行经华阴
幽鸟偏栖竹，凡人笑种莎。近来难得酒，无计奈愁何。"
"芳处亦将枯藁同，应缘造化未施功。
每就玉山倾一酌，兴来如对醉尚书。"
朔方忠义旧来闻，尽是邠城父子军。
别绪长牵梦，情由乱种愁。却嫌风景丽，窗外碧云秋。"
别泪应沾独宿衣。几夕精诚拜初月，每秋河汉对空机。
黄金百万终须得，只有挼莎更一唿。"
秋稼连千顷，春花醉几场。任他名利客，车马闹康庄。"
起来无可作，闭目时叩齿。静对铜炉香，暖漱银瓶水。
所嗟回棹晚，倍结离情密。无贪合浦珠，念守江陵橘。"
赖有销忧治闷药，君家浓酎我狂歌。"
行经华阴拼音解释:
you niao pian qi zhu .fan ren xiao zhong sha .jin lai nan de jiu .wu ji nai chou he ..
.fang chu yi jiang ku gao tong .ying yuan zao hua wei shi gong .
mei jiu yu shan qing yi zhuo .xing lai ru dui zui shang shu ..
shuo fang zhong yi jiu lai wen .jin shi bin cheng fu zi jun .
bie xu chang qian meng .qing you luan zhong chou .que xian feng jing li .chuang wai bi yun qiu ..
bie lei ying zhan du su yi .ji xi jing cheng bai chu yue .mei qiu he han dui kong ji .
huang jin bai wan zhong xu de .zhi you ruo sha geng yi hu ..
qiu jia lian qian qing .chun hua zui ji chang .ren ta ming li ke .che ma nao kang zhuang ..
qi lai wu ke zuo .bi mu shi kou chi .jing dui tong lu xiang .nuan shu yin ping shui .
suo jie hui zhao wan .bei jie li qing mi .wu tan he pu zhu .nian shou jiang ling ju ..
lai you xiao you zhi men yao .jun jia nong zhou wo kuang ge ..
译文及注释
译文
杨朱的(de)弟弟叫杨布，他穿着件白色的衣服出门去了。天上下起了雨，杨布便脱下白衣，换了黑色的衣服回家。他家的狗没认出来是杨布，就迎上前冲他叫。杨布十分生气，正准备打狗。在这时，杨朱说：“你不要打狗，如果换做是你,你也会是像它这样做的。假如刚才你的狗离开前是白色的而回来变成了黑色的，你怎么能不感(gan)到奇怪呢?”
而东西两侧又有两座(zuo)高桥，如同空中彩虹一般。
桃花带着几点露珠。
此番一见(jian)不如不见，多情不如无情。笙歌散后，醉酒初醒，庭院深深，斜月高挂，四处无声。
阳光照耀下的汉阳树木清晰可见，鹦鹉洲上有一片碧绿的芳草覆盖。
他们与南诏作战简直是像驱困兽以偿猛虎，送穷之鱼去喂长鲸。
