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落梅风·咏雪

元代 / 张云锦

斗乘巨浪骑鲸鱼。春罗翦字邀王母,共宴红楼最深处。
"春山临渤海,征旅辍晨装。回瞰卢龙塞,斜瞻肃慎乡。
幽素宜相重,雕华岂所任。为君安首饰,怀此代兼金。"
吉凶成纠缠,倚伏难预详。弓藏狡兔尽,慷慨念心伤。"
"荆门滩急水潺潺,两岸猿啼烟满山。
汉使却回凭寄语,黄金何日赎蛾眉。
赐釜同荣拜,摐金宴宰司。菊花吹御酒,兰叶捧天词。
长怀去城市,高咏狎兰荪。连沙飞白鹭,孤屿啸玄猿。
灌园亦何为,于陵乃逃相。"
蟾蜍正向清夜流,蛱蝶须教堕丝罥.莫道断丝不可续,
前嗟成后泣,已矣将何及。旧感与新悲,虚怀酬昔时。


落梅风·咏雪拼音解释:

dou cheng ju lang qi jing yu .chun luo jian zi yao wang mu .gong yan hong lou zui shen chu .
.chun shan lin bo hai .zheng lv chuo chen zhuang .hui kan lu long sai .xie zhan su shen xiang .
you su yi xiang zhong .diao hua qi suo ren .wei jun an shou shi .huai ci dai jian jin ..
ji xiong cheng jiu chan .yi fu nan yu xiang .gong cang jiao tu jin .kang kai nian xin shang ..
.jing men tan ji shui chan chan .liang an yuan ti yan man shan .
han shi que hui ping ji yu .huang jin he ri shu e mei .
ci fu tong rong bai .chuang jin yan zai si .ju hua chui yu jiu .lan ye peng tian ci .
chang huai qu cheng shi .gao yong xia lan sun .lian sha fei bai lu .gu yu xiao xuan yuan .
guan yuan yi he wei .yu ling nai tao xiang ..
chan chu zheng xiang qing ye liu .jia die xu jiao duo si juan .mo dao duan si bu ke xu .
qian jie cheng hou qi .yi yi jiang he ji .jiu gan yu xin bei .xu huai chou xi shi .

译文及注释

译文
鸿雁不停地飞翔,而不能飞出无边的(de)(de)月光;月照江面,鱼龙在水中跳跃,激起阵阵波纹。
玉洁冰清的风(feng)骨是自然的,哪里会去理会那些瘴雾,它自有一种仙人的风度。海上之仙人时不时派遣来探(tan)视芬芳的花丛,那倒挂着绿羽装点的凤儿。
长空里萧萧的风响中,白昼的太阳渐渐的西沉。陇地的大雁开始成群的南飞,而带状的浮云也惟留下一行单调和孤楚。此刻君王又在那宫室里思量着什么呢?走过(guo)大漠,穿过异域,却是“千载琵琶做胡语,分明怨恨曲中论”(杜甫诗)!
清明这一天,南山北山到处都是忙于上坟祭扫的人群。焚烧的纸灰像白色的蝴蝶到处飞舞,凄惨地哭泣,如同杜鹃鸟哀啼时要吐出血来一般。黄昏时,静寂的坟场一片荒凉,独有狐狸躺在坟上睡觉,夜晚,上坟归来的儿女们在灯前欢声笑语。因此,人活着时有酒就应当饮,有福就应该享。人死之后,儿女们到坟前祭祀的酒哪有一滴流到过阴间呢?

牛羊无需人们去驱赶,自己会回到村里的小巷子。孩子们天真烂漫,不认识达官显贵。
我们就去原先营垒就食,练兵也依凭着洛阳。
(齐宣王)说:“是的。的确有这样(对我误解)的百姓。齐国虽然土地狭小,我怎么至于吝啬一头牛?就是因为不忍看(kan)它那恐惧战栗的样子,就这样没有罪过却要走向死亡的地方,因此用羊去换它。”
它为什么没有自知之明,也来开花在这杏园里。
泪眼倚楼不断自言语,双燕飞来,路上可与他相遇?纷乱春愁如柳絮,梦中到哪寻他去?
金石之坚尚会销蚀殆尽,风霜日月之下,没有长存不逝的东西。
太阳高升,霜雪融落,山林显得愈加寂静空荡,笨熊正在缓慢地爬着大树,鹿儿正在悠闲地喝着小溪的潺潺流水。
贵妃头上的饰品,抛撒满地无人收拾。翠翘金雀玉搔头,珍贵头饰一根根。
耀眼的剑芒像青蛇游动,鞘上的花纹如浮起绿色的龟鳞。

