金陵怀古
巧未能胜拙，忙应不及闲。无劳别修道，即此是玄关。"
中间歌吹更无声。"
辽海若思千岁鹤，且留城市会飞还。"
好住乐天休怅望，匹如元不到京来。"
司徒知我难为别，直过秋归未讶迟。"
圣人存大体，优贷容不死。凤诏停舍人，鱼书除刺史。
见果皆卢橘，闻禽悉鹧鸪。山歌猿独叫，野哭鸟相唿。
男儿上既未能济天下，下又不至饥寒死。吾观九品至一品，
"甘露太甜非正味，醴泉虽洁不芳馨。
肠断裴家光德宅，无人扫地戟门深。
金陵怀古拼音解释:
qiao wei neng sheng zhuo .mang ying bu ji xian .wu lao bie xiu dao .ji ci shi xuan guan ..
zhong jian ge chui geng wu sheng ..
liao hai ruo si qian sui he .qie liu cheng shi hui fei huan ..
hao zhu le tian xiu chang wang .pi ru yuan bu dao jing lai ..
si tu zhi wo nan wei bie .zhi guo qiu gui wei ya chi ..
sheng ren cun da ti .you dai rong bu si .feng zhao ting she ren .yu shu chu ci shi .
jian guo jie lu ju .wen qin xi zhe gu .shan ge yuan du jiao .ye ku niao xiang hu .
nan er shang ji wei neng ji tian xia .xia you bu zhi ji han si .wu guan jiu pin zhi yi pin .
.gan lu tai tian fei zheng wei .li quan sui jie bu fang xin .
chang duan pei jia guang de zhai .wu ren sao di ji men shen .
译文及注释
译文
在阁楼中好似春天一般，平常不用的窗子将白昼都隔在了外面，走在画廊里，发现这里非常深幽。篆香烧尽了，日影移上帘箔了，才发现黄昏将近。我喜爱梅花，自己种的江梅渐已长好，为(wei)什么一定要再临水登楼赏玩风月而荒废了时光呢。没有(you)人来找我谈话聊天，如今在这样的寂寥环境里独自面对梅花，就好像当年何逊在扬州对花彷徨。
孙权刘备这样的人物，才能指使我做事，而不是阁下。我发出种种的感慨，这些交心于你知道。只是感觉自己一生游遍湖海，除了喝醉吟些风花雪月，便是一事无成。身上的所有东西都是陛下赐予，希望我在湖北的作为能使君王明鉴。
熏笼玉枕有如容颜(yan)憔悴，静卧愁听南宫漏声悠长。秋天高殿内捣衣声响彻夜阑，夜里霜重还记起君王御(yu)衣寒。
秋天的深夜里高悬着的一轮明月，照耀着幽深人少的山林。夜空中月光皎洁，群星稀廖。
在天北门持斧而能勇冠三军，神情威严如霜清雪白。
谁能想到此中缘故，全因这两(liang)个哥哥让贤于弟弟？
黄昏时分追寻细微痕迹，有易国仍然不得安宁。
花开宜折的时候就要抓紧去折，不要等到花谢时只折了个空枝。其十三
自古以来这里黄尘迷漫，遍地白骨零乱夹着野草。一位(wei)大将从宫中奉旨出征，全权征调天下的兵马。
劝君千万莫要去游秋浦，那(na)悲哀的猿声会搅碎你这位他乡游子的客心。逻人石之高踱，上只有飞鸟才能飞过。江祖石上有渔人筑起了捕鱼的小堤坝。
溪云突起红日落在寺阁之外，山雨未(wei)到狂风已吹满咸阳楼。
江南别没有更好的礼品相送，姑且把一枝梅花送去报春。
