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饮酒·其五

清代 / 贾田祖

"按节辞黄阁,登坛恋赤墀。衔恩期报主,授律远行师。
"胡雁拂海翼,翱翔鸣素秋。惊云辞沙朔,飘荡迷河洲。
援斧开众郁,如师启群蒙。庭宇还清旷,烦抱亦舒通。
丘壑谁堪话碧鲜,静寻春谱认婵娟。
白发对绿酒,强歌心已摧。君不见梁王池上月,
"弱志厌众纷,抱素寄精庐。皦皦仰时彦,闷闷独为愚。
而我岂高致,偃息平门西。愚者世所遗,沮溺共耕犁。
芍药天教避,玫瑰众共嗤。光明烘昼景,润腻裛轻rG.
殊形怪状不易说,就中惊燥尤枯绝。边风杀气同惨烈,
莫厌百壶相劝倒,免教无事结闲愁。"
"官舍临江口,滩声人惯闻。水烟晴吐月,山火夜烧云。
孤妾长自怜。幽闺多怨思,盛色无十年。相思若循环,
张侯本忠烈,济世有深智。坚壁梁宋间,远筹吴楚利。
"诸公长者郑当时,事事无心性坦夷。但是登临皆有作,
娟娟东岑月,照耀独归虑。"


饮酒·其五拼音解释:

.an jie ci huang ge .deng tan lian chi chi .xian en qi bao zhu .shou lv yuan xing shi .
.hu yan fu hai yi .ao xiang ming su qiu .jing yun ci sha shuo .piao dang mi he zhou .
yuan fu kai zhong yu .ru shi qi qun meng .ting yu huan qing kuang .fan bao yi shu tong .
qiu he shui kan hua bi xian .jing xun chun pu ren chan juan .
bai fa dui lv jiu .qiang ge xin yi cui .jun bu jian liang wang chi shang yue .
.ruo zhi yan zhong fen .bao su ji jing lu .jiao jiao yang shi yan .men men du wei yu .
er wo qi gao zhi .yan xi ping men xi .yu zhe shi suo yi .ju ni gong geng li .
shao yao tian jiao bi .mei gui zhong gong chi .guang ming hong zhou jing .run ni yi qing rG.
shu xing guai zhuang bu yi shuo .jiu zhong jing zao you ku jue .bian feng sha qi tong can lie .
mo yan bai hu xiang quan dao .mian jiao wu shi jie xian chou ..
.guan she lin jiang kou .tan sheng ren guan wen .shui yan qing tu yue .shan huo ye shao yun .
gu qie chang zi lian .you gui duo yuan si .sheng se wu shi nian .xiang si ruo xun huan .
zhang hou ben zhong lie .ji shi you shen zhi .jian bi liang song jian .yuan chou wu chu li .
.zhu gong chang zhe zheng dang shi .shi shi wu xin xing tan yi .dan shi deng lin jie you zuo .
juan juan dong cen yue .zhao yao du gui lv ..

译文及注释

译文
留人留不住,情人在醉中解缆随着兰舟远去。一只船桨划出碧波漫漫春江路,霎时过尽黄莺啼叫处(chu)。渡口上杨柳青青,枝枝叶叶是离情。此地别后书信不要再寄,画楼欢情已化作残(can)云断雨,一场春梦,了封锁痕迹,都是虚幻无凭。
什么地方有岩石成林?什么野兽能把话讲?
古柏独立高耸虽然盘踞得地,但是位高孤傲必定多(duo)招烈(lie)风。
涧口一片寂静杳无人迹,纷纷扬扬独自开了又落。
豆子和豆秸本来是同一条根上生长出来的,豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢?(版本一)锅里煮着豆子,是想把豆子的残渣过滤出去,留下豆汁来作羹。
(他会)拿着龙旗遨游天地,驾着鸾车周游浏览。
彭祖烹调雉鸡之羹,为何帝尧喜欢品尝?
佩玉、鸾铃(ling)鸣响的华丽歌舞早已停止。
开国以来善画鞍马的画家中,画技最精妙传神只数江都王。
桀犬吠尧,古来之理,别让匈奴千秋笑话我们。
不知不觉就立秋了,夜也渐渐长了。
你喜欢随身携带两个皎洁超出荷花的美女,到处游玩(wan)。
你我满(man)怀超宜兴致,想上青天揽住明月。