注释
⑽早晚:多早晚,犹何时。三巴:地名。即巴郡、巴东、巴西。在今四川东部地区。
而物之可以足吾欲者有尽:而可以足吾欲之物者有尽,译为“但是能满足我们欲望的东西却是有限的”。
(77)万乘(shèng):一万辆车。古代以万乘称君主。文中武力强盛的大国。
(17)南极潇湘:南面直到潇水、湘水。潇水是湘水的支流。湘水流入洞庭湖。南,向南。极,尽。
⑥金缕:金线。
⑴临江仙:双调小令,唐教坊曲名,后用为词牌。《乐章集》入“仙吕调”,《张子野词》入“高平调”。五十八字,上下片各三平韵。约有三格,第三格增二字。柳永演为慢曲,九十三字,前片五平韵,后片六平韵。
④同物:精卫既然淹死而化为鸟,就和其它的的相同,即使再死也不过从鸟化为另一种物,所以没有什么忧虑。

赏析

  在这清幽的环境中诗人又在干什么呢?“梦觉流莺时一声”,原来他已为小院清景所抚慰,虽然烈日当午,却已酣然入睡,待到“梦觉”,只听得园林深处不时传来一两声流莺鸣啼的清韵。写莺声而不写黄莺本身,既见得树荫之茂密深邃,又以阒静之中时歇时现的呖呖之声,反衬出这小院的幽深宁谧。南朝王籍诗云:“鸟鸣山更幽”(《入若耶溪》),王维《辛夷坞》:“月出惊山鸟,时鸣春涧中”。末句意境正与二诗相类。
  此诗抒写羁旅之情。首联“忆归休上越王台,归思临高不易裁”,从广州的著名古迹越王台落笔,但却一反前人的那种“远望当归”的传统笔法,独出心裁地写成“忆归休上”,以免归思泛滥,不易裁断。如此翻新的写法,脱出窠臼,把归思表现得十分婉曲深沉。
  “我寄愁心与明月,随君直到夜郎西”二句紧承上文,集中抒写了诗人此时此地的情怀。“君”字一作“风”。这里所谓“夜郎”并不是指汉代的夜郎国,而是(er shi)指隋代的夜郎县,其地当在今湖南辰溪一带(见《舆地纪胜》卷七十一);而龙标恰恰在辰溪以西,所以才有“直到夜郎西”的说法。句中“愁心”二字也是蕴藏着丰富内容的,值得细细玩味。诗人为什么满怀愁思呢?不妨说,这里既有对老友遭遇的深刻忧虑,也有对当时现实的愤慨不平,有恳切的思念,也有热诚的关怀。王昌龄贬官前为江宁丞,去龙标是由江宁溯江而上的(见傅璇琮《唐代诗人丛考》);远在扬州、行止不定的诗人自然无法与老友当面话别,只好把一片深情托付给千里明月,向老友遥致思念之忧了。
  诗的前两句“昔日绣衣何足荣,今宵贳酒与君倾”,是写韩歆“昔日”与“今日”的情况,形成鲜明的对比。韩侍御,即韩歆。公元758年(唐至德三载)被贬,由殿中侍御史来广德隐居,此时李白送韩歆去广德。昔日,韩歆是侍御,“或给事殿中,或举劾非法,或督察郡县,或奉旨外出”,“衣以绣者,尊宠之也。”可以说是耀武扬威(yang wei),富贵荣耀。然而,韩歆“因朝会,闻帝读隗嚣、公孙述相与书,歆曰:‘亡国之君皆有才,桀、纣亦有才。’帝大怒,以为激发。”“今日”李白“贳酒”来招待“昔日”的“侍御”了,如此巨大的落差,形成鲜明的对比。
  这首诗从其夜景着笔,可说从一个重(ge zhong)要侧面表现了扬州的繁华,连同诗人的感慨。
  《《碛中作》岑参 古诗》诗仅四句,但每句诗都有不同的艺术特点。起句有一股勃发的激情和大无畏的精神,雄奇壮美而豪迈;次句情深意远,含蕴丰富;三句以设问兜转,宕开前句,有转折回旋的韵致;结句似答非答,以景作结,于暮色苍茫之中,使人感到气(qi)象壮阔。整首诗显示出悲壮苍凉的艺术风格。杜甫称赞岑参的诗“篇终接浑茫”(《寄彭州高三十五使君适虢州二十七长史参三十韵》),这是指他的诗结尾浑厚,气象阔大,不可窥其涯际。从结句“平沙万里绝人烟”(一本作“平沙莽莽绝人烟”)来看,境界阔大,茫无边际,“篇终接浑茫”五字,是当之无愧的。
