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点绛唇·黄花城早望

明代 / 张云鹗

县楼压春岸,戴胜鸣花枝。吾徒在舟中,纵酒兼弹棋。
建都用鹑宿,设险因金城。舜曲烟火起,汾河珠翠明。
雨气醒别酒,城阴低暮曛。遥知出关后,更有一终军。"
"当官接闲暇,暂得归林泉。百里路不宿,两乡山复连。
厌贫学干禄,欲徇宾王利。甘为风波人,岂复江海意。
闻道寻源使,从天此路回。牵牛去几许,宛马至今来。
双树容听法,三车肯载书。草玄吾岂敢,赋或似相如。"
绛叶拥虚砌,黄花随浊醪。闭门无不可,何事更登高。"
"浪迹弃人世,还山自幽独。始傍巢由踪,吾其获心曲。
众归赒给美,摆落多藏秽。独步四十年,风听九皋唳。
比公头上冠,贞质未为贱。当公赋佳句,况得终清宴。
昔在开元中,韩蔡同赑屃。玄宗妙其书,是以数子至。


点绛唇·黄花城早望拼音解释:

xian lou ya chun an .dai sheng ming hua zhi .wu tu zai zhou zhong .zong jiu jian dan qi .
jian du yong chun su .she xian yin jin cheng .shun qu yan huo qi .fen he zhu cui ming .
yu qi xing bie jiu .cheng yin di mu xun .yao zhi chu guan hou .geng you yi zhong jun ..
.dang guan jie xian xia .zan de gui lin quan .bai li lu bu su .liang xiang shan fu lian .
yan pin xue gan lu .yu xun bin wang li .gan wei feng bo ren .qi fu jiang hai yi .
wen dao xun yuan shi .cong tian ci lu hui .qian niu qu ji xu .wan ma zhi jin lai .
shuang shu rong ting fa .san che ken zai shu .cao xuan wu qi gan .fu huo si xiang ru ..
jiang ye yong xu qi .huang hua sui zhuo lao .bi men wu bu ke .he shi geng deng gao ..
.lang ji qi ren shi .huan shan zi you du .shi bang chao you zong .wu qi huo xin qu .
zhong gui zhou gei mei .bai luo duo cang hui .du bu si shi nian .feng ting jiu gao li .
bi gong tou shang guan .zhen zhi wei wei jian .dang gong fu jia ju .kuang de zhong qing yan .
xi zai kai yuan zhong .han cai tong bi xi .xuan zong miao qi shu .shi yi shu zi zhi .

译文及注释

译文
成万成亿难计(ji)量。
酒后眼花耳热,意气勃勃劲生,气吞虹霓。
我虽然胸怀匡国之志,也(ye)有郭元振《宝剑篇(pian)》那样充满豪气的诗篇,但却不遇明主,长期羁旅在外虚度华年。
它们一夜之间将会猛长一千尺,远离竹园的数寸泥,直插云霄,冲天而立。刮去竹上的青皮写下我楚辞般的诗句,白粉光洁香(xiang)气浓郁留下一行行黑字迹。
猿猴啼时钟响不觉到天亮,东方一轮寒日冉冉升高空。
十个人中(zhong)有九个人是可以用白眼相(xiang)向的,最没有用处的就是书生。
眼下我心情不佳是思念岳阳,身体想要奋飞疾病逼我卧床。隔江的韩注他品(pin)行多么美好,常在洞庭洗足放眼望八方。鸿鹄已高飞远空在日月之间,青枫树叶已变红秋霜已下降。玉京山众仙们聚集追随北斗,有的骑着麒麟有的驾着凤凰。芙蓉般的旌旗被烟雾所淹没,潇湘荡着涟漪倒影随波摇晃。星宫中的仙君沉醉玉露琼浆,羽衣仙人稀少况且不在近旁。听说他仿佛是昔日的赤松子,恐怕是更象汉初韩国的张良。当年他随刘邦建业定都长安,运筹帷幄之心未改精神惨伤。国家事业成败岂敢坐视观望,厌恶腥腐世道宁可餐(can)食枫香。太史公留滞周南古来被痛惜,但愿他象南极寿星长泰永昌。品行高洁之人为何远隔江湖,怎么才能将他置于未央宫上?
游赏黄州的山水,闲云倒影在水中,让人赏心悦目,闲来吟啸抒怀,日子倒也过得闲适自得。
一次次想着无罪而生离啊,内心郁结而更增悲伤。
明年百花盛开时节,你还能叼衔花草。你怎能料到房主人早已死去,旧巢也已倾落,只有房梁空空。
  我爱青山,愿与它相伴;我爱白云,想让它相陪。做梦也梦不到穿上紫罗袍系了黄金带。只要有一间茅屋,四周围野花盛开,管他谁家兴旺,谁家衰败。过着穷日子,我也挺愉快。贫穷时,骨气不丢;富贵了,志气不改。