浓密的树阴隔断了暑气，正是中午时分，我一觉醒来，耳边传来黄莺儿断续的啼唱。
注释
千里道：极言道路长远，非指实里数。
10.何与：何如，比起来怎么样。
（4）浪淘天地：形容浪涛好象在荡涤天地。
②金盏：酒杯的美称。
25、文：文教，指礼乐。来：使……来（归附）。
④暗水：伏流。潜藏不显露的水流。李百药诗：“暗水急还流。”庾肩吾诗：“向岭分花径。”
⑤而翁：你的父亲。
196. 而：却，表转折。
赏析
后面四句描写皇帝的宫廷生活。玉楼、珠殿、雕辇（装饰华美的人挽车）、洞房（神仙洞府般的房屋），铺陈皇家富贵，旖旎风光。“翡翠”、“鸳鸯”均水鸟，后者雌雄双栖，常以喻情人或夫妇。玉楼、珠殿，均非水鸟栖息之所。这里是语意双关。既谓宫廷楼殿装饰着各种禽类雕塑，以表现其富丽堂皇。诗词中多称香炉为“金兽”，称被盖为“鸳衾”，也就是这个意思。也以喻人。“巢”亦作“关”。玉楼、珠殿关锁着众多的宫女。她们都是被剥夺了人身自由的笼中之鸟。诗人对那(dui na)些不幸的宫女寄予了深切的同情。翡翠，似指一般宫女。鸳鸯，其中之一当指李隆基，而另一位，当然就是指“三千宠爱在一身”的杨玉环。这也给尾联以赵飞燕比喻杨玉环作了伏笔。“妓”指女乐，“歌”指歌女，通指能歌善舞的宫女。妓需要花中选花，歌需要百里挑一，足见歌舞妓队伍之庞大。“随雕辇”，“出洞房”，乃是互文。这两句是说，后宫四万，佳丽三千，都是为皇帝一个人的享乐而存在的。从技巧上讲，这两句将宫廷深似海、宫女多如云的皇家气派渲染得酣畅淋漓。古人评诗之善言富贵者，倒不在乎多用金呀、玉呀这类字眼，如“笙歌归院落，灯火下楼台”，“此善言富贵者也。”（《漫叟诗话》）李白这两句，可谓乃善言皇家富贵者也。
这首是一首纪行诗。第一句是回望来路。江陵到汝州，行程相当遥远，回望巴路，只见白道如丝，一直向前蜿蜒伸展，最后渐渐隐入云间天际。这一句表明离出使的目的地江陵已经很远，回程已快接近尾声了。翘首南望，对远在云山之外的江陵固然也会产生一些怀念和遥想，但这时充溢在诗人心中的，已经是回程行将结束的喜悦了。所以第二句紧接着瞻望前路，计算归期。王建家居颍川，离汝州很近，到了汝州，也就差不多到家了。“寒食离家麦熟还”，这句平平道出，看似只是客观地交待离家和归家的时间季节，实则此行往返路程的遥远，路上的辛苦劳顿，盼归心情的急切以及路途上不同季节景物的变化，都隐然见于诗外。寒食离家，郊原还是一片嫩绿，回家的时候，田间垅上，却已是一片金黄了。
写承恩不是诗人的目的，而只是手段。后两句突然转折，美好的环境、欢乐的气氛都不在了，转出另一个环境、另一种气氛。与昭阳殿形成鲜明对比，这里没有花香，没有歌吹，也没有月明，有的是滴不完、流不尽的漏声，是挨不到头的漫漫长夜。这里也有一个不眠人存在。但与昭阳殿欢乐苦夜短不同，长门宫是愁思觉夜长。此诗用形象对比手法，有强烈反衬作用，突出深化了“《宫怨》李益 古诗”的主题。
此诗起笔四句，即以真形画，疑画为真，写出乍见巫山屏风时的感受。接下来，“如有声”、“如有情”，诗人由疑而入迷，竟从画中听出有声，见出有情；可是转眼间幻觉顿失(shi)——“徒盈盈”，眼前只是一片寂静——“何寂寂”，诗人复由迷而生疑；“高咫尺，如千里”，原来只是一幅画，并非实景，诗人又由迷而悟。
长堤缭绕，江水徘徊，堤上酒家，依次排开。余晖脉脉，杏帘飘飘，估客大船，落帆而来。这首诗绝弃雕饰，纯用白描，把码头的勃勃生机和船只的频繁来往，描绘得真实、生动、自然。
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
第二联，前句承“渔梁”诗意，是写村人各自上岸还家；后句承“山寺”诗意，写自己回到鹿门。这两句是以人归引出自归，作为前文的具体补述。两种归途展现两样不同的心境，这又是一个比衬，从中表现出诗人与世无争的隐逸志趣和不(he bu)慕荣利的淡泊情怀。