注释
⑷抱柱信:典出《庄子·盗跖篇》,写尾生与一女子相约于桥下,女子未到而突然涨水,尾生守信而不肯离去,抱着柱子被水淹死。
⑸灯影:灯下的影子。
苍梧:相传舜征有苗,崩于苍梧之野,葬于九疑山(在今湖南宁远县南)。见《礼记·檀弓上》《史记·五帝本纪》。这里用以比拟葬唐太宗的昭陵。唐太宗受内禅于高祖李渊,高祖号神尧皇帝。尧禅位于舜,故以舜喻唐太宗。
(29)儳(chán谗):不整齐,此指不成阵势的军队。
春酲(chéng):春日醉酒后的困倦。

赏析

  颔联“问姓惊初见,称名忆旧容”,正面描写重逢。他们的重逢,同司空曙所描写的“乍见翻疑梦,相悲各问年”中的情景显然不同。互相记忆犹新才可能“疑梦”,而李益和表弟却已经对面不能相认了。看来,他们是邂逅相遇。诗人抓住“初见”的一瞬间,作了生动的描绘。面对陌生人,诗人客气地询问:“贵姓?”不由暗自惊讶。对一个似未谋面者的身份和来意感到惊讶。
  首联二句是作者独自隐居山中时的心态写照,他引用了庾信《拟咏怀二十七首》其十七“日晚荒城上。苍茫余落晖”诗句。顾安《唐律消夏录》谓此诗首句‘掩柴扉’三字是虚句,不是实句。其实不必强作“虚”解,作“实”解亦通。人在门外亦可掩扉也,当是室内寂寞,故出门掩扉,环视山居外景以解闷,正切诗题“即事”者,咏眼前景物也。倘闭关室中,有何事可即!山居所见,皆幽寂澄淡之景,即之使人悠悠然,陶陶然,无复寂寞之感。
  李贺写诗,题旨多在“笔墨蹊径”之外。他写古人古事,大多用以影射当时的社会现实,或借以表达他的郁闷的情怀和隐微的意绪。没有现实意义的咏古之作,在他的集子里是很难找到的。这首诗题为“《秦王饮酒》李贺 古诗”,却“无一语用秦国故事”(王琦《李长吉诗歌汇解》),因而可以判定它写的不是秦始皇。诗共十五句,分成两个部分,前面四句写武功,后面十一句写饮酒,重点放在饮酒上。诗人笔下的饮酒场面是“恣饮沉湎,歌舞杂沓,不卜昼夜”(姚文燮《昌谷集注》)。诗中的秦王既勇武豪雄,战功显赫,又沉湎于歌舞宴乐,过着腐朽的生活,是一位功与过都比较突出的君主。唐德宗李适正是这样的人。这首诗是借写秦王的恣饮沉湎,隐含对德宗的讽喻之意。
  《六绝句》虽然主要是谈艺术方面的问题,但和杜甫总的创作精神是分不开的。诗中“窃攀屈宋”、“亲风雅”则是他创作的指导思想和论诗的宗旨。这六首小诗,实质上是杜甫诗歌创作实践经验的总结,诗论的总纲;它所涉及的是关系到唐诗发展中一系列的重大理论问题。在这类小诗里发这样的大议论,是前所未有的。诗人通过各种事例来总结出一系列的要点,将严正的笔意寄寓在轻松幽默的笔调中,娓娓道来,庄谐杂出。李重华说杜甫七绝“别开异径”,正在于此。明白了这一点,这组诗之所以标为《《戏为六绝句》杜甫 古诗》,读者也就不难理解了。
  这首诗由天气写到山容湖景。“暮归”是所写景物的贯串线索。诗在写法上偏于实写刻画,与唐代绝句多空灵蕴籍不同。诗中用对起对结格式,一句一景。表面上各自独立,不相连属,实际上所写景物不但为春日所共有,而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间的特征。因此,尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系,但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色,而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法,在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。
  上述人物性格特点是通过具体事件或细节的记叙表现出来的,不难看出,《史记》在为一个个历史人物立传时,不仅记录其生平大端,而且注意揭示人物的精神风貌,同时展示与人物活动相关的背景、环境,从而再现当时社会生活的真实画面,这正是《史记》文学性的主要体现。
  这首诗几乎通篇写景(第二句从抒情主人公心中所想的角度去理解,也是写景,而非叙事),没有直接抒情的句子,也没有多少叙事成分。图景与图景之间没有勾连过渡,似续似断,中间的空白比一般的诗要大得多。语言则比一般的诗要柔婉绮丽,这些,都更接近词的作风。温庭筠的小诗近词,倒主要不是表明词对诗的影响,而是反映出诗向词演化的迹象。