注释
⒀若野赐之:意谓在城外成婚礼。
⑨小妇:少妇。
(8)南之威:美女名,亦称“南威”。
197.昭后:周昭王。
[4]水尤清冽:水格外清凉。尤,格外。清,清澈。冽,凉。
54.人如月:形容妓女的美貌。
18.贾谊在做梁怀王太傅时,梁怀王骑马摔死,他自伤未能尽职,时常哭泣,一年多后就死了。夭绝,指贾谊早死。
府:古时国家收藏财物、文书的地方。

赏析

  岘山之南,有后汉襄阳侯习郁故居。习郁在此引水作养鱼池,筑以高堤,间种楸、竹。秋来,楸丝垂垂,修竹亭亭,景致怡人。晋朝时的征南将军山简,都督荆、湘、交、广四州,镇守于襄阳,每过习郁园池,必痛饮至大醉方归。常说:“此我高阳池。”
  这首诗是作者科举落第离开长安时赠别友人王维的作品。首联直接说出“自归”,颔联则写题意“惜别”,颈联说明“自归”之故——乃是知音既少,当道不用,此时不走,更待何时。尾联叙写决心隐居不仕,归隐田园。诗以失意后的牢骚贯穿全诗。语言平淡朴实,近于口语,不讲究对偶,顺其自然。
  送别魏二的饯宴设在靠江的高楼上,空中飘散着橘柚的香气,环境幽雅,气氛温馨。这一切因为朋友即将分手而变得尤为美好。这里叙事写景已暗挑依依惜别之情。“今日送君须尽醉,明朝相忆路漫漫”(贾至《送李侍郎赴常州》),首句“醉”字,暗示着“酒深情亦深”。
  “少室众峰几峰别,一峰晴见一峰雪。”少室山有三十六峰,形态各异,有“九顶莲花砦”,有“旗、鼓、剑、印、钟”五峰,还有被誉为嵩山八景之一的“少室晴雪”。但是诗人不是写少室山峰各种奇异的形态,而是写少室诸峰雪后的奇姿丽容,雪后的少室众峰并不完全相同,有一些山峰和其他山峰有明显的区别。“一峰晴见一峰雪”,雪后初晴,少室诸峰,有的因冬日晴暖,阳光照射而积雪溶化,现出了青翠秀美的本来面貌,也有的山峰因阳光不足,依然被白雪覆盖,在日光映照下,红装素裹,更加绮丽多姿。诗人写雪后少室众峰,能从大处着笔,写出众峰同中之异,别具特色。
  表现上,此诗主要采用了拟物的手法。一处用“一枝梅”,一处用“白莲”,后者尤其给人以深刻的印象。当然,以莲花比美人,并不是武元衡的独创。稍晚于武元衡的白居易也曾以莲花比女子,如“姑山半峰看,瑶水一枝莲(《玉真张观主下小女冠阿容》)。但比较地说,白居易只是运用了拟物一种手法,以形象显出单纯的美;武元衡在拟物时,兼用了烘托的手法,让诗(rang shi)中女子在(zi zai)一群越女的映衬下亮相,然后再过渡到莲花的比拟上,更有一种优美的意境和特殊的艺术效果。不过,全诗的情调只是在吐露对白衣少女美貌的神往之情,诗旨(shi zhi)便不可取了。
  文章先叙述自己素来以节俭朴素为美德,对别人的讥笑不以为然,并说自己并非故作不同流俗而沽名钓誉,乃顺应自己的性情;又追忆天圣年间士大夫往来宴聚普遍尚俭的旧事,慨叹近日愈趋侈靡的风气;接着以本朝有识之士的俭朴美德为例,说明“由俭入奢易,由奢入俭难”;再引述古人的遗训,分析“俭”与“侈”的得失利弊;最后以古人俭、奢的历史事实,阐明俭能列名得福,奢必招祸自败,勉励子孙行俭戒奢,保持家风。所论虽是为子孙后代保全身家性命着想,但于后世颇具教益。全文平实自然,明白如话,广征博引,说理透彻。虽是告诫后人,却不板着严肃面孔正面训诫,而是以老人回首往事、今昔对比的亲切语调信笔写来,未经心组织而自然成理。
  诗的颈联又在境界上作深一层的开掘,让这种深沉的哀愁扩散开来,使之具有更有为普遍的意义:同一个凄清的月夜,不知有多少身穿绿蓑的游子漂泊江上,因闻笛声而垂涕;又不知有多少红袖佳人徘徊楼头,倦倚栏杆而出神。因而这月夜中的愁思,就不仅是属于香菱本人的,也还是属于千千万万个与香菱有着同样的遭遇的伤心人的!这乃是一种亘古至今游子思妇所共有的绵绵愁恨!