我在游览九仙山时，听到了当地儿歌《陌上花》。乡亲们说：吴越王钱假的妻子每年春天一定回到临安，钱王派人送信给王妃说：“田间小路上鲜花盛开，你可迟些回来。”吴人将这些话编成歌儿，所(suo)含情思婉转动人，使人听了心神凄然，然而它的歌词比较粗俗、浅陋，因此给它换掉，而成以下三首诗。田间小路上的花儿开了，蝴蝶在花丛中飞呀飞，江山还没有更改呀，往昔的主人早已更替。
孔明庙前有一株古老的柏树，枝干色如青铜根柢固如盘石。
在卖花人的担子上，买得一枝含苞待放的花。那晨曦的露珠也在那花色之中留下痕迹，让花显得更楚楚动人。我怕丈夫看了花之后犯猜疑，认为我的容颜不如花的漂亮。我这就将梅花插在云鬓间，让花与我的脸庞并列，教他看一看，到底哪个比较漂亮。
若是到了京城花开之际，那将满城便是赏花之人。
君王远弃贤士却不觉悟啊，虽想尽忠又怎能心满意足。
神龛里的遗像默默无语，只好让那谯周随意而行。
它为什么没有自知之明，也来开花在这杏园里。
停下车来，是因为喜爱这深秋枫林晚景。枫叶秋霜染过，艳比二月春花。
细雨止后
新月恰似秀眉/不见有团圆佳意/不忍看粒粒红(hong)豆/相思人泪眼迷离/整天劈着桃核/意中的人儿在我心里/隔墙而生的两朵小花/迟早会结成连理。
注释
终养：养老至终
78．蔼蔼：月光微弱的样子。季秋：深秋。降霜：后人诗歌谓月光如霜所本。
潮平两岸阔：潮水涨满时，两岸之间水面宽阔。
(30)犹愿：还是希望。
⒅校计：犹“计较”。这四句是说，我要赶快回家，希望你们将瓜蒂还给我，因为哥嫂待我刻薄，又要有一番争吵。
赏析
郑思肖的这首画菊诗，与一般赞颂菊花不俗不艳不媚不屈的诗歌不同，托物言志，深深隐含了诗人的人生遭际和理想追求，是一首有特定生活内涵的菊花诗。
早在六朝刘宋时期，诗人鲍照就用”清如玉壶冰”（《代白头吟》）来比喻高洁清白的品格。自从开元宰相姚崇作《冰壶诫》以来，盛唐诗人如王维、崔颢、李白等都曾以冰壶自励，推崇光明磊落、表里澄澈的品格。王昌龄托辛渐给洛阳亲友带去的口信不是通常的平安竹报，而是传达自己依然冰清玉洁、坚持操守的信念，是大有深意的。
以上八句夹叙夹议，全都针对张良，李白本人还没有插身其中。九、十两句“我来圯桥上，怀古钦英风”，这才通过长存的圯桥古迹，把今人、古人结合起来了。诗人“怀古钦英风”，其着眼点还是在现实：“唯见碧流水，曾无黄石公。”这两句，句法有似五律中的流水对。上句切合圯桥，桥下流水，清澈碧绿，一如张良当时。岁月无常，回黄转绿，大有孔子在川上“逝者如斯夫，不舍昼夜”的感慨。下句应该说是不见张良了，可是偏偏越过张良，而说不见张良的恩师黄石公。诗人的用意是：他所生活的时代未尝没有如张良一般具有英风的人，只是没有像黄石公那样的人，加以识拔，传以太公兵法，造就“为王者师”的人才罢了。表面上是“叹息此人去，萧条徐泗空”，再也没有这样的人了；实际上，这里是以曲笔自抒抱负。《孟子·尽心下》说：“由孔子而来至于今，百有余岁，去圣人之世，若此其未远也，近圣人之居，若此其甚也，然而无有乎尔，则亦无有乎尔。”表面上孟子是喟叹世无孔子，实质上是隐隐地以孔子的继承人自负。李白在这里用笔正和孟子有异曲同工之处：“谁说‘萧条徐泗空’，继张良而起，当今之世，舍我其谁哉！”诗人在《扶风豪士歌》的结尾说：“张良未逐赤松去，桥边黄石知我心。”可以看作是这首诗末两句的注脚。