  第二段,描述循水游览,详写涧水美的形貌和作者由此萌生的审美情趣。这一段山门前后诸景点虽历历如绘,以“跨”、“度”、“上”等行为动词,展示过程,一笔不漏地描述了游览经过和诸多景象,但其详写重点则放在幽静美的描绘上。作者以“涧”为中心,贯穿着水的描写。“苍藤古木”的掩映,伴和着“水皆清澈,自高淙下,其声溅溅然”,声色并茂。“盛夏亭午无暑气”,“风来两峡间,终日不绝”,点染了清幽的氛围和清冽的感受。第二段一开始先略提小涧,再谛听水声溅溅,再瞰涧水流淌,再写“水自西谷中循石罅奔射出阁下,南与东谷水并注池中,自池而出”,探寻了水源,再以“乃为前所谓小涧者”,照应前文,并以“阁据其上流,当水石峻激相搏处,最为可玩”,表达了作者的欣赏态度,最后归结为“独夜卧其上,则枕席之下,终夕潺潺,久而益悲,为可爱耳”的描述,显露了自己的审美趣味和情调。
  序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹,似乎重复,实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹,侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象,妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地,正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美,给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写,展现出神女美丽多情,但又洁清守身,非礼难近,似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥,读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
  “奔流下杂树,洒落出重云”。第二联着重于展现瀑布飞泻云天的动感之美。庐山峰青峦秀,嘉木成阴,喷雪鸣雷般的银瀑从几重云外奔流而下,激荡着嶙峋的山岩,穿越过层叠的古木,义无反顾地坠入深密的涧谷,这壮景所带来的强烈视觉震撼富有艺术感染力,大自然那磅礴潇洒的超凡手笔令人钦佩。庐山有景如此,无怪乎自古就赢得”匡庐奇秀甲天下”之盛誉了。
  从诗篇末尾的“湘江”看,这首诗写在今湖南一带。作者罢官,流寓荆南,这首诗反映了他仕途失意而又远离故乡的痛苦心情。诗歌借咏物托意,通篇扣住杜鹃鸟啼声凄切这一特点,反复着墨渲染,但又不陷于单调、死板地勾形摹状,而能将所咏对象融入多样化的情景与联想中,正写侧写、虚笔实笔巧妙地结合使用,达到“状物而得其神”的艺术效果。这是对写作咏物诗的有益启示。
  第二首诗与第一首诗同是写商妇的爱情和离别的诗。第二首诗恰似第一首诗中的少妇风尘仆仆地划着小船来到长风沙的江边沙头上等候久别的丈夫。此诗在描述女子情感脉络上非常细密柔婉,像是山林中的清泉涓涓流畅而又还回曲折,给读者留下数不清的情韵,把少妇的闺怨描写得淋漓酣畅。这首诗中,诗人用“嫁与长干人,沙头候风色”两句便将女主人公的身世交代得清清楚楚。“五月南风兴”以下四句交代了诗中丈夫的行踪。“昨日狂风度,吹折江头树”则表现了她对夫婿安危的深切关怀,最后,“自怜十五余,颜色桃花江。那作商人妇,愁水复愁风”以少妇感怀身世的方式将满腔离愁别恨渲染得恰到好处。这首诗将南方女子温柔细腻的感情刻画得十分到位。全诗感情细腻,缠绵婉转,步步深入,语言坦白,音节和谐,格调清新隽永(juan yong),也属诗歌艺术的上品。
  如果说,一、二两句还只是在写景中微露奇幻神秘的色彩,那么三、四两句就完全进入了神话故事的意境。
