡僧。
锡镜当胸挂，银珠对耳悬。头依苍鹘裹，袖学柘枝揎。
枯树赋
"月笼翠叶秋承露，风亚繁梢暝扫烟。
"乡书一忝荐延恩，二纪三朝泣省门。虽忝立名经圣鉴，
"历代兴亡亿万心，圣人观古贵知今。
万古行人离别地，不堪吟罢夕阳钟。"
"昔迸烧牛发战机，夜奔惊火走燕师。
月落空城鬼啸长。一自纷争惊宇宙，可怜萧索绝烟光。
风前不用频挥手，我有家山白日西。"
苦甚求名日，贫于未选时。溪山竟如此，利得且吟诗。"
春寒
国运方夷险，天心讵测量。九流虽暂蔽，三柄岂相妨。
"小梅零落雪欺残，浩荡穷愁岂易宽。唯有朗吟偿晚景，
可怜黄雀衔将去，从此庄周梦不成。（《咏蝶》。
"口宣微密不思议，不是除贪即诫痴。只待外方缘了日，
"家依楚塞穷秋别，身逐孤舟万里行。
"山寒草堂暖，寂夜有良朋。读易分高烛，煎茶取折冰。
细沙擢暖岸，淑景动和飙。倍忆同袍侣，相欢倒一瓢。
"一种山前路入秦，嵩山堪爱此伤神。魏明未死虚留意，
浣溪沙·和无咎韵
"三逐乡闾五去君，莫知何地可容身。
任伊孙武心如铁，不办军前杀此人。
明朝归故园，唯此同所适。回首寄团枝，无劳惠消息。"
"剪竹诛茆就水滨，静中还得保天真。只闻神鬼害盈满，
"阴沈天气连翩醉，摘索花枝料峭寒。
水侵秦甸阔，草接汉陵深。紫阁曾过处，依稀白鸟沈。"
"万古龙门一旦开，无成甘死作黄能。
"下泽逢蛇盖是常，还如山上见豺狼。
九日齐山登高 / 九日齐安登高
"楚国多春雨，柴门喜晚晴。幽人临水坐，好鸟隔花鸣。
如今虏骑方南牧，莫过阴关第一州。"
一名所系无穷事，争敢当年便息机。"
嘉名谁赠作玫瑰。春藏锦绣风吹拆，天染琼瑶日照开。
"长忆在庐岳，免低尘土颜。煮茶窗底水，采药屋头山。
恶诗亲见画图呈。多栽桃李期春色，阔凿池塘许月明。
只此超然长往是，几人能遂铸金成。"
"妙理难观旨甚深，欲知无欲是无心。
点绛唇·咏风兰
因君指似封侯骨，渐拟回头别醉乡。"
"马蹄京洛岐，复此少闲时。老积沧洲梦，秋乖白阁期。
"十问九通离义床，今时登第信非常。亦从南院看新榜，
"深锁雷门宴上才，旋看歌舞旋传杯。黄金鸂鶒当筵睡，
"含香复记言，清秩称当年。点笔非常笔，朝天最近天。
扰扰尘中犹未已，可能疏傅独能休。"
入门有势利，孰能无嚣嚣。"
只说蝉声一度愁。扫雪自怜窗纸照，上天宁愧海槎流。
苦昼短
游塞闻兵起，还吴值岁饥。定唯荒寺里，坐与噪蝉期。"
一朝如得宰天下，必使还如宰社时。"
一回经雨雹，长有剩风云。未定却栖息，前头江海分。"
"忠谏能坚信正臣，三沈三屈竟何云。
"临春高阁拟瀛洲，贪宠张妃作胜游。更把江山为己有，
且隐澄潭一顷间。浪引浮槎依北岸，波分晚日见东山。
尽逐香风上舞筵。西子去时遗笑靥，谢娥行处落金钿。
几度承恩蒙急召。一字雁行斜御筵，锵金戛羽凌非烟。
渡海至琼管天宁寺咏阇提花三首
"把笔尽为诗，何人敌夫子？句满天下口，名聒天下耳。
凝光宜对蚌胎前。朝垂苑草烟犹重，夜滴宫槐月正圆。
学语莺儿飞未稳，放身斜坠绿杨枝。"
"漠漠澹云烟，秋归泽国天。风高还促燕，雨细未妨蝉。
"月笼翠叶秋承露，风亚繁梢暝扫烟。
北辰如不延吾辈，东阁何由逐汝开。"
卧云逋客竟悠哉。能诗岂是经时策，爱酒原非命世才。
野绿梅阴重，江春浪势粗。秣陵兵役后，旧业半成芜。"