  这平静的叙述中寓有潮涌般的思绪。次句紧承前句的“独游秦”,顺流直下冲决了感情的闸门:“愁思看春不当春”,诗人直呼“这春天的景色多么美好,我却因为乡愁无心赏玩!”长安古都风物形胜,又置冬去春来,节序的推移,自然容易引起异乡人感昔怀今触动愁思。这联诗十四个字,生动地塑造出一个“相思不独欢,伫立空为叹”的诗人自我形象。由于诗中错落有致地巧用重字,“游寓独游秦”,“看春不当春”,使气韵回环,节奏和谐,声情摇曳生姿。
  黄庭坚一开始就连用三个类比:国士、国色、国香,将兰抬到了至高无上的地位。“楚之逐臣”是指屈原。屈原在《离骚》里种兰、佩兰、赋兰:“余既滋兰之九畹兮,又树蕙之百亩”,以兰来象征自己美好的品德。黄庭坚指出兰与君子十分类似:“兰甚似乎君子,生于深山薄丛之中,不为无人而不芳。雪霜凌厉而见杀,来岁不改其性也。”君子就像兰花,从不吹嘘自己,也不因无(yin wu)人赏识而愁闷;在遭受外界残酷的摧残后,也不改变自己的本性。这两句话的精警,可与“出淤泥而不染”相比肩。
  颔联,第三句中的“重妆蕊",“妆蕊”本就是用来描写梅花的,而作者所面对的却是雪白洁净的雪花,冬天刚刚过去,梅花早已凋零,而作者在这里点睛一笔,生动地再现了春雪缀满枝头,宛如梅花再放的景象,与“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”这千古名句有异曲同工之效。第四句中的“却结冰",写出了春雪带来的春寒,连山岩积雪融化后的流水都又重新结冰,作者以写实的手法再现了当时的天气状况,为当时景色的大环境坐下了铺垫,不得不说,作者在词语的拿捏,内容的安排方面是下了一番苦工的。
  这首诗刻画细腻,造句优美,构思新颖,给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感,既咏早春,又能摄早春之魂,给人以无穷的美感趣味,甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力(cha li)和高超的诗笔,便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。表达作者充满(chong man)对春天的热爱和赞美之情。
  这首诗刻画细腻,造句优美,构思新颖,给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感,既咏早春,又能摄早春之魂,给人以无穷的美感趣味,甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔,便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
  首联:“莫笑农家腊酒浑,丰年留客足鸡豚。”描写丰收年景,农民热情好客的淳厚品行。
  《梦李白二首》,上篇以“死别”发端,下篇以“身后”作结,形成一个首尾完整的结构;两篇之间,又处处关联呼应,“逐客无消息”与“游子久不至”,“明我长相忆”与“情亲见君意”,“君今在罗网”与“孰云网恢恢”,“水深波浪阔,无使蛟龙得”与“江湖多风波,舟楫恐失坠”等等,都是维系其间的纽带。但两首诗的内容和意境却颇不相同:从写“梦”来说,上篇初梦,下篇频梦;上篇写疑幻疑真的心理,下篇写清晰真切的形象。从李白来说,上篇写对他当前处境的关注,下篇写对他生平遭际的同情;上篇的忧惧之情专为李白而发,下篇的不平之气兼含着诗人自身的感慨。总之,两首记梦诗是分工而又合作,相关而不雷同,全为至诚至真之文字。
  接下来“齐鲁青未了”一句,是经过一番揣摹后得出的答案。它没有从海拔角度单纯形容泰山之高,也不是像谢灵运《泰山吟》那样用“崔崒刺云天”这类一般化的语言来形容,而是别出心裁地写出自己的体验──在古代齐鲁两大国的国境外还能望见远远横亘在那里的泰山,以距离之远来烘托出泰山之高。泰山之南为鲁,泰山之北为齐,所以这一句描写出的地理特点,在写其他山岳时不能挪用。明代莫如忠《登东郡望岳楼》特别提出这句诗,并认为(ren wei)无人能继。