  绵密的典故和意象是徐惠诗作的特点之一。以此诗为例,首句中的“柏梁台”是指代汉武帝抛弃陈阿娇一事,表明女主人公已经落得陈阿娇一般的下场。“昭阳殿”则是汉成帝宠妃赵飞燕的宫殿,这里指代新宠之人的居所。此句中“旧爱”和“新宠”的强烈对比,充满了哀怨。接下来的一句则巧用班婕妤辞辇的典故和她《怨歌行》里的团扇意象,写出了女主人公德行高洁却秋绢见弃的悲剧命运。徐惠身为妃嫔,深知当年汉成帝宠爱班氏,邀其同坐一辇之上,是何等地荣耀,而其以“圣贤之君皆有名臣在侧,三代末主乃有嬖女”之言推辞和劝谏,又是何等贤明。正因如此,班婕妤最后“含情泣团扇”的结局,才更加令人扼腕叹息。
  本文在写作手法方面,除了对比、衬托的大量运用及卒章点明主题外,对蒋氏这一个人物的描绘也是极富特色的。特别是他不愿意丢掉犯死捕蛇这一差使的大段申述,讲得是既有具体事实,又有确切数字;既有所闻所见,又有个人切身感受;既有祖祖辈辈的经历,又有此时此刻的想法;既讲述了自家人的不幸,又诉说了乡邻们的苦难:不仅使人看到了一幅统治者横征暴敛下的社会生活图景,也让人感到此人的音容体貌宛在眼前,有血有肉,生动传神。
  正是它未完全合律,前人曾将此诗看作七古:“李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》诗,调既急迅,而多复字,兼离唐韵,当是七言古风耳。”(毛先舒《辩坻诗》)李白现存七律共十二首,且大都如此,同整个创作比较,七律诗比较少。关于这个问题的原因,前人多有论述,或认为李白不善和不愿作七律:“李太白不作七言律……古人立名之意甚坚,每不肯以其拙示人。”(贺贻孙《诗筏》)“他所以只有很少几首律诗,不是不善写,而是不愿写。”(王运熙、李宝均《李白》)“他是不耐烦在形式上和字句上下推敲工夫的。”(王瑶《李白》)或认为李白反对作七律:“太白之论曰:‘寄兴深微,五言不如四言,七言又其靡也’……所谓七言之靡,殆专指七律言耳。故其七律不工。”(翁方纲《石洲诗话》)这种种评价都缺乏公允,实际情况应该说是当时七律的发展现状决定的。李白所处的时代,七律尚未定型,因此创作难免不合律且数量少,不仅李白,其他人也多是如此。赵翼在《瓯北诗话》中对此曾有一段中肯的论述:
  全诗以悲怀起兴,以自求振拔结束;中间两联,对仗自然,语言清新洒落,可见诗人风格的一斑。诗中所表达的情意,对当时怀才未遇的志士来说,有普遍的意义。
  “吾宁悃悃款款(勤苦忠厚貌)朴以忠乎?将送往劳来斯无穷乎?”这庄严的回顾,似于是从青年时代的修身立业开始的。思绪悠悠却又突兀而问,平静中带着自信,突兀中夹几分焦虑,表现的是一种志在兴邦,而急于有所作为的青年之思考和选择。接着的“吾宁诛锄草茅以力耕乎?将游大人(权贵)以成名乎?”则又情绪激昂起来,于自信中汩汩涌腾出一派傲气——正如屈原在《桔颂》中就骄傲表述的,他“苏世独立”、“廓其无求”,誓志靠自己的“力耕”,来实现“诛锄”天下“草茅”的壮愿,而决不愿向腐朽的权贵攀附、折腰!这便是青年屈原,在踏上楚国政坛前夕所作出的人生选择。这与当时的许多纨袴子弟,为了实现个人对名位、富贵的企盼,而奔走钻营于王公大人府邸,构成了何其鲜明的对比!
  本文属于议论文中的驳论。作者针对陈子昂在《复仇议》中对徐元庆案件的主张提出了反驳。文章一开始,作者就旗帜鲜明地指出陈子昂的主张是错误的。接着,文章从“礼”和“刑”的辩证关系,得出了“盖圣人之制,穷理以定赏罚,本情以正褒贬”的结论。由这个结论很自然地过渡到对陈子昂提出的“诛之而旌其闾”错误论点的批驳上。“诛”和“旌”是矛盾的,怎么能同时施加在同一个人身上呢?更为有力的是,作者援引了儒家的经典著作来为自己的观点作佐证,这就使得本文的论点无懈可击。