“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。”起首两句描绘开始值夜时“左省”的景色。看起来好似信手拈来，即景而写，实则章法谨严，很有讲究。首先它写了眼前景：在傍晚越来越暗下来的光线中，“左省”里开放的花朵隐约可见，天空中投林栖息的鸟儿飞鸣而过，描写自然真切，历历如绘。其次它还衬了诗中题：写花、写鸟是点“春”；“花隐”的状态和“栖鸟”的鸣声是傍晚时的景致，是作者值宿开始时的所见所闻(wen)，和“宿”相关联；两句字字点题，一丝不漏，很能见出作者的匠心。
这首小诗轻捷洒脱，寥寥数语，就在读者面前展示了一幅线条流畅，动态鲜明的舞台人物速写图。
消退阶段
上篇所写是诗人初次梦见李白的情景，此后数夜，又连续出现类似的梦境，于是(yu shi)诗人又有下篇的咏叹。
诗的前两句写花与叶的两种不同命运。世上的花与叶，本是同根生，同枝长，花儿万紫千红，千姿百态，各自与众不同而独具芳馨。一旦被慧眼识中。便移栽金盆，倍受呵护。但绿叶却受到遗弃，飘零落地，在凄风苦雨中化作尘土。花入盆，叶作尘，这是世间花和叶的各自的命运。这两句总写花的万幸和叶的不幸，以它们的“不相伦”反映出荷花独特品质的可贵。
此诗题目叫“《寄全椒山中道士》韦应物 古诗”。既然是“寄”，自然会吐露对山中道士的忆念之情。但忆念只是一层，还有更深的一层，需要读者细心领略。
可以断定李商隐的《《石榴》李商隐 古诗》是一首情诗，可是他究竟写给谁的呢？李商隐在无题二首里也提到过《石榴》李商隐 古诗：“….曾是寂寥金烬暗,断无消息《石榴》李商隐 古诗红。斑骓只系垂杨岸,何处西南任好风。”根据诗意不难看出这诗是写给他的初恋爱人的，而且这场爱情是失败的，让他刻骨铭心的。此“《石榴》李商隐 古诗”和彼“《石榴》李商隐 古诗”是同一个女子吗？要解开这疑问还得先看一看李商隐的爱情经历。据说他一生和多位女子有过情感，最早的是他与华阳姊妹的青梅竹马情,相传华阳三姊妹是当时有名的美女加才女,称为“三英”，李写给她们的爱情诗里用的是桃：《月夜重寄宋华阳姊妹》
第二句接着写诗人听到秋风的反映，这个反映是很有个性的，他立即注视西山，表现了主将的警觉、敏感，也暗示了他对时局所关注的具体内容。西山，寒云低压，月色清冷，再加上一个“满”字，就把那阴沉肃穆的气氛写得更为浓重，这气氛正似风云突变的前兆，大战前的沉默。“眼中形势胸中策”（宗泽《早发》），这是一切将领用兵作战的基本规律。所以诗的前两句既然写出了战云密布的“眼中形势”，那胸中之策就自不待言了，诗中略去这一部分内容，正表现了严武是用兵的行家。
前544年（鲁襄公二十九年），吴国派公子札访问鲁国，《左传》对经过情形有详细记载。当时的吴王馀祭是公子札的二哥。吴国在公子札的父亲寿梦就位时（前585年）就已称王。但中原诸国还是视吴国为蛮夷之邦，《春秋》记事称之为“吴子”，“子”的爵位在公、侯、伯之下，所以实际上是贬称。而《公羊传》出于“诸夏”的民族偏见和地域偏见，甚至否认吴国“有君、有大夫”，对《春秋》记事用语理解为抬高了吴国的地位。
“风号沙宿潇湘浦，节士悲秋泪如雨”，描绘出一幅节士悲秋、泪流如雨的凄冷景色图。