最后一段交待了其弟苏辙（子由）为此台命名并作赋的事。文章到此方点明“超然”二字，具有画龙点睛之妙。且结句“以见余之无所往而不乐者，盖游(gai you)于物之外也”，既照应开头：又与前文所说乐少悲多的人“游于物之内，而不游于物之外”，如应不应，有意无意，形成了鲜明的对照，见出两种人不同的思想境界，回味无穷。
全诗感情饱满奔放，语言流畅自然，极富回环错综之美。诗人由酒写到月，又从月归到酒，用行云流水般的抒情方式，将明月与人生反复对照，在时间和空间的主观感受中，表达了对宇宙和人生哲理的深层思索。其立意上承屈原的《天问》，下启苏轼的《水调歌头·明月几时有》。情理并茂，富有很强的艺术感染力。
《读山海经》是陶渊明隐居时所写13首组诗的第一首。诗的前6句向人们描述：初夏之际，草木茂盛，鸟托身丛林而自有其乐，诗人寓居在绿树环绕的草庐，也自寻其趣，耕作之余悠闲地读起书来。情调显得是那样的安雅清闲，自然平和，体现(ti xian)出世间万物、包括诗人自身各得其所之妙。
第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地，走近家乡。所谓“情更怯”，即愈接近故乡，离家人愈近，担忧也愈厉害，简直变成了一种害怕，怕到“不敢问来人”。按照常情，这两句似乎应该写成“近乡情更切，急欲问来人”，诗人笔下所写的却完全出乎常情：“近乡情更怯，不敢问来人。”仔细寻味，又觉得只有这样，才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外，又长期没有家人的任何音讯，一方面固然日夜在思念家人，另一方面又时刻担心家人的命运，怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来，形成急切盼回家，又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理，在逃归的路上，特别是渡过汉江，接近家乡之后，有了进一步的戏剧性发展：原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感，此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实，变成活生生的残酷现实；而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此，“情更切”变成了“情更怯”，“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢，诗人便会愈发忧虑，发展到极端，这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗，使之不敢面对现实。
“幸托不肖躯，且当猛虎步” 二句：不肖，自谦之辞。猛虎步，像猛虎一样的步伐。比喻雄俊豪迈气概。这两句说，有幸托此不肖之躯，应当像猛虎一样奋勇前驱。
“正怜日破浪花出”说乘船于嘉陵江上，正在对倒映在江面上的太阳进行欣赏之际，一阵阵浪花涌来而将水面上的日影搅乱，杜甫(du fu)对此美景受破坏感到怜惜。杜甫在刚表达了对嘉陵江江面倒映着红日的美景被破坏之惋惜心绪后，紧接着又将岸边河滩上的绿草看在眼里而使用转折的语句“更复春从沙际归”说来赞美嘉陵江（西汉水）。前句中“日破浪花出”是在写景，而前面的“正怜”就是在写情；后句中“春从沙际归”，既与“日破浪花出”相对仗，又与“更复”即“更看到希望”所表达的情感相交融。这两句属于融景于情的抒情诗句表现法。