创作背景

  尽管至今仍有少数学者反对,我们认为,科举制度与传奇创作存在内在的联系是不容否定的,本文倒不是重复这个结论,而是试图厘清二者联系的内在逻辑:科举制度造成唐人生活的自主性,进而促成了传奇表现内容的世俗性。

  

张云锦( 元代 )

收录诗词 (2256)
简 介

张云锦 浙江平湖人,字龙威,号铁珊,又号艺舫。工诗词,曾与厉鹗唱和。有《兰玉堂诗文集》、《红兰阁词》。

于易水送人 / 于易水送别 / 练金龙

回来饮马长城窟,长安道傍多白骨。问之耆老何代人,
昔试邦兴后,今过俗徯予。示威宁校猎,崇让不陈鱼。
香风吹入朝云殿。汉家宫女春未阑,爱此芳香朝暮看。
"尝蓄名山意,兹为世网牵。征途屡及此,初服已非然。
宫仗传驰道,朝衣送国门。千秋谷门外,明月照西园。
昭成皇后帝家亲,荣乐诸人不比伦。
双关防易断,只眼畏难全。鱼鳞张九拒,鹤翅拥三边。
台下朝朝春水深。章华殿前朝万国,君心独自终无极。


送人游岭南 / 历如波

飞棹乘空下,回流向日平。鸟啼移几处,蝶舞乱相迎。
木落萧萧,蛩鸣唧唧。不觉朱蔫脸红,霜劫鬓漆。
"疵贱出山东,忠贞任土风。因敷河朔藻,得奉洛阳宫。
自兹相将去,誓死意不更。一解市头语,便无乡里情。
风过长林杂花起。可怜离别谁家子,于此一至情何已。
"西岳镇皇京,中峰入太清。玉銮重岭应,缇骑薄云迎。
双鬟前说楼前鼓,两伎争轮好结花。"
台古全疑汉,林馀半识秦。宴酣诗布泽,节改令行仁。


浣溪沙·粉上依稀有泪痕 / 百里丽丽

"君子事行役,再空芳岁期。美人旷延伫,万里浮云思。
欲应重轮曲,锵洋韵九韶。"
意得两契如,言尽共忘喻。观花寂不动,闻鸟悬可悟。
"祝史辞正,人神庆叶。福以德昭,享以诚接。
对酒不肯饮,含情欲谁待。
醉后乐无极,弥胜未醉时。动容皆是舞,出语总成诗。
"青楼绮阁已含春,凝妆艳粉复如神。细细轻裙全漏影,
"朔风动地来,吹起沙上声。闺中有边思,玉箸此时横。


子夜吴歌·春歌 / 亓官真

水低寒云白,山边坠叶红。归舟何虑晚,日暮使樵风。"
胡尘未北灭,楚兵遽东起。六国复嚣嚣,两龙斗觺觺.
盛明今在运,吾道竟如何。"
"私言切语谁人会,海燕双飞绕画梁。
叶死兰无气,荷枯水不香。遥闻秋兴作,言是晋中郎。"
"陇嶂萦紫气,金光赫氛氲。美人含遥霭,桃李芳自薰。
"闻道降纶书,为邦建彩旟。政凭循吏往,才以贵卿除。
壮士不曾悲,悲即无回期。如何易水上,未歌先泪垂。