  《《洞箫赋》王褒 古诗》的结构布局具有相对的完整性,作者详细地叙述了箫的制作材料的产地情况,然后写工匠的精工细作与调试,接着写乐师高超的演奏,随后写音乐的效果及其作用。基本上通过“生材、制器、发声、声之妙、声之感、总赞”的顺序来写洞箫这件乐器,这也成为后来音乐赋的一个固定模式。汉代以前,横吹、竖吹的管乐器统称为笛或邃,所称箫者应该是排箫,所以《《洞箫赋》王褒 古诗》之箫应为排箫。从赋中“吹参差而入道德兮,故永御而可贵。”中的“参差”也可知此处洞箫为排箫,因为古时洞箫又有别称“参差”。排箫即洞箫或箫,据《尔雅·释乐》郭璞注曰大箫“编二十三管”,小箫“十六管”。下面以《《洞箫赋》王褒 古诗》的结构顺序来对其进行全面的分析。
  唐末诗人林宽有这样两句诗:“莫言马上得天下,自古英雄皆解诗。”古往今来,确有不少能“解诗”的英雄,唐末农民起义领袖黄巢就是其中突出的一个。自从陶渊明“采菊东篱下,悠然见南山”的名句一出,菊花就和孤标傲世的高士、隐者结下了不解之缘,几乎成了封建文人孤高绝俗精神的一种象征。黄巢的菊花诗,却完全脱出了同类作品的窠臼,表现出全新的思想境界和艺术风格。
  由此可见,作者在描绘宫室本身时,是由大略至具体、由远视到近观、由室外到室内,一层深似一层、逐步推进展现的。它先写环境.再写建筑因由,再写建筑情景,再写宫室外形,再写宫室本身,犹如摄影机一样,随着观察点和镜头焦距的推移,而把客观景象有层次、有重点地摄入,使读者对这座宫室有了一个完整而具体的认识。更突出的是,每章都是由物到人,更显示出它人物互映的艺术表现力。
  “妻子岂应关大计?英雄无奈是多情。全家白骨成灰土,一代红妆照汗青。”前两句直陈己见,“大计”实在是事关民族兴亡的抉择,岂能让色欲做主,何况是民族存亡关头,无奈吴三桂在这关键时刻被性欲牵着走了。“多情”用得妙,与“无奈”配合,看似风月情浓,却是针砭痛切。或以为“英雄无奈是多情”,乃是称赞吴三桂爱情至上的情圣(qing sheng)精神,此论不当。为成全自己的情圣情结,就可以糟蹋自己的民族、作践自己的民族吗,就可以置数百万同胞的性命于不顾吗?为了不致误解,诗人在后一联又从另一侧面对“多情”加以注释。“全家白骨成灰土,一代红妆照汗青!”
  诗的后八句,诗人笔锋一转,转而描绘出一幅清新高渺、晶莹剔透的画面,压抑沉重的氛围戛然而止,取而代之的是焕然一新的画面,清冬的远山,清晰可见,晶莹的雪花,将苍翠的山林覆盖,天地间一片白雪皑皑的景象,几许透亮,几许静穆。如此心旷神怡之境,将尘世的繁杂与诗人内心的苦闷化为乌有,这才是他真正渴望追求的境(de jing)界。“皓然出东林,发我遗事意。”这是此番自然景象给诗人的启迪,亦是诗人内心最深的夙愿。末两句是劝诫堂弟之语,堂弟素来追求高雅之趣,早年极言追求“尘外”之意,却仍陷世俗之中,诗人想与堂弟携手共同隐退而居,却怎奈世俗纷扰,仍有故得延缓归期,然时光却转瞬即逝,匆匆而过。末句看似对堂弟的规劝,实则也是对自己进退两难境地的慨叹,忧谗畏祸的心情溢于言表。
  开头四句标举懦家仁政爱民的思想,抨击武则天生事扰民的行为。借上古“仁德”之君来讽诫当代胡作非为的君主是中国古代诗歌习用的传统手法。因此陈子昂开宗明义地为全诗立论:上古道德之君从来不为一己谋利,而是处处关怀和扶助善良的平民百姓。
  冬青树,汉朝的宫殿与宋朝诸帝的陵墓都种植它。此诗以“《冬青花》林景熙 古诗”为题,有它的特殊意义。
  前两章写主人公还乡途中的悲喜交集,喜胜于悲的心情。诗人首先抓住着装的改变这一细节,写战士复员,解甲归田之喜,反映了人民对战争的厌倦,对和平生活的渴望。其次写归途餐风宿露,夜住晓行的辛苦。把诗中人比作桑林的野蚕,颇有意味:令读者感到他辛苦是辛苦,但也有摆脱羁勒,得其所哉的喜悦。(一说这几句是写回忆军中生活,虽也可通,总不如解为直叙归途中事顺理成章)二章写途中想像家园荒芜、民生凋敝,倍增怀念之情。诗中所写的杂草丛生、野兽昆虫出没、磷火闪烁的景象,与汉乐府“十五从军征”,及曹操《蒿里行》所写类似,可见战士家乡当时发生过较大规模的战乱,难怪在家乡越来越近时,诗中人的心境更加复杂。一方面是“近乡情更怯”,另一方面则是“近乡情更‘切’”。所以诗人一面写着可畏的景象,一面又说着“不可畏也,伊可怀也”那样自相矛盾的话。