  文章写到这里,作者似乎还觉得不够解渴,于是又接着用“鸣之而不能通其意”的意思,从“人”的方面再做深入一层的刻画。这不仅使文章更生动深刻,也表现出作者的感情更为愤激了。作者并没有立即谴责这种不识马的“人”有眼无珠,反而让他面对着这匹千里马不懂装懂,发出了仿佛悲天悯人般的慨叹:“天下无马!”意思说,这样的“人”在主观动机方面还是自以为不错的,他并非不想选拔人才,并非没有求贤用贤之心,无奈贤人贤才太“少”了,既无处可寻觅,也无地可安插:“天下哪里有真正的人才啊!”明明是“人”的主观上出了毛病,却把这种局面的形成推给客观条件的不如意、不理想。眼前就是一匹被作践得不成样子的千里马,却对它发出了“天下无马”的慨叹,认为这不过是一匹连“常马”也不如的驽骀(nu tai)之辈。这不仅是绝妙的讽刺,而且也是极其严峻猛厉的诛心之论。文章写至此已经水到渠成,作者这才站出来点题,用“呜呼”以下三句作结,把“无马”和“不知马”这一对矛盾(“无马”是先天的自然缺陷,“不知马”则是后天人为的犯罪)尖锐地摆出来形成一个高潮,极尽沉郁顿挫之致。
  这首诗是一首讽喻诗,作于大中二年五月由桂林北返途中。
  “见说蚕丛路,崎岖不易行。”临别之际,李白亲切地叮嘱友人:听说蜀道崎岖险阻,路上处处是层峦叠嶂,不易通行。语调平缓自然,恍若两个好友在娓娓而谈,感情显得诚挚而恳切。它和《蜀道难》以饱含强烈激情的感叹句“噫吁嚱,危乎高哉,蜀道之难难于上青天”开始,写法迥然不同,这里只是平静地叙述,而且还是“见说”,显得很委婉,浑然无迹。首联入题,提出送别意。颔联就“崎岖不易行”的蜀道作进一步的具体描画:“山从人面起,云傍马头生。”
  《长门赋》是一篇抒情赋,但也有铺叙之笔。在描写失意者的心态时,作者巧妙地运用了夸张想象和景物衬托两种手法。此赋时如高山瀑布,澎湃汹涌,亮烈坦荡,气采宏流,如对陈后所见自然景物以及对宫殿庄严宏伟的景色描写;时而又如涓涓细流,丝丝缕缕,绵绵不绝,清明澄澈,沁人心脾。如对陈后独处洞房,无所事事的凄楚心境的描写。整体来讲,这篇赋作词藻华丽,精巧雕琢,字字珠玑,读之感人至深,令人伤心欲绝。
  第二联:“虬须公子五侯客,一饮千钟如建瓴。”诗人采用了避实就虚,虚实结合的写法。前来赴宴的客人是要点明的,所以“虬须公子五侯客”,毫不含糊。因为不点明就不知他们身份的高贵。其实这宫廷的宴会,只不过是意在指出这就是上层社会的缩影。但他用一“客”字,又躲闪了开去。虬须,当是爱将;公子,是贵裔;而五侯,是借东汉的典故,借指专权的宦官。晚唐之季,宦官之祸到了无比严重的地步。《旧唐书·宦官传序》说:“自贞元之后,威权日炽,兰锜将臣,率皆子畜;蕃方戎帅,必以贿成;万机之与夺任情,九重之废立由己。”所以温庭筠这样写(yang xie),绝不会是无所指的。但他用“客”字推了开去,不露君臣的痕迹,以免刺激。但用主客以写君臣,这实际又是最大的刺激。虚虚实实,真所谓“羚羊挂角,无迹可寻”。至于客有多少,酒宴如何丰盛,主客们又是如何放浪形骸之外,这在诗里都不好写,于是他采取实物变形的手法,仅用了一句“一饮千钟如建瓴”以尽之。钟,是圆形的大肚壶。“一饮千钟”,正如“白发三千丈”一样,虽实犹虚。因为既可以指他们豪兴方长,饮的酒多,一气可吞下千钟之酒。但也可以是指宾客之众,济济一堂,大家举起杯子时,那数不清的杯子,简直需千钟才斟得满。这儿的虚比实有更大的容量。既然一饮千钟,那倒酒之势,是会像雨从高高的屋脊倾泻而下那样的。这恰似现代电影中的主观镜头,他把倾下的千钟之酒,非常形象地化成了飞流直下的瀑布。则这表象虽虚,却又非常的质实。诗中深刻地写出了奢侈到了十分惊人的程度。它所揭露的,将比任何叙述的语言都更为丰富得多的。
  从此诗的描述看,这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象,因为只有青梅竹马的异性,才可能有如此近距离的观察,才写得出如此动人心弦的诗。可惜父母未能如其愿,姑娘在“泣春风”,也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱,没有结果,从此要劳燕分飞,天各一方了。