水调歌头·明月几时有 / 莫乙卯

孟母迁邻罢,将军辞第初。谁怜草玄处,独对一床书。"
风烟标迥秀,英灵信多美。怀德践遗芳,端操惭谋己。
五陵年少金市东,银鞍白马度春风。
闻韶三月幸,观象七星危。欲识龙归处,朝朝云气随。"
"大漠羽书飞,长城未解围。山川凌玉嶂,旌节下金微。
沿波式宴,其乐只且。"
行李岂无苦,而我方自怡。肃事诚在公,拜庆遂及私。
"皎皎宵月丽秋光,耿耿天津横复长。停梭且复留残纬,


夜游宫·春语莺迷翠柳 / 单于尔蝶

雾廓三边静,波澄四海同。睿图今已盛,相共舞皇风。"
"阳翟疏丰构,临平演庆源。学筵尊授几,儒服宠乘轩。
关树凋凉叶,塞草落寒花。雾暗长川景,云昏大漠沙。
桑榆日映物,草色盈高冈。下有碧流水,上有丹桂香。
"霍嫖姚,赵充国,天子将之平朔漠。肉胡之肉,
子夫前入侍,飞燕复当时。正悦掌中舞,宁哀团扇诗。
吴师惊燧象,燕将警奔牛。转蓬飞不息,冰河结未流。
邦家锡宠光,存没贵忠良。遂裂山河地,追尊父子王。


周颂·酌 / 森稼妮

昔去梅笳发,今来薤露晞。彤驺朝帝阙,丹旐背王畿。
"郎船安两桨,侬舸动双桡。扫黛开宫额,裁裙约楚腰。
海上三神山,逍遥集众仙。灵心岂不同,变化无常全。
波涛鼓怒上漫天。鳞宗壳族嬉为府,弋叟罛师利焉聚。
楚兵满地能逐禽,谁用一身继筋力。西江若翻云梦中,
"寂寥心事晚,摇落岁时秋。共此伤年发,相看惜去留。
"主家别墅帝城隈,无劳海上觅蓬莱。沓石悬流平地起,
左掖知天近,南窗见月临。树摇金掌露,庭徙玉楼阴。


南乡子·烟暖雨初收 / 学碧

"落日照高牖,凉风起庭树。悠悠天宇平,昭昭月华度。
星转银河夕,花移玉树春。圣心凄送远,留跸望征尘。"
门歌出野田,冠带寝穷泉。万事皆身外,平生尚目前。
物类有固然,谁能取径通。纤纤良田草,靡靡唯从风。
长虹掩钓浦,落雁下星洲。草变黄山曲,花飞清渭流。
浮悟虽已久,事试去来成。观念幸相续,庶几最后明。"
"迢迢芳园树,列映清池曲。对此伤人心,还如故时绿。
拓地勋未赏,亡城律讵宽。有月关犹暗,经春陇尚寒。


玉楼春·春景 / 汪丙辰

寸步千里兮不相闻,思公子兮日将曛。
深期契幽赏,实谓展欢言。末眷诚未易,佳游时更敦。
恺宴惟今席,馀欢殊未穷。入云歌袅袅,向日伎丛丛。
辟恶茱萸囊,延年菊花酒。与子结绸缪,丹心此何有。"
"东西吴蜀关山远,鱼来雁去两难闻。
花鸟惜芳菲,鸟鸣花乱飞。人今伴花鸟,日暮不能归。
"帝子苍梧不复归,洞庭叶下荆云飞。
迸水惊愁鹭,腾沙起狎鸥。一赴清泥道,空思玄灞游。"


触龙说赵太后 / 中巧青

复此灰心者,仍追巢顶禅。简书虽有畏,身世亦相捐。"
明庭展礼,为龙为光。咸韶息韵,鹓鹭归行。
道符休泰,运叶祺祥。庆传万祀,以播耿光。"
百重含翠色,一道落飞泉。香吹分岩桂,鲜云抱石莲。
谁堪坐秋思,罗袖拂空床。"
蹑珠履,步琼筵。轻身起舞红烛前,芳姿艳态妖且妍。
"枢掖调梅暇,林园艺槿初。入朝荣剑履,退食偶琴书。
"欲为皇王服远戎,万人金甲鼓鼙中。阵云暗塞三边黑,