这首是一首纪行诗。第一句是回望来路。江陵到汝州，行程相当遥远，回望巴路，只见白道如丝，一直向前蜿蜒伸展，最后渐渐隐入云间天际。这一句表明离出使的目的地江陵已经很远，回程已快接近尾声了。翘首南望，对远在云山之外的江陵固然也会产生一些怀念和遥想，但这时充溢在诗人心中的，已经是回程行将结束的喜悦了。所以第二句紧接着瞻望前路，计算归期。王建家居颍川，离汝州很近，到了汝州，也就差不多到家了。“寒食离家麦熟还”，这句平平道出，看似只是客观地交待离家和归家的时间季节，实则此行往返路程的遥远，路上的辛苦劳顿，盼归心情的急切以及路途上不同季节景物的变化，都隐然见于诗外。寒食离家，郊原还是一片嫩绿，回家的时候，田间垅上，却已是一片金黄了。
写承恩不是诗人的目的，而只是手段。后两句突然转折，美好的环境、欢乐的气氛都不在了，转出另一个环境、另一种气氛。与昭阳殿形成鲜明对比，这里没有花香，没有歌吹，也没有月明，有的是滴不完、流不尽的漏声，是挨不到头的漫漫长夜。这里也有一个不眠人存在。但与昭阳殿欢乐苦夜短不同，长门宫是愁思觉夜长。此诗用形象对比手法，有强烈反衬作用，突出深化了“《宫怨》李益 古诗”的主题。
此诗起笔四句，即以真形画，疑画为真，写出乍见巫山屏风时的感受。接下来，“如有声”、“如有情”，诗人由疑而入迷，竟从画中听出有声，见出有情；可是转眼间幻觉顿失(shi)——“徒盈盈”，眼前只是一片寂静——“何寂寂”，诗人复由迷而生疑；“高咫尺，如千里”，原来只是一幅画，并非实景，诗人又由迷而悟。
长堤缭绕，江水徘徊，堤上酒家，依次排开。余晖脉脉，杏帘飘飘，估客大船，落帆而来。这首诗绝弃雕饰，纯用白描，把码头的勃勃生机和船只的频繁来往，描绘得真实、生动、自然。
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
第二联，前句承“渔梁”诗意，是写村人各自上岸还家；后句承“山寺”诗意，写自己回到鹿门。这两句是以人归引出自归，作为前文的具体补述。两种归途展现两样不同的心境，这又是一个比衬，从中表现出诗人与世无争的隐逸志趣和不(he bu)慕荣利的淡泊情怀。
最后一段交待了其弟苏辙（子由）为此台命名并作赋的事。文章到此方点明“超然”二字，具有画龙点睛之妙。且结句“以见余之无所往而不乐者，盖游(gai you)于物之外也”，既照应开头：又与前文所说乐少悲多的人“游于物之内，而不游于物之外”，如应不应，有意无意，形成了鲜明的对照，见出两种人不同的思想境界，回味无穷。
全诗感情饱满奔放，语言流畅自然，极富回环错综之美。诗人由酒写到月，又从月归到酒，用行云流水般的抒情方式，将明月与人生反复对照，在时间和空间的主观感受中，表达了对宇宙和人生哲理的深层思索。其立意上承屈原的《天问》，下启苏轼的《水调歌头·明月几时有》。情理并茂，富有很强的艺术感染力。
《读山海经》是陶渊明隐居时所写13首组诗的第一首。诗的前6句向人们描述：初夏之际，草木茂盛，鸟托身丛林而自有其乐，诗人寓居在绿树环绕的草庐，也自寻其趣，耕作之余悠闲地读起书来。情调显得是那样的安雅清闲，自然平和，体现(ti xian)出世间万物、包括诗人自身各得其所之妙。
第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地，走近家乡。所谓“情更怯”，即愈接近故乡，离家人愈近，担忧也愈厉害，简直变成了一种害怕，怕到“不敢问来人”。按照常情，这两句似乎应该写成“近乡情更切，急欲问来人”，诗人笔下所写的却完全出乎常情：“近乡情更怯，不敢问来人。”