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相见欢·深林几处啼鹃

南北朝 / 贺铸

小片慈菇白,低丛柚子黄。眼前撩乱辈,无不是同乡。
试滴盘心露,疑添案上萤。满尊凝止水,祝地落繁星。
水旱合心忧,饥寒须手抚。何异食蓼虫,不知苦是苦。
霁景朱明早,芳时白昼长。秾因天与色,丽共日争光。
巧妇才人常薄命,莫教男女苦多能。"
"浔阳郊郭间,大水岁一至。闾阎半飘荡,城堞多倾坠。
灵均死波后,是节常浴兰。彩缕碧筠粽,香粳白玉团。
朝来渡口逢京使,说道烟尘近洛阳。"
"饮醉日将尽,醒时夜已阑。暗灯风焰晓,春席水窗寒。
"节物行摇落,年颜坐变衰。树初黄叶日,人欲白头时。
笔写形难似,琴偷韵易迷。暑天风槭槭,晴夜露凄凄。
唯与故人别,江陵初谪居。时时一相见,此意未全除。"
冰莹怀贪水,霜清顾痛岩。珠玑当尽掷,薏苡讵能谗。
流水光阴急,浮云富贵迟。人间若无酒,尽合鬓成丝。"
荏苒移灰琯,喧阗倦塞兵。糟浆闻渐足,书剑讶无成。
"良时光景长虚掷,壮岁风情已暗销。
伴客销愁长日饮,偶然乘兴便醺醺。


相见欢·深林几处啼鹃拼音解释:

xiao pian ci gu bai .di cong you zi huang .yan qian liao luan bei .wu bu shi tong xiang .
shi di pan xin lu .yi tian an shang ying .man zun ning zhi shui .zhu di luo fan xing .
shui han he xin you .ji han xu shou fu .he yi shi liao chong .bu zhi ku shi ku .
ji jing zhu ming zao .fang shi bai zhou chang .nong yin tian yu se .li gong ri zheng guang .
qiao fu cai ren chang bao ming .mo jiao nan nv ku duo neng ..
.xun yang jiao guo jian .da shui sui yi zhi .lv yan ban piao dang .cheng die duo qing zhui .
ling jun si bo hou .shi jie chang yu lan .cai lv bi jun zong .xiang jing bai yu tuan .
chao lai du kou feng jing shi .shuo dao yan chen jin luo yang ..
.yin zui ri jiang jin .xing shi ye yi lan .an deng feng yan xiao .chun xi shui chuang han .
.jie wu xing yao luo .nian yan zuo bian shuai .shu chu huang ye ri .ren yu bai tou shi .
bi xie xing nan si .qin tou yun yi mi .shu tian feng qi qi .qing ye lu qi qi .
wei yu gu ren bie .jiang ling chu zhe ju .shi shi yi xiang jian .ci yi wei quan chu ..
bing ying huai tan shui .shuang qing gu tong yan .zhu ji dang jin zhi .yi yi ju neng chan .
liu shui guang yin ji .fu yun fu gui chi .ren jian ruo wu jiu .jin he bin cheng si ..
ren ran yi hui guan .xuan tian juan sai bing .zao jiang wen jian zu .shu jian ya wu cheng .
.liang shi guang jing chang xu zhi .zhuang sui feng qing yi an xiao .
ban ke xiao chou chang ri yin .ou ran cheng xing bian xun xun .