  《《后赤壁赋》苏轼 古诗》是《前赤壁赋》的续篇,也可以说是姐妹篇。前赋主要是谈玄说理,后赋却是以叙事写景为主;前赋描写的是初秋的江上夜景,后赋则主要写江岸上的活动,时间也移至孟冬;两篇文章均以"赋"这种文体写记游散文,一样的赤壁景色,境界却不相同,然而又都具诗情画意。前赋是"清风徐来,水波不兴"、"白露横江,水光接天 ",后赋则是"江流有声,断岸千尺,山高月小,水落石出"。不同季节的山水特征,在苏轼笔下都得到了生动、逼真的反映,都给人以壮阔而自然的美的享受。
  晴烟漠漠,杨柳毵毵,日丽风和,一派美景。作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡,而是如实地写出它的浓丽,并且着意点染杨柳的风姿,从而暗暗透出了在这个时候分别的难堪之情。第二句转入“不那离情酒半酣”,一下子构成一种强烈的反跌,使满眼春光都好像黯然失色,有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉。“酒半酣”三字也写得好,不但带出离筵别宴的情景,让人看出在柳荫之下置酒送行的场面,并且巧妙地写出人物此时的内心感情。因为假如酒还没有喝,离别者的理智还可(huan ke)以把感情勉强抑制,如果喝得太多,感情又会完全控制不住;只有酒到半酣的时候,别情的无可奈何才能给人以深切的体味。“酒半酣”之于“不那”,起着深化人物感情的作用。
  历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派,而以通俗归结。其实,元、白虽以通俗而驰誉诗坛,但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同,其诗风亦迥然有别。苏轼曾说:“元轻白俗。”(《祭柳子玉文》)所谓轻,并非轻薄、轻佻,而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗,但色泽鲜丽,色彩斑斓,兼纤秾、繁缛之美;而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗,白居易为淡俗。元长于涂色,白擅于白描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评:“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发。”所以,白诗的通俗是浅、淡、清,这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味,多被众人嗤”(《自吟拙什因有所怀》)。淡,正是白诗的一大特点。它淡而有味,极有韵致。不仅如此,白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字,同时,又公开地排斥一个艳字。但这种艳,并非绮丽、纤秾,而是一种淫靡之风,因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵,无一字焉”(《和答诗十首序》)。在写给皇帝的《策林》中,他也强调“删淫辞,削丽藻”。在白居易的诗中,虽偶见绮丽,但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是一首融通俗、绮丽于一体的佳篇。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。