仔细寻味，又觉得只有这样，才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外，又长期没有家人的任何音讯，一方面固然日夜在思念家人，另一方面又时刻担心家人的命运，怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来，形成急切盼回家，又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理，在逃归的路上，特别是渡过汉江，接近家乡之后，有了进一步的戏剧性发展：原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感，此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实，变成活生生的残酷现实；而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此，“情更切”变成了“情更怯”，“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢，诗人便会愈发忧虑，发展到极端，这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗，使之不敢面对现实。
“幸托不肖躯，且当猛虎步” 二句：不肖，自谦之辞。猛虎步，像猛虎一样的步伐。比喻雄俊豪迈气概。这两句说，有幸托此不肖之躯，应当像猛虎一样奋勇前驱。
“正怜日破浪花出”说乘船于嘉陵江上，正在对倒映在江面上的太阳进行欣赏之际，一阵阵浪花涌来而将水面上的日影搅乱，杜甫(du fu)对此美景受破坏感到怜惜。杜甫在刚表达了对嘉陵江江面倒映着红日的美景被破坏之惋惜心绪后，紧接着又将岸边河滩上的绿草看在眼里而使用转折的语句“更复春从沙际归”说来赞美嘉陵江（西汉水）。前句中“日破浪花出”是在写景，而前面的“正怜”就是在写情；后句中“春从沙际归”，既与“日破浪花出”相对仗，又与“更复”即“更看到希望”所表达的情感相交融。这两句属于融景于情的抒情诗句表现法。
创作背景
天宝车间，李白在宣城一带游历，遇温处士，此诗《《送温处士归黄山白鹅峰旧居》李白 古诗》为送他归黄山旧居而作。温处士为李白之友，曾居白鹅峰。古称有才德而不做官的文人为处士。
郭沫若( 金朝 )
收录诗词 (7783) 首
简 介
郭沫若 郭沫若（1892一1978年），原名郭开贞，字鼎堂，号尚武，乳名文豹，笔名沫若、麦克昂、郭鼎堂、石沱、高汝鸿、羊易之等。1892年11月16日出生于四川乐山沙湾，毕业于日本九州帝国大学，现代文学家、历史学家、新诗奠基人之一、中国科学院首任院长、中国科学技术大学首任校长、苏联科学院外籍院士。1914年，郭沫若留学日本，在九州帝国大学学医。1921年，发表第一本新诗集《女神》；1930年，他撰写了《中国古代社会研究》。1949年；郭沫若当选为中华全国文学艺术会主席。1978年6月12日，因病长期医治无效，在北京逝世，终年86岁。
鲁颂·泮水
"君歌仙氏真，我歌慈氏真。慈氏发真念，念此阎浮人。
卓女白头吟，阿娇金屋赋。重璧盛姬台，青冢明妃墓。
江树春常早，城楼月易低。镜呈湖面出，云叠海潮齐。
"避暑府西亭，晚归有闲思。夏浅蝉未多，绿槐阴满地。
凤诏容徐起，鹓行许重陪。衰颜虽拂拭，蹇步尚低徊。
银生楚山曲，金生鄱溪滨。南人弃农业，求之多苦辛。
乃知前古人，言事颇谙详。清风北窗卧，可以傲羲皇。"
由来富与权，不系才与贤。所托得其地，虽愚亦获安。
国风·唐风·山有枢
"为我殷勤卢子蒙，近来无复昔时同。懒成积疹推难动，
酒酣四向望，六合何空阔。天地自久长，斯人几时活。
从此神仙学得否，白须虽有未为多。"
使君自别罗敷面，争解回头爱白花。"
履舄起交杂，杯盘散纷拏。归去勿拥遏，倒载逃难遮。
羞见窦师无外役，竹窗依旧老身闲。"