译文及注释

译文
“魂啊回来吧!
襄阳的小儿一(yi)起拍着手在街上(shang)拦着我高唱《白铜鞮之歌》。
  黔地(这里的黔不指贵州)这个地方本来没有驴,有一个喜欢多事的人用船运来(一头驴)进入这个地方。运到后(hou)却没有什么用处,就把它放置在山脚下。老虎看到它是个庞然大物,把它作为神(来对待),躲藏在树林里偷(tou)偷看它。(老虎)渐渐小心地出来接近它,不知道它是什么东西。
江南《清明》杜牧 古诗时节细雨纷纷飘洒,路上羁旅行人个个落魄断魂。
“山冥云阴重,天寒雨意浓。数枝幽艳湿啼红。”彤云密布,山色阴暗,天下着濛濛的细雨。花朵上,水气聚成了晶莹的水珠,象是少女眼睛里含着泪珠,夺眶欲出,令人十分爱怜。作者摄取了这样一个特写镜头,十分形象地描绘出一幅田园风景图。莫为惜花惆怅,对东风。”不要因为风风雨雨摧残着美丽的花朵,而愁怅满怀,作无病呻吟。“蓑笠朝朝出,沟塍处处通。”
而这时候,满天风雨,只有我一个人的身影独自离开了那西楼。
村前村后田间地头桑柘多茂盛,东邻西舍界限分明彼此不相侵。
我年幼(you)时秉赋清廉的德行,献身于道义而不稍微减轻。
  陶侃曾经外出游玩,看到一个人拿着一把没熟的稻穗,陶侃问:“你为什么用这个呢?”那人说:“我走在路上看见的,姑且取来玩玩罢了。”陶侃非常生气地说:“你既然不种田了,还随意戏弄别人的庄稼!”陶侃把那人抓起来用鞭子打。因此老百姓都勤恳地耕地,家家生活宽裕,人人丰衣足食。
身为商汤辅佐大臣,为何死后荣获宗庙配享?
更有那白鹭千点观不尽,穿过云烟来向这画中飞。
要问在座之中谁流的眼泪最多?我江州司马泪水湿透青衫(shan)衣襟!
狂风吹飞我的心,随风西去,高挂(gua)在咸阳树上,陪伴你。
飞腾的水珠散发彩色霞光,水沫在巨石上沸腾。