创作背景

  这首诗题作“《春兴》武元衡 古诗”。依题意,当是诗人由春日景物而引起的种种情思。

  

贾田祖( 清代 )

收录诗词 (1912)
简 介

贾田祖 (1714—1777)清江苏高邮人,字稻孙,号醴耕。诸生。好学,喜读《春秋左传》。有《稻孙集》。

渭阳 / 杨乘

借问欲栖珠树鹤,何年却向帝城飞。"
不惮炎蒸苦,亲尝走集赊。选徒军有政,誓卒尔无哗。
"达识与昧机,智殊迹同静。于焉得携手,屡赏清夜景。
"信断关河远,相思秋夜深。砌蛩声咽咽,檐月影沈沈。
"绕床堪壮喝卢声,似铁容仪众尽惊。
"夜坐不厌湖上月,昼行不厌湖上山。眼前一尊又长满,
听漏分宵趋建礼,从游同召赴甘泉。云开阊阖分台殿,
"禁火暧佳辰,念离独伤抱。见此野田花,心思杜陵道。


青玉案·一年春事都来几 / 钱月龄

"常年寒食在京华,今岁清明在海涯。远巷蹋歌深夜月,
黄霸官犹屈,苍生望已愆。唯馀卿月在,留向杜陵悬。
一餐咽琼液,五内发金沙。举手何所待,青龙白虎车。"
"古寺传灯久,层城闭阁闲。香花同法侣,旌旆入深山。
新知虽满堂,中意颇未宣。忽逢翰林友,欢乐斗酒前。
堂上平分落日低。绝顶路危人少到,古岩松健鹤频栖。
误触龙凤啸,静闻寒夜泉。心神自安宅,烦虑顿可捐。
尽日凭阑谁会我,只悲不见韩垂诗。"


秋日偶成 / 张广

"螺亭倚棹哭飘蓬,白浪欺船自向东。楚国蕙兰增怅望,
"吏散门阁掩,鸟鸣山郡中。远念长江别,俯觉座隅空。
深炉正燃火,空斋共掩扉。还将一尊对,无言百事违。"
"别路知何极,离肠有所思。登舻望城远,摇橹过江迟。
绿阴生昼静,孤花表春馀。符竹方为累,形迹一来疏。"
神理诚难测,幽情讵可量。至今闻古调,应恨滞三湘。"
中原逐鹿更争雄。南山漠漠云常在,渭水悠悠事旋空。
"燕台多事每开颜,相许论交淡薄间。饮兴共怜芳草岸,


小雅·小弁 / 杨兴植

"楚地劳行役,秦城罢鼓鼙。舟移洞庭岸,路出武陵谿.
扫雪开松径,疏泉过竹林。馀生负丘壑,相送亦何心。"
"南忆新安郡,千山带夕阳。断猿知夜久,秋草助江长。
始从车骑幕,今赴嫖姚军。契阔晚相遇,草戚遽离群。
月兔空捣药,扶桑已成薪。白骨寂无言,青松岂知春。
何言西北至,却走东南隅。世道有翻覆,前期难豫图。
黄金槛外螭头活,日照红兰露未晞。
涉江弄秋水,爱此荷花鲜。攀荷弄其珠,荡漾不成圆。