创作背景

  1262年(景定三年)登进士第。因与权臣不合,以母老为由请为濂溪书院山长。

  

张云鹗( 明代 )

收录诗词 (1683)
简 介

张云鹗 张云鹗,字次飞,贵溪人。有《晚香堂集》。

奉试明堂火珠 / 岑毓

别后天涯何所寄,故交惟有袖中书。"
绣衣春当霄汉立,彩服日向庭闱趋。省郎京尹必俯拾,
粉凝宫壁静,乳结洞门幽。细绕回风转,轻随落羽浮。
勿谓地无疆,劣于山有阴。石榞遍天下,水陆兼浮沈。
上天铄金石,群盗乱豺虎。二者存一端,愆阳不犹愈。
惆怅青山绿水,何年更是来期。"
看君宜着王乔履,真赐还疑出尚方。
苹白兰叶青,恐度先香时。美人碧云外,宁见长相思。"


尾犯·夜雨滴空阶 / 施玫

子好谢公迹,常吟孤屿诗。果乘扁舟去,若与白鸥期。
雨滴芭蕉赤,霜催橘子黄。逢君开口笑,何处有他乡。"
万里露寒殿,开冰清玉壶。君王纳凉晚,此味亦时须。"
稍随归月帆,若与沙鸥期。渔父更留我,前潭水未滋。"
昨宵殷其雷,风过齐万弩。复吹霾翳散,虚觉神灵聚。
千人何事网罗求。一生自猎知无敌,百中争能耻下鞲。
辞第输高义,观图忆古人。征南多兴绪,事业闇相亲。"
泉声闻复急,动静随所击。鸟唿藏其身,有似惧弹射。


劝农·其六 / 堵孙正

挥手洒衰泪,仰看八尺躯。内外名家流,风神荡江湖。
自昔保方正,顾尝无妄私。顺和固鄙分,全守真常规。
楚客过此桥,东看尽垂泪。"
自有云霄万里高。"
竟与蛟螭杂,空闻燕雀喧。青冥犹契阔,陵厉不飞翻。
平生方寸心,反掌帐下难。呜唿杀贤良,不叱白刃散。
"人说南州路,山猿树树悬。举家闻若骇,为寄小如拳。
"偶得鱼鸟趣,复兹水木凉。远峰带雨色,落日摇川光。


素冠 / 黎庶昌

晚起家何事,无营地转幽。竹光团野色,舍影漾江流。
夜月霁未好,云泉堪梦归。如何建章漏,催着早朝衣。
萧萧前村口,唯见转蓬入。水渚人去迟,霜天雁飞急。
神理诚难测,幽情讵可量。至今闻古调,应恨滞三湘。"
中有月轮满,皎洁如圆珪。玉皇恣游览,到此神应迷。
典坟探奥旨,造化睹权舆。述圣鲁宣父,通经汉仲舒。
江山欲霜雪,吴楚接风烟。相去诚非远,离心亦渺然。"
湖岸多欹石,石下流寒泉。醉中一盥漱,快意无比焉。