注释
(10)股:大腿。
④凌:升高。
19.使酒:喝醉酒后爱发脾气,任性而行。
⑥凌波句:凌波 指水仙。这里指女子步履。
11.或:有时。

赏析

  病妇死后,家境如何?“乱曰”以下,从病妇丈夫方面落笔,先在读者面前展现出一幅饥寒交迫的悲惨画图:寒风凛冽,孤儿啼泣。父亲欲抱孩子上市觅食,却找不到长衣,唯有的短衣又是单的,难以御寒。只得关门堵窗,留儿在家,独自上市。“抱时无衣,襦复无里”句,就寒而言,直笔写穷,映衬前文。母亲生前无使饥寒的愿望,已经落空一半,而另一半也未必见妙。“闭门塞牖,舍孤儿到市”。关门堵窗,或可挡风避寒,防止禽兽伤害孩子。母爱由言语泄出,诀别(jue bie)之辞何等切切;父爱则由行动导出,关切之情何等拳拳!着一“舍”字,父亲那欲离不忍,欲携不得,忧郁徘徊、悲伤绝望的动态心态,跃然纸上!“舍”也,实为不舍,实出无奈,下文因而逗出:“道逢亲交,泣坐不能起。从乞求与孤儿买饵。”父求人为儿买饵(糕饼之类),正是为了抽身回家伴儿,这又从侧面暗示了不“舍”。一般说来,男儿有泪不轻弹,而父亲路遇亲友,竟呜咽不止,久坐不起,若非伤心至甚,安能如此!“对交涕泣,泪不可止”二句,同意反复,一唱三叹,将悲伤之情,更进一层。怜念子女、自伤孤孑、悼怀亡妻,诸多情结,尽在这一把辛酸泪中。
  “鹊辞穿线月,花入曝衣楼。”一夜容易,但在离人的心里却又是那般漫长。新月终于悄悄地挂在天边,喜鹊搭桥的时限也已到来。鹊群无可奈何地辞别了银月照映下的人间穿线乞巧的少女,鼓翅飞离而去。牛女重又陷入痛苦相思岁月之中。天色渐明,拂晓的轻寒,秋花映入诗人的曝衣楼。《七夕》李贺 古诗曝衣,是当时的习俗。“花入曝衣楼”这一凄清的情景,定会勾起诗人对一年前《七夕》李贺 古诗定情的缅怀,曝衣楼或许就是他们定情的场所。本来,诗人长夜不寐,一缕情思时时萦绕着那远去的恋人;如今《七夕》李贺 古诗刚过,只有秋花辉映于曝衣楼上,当年伊人的倩影却已渺如黄鹤,杳不可见。这一颔联借用环境的陪衬和触景生情的手法,表现出时间的推移和诗人难以为怀的悲怆心情。
  作为一篇绘画题记,大多要描述画面的形象,叙说画家作画的过程,交代收藏者的得画经历,总之,不外以鉴赏、考订为主要内容。而苏轼这篇《《文与可画筼筜谷偃竹记》苏轼 古诗》,却不是一般的绘画题记,它实际上是一篇纪念文章,是表现对于一位诗人而兼书画家的朋友、亲戚的追怀、悼念,因此就不能不打破一般绘画题记的常规写法。作者所要追怀、悼念的不是普通的朋友、亲戚,而是一位诗人而兼书画家的朋友、亲戚。况且这追怀、悼念又是因逝者的一幅《筼筜谷偃竹》的绘画而引起的,所以最好的追怀、悼念,就莫过于充分指出和肯定逝者在艺术上的杰出的创造和成就。这篇文章一开始也就从介绍文同对于画竹的艺术见解落笔。
  “《上邪》佚名 古诗!我欲与君相知,长命无绝衰。”
  第二个方面,是中间四句,将胡笳之声与边地的荒凉冷落情景结合起来写。这四句,诗人将胡笳之声安排在晓月欲坠之时,那刺骨的寒气,那呼啸不停的北风,与胡笳的悲声融为一片,似乎充塞宇宙,使天地也为之寒栗,这边塞的荒寒之境,使得胡笳之声倍增其悲。
  即景生情,情蕴景中,本是盛唐诗的共同特点,而深厚有余、优柔舒缓、“尽谢炉锤之迹”(胡应麟《诗薮》)又是王诗的独特风格。本诗那苍茫的江雨和孤峙的楚山,不仅烘托出诗人送别时的凄寒孤寂之情,更展现了诗人开朗的胸怀和坚强的性格。屹立在江天之中的孤山与冰心置于玉壶的比象之间又形成一种有意无意的照应,令人自然联想到诗人孤介傲岸、冰清玉洁的形象,使精巧的构思和深婉的用意融化在一片清空明澈的意境之中,所以天然浑成,不着痕迹,含蓄蕴藉,余韵无穷。
  颔联写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉;“锁”指香炉的鼻钮,可以开启放入香料;玉虎,是用玉石装饰的虎状辘轳,“丝”指井索。室内户外,所见者惟闭锁的香炉,汲井的辘轳,它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。香炉和辘轳,在诗词中也常和男女欢爱联系在一起,它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西,这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。总之,这一联兼用赋、比,既表现女主人公深闭幽闺的孤寞,又暗示她内心时时被牵动的情丝。
  此诗开头两句,写一道清澈的溪流,穿过桃李花丛;而溪水边荡漾的水草和被水滋润的白芷,安逸而柔静。古代习俗,三月上巳桃花水下时,王公以下,携眷聚于水畔洗濯,驱除不祥。这里表现的就是这个习俗,展现的是春天的力量。
  开头两句“慈母手中线,游子身上衣”,用“线”与“衣”两件极常见的东西将“慈母”与“游子”紧紧联系在一起,写出母子相依为命的骨肉感情。三、四句“临行密密缝,意恐迟迟归”,通过慈母为游子赶 制出门衣服的动作和心理的刻画,深化这种骨肉之情。母亲千针万线“密密缝”是因为怕(wei pa)儿子“迟迟”难归。伟大的母爱正是通过日常生活中的细节自然地流露出来。前面四句采用白描手法,不作任何修饰,但慈母的形象真切感人。
  尾联扣题,明确点题,写《田家元日》孟浩(meng hao)然 古诗之际凭借占卜纷纷预言今年是一个丰收年。显然,这首诗没有状写辞旧迎新的热闹,没有抒发节日思亲的情感,而是将诗人自身恬淡,惬意的情趣水乳般交融于节日气氛之中,令人读来自觉有一种和谐自然之美。