在写法上，这两句真切地写出了送别时那种黯然神伤的环境，通过环境的烘染，把即将离别的愁绪表达得婉转有致。“秋夜”，点出送别的时间。秋天气氛肃杀，特别是在秋天的晚上，本来就容易勾起对朋友的思念，而偏偏在此时，自己却要送好友离去。“此送君”三字，字字透出送别时的凄苦之情。“沉沉”二字，一方面从视觉着笔，写在船上看见四野茫茫，黑夜深深，无边无际，什么也看不清；另一方面写出了作者的心情相当沉重，可谓一箭双雕。同时，作者又从听觉着笔，写两岸草丛中蟋蟀的鸣叫，“切切”的叫声似在相互倾诉，又似在低低饮泣，这悲伤的秋声，使即将离别的人不忍卒闻。两句从视觉和听觉两个方面，选取了最能代表秋夜伤怀的景物，交叉描写，虽没有明说送别的愁苦，然而经过环境的渲染，这种愁苦具体形象，伸手可触，真正做到了“不著一字，尽得风流。语不涉难，已不堪忧”（司空图《二十四诗品》）。
这首诗的题目很长，原文是：“北邻卖饼儿，每五鼓未旦即绕街呼卖，虽大寒烈风不废，而时略不少差也。因为作诗，且有所警，示秬（读‘巨’）秸（读‘街’。）”这实际上是本诗写作动机的一个详细说明。最后一句的意思就是写给他的两个儿子“秬”和“秸”看，所以我们就用这三个字作题目。 “北风吹衣射我饼，不忧衣单忧饼冷”这两句，显然是在学习白居易的“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒”（《卖炭(mai tan)翁》）。但是，请大家仔细比较一下，就知道张诗在使用文字比不上白居易：一、张诗又是“吹”，又是“射”，何其累赘！二、两个“衣”字，两个“饼”字，两个“忧”字，字重意拙。三、读起来也不顺口。四、而白诗格律整齐押韵，读起来顺口。五、“可怜”二字，突出了诗人对卖炭翁的无限同情。六、“衣单”、“心忧”、“炭贱”、“天寒”，全是主谓结构的词组，读起来突出后一个字，非常具体地写出了卖炭翁的心理，表明了四者之间的逻辑关系。老人不仅不忧自己的衣单，而且希望天气更冷，这就显得更加悲惨了。
早在六朝刘宋时期，诗人鲍照就用”清如玉壶冰”（《代白头吟》）来比喻高洁清白的品格。自从开元宰相姚崇作《冰壶诫》以来，盛唐诗人如王维、崔颢、李白等都曾以冰壶自励，推崇光明磊落、表里澄澈的品格。王昌龄托辛渐给洛阳亲友带去的口信不是通常的平安竹报，而是传达自己依然冰清玉洁、坚持操守的信念，是大有深意的。
以上八句夹叙夹议，全都针对张良，李白本人还没有插身其中。九、十两句“我来圯桥上，怀古钦英风”，这才通过长存的圯桥古迹，把今人、古人结合起来了。诗人“怀古钦英风”，其着眼点还是在现实：“唯见碧流水，曾无黄石公。”这两句，句法有似五律中的流水对。上句切合圯桥，桥下流水，清澈碧绿，一如张良当时。岁月无常，回黄转绿，大有孔子在川上“逝者如斯夫，不舍昼夜”的感慨。下句应该说是不见张良了，可是偏偏越过张良，而说不见张良的恩师黄石公。诗人的用意是：他所生活的时代未尝没有如张良一般具有英风的人，只是没有像黄石公那样的人，加以识拔，传以太公兵法，造就“为王者师”的人才罢了。表面上是“叹息此人去，萧条徐泗空”，再也没有这样的人了；实际上，这里是以曲笔自抒抱负。《孟子·尽心下》说：“由孔子而来至于今，百有余岁，去圣人之世，若此其未远也，近圣人之居，若此其甚也，然而无有乎尔，则亦无有乎尔。”表面上孟子是喟叹世无孔子，实质上是隐隐地以孔子的继承人自负。李白在这里用笔正和孟子有异曲同工之处：“谁说‘萧条徐泗空’，继张良而起，当今之世，舍我其谁哉！”诗人在《扶风豪士歌》的结尾说：“张良未逐赤松去，桥边黄石知我心。”可以看作是这首诗末两句的注脚。