始服沙陀虏，方吞逻逤戎。狼星如要射，犹有鼎湖弓。
五声宫漏初鸣夜，一点窗灯欲灭时。"
一舸
莫言不是江南会，虚白亭中旧主人。"
鞍辔闹装光满马，何人信道是书生。"
"可怜三月三旬足，怅望江边望驿台。
徐倾下药酒，稍爇煎茶火。谁伴寂寥身，无弦琴在左。
歌此歌，寄管儿。管儿管儿忧尔衰，尔衰之后继者谁。
鳌吹细浪雨霏霏。毒龙蜕骨轰雷鼓，野象埋牙劚石矶。
"外事因慵废，中怀与静期。寻泉上山远，看笋出林迟。
况吾行欲老，瞥若风前烛。孰能俄顷间，将心系荣辱。"
水调歌头·细数十年事
"老去襟怀常濩落，病来须鬓转苍浪。心灰不及炉中火，
日滉波涛一下帷。为报何人偿酒债，引看墙上使君诗。"
若使江流会人意，也应知我远来心。"
"可惜莺啼花落处，一壶浊酒送残春。可怜月好风凉夜，
共道使臣非俗吏，南山莫动北山文。"
"世欺不识字，我忝攻文笔。世欺不得官，我忝居班秩。
胸中消尽是非心。妻儿不问唯耽酒，冠盖皆慵只抱琴。
值酒逢歌且欢喜。忘荣知足委天和，亦应得尽生生理。"
零陵春望
嘉肴与旨酒，信是腐肠膏。艳声与丽色，真为伐性刀。
肠中食不充，身上衣不完。连征竟不起，斯可谓真贤。
"鹤台南望白云关，城市犹存暂一还。
纷吾何屑屑，未能脱尘鞅。归去思自嗟，低头入蚁壤。"
有营非了义，无着是真宗。兼恐勤修道，犹应在妄中。"
南歌未有东西分，敢唱沦浪一字歌。
六事尽思君作伴，几时归到洛阳来。"
试听肠断巴猿叫，早晚骊山有此声。"
七夕二首·其二
闲游来早晚，已得一周年。嵩洛供云水，朝廷乞俸钱。
炉暗灯光短，床空帐影深。此时相望久，高树忆横岑。"
翠黛眉低敛，红珠泪暗销。从来恨人意，不省似今朝。
江清敌伊洛，山翠胜荆巫。华表双栖鹤，联樯几点乌。
"四弦不似琵琶声，乱写真珠细撼铃。指底商风悲飒飒，
闲登郡楼望，日落江山绿。归雁拂乡心，平湖断人目。
"法曲法曲歌大定，积德重熙有馀庆。永徽之人舞而咏，
武牢关外虽分手，不似如今衰白时。"
南乡子·相见处
夜怯餐肤蚋，朝烦拂面蝇。过从愁厌贱，专静畏猜仍。
"今日阶前红芍药，几花欲老几花新。开时不解比色相，
影落江心月，声移谷口泉。闲看卷帘坐，醉听掩窗眠。
时我病多暇，与之同野居。园林青蔼蔼，相去数里馀。
游宴慵多废，趋朝老渐难。禅僧教断酒，道士劝休官。
"少年宾旅非吾辈，晚岁簪缨束我身。酒散更无同宿客，
口吟耳自听，当暑忽翛然。似漱寒玉冰，如闻商风弦。
唯欠结庐嵩洛下，一时归去作闲人。
戏赠张先
何不自着书，实录彼善人。编为一家言，以备史阙文。"
娃宫无限风流事，好遣孙心暂学来。"
唯有东都樊着作，至今书信尚殷勤。"
"三分鬓发二分丝，晓镜秋容相对时。去作忙官应太老，
楚袖萧条舞，巴弦趣数弹。笙歌随分有，莫作帝乡看。"
下有妻子累，上有君亲恩。承家与事国，望此不肖身。
"太空秋色凉，独鸟下微阳。三径池塘静，六街车马忙。
看雪寻花玩风月，洛阳城里七年闲。"
橡媪叹
空销闲岁月，不见旧亲知。唯弄扶床女，时时强展眉。"
"自惭到府来周岁，惠爱威棱一事无。
胡为恋朝市，不去归烟萝。青山寸步地，自问心如何。"
"翠巘公门对，朱轩野径连。只开新户牖，不改旧风烟。
犹点新兵更填死。填死之兵兵气索，秦强赵破括敌起。
"树小花鲜妍，香繁条软弱。高低二三尺，重叠千万萼。
心断洛阳三两处，窈娘堤抱古天津。"
买我神钱沽我酒。我家又有神之盘，尔进此盘神尔安。
浣溪沙·霜落千林木叶丹
因君投赠还相和，老去那能竞底名。"
更恐五年三岁后，些些谭笑亦应无。"
"薄晚支颐坐，中宵枕臂眠。一从身去国，再见日周天。
苍茫生海色，渺漫连空翠。风卷白波翻，日煎红浪沸。
尼院佛庭宽有馀。青苔明月多闲地，比屋疲人无处居。
况在名利途，平生有风波。深心藏陷阱，巧言织网罗。
蛮子导从者谁何，摩挲俗羽双隈伽。清平官持赤藤杖，
如今所得须甘分，腰佩银龟朱两轮。"