  此诗一开头诗人就制造出一种环境和心情强烈反差的氛围。首句平直叙起,蕴藏着极深沉凄惋的感情。“春日”写时光之美妙可爱,“《天涯》李商隐 古诗”喻飘泊之遥远;两词并用,便将旖旎的春光与羁旅的愁思交织在一起。第二句使用“顶针”格,重复“《天涯》李商隐 古诗”二字,再点题意。春日越是美妙可爱,落魄江湖,远在《天涯》李商隐 古诗的诗人更感到惆怅。“春日在《天涯》李商隐 古诗”已经使人黯然伤神;而“《天涯》李商隐 古诗日又斜”递进一层,就更加渲染了在《天涯》李商隐 古诗海角,踽踽独行,穷愁飘泊的悲凉气氛。“日又斜”是说时间向晚,一天又将过去,这就给艳丽的春景笼罩了一层慵(ceng yong)倦凄暗的阴影。繁花似锦的春光,与西沉的斜阳,纵然掩映多姿,但无多时,终将沉没于苍茫暮色之中。日复一日,春天也终将红英落尽,悄然归逝。韶光之易逝,繁花之必将凋零,与诗人人生道路上的失意蹉跎,正复泯然相合。著一“又”字,则日暮途穷,苶然疲役之慨,寂寥孤独,空漠无依之痛,尽在言外。两句既包含着对美好事物无限留恋珍惜之意,也包含着生命必将凋零之可悲。
  最后四句是第三个层次:“明年岂无年?心事恐蹉跎。努力尽今夕,少年犹可夸。”这个层次与开头第一个层次的欲擒故纵相对照,表明《守岁》苏轼 古诗有理,应该爱惜将逝的时光。正面交代应该《守岁》苏轼 古诗到除夕尽头。结尾两句化用白居易“犹有夸张少年处”,意在勉励苏辙。苏辙在京师侍奉父亲,苏轼希望两地《守岁》苏轼 古诗,共惜年华。这个结句含有积极奋发的意味,是点睛之笔,使全诗精神陡然振起。
  宫廷除了它应有的繁华,热闹,也有许多神秘的黑暗面。书籍里也曾记载了许多宫廷中阴险复杂的倾轧,宫廷斗争历来是最危险的斗争,连皇帝本人都深陷这种漩涡的时候,一个王朝就处于深深的危机当中了。
  二是内容上,转换自然贴切。颈联由上文绘眼前景转至写手中诗,聚集“诗”与“梦”。如果说作者于用此诗来表达对友人离别的相思之意,可算是一种自我安慰的话,那么,他与友人分手后只能相见于流水、落花之间的夜梦中,则是一种挥之不去的长久痛苦。此联景情相生,意象互映,自然令人产生惜别的强烈共鸣。
  全诗写情不加点缀铺排。“《上邪》佚名 古诗”三句,笔势突兀,气势不凡,指天发誓,直吐真言,既见情之炽烈,又透出压抑已久的郁愤。“长命无绝衰”五字,铿锵有力,于坚定之中充满忠贞之意。一个“欲” 字,把不堪礼教束缚,追求幸福生活的反抗女性性格表现的淋漓尽致。此三句虽未进行形象刻画,但一个情真志坚,忠贞刚烈的女子形象已清晰地站在读者面前。
  荆门,山名。《水经·江水注》卷三十四说:“江水又东历荆门、虎牙之间。荆门在南,上合下开,山南;有门像虎牙在北;此二山,楚之西塞也。”《清统志》说 :“湖北荆州府:荆门山在宜都县西北五十里,与虎牙山相对。”是诗人出川 ,乘流而下的必经之地 。这一带 ,水势湍急,山势险峻,郭景纯《江赋》说 :“虎牙桀竖以屹卒,荆门阙竦而盘薄。圆渊九回以悬腾,湓流雷呴而电激 。”由此可见荆门山景观之胜。
  三四句“晓月暂飞高树里,秋河隔在数峰西”,是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月隐高树,长河没晓天”(《春夜别友人》)诗句,写拂晓与友人离别的景色,画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出,在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中的节令,“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程,透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中;当旅人缘着山径行进,随着峰回路转视角的变换,刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”,看似随意涉笔,无意求工,却清绝洗炼,独到含蓄:读者从“暂”字中可以领悟到,随着山路的曲折回环,明月还会跃出树丛;从“飞”字中可以感觉到,拂晓时万籁俱寂,天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画面,意境幽美,景色错落有致,令人产生无限遐想。由于曙色渐开,银河逐渐西流沉沦,又被群峰遮蔽,所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”,一笔带过,戛然而止。这两句一详一略,一实一虚,把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序,将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中,给全诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时,透过这两句景色描绘,使人深深体味到旅人夜宿晓行,奔波不已的艰辛。
  本文的语言十分讲究。从句法上看,骈散结合、灵活多变;从词法上看,大量同义动词的运用和“死”字的22次重复出现,准确地表现了作者颠沛流离的艰辛和遭遇困厄的苦况。