“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。”起首两句描绘开始值夜时“左省”的景色。看起来好似信手拈来，即景而写，实则章法谨严，很有讲究。首先它写了眼前景：在傍晚越来越暗下来的光线中，“左省”里开放的花朵隐约可见，天空中投林栖息的鸟儿飞鸣而过，描写自然真切，历历如绘。其次它还衬了诗中题：写花、写鸟是点“春”；“花隐”的状态和“栖鸟”的鸣声是傍晚时的景致，是作者值宿开始时的所见所闻(wen)，和“宿”相关联；两句字字点题，一丝不漏，很能见出作者的匠心。
这首小诗轻捷洒脱，寥寥数语，就在读者面前展示了一幅线条流畅，动态鲜明的舞台人物速写图。
消退阶段
上篇所写是诗人初次梦见李白的情景，此后数夜，又连续出现类似的梦境，于是(yu shi)诗人又有下篇的咏叹。
诗的前两句写花与叶的两种不同命运。世上的花与叶，本是同根生，同枝长，花儿万紫千红，千姿百态，各自与众不同而独具芳馨。一旦被慧眼识中。便移栽金盆，倍受呵护。但绿叶却受到遗弃，飘零落地，在凄风苦雨中化作尘土。花入盆，叶作尘，这是世间花和叶的各自的命运。这两句总写花的万幸和叶的不幸，以它们的“不相伦”反映出荷花独特品质的可贵。
此诗题目叫“《寄全椒山中道士》韦应物 古诗”。既然是“寄”，自然会吐露对山中道士的忆念之情。但忆念只是一层，还有更深的一层，需要读者细心领略。
可以断定李商隐的《《石榴》李商隐 古诗》是一首情诗，可是他究竟写给谁的呢？李商隐在无题二首里也提到过《石榴》李商隐 古诗：“….曾是寂寥金烬暗,断无消息《石榴》李商隐 古诗红。斑骓只系垂杨岸,何处西南任好风。”根据诗意不难看出这诗是写给他的初恋爱人的，而且这场爱情是失败的，让他刻骨铭心的。此“《石榴》李商隐 古诗”和彼“《石榴》李商隐 古诗”是同一个女子吗？要解开这疑问还得先看一看李商隐的爱情经历。据说他一生和多位女子有过情感，最早的是他与华阳姊妹的青梅竹马情,相传华阳三姊妹是当时有名的美女加才女,称为“三英”，李写给她们的爱情诗里用的是桃：《月夜重寄宋华阳姊妹》
第二句接着写诗人听到秋风的反映，这个反映是很有个性的，他立即注视西山，表现了主将的警觉、敏感，也暗示了他对时局所关注的具体内容。西山，寒云低压，月色清冷，再加上一个“满”字，就把那阴沉肃穆的气氛写得更为浓重，这气氛正似风云突变的前兆，大战前的沉默。“眼中形势胸中策”（宗泽《早发》），这是一切将领用兵作战的基本规律。所以诗的前两句既然写出了战云密布的“眼中形势”，那胸中之策就自不待言了，诗中略去这一部分内容，正表现了严武是用兵的行家。
前544年（鲁襄公二十九年），吴国派公子札访问鲁国，《左传》对经过情形有详细记载。当时的吴王馀祭是公子札的二哥。吴国在公子札的父亲寿梦就位时（前585年）就已称王。但中原诸国还是视吴国为蛮夷之邦，《春秋》记事称之为“吴子”，“子”的爵位在公、侯、伯之下，所以实际上是贬称。而《公羊传》出于“诸夏”的民族偏见和地域偏见，甚至否认吴国“有君、有大夫”，对《春秋》记事用语理解为抬高了吴国的地位。
“风号沙宿潇湘浦，节士悲秋泪如雨”，描绘出一幅节士悲秋、泪流如雨的凄冷景色图。