大雅·凫鹥 / 曾子良

"岳阳天水外,念尔一帆过。野墅人烟迥,山城雁影多。
雨花相助好,莺鸣春草时。种兰入山翠,引葛上花枝。
岁储无别墅,寒服羡邻机。草色村桥晚,蝉声江树稀。
鱼龙川北盘谿雨,鸟鼠山西洮水云。台中严公于我厚,
难拒供给费,慎哀渔夺私。干戈未甚息,纪纲正所持。
心思周游在何处。笔下惟看激电流,字成只畏盘龙去。
"万事信苍苍,机心久已忘。无端来出守,不是厌为郎。
"建业控京口,金陵款沧溟。君家临秦淮,傍对石头城。


平湖乐·采菱人语隔秋烟 / 黄裳

只疑飞尽犹氛氲。"
"乱后谁归得,他乡胜故乡。直为心厄苦,久念与存亡。
更有澄江销客愁。无数蜻蜓齐上下,一双鸂鶒对沉浮。
"玉柱金罍醉不欢,云山驿道向东看,鸿声断续暮天远,
"南忆新安郡,千山带夕阳。断猿知夜久,秋草助江长。
三年犹疟疾,一鬼不销亡。隔日搜脂髓,增寒抱雪霜。
伏柱闻周史,乘槎有汉臣。鸳鸿不易狎,龙虎未宜驯。
胡骑乘冰夜渡河。河塞东西万馀里,地与京华不相似。


放歌行 / 吴钢

"舍下蛩乱鸣,居然自萧索。缅怀高秋兴,忽枉清夜作。
"还家百战后,访故几人存。兄弟得相见,荣枯何处论。
暗树依岩落,明河绕塞微。斗斜人更望,月细鹊休飞。"
"积雪临阶夜,重裘对酒时。中丞违沈约,才子送丘迟。
宋公旧池馆,零落首阳阿。枉道祗从入,吟诗许更过。淹留问耆老,寂寞向山河。更识将军树,悲风日暮多。
江海唿穷鸟,诗书问聚萤。吹嘘成羽翼,提握动芳馨。
无声细下飞碎雪,有骨已剁觜春葱。偏劝腹腴愧年少,
若问行人与征战,使君双泪定沾衣。"


昌谷北园新笋四首 / 金鼎寿

"暂往比邻去,空闻二妙归。幽栖诚简略,衰白已光辉。
啜茗翻真偈,然灯继夕阳。人归远相送,步履出回廊。"
"野桥齐度马,秋望转悠哉。竹覆青城合,江从灌口来。
"令节成吾老,他时见汝心。浮生看物变,为恨与年深。
"十五小家女,双鬟人不如。蛾眉暂一见,可直千金馀。
老病忌拘束,应接丧精神。江村意自放,林木心所欣。
红稠屋角花,碧委墙隅草。亲宾纵谈谑,喧闹畏衰老。
把臂开尊饮我酒,酒酣击剑蛟龙吼。乌帽拂尘青螺粟,


好事近·杭苇岸才登 / 李大方

"怜君辞满卧沧洲,一旦云亡万事休。慈母断肠妻独泣,
"蜀王将此镜,送死置空山。冥寞怜香骨,提携近玉颜。
"路辟天光远,春还月道临。草浓河畔色,槐结路边阴。
有天含之玉峰。殊閟绝之极颠,上闻产乎翠茸。
潼关初溃散,万乘犹辟易。偏裨无所施,元帅见手格。
"驱车过闽越,路出饶阳西。仙山翠如画,簇簇生虹蜺.
竹深喧暮鸟,花缺露春山。胜事那能说,王孙去未还。"
悲来莫向时人说,沧浪之水见心清,楚客辞天泪满缨。


昼眠呈梦锡 / 谭莹

"京口情人别久,扬州估客来疏。
滔滔荡云梦,澹澹摇巴丘。旷如临渤澥,窅疑造瀛洲。
上云天下乱,宜与英俊厚。向窃窥数公,经纶亦俱有。
忽如高堂上,飒飒生清风。五月火云屯,气烧天地红。
烟氛扫晴空,草树映朝光。车马隘百井,里闬盘二江。
应须守道勿羞贫。男儿何必恋妻子,莫向江村老却人。"
刈葵莫放手,放手伤葵根。阿翁懒惰久,觉儿行步奔。
"孤棹闽中客,双旌海上军。路人从北少,海水向南分。