创作背景

  尽管至今仍有少数学者反对,我们认为,科举制度与传奇创作存在内在的联系是不容否定的,本文倒不是重复这个结论,而是试图厘清二者联系的内在逻辑:科举制度造成唐人生活的自主性,进而促成了传奇表现内容的世俗性。

  

贺铸( 南北朝 )

收录诗词 (1133)
简 介

贺铸 贺铸(1052~1125) 北宋词人。字方回,号庆湖遗老。汉族,卫州(今河南卫辉)人。宋太祖贺皇后族孙,所娶亦宗室之女。自称远祖本居山阴,是唐贺知章后裔,以知章居庆湖(即镜湖),故自号庆湖遗老。

送王郎 / 扬翠夏

奇芳绝艳别者谁,通州迁客元拾遗。拾遗初贬江陵去,
"梦君同绕曲江头,也向慈恩院院游。
持此聊过日,焉知畏景长。"
唯拟捐尘事,将何答宠光。有期追永远,无政继龚黄。
引手攀红樱,红樱落似霰。仰首看白日,白日走如箭。
"美人别君去,自去无处寻。旧物零落尽,此情安可任。
"郁郁复郁郁,伏热何时毕。行入七叶堂,烦暑随步失。
风影清似水,霜枝冷如玉。独占小山幽,不容凡鸟宿。


舟中晓望 / 梁丘霞月

哭向青云椎素臆。哭声厌咽旁人恶,唤起惊悲泪飘露。
岳璧闲相对,荀龙自有双。共将船载酒,同泛月临江。
多离因苟合,恶影当务息。往事勿复言,将来幸前识。"
梵部经十二,玄书字五千。是非都付梦,语默不妨禅。
帐牵翡翠带,被解鸳鸯幞.秀色似堪餐,秾华如可掬。
"帝城寒尽临寒食,骆谷春深未有春。才见岭头云似盖,
感彼忽自悟,今我何营营。
月流春夜短,日下秋天速。谢傅隙过驹,萧娘风过烛。


田家元日 / 战华美

驿马走四蹄,痛酸无歇期。硙牛封两目,昏闭何人知。
独闻归去雁,偏咏别来诗。惭愧红妆女,频惊两鬓丝。"
兼教扫拂钓鱼船。应将笔砚随诗主,定有笙歌伴酒仙。
为君一吼君心醒。愿君每听念封疆,不遣豺狼剿人命。"
"莺涩馀声絮堕风,牡丹花尽叶成丛。
无人会得此时意,一夜独眠西畔廊。"
"缚戎人,缚戎人,耳穿面破驱入秦。天子矜怜不忍杀,
鼎腻愁烹鳖,盘腥厌脍鲈。钟仪徒恋楚,张翰浪思吴。


之广陵宿常二南郭幽居 / 宦曼云

猰貐当前路,鲸鲵得要津。王师才业业,暴卒已sJ々。
幽深小池馆,优稳闲官职。不爱勿复论,爱亦不易得。"
"近来韩阁老,疏我我心知。户大嫌甜酒,才高笑小诗。
亥日沙头始卖鱼。衣斑梅雨长须熨,米涩畬田不解锄。
懒镊从须白,休治任眼昏。老来何所用,少兴不多言。"
临风杪秋树,对酒长年人。醉貌如霜叶,虽红不是春。
把得欲尝先怅望,与渠同别故乡来。"
"禁署寒气迟,孟冬菊初坼。新黄间繁绿,烂若金照碧。