在写法上，这两句真切地写出了送别时那种黯然神伤的环境，通过环境的烘染，把即将离别的愁绪表达得婉转有致。“秋夜”，点出送别的时间。秋天气氛肃杀，特别是在秋天的晚上，本来就容易勾起对朋友的思念，而偏偏在此时，自己却要送好友离去。“此送君”三字，字字透出送别时的凄苦之情。“沉沉”二字，一方面从视觉着笔，写在船上看见四野茫茫，黑夜深深，无边无际，什么也看不清；另一方面写出了作者的心情相当沉重，可谓一箭双雕。同时，作者又从听觉着笔，写两岸草丛中蟋蟀的鸣叫，“切切”的叫声似在相互倾诉，又似在低低饮泣，这悲伤的秋声，使即将离别的人不忍卒闻。两句从视觉和听觉两个方面，选取了最能代表秋夜伤怀的景物，交叉描写，虽没有明说送别的愁苦，然而经过环境的渲染，这种愁苦具体形象，伸手可触，真正做到了“不著一字，尽得风流。语不涉难，已不堪忧”（司空图《二十四诗品》）。
这首诗的题目很长，原文是：“北邻卖饼儿，每五鼓未旦即绕街呼卖，虽大寒烈风不废，而时略不少差也。因为作诗，且有所警，示秬（读‘巨’）秸（读‘街’。）”这实际上是本诗写作动机的一个详细说明。最后一句的意思就是写给他的两个儿子“秬”和“秸”看，所以我们就用这三个字作题目。 “北风吹衣射我饼，不忧衣单忧饼冷”这两句，显然是在学习白居易的“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒”（《卖炭(mai tan)翁》）。但是，请大家仔细比较一下，就知道张诗在使用文字比不上白居易：一、张诗又是“吹”，又是“射”，何其累赘！二、两个“衣”字，两个“饼”字，两个“忧”字，字重意拙。三、读起来也不顺口。四、而白诗格律整齐押韵，读起来顺口。五、“可怜”二字，突出了诗人对卖炭翁的无限同情。六、“衣单”、“心忧”、“炭贱”、“天寒”，全是主谓结构的词组，读起来突出后一个字，非常具体地写出了卖炭翁的心理，表明了四者之间的逻辑关系。老人不仅不忧自己的衣单，而且希望天气更冷，这就显得更加悲惨了。
创作背景
这首七言律诗是赵嘏客居长安时期所作。赵嘏曾于唐文宗大和六年（832）举进士不第，寓居长安。诗人独在异乡，见深秋凄凉景象，顿生怀乡思归之情，创作了这首诗。
张光纪( 两汉 )
收录诗词 (3736) 首
简 介
张光纪 张光纪，字肃仲，号小泉，青县半截河人（明初青县属河间卫），万历十九年（1591）举人，二十三年（1595）三甲第二百名进士，初授衮州府东阿县知县，得罪上司，调任信阳，郁郁而终。着有《晋中草》、《杜律评解》等。《张氏族谱》录其散句若干。
同吴王送杜秀芝赴举入京
"饶阳因富得州名，不独农桑别有营。日暖提筐依茗树，
"锦莲浮处水粼粼，风外香生袜底尘。
自从为客归时少，旅馆僧房却是家。"
"梧桐坠露悲先朽，松桂凌霜倚后枯。
高名犹不厌，上客去争先。景逸倾芳酒，怀浓习彩笺。
北阙尊明主，南宫逊上皇。禁清馀凤吹，池冷映龙光。
碧沙常独立，清景自忘归。所乐惟烟水，徘徊恋钓矶。"
昼渡黄河水，将军险用师。雪光偏着甲，风力不禁旗。
示长安君
"雄谋竟不决，宝玉将何爱。倏尔霜刃挥，飒然春冰碎。
蒙以声闻待，难将戏论争。虚空若有佛，灵运恐先成。"
长倚玉人心自醉，不辞归去哭荆山。"
水中科斗长成蛙，林下桑虫老作蛾。
宿约始乖阻，彼忧已缠绵。高髻若黄鹂，危鬓如玉蝉。
一语不中治，笞箠身满疮。官罢得丝发，好买百树桑。
时游杏坛下，乍入湘川里。永日歌濯缨，超然谢尘滓。"
"翡翠飞飞绕莲坞，一啄嘉鱼一鸣舞。莲茎触散莲叶欹，
终风
"峰峦开一掌，朱槛几环延。佛地花分界，僧房竹引泉。
诗酒相牵引，朝朝思不穷。苔痕雪水里，春色竹烟中。
不把一杯来劝我，无情亦得似春风。"
龙喷疑通海，鲸吞想漏川。磬疏闻启梵，钟息见安禅。
"煎茶水里花千片，候客亭中酒一樽。