书悲 / 张桂

一杯太阴君,鹪鹩岂无求。明日将片叶,三山东南浮。"
堪恨隋家几帝王,舞裀揉尽绣鸳鸯。
夜来闻清磬,月出苍山空。空山满清光,水树相玲珑。
"曾看画图劳健羡,如今亲见画犹粗。减除天半石初泐,
"去年今日到荣州,五骑红尘入郡楼。貔虎只知迎太守,
四海尚白身,岂无故乡羞。壈坎何足叹,壮如水中虬。
平明朝下夸宣赐,五色香丝系臂新。
可惜穿针方有兴,纤纤初月苦难留。"


女冠子·春山夜静 / 史诏

枉驾怀前诺,引领岂斯须。无为便高翔,邈矣不可迂。"
"曾于西晋封中散,又向东吴作大夫。浓翠自知千古在,
"征西府里日西斜,独试新炉自煮茶。篱菊尽来低覆水,
"君隐处,当一星。莲花峰头饭黄精,仙人掌上演丹经。
"干禄趋名者,迢迢别故林。春风短亭路,芳草异乡心。
"万派争流雨过时,晚来春静更逶迤。轻鸥散绕夫差国,
事将公道背,尘绕马蹄生。倘使长如此,便堪休去程。"
壮志吞鸿鹄,遥心伴鹡鸰.所从文且武,不战自应宁。"


国风·秦风·驷驖 / 丘上卿

"高秋咸镐起霜风,秦汉荒陵树叶红。七国斗鸡方贾勇,
一行佐明圣,倏起生羽翼。功成身不居,舒卷在胸臆。
"白云峰下古溪头,曾与提壶烂熳游。登阁共看彭蠡水,
吹浪游鳞小,黏苔碎石圆。会将腰下组,换取钓鱼船。"
军中始吹角,城上河初落。深沉犹隐帷,晃朗先分阁。
"朝出自不还,暮归花尽发。岂无终日会,惜此花间月。
两府始收迹,南宫谬见推。非才果不容,出守抚茕嫠。
隋朝杨柳映堤稀。津楼故市无行客,山馆荒城闭落晖。


更漏子·本意 / 陈琰

"雷声傍太白,雨在八九峰。东望白阁云,半入紫阁松。
见雁思乡信,闻猿积泪痕。孤舟万里外,秋月不堪论。"
闭阁寂寥常对此,江湖心在数枝中。"
有德必报之,千金耻为轻。缅书羁孤意,远寄棹歌声。"
"折花携酒看龙窝,镂玉长旌俊彦过。
忧欢容发变,寒暑人事易。中心君讵知,冰玉徒贞白。
"吾兄失意在东都,闻说襟怀任所如。已纵乖慵为傲吏,
细韵风初发,浓烟日正曛。因题偏惜别,不可暂无君。"


鄂州南楼书事 / 吴贻诚

"茱萸房重雨霏微,去国逢秋此恨稀。目极暂登台上望,
苍茫愁边色,惆怅落日曛。山外接远天,天际复有云。
胡马不食仰朔天。座中亦有燕赵士,闻鼙不语客心死。
"幼闻无生理,常欲观此身。心迹罕兼遂,崎岖多在尘。
"稚子出看莎径没,渔翁来报竹桥流。(《夏日喜雨》)
"明宰试舟楫,张灯宴华池。文招梁苑客,歌动郢中儿。
质节制河中赠》,见《续翰林志》)"
红颜老昨日,白发多去年。铅粉坐相误,照来空凄然。


金陵图 / 昌传钧

晓光满院金鱼冷,红药花擎宿露飞。
瞑目忘尘虑,谈空入上乘。明晨返名路,何计恋南能。"
杜门非养素,抱疾阻良宴。孰谓无他人,思君岁云变。
曾到交河城,风土断人肠。寒驿远如点,边烽互相望。
预栽花木待春风。静披典籍堪师古,醉拥笙歌不碍公。
月明红袖采莲船。若耶罨画应相似,越岫吴峰尽接连。
"小桥流水接平沙,何处行云不在家。毕卓未来轻竹叶,
远汀排晚树,深浦漾寒鸿。吟罢慵回首,此情谁与同。"