探春令(早春) / 巧红丽

迁客共君想劝谏,春肠易断不须听。"
专杀擒杨若,殊恩赦邓通。女孙新在内,婴稚近封公。
郊静销戎马,城高逼斗牛。平河七百里,沃壤二三州。
"世人求富贵,多为奉嗜欲。盛衰不自由,得失常相逐。
蹋叶悲秋复忆春,池边树下重殷勤。今朝一酌临寒水,
"案头历日虽未尽,向后唯残六七行。床下酒瓶虽不满,
皮上有野叟,手中持酒卮。半酣箕踞坐,自问身为谁。
锦鞲臂花隼,罗袂控金羁。遂习宫中女,皆如马上儿。


阳台梦·薄罗衫子金泥凤 / 邛水风

贵人皆怪怒,闲人亦非訾。天高未及闻,荆棘生满地。
朝艳蔼霏霏,夕凋纷漠漠。辞枝朱粉细,覆地红绡薄。
"今年到时夏云白,去年来时秋树红。
忽因时节惊年几,四十如今欠一年。"
此日空搔首,何人共解颐。病多知夜永,年长觉秋悲。
"国付重离后,身随十圣仙。北辰移帝座,西日到虞泉。
泛览星粲粲,轻河悠碧虚。纤云不成叶,脉脉风丝舒。
"半依云渚半依山,爱此令人不欲还。负郭田园九八顷,


题扬州禅智寺 / 端木之桃

"吴苑四时风景好,就中偏好是春天。霞光曙后殷于火,
"醉伴见侬因病酒,道侬无酒不相窥。
"朝起视事毕,晏坐饱食终。散步长廊下,卧退小斋中。
三元推废王,九曜入乘除。廊庙应多算,参差斡太虚。
香烟引到焚香处。既来何苦不须臾,缥缈悠扬还灭去。
"厨无烟火室无妻,篱落萧条屋舍低。
忽想迁臣逐客心。何处投荒初恐惧,谁人绕泽正悲吟。
泥泉乐者鱼,云路游者鸾。勿言云泥异,同在逍遥间。


恋情深·玉殿春浓花烂熳 / 裔安瑶

谁家高士关门户,何处行人失道途。舞鹤庭前毛稍定,
"旧游分散人零落,如此伤心事几条。
君不见南山悠悠多白云,又不见西京浩浩唯红尘。
折桂名惭郄,收萤志慕车。官场泥补处,最怕寸阴斜。
昨来新拜右丞相,恐怕泥涂污马蹄。右丞相,
"红染桃花雪压梨,玲珑鸡子斗赢时。
烂熳烟霞驻,优游岁序淹。登坛拥旄节,趋殿礼胡髯。
"浔阳迁客为居士,身似浮云心似灰。上界女仙无嗜欲,


七绝·观潮 / 力大荒落

"海梅半白柳微黄,冻水初融日欲长。度腊都无苦霜霰,
日近恩虽重,云高势却孤。翻身落霄汉,失脚倒泥涂。
当家美事堆身上,何啻林宗与细侯。"
母兄未开口,已嫁不须臾。绿窗贫家女,寂寞二十馀。
幽人坐相对,心事共萧条。"
吾道自此孤,我情安可任。唯将病眼泪,一洒秋风襟。"
坟土未干名已灭。不愿作官家道旁德政碑,
"刘郎刘郎莫先起,苏台苏台隔云水。


女冠子·淡花瘦玉 / 章佳朝宇

不分物黑白,但与时沉浮。朝餐夕安寝,用是为身谋。
"自从苦学空门法,销尽平生种种心。
前时君有期,访我来山城。心赏久云阻,言约无自轻。
纤粉澹虚壁,轻烟笼半床。分晖间林影,馀照上虹梁。
从教当路长,兼恣入檐斜。绿叶裁烟翠,红英动日华。
槐花新雨后,柳影欲秋天。听罢无他计,相思又一篇。"
珠幢斗绝金铃掉。千靫鸣镝发胡弓,万片清球击虞庙。
俯伏拜表贺至尊。伏见骠人献新乐,请书国史传子孙。