都无看花意，偶到树边来。可怜枝上色，一一为愁开。
信风舟不系，掉尾鱼方乐。亲友不我知，而忧我寂寞。"
夷貊闻诗过海求。向夕便思青琐拜，近年寻伴赤松游。
女冠子·淡花瘦玉
"春入池亭好，风光暖更鲜。寻芳行不困，逐胜坐还迁。
林中无虎山有鹿，水底无蛟鱼有鲂。父渔子猎日归暮，
"几年诗酒滞江干，水积云重思万端。
幸逢雷雨荡妖昏，提挈悲欢出海门。西日眼明看少长，
欲求御史更分别，何似衣花岁岁香。"
索镜收花钿，邀人解袷裆。暗娇妆靥笑，私语口脂香。
仙桃不啻三回熟，饱见东方一小儿。"
"迥出江水上，双峰自相对。岸映松色寒，石分浪花碎。
古风·秦王扫六合
江汉饶春色，荆蛮足梦思。唯怜吐凤句，相示凿龙期。"
"岘山自高水自绿，后辈词人心眼俗。
"临江一嶂白云间，红绿层层锦绣班。
蓟门春不艳，淇水暖还清。看野风情远，寻花酒病成。
溪上玉楼楼上月，清光合作水晶宫。"
"九寺名卿才思雄，邀欢笔下与杯中。六街鼓绝尘埃息，
浅浅一井泉，数家同汲之。独我恶水浊，凿井庭之陲。
恰是扁舟堪入处，鸳鸯飞起碧流中。"
代秋情
唯有风流谢安石，拂衣携妓入东山。"
与君一顾西墙画，从此看山不向南。"
是个田园荒废主。悲嗟自古争天下，几度干坤复如此。
自到成都烧酒熟，不思身更入长安。"
画作鸳鸯始堪着。亦有少妇破瓜年，春闺无伴独婵娟。
宿客嫌吟苦，乖童恨睡迟。近来唯俭静，持此答深知。"
积高依郡城，迥拔凌霄汉。（题望京山，见《闽志》）
又占世间长命人。耳里声闻新将相，眼前失尽故交亲。
归燕诗
寻师望药力，依谱上琴声。好是中秋夜，无尘有月明。"
莺啼寂寞花枝雨，鬼啸荒郊松柏风。满堂怨咽悲相续，
"紫禁梨花飞雪毛，春风丝管翠楼高。
麇麚来涧底，凫鹄遍川浔。谁念沧溟上，归欤起叹音。"
战胜心还壮，斋勤体校羸。由来世间法，损益合相随。"
"杭人遮道路，垂泣浙江前。谯国迎舟舰，行歌汴水边。
院静留僧宿，楼空放妓归。衰残强欢宴，此事久知非。"
"娇羞不肯点新黄，踏过金钿出绣床。
春晴
"十年四海故交亲，零落唯残两病身。共遣数奇从是命，
"使君五马且踟蹰，马上能听绝句无。
"蹇钝无大计，酷嗜进士名。为文性不高，三年住西京。
到县馀花在，过门五柳闲。东征随子去，俱隐薜萝间。"
"秋气日骚骚，星星双鬓毛。凉天吟自远，清夜梦还高。
萤影明苔藓，鸿声傍斗牛。犹分省署直，何日是归休。"
"开花占得春光早，雪缀云装万萼轻。凝艳拆时初照日，
"铸为明镜绝尘埃，翡翠窗前挂玉台。绣带共寻龙口出，
卖花声·雨花台
慢逐清烟散，轻和瑞气饶。丰年知有待，歌咏美唐尧。"
莫学因循白宾客，欲年六十始归来。"
紫芝图上见蓬莱。浅深芳萼通宵换，委积红英报晓开。
楼台亦要数跻攀。笙歌缥缈虚空里，风月依稀梦想间。
枕润眠还懒，车羸出转忧。散空烟漠漠，迸熘竹修修。
"千重山崦里，楼阁影参差。未暇寻僧院，先看置寺碑。
"今朝街鼓何人听，朝客开门对雪眠。
恢恢布疏网，罪者何由逃。自顾孱钝姿，利器非能操。
昼眠呈梦锡
"尘事久相弃，沈浮皆不知。牛羊归古巷，燕雀绕疏篱。
不使无辜困鬼方。汉日傅臣终委弃，如今衰叟重辉光。
举旆招降将，投戈趁败兵。自惭居虏者，当此立功名。"
"嘉瑞生天色，葱茏几效祥。树摇三殿侧，日映九城傍。
子房仙去孔明死，更有何人解指踪。"
赖有杯中绿，能为面上红。少年心不远，只在半酣中。"
他日相逢一杯酒，尊前还要落梁尘。"
李白蜀道难，羞为无成归。子今称意行，所历安觉危。