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送董判官

明代 / 何洪

"寻师来静境,神骨觉清凉。一饷逢秋雨,相留坐竹堂。
"岳寺春深睡起时,虎跑泉畔思迟迟。
苍梧云起至今愁。惟馀帝子千行泪,添作潇湘万里流。"
功业悲后时,光阴叹虚掷。却为文章累,幸有开济策。
月如眉已画,云似鬓新梳。春物知人意,桃花笑索居。"
"精舍买金开,流泉绕砌回。芰荷薰讲席,松柏映香台。
单醪昔所感,大醵况同忻。顾谓军中士,仰答何由申。"
如何平津意,尚想尘外踪。富贵心独轻,山林兴弥浓。
闻道仙郎歌白雪,由来此曲和人稀。"
野桥通竹径,流水入芝田。琴月相亲夜,更深恋不眠。"
"谿路向还背,前山高复重。纷披红叶树,间断白云峰。
白云已萧条,麋鹿但纵横。泉水今尚暖,旧林亦青青。
永日一酣寝,起坐兀无思。长廊独看雨,众药发幽姿。
"良玉定为宝,长材世所稀。佐幕方巡郡,奏命布恩威。
朱门处处多闲地,正好移阴覆翠苔。"
知音徒自惜,聋俗本相轻。不遇钟期听,谁知鸾凤声。"
平沙向旅馆,匹马随飞鸿。孤城倚大碛,海气迎边空。
时时寄书札,以慰长相思。"


送董判官拼音解释:

.xun shi lai jing jing .shen gu jue qing liang .yi xiang feng qiu yu .xiang liu zuo zhu tang .
.yue si chun shen shui qi shi .hu pao quan pan si chi chi .
cang wu yun qi zhi jin chou .wei yu di zi qian xing lei .tian zuo xiao xiang wan li liu ..
gong ye bei hou shi .guang yin tan xu zhi .que wei wen zhang lei .xing you kai ji ce .
yue ru mei yi hua .yun si bin xin shu .chun wu zhi ren yi .tao hua xiao suo ju ..
.jing she mai jin kai .liu quan rao qi hui .ji he xun jiang xi .song bai ying xiang tai .
dan lao xi suo gan .da ju kuang tong xin .gu wei jun zhong shi .yang da he you shen ..
ru he ping jin yi .shang xiang chen wai zong .fu gui xin du qing .shan lin xing mi nong .
wen dao xian lang ge bai xue .you lai ci qu he ren xi ..
ye qiao tong zhu jing .liu shui ru zhi tian .qin yue xiang qin ye .geng shen lian bu mian ..
.xi lu xiang huan bei .qian shan gao fu zhong .fen pi hong ye shu .jian duan bai yun feng .
bai yun yi xiao tiao .mi lu dan zong heng .quan shui jin shang nuan .jiu lin yi qing qing .
yong ri yi han qin .qi zuo wu wu si .chang lang du kan yu .zhong yao fa you zi .
.liang yu ding wei bao .chang cai shi suo xi .zuo mu fang xun jun .zou ming bu en wei .
zhu men chu chu duo xian di .zheng hao yi yin fu cui tai ..
zhi yin tu zi xi .long su ben xiang qing .bu yu zhong qi ting .shui zhi luan feng sheng ..
ping sha xiang lv guan .pi ma sui fei hong .gu cheng yi da qi .hai qi ying bian kong .
shi shi ji shu zha .yi wei chang xiang si ..

译文及注释

译文
  太尉执事:苏辙生性喜好写文章,对此想得很深。我认为文章是气的外在体现,然而文章不是单靠学习就能(neng)写好的,气却可以通过培养而得到。孟子说:“我善于培养我的浩然之气。”现在看他的文章,宽大厚重宏伟(wei)博大,充塞于天地(di)之间,同他气的大小相衬。司马迁走遍天下,广览四海名山大川,与燕、赵之间的英豪俊杰交友,所以他的文章疏放不羁,颇有奇(qi)伟之气。这两个人,难道曾经执笔学写这种文章吗?这是因为他们的气充满在内心而溢露到外貌,发于言语而表现为文章,自己却并没有觉察到。
月儿转过朱红色(se)的楼阁,低低地挂在雕花的窗户上,照着没有睡意的自己。明月不该对人们有什么怨恨吧,为什么偏在人们离别时才圆呢?人有悲欢离合的变迁,月有阴晴圆缺的转换,这种事自古来难以周全。只希望这世上所有人的亲人能平安健康,即便相隔千里,也能共享这美好的月光。
盛了半盏屠苏酒的杯子还没有来得及举起庆贺,我依旧在灯下用草字体赶写着迎春的桃符。
主人呀,你为何说钱不多?只管买酒来让我们一起痛饮。
唉,太久。让我无法(与你)相会。唉,太遥远,让我的誓言不能履行。
  于是又派公孙获驻扎在许国西部边境,对他说:“凡是你的器物钱财,不要放在许国。我死了,你就马上离开许国!先君是新近在这里建成都邑,眼看周王室的地位权力一天天衰微,周的子孙也一天天的失掉所继承的祖先功业。许国是太岳后代。上天既然厌弃周朝的气运了,我们是周的子孙,怎么能和许国相争呢?”
  雨后,漫天的愁云被风吹散,明月露出姣好的月容,就像嫦娥刚刚沐浴梳洗般。尽管街上车水马龙,来往着体态轻盈的佳人,却没有扬起半点尘埃,因为雨后的路面润泽酥软不起尘土。我如今重游京华旧地,当日赏灯的情事依稀在心。难忘她的柔情似水,我的思绪如流水般难以止息。独自回到小楼里,薰香拥被独自睡去,进入温馨的春梦,梦里恍惚听到笙歌乐音。
在麒麟殿献纳文章,听歌看舞淹留在豪华﹑珍贵的玳瑁宴席。
身上无完肤,遍体是裂痕和伤疤。
白酒刚刚酿熟时我从山中归来,黄鸡在啄着谷粒秋天长得正肥。
骄傲自满又夸耀武功啊,辜负左右耿直臣子的忠爱。
征行逢此佳景,惊喜之情顿生。自觉春思渺然,赏心自得,其中佳趣,莫可言传。
魂魄归来吧!

注释
9.举觞:举杯饮酒。
214、玙璠(yú fán):两种美玉。
奈:无可奈何。
189. 哉:与“岂”配合,表反问,可译为“吗”。
(10)祚: 福运
武陵:郡名,现在湖南常德市一带。
④萋萋:草盛貌。
眉州:地名,今四川省眉山一带。

赏析

  此诗的主旨落在最后一句(ju),诗人不是从正面围绕主题来叙述,而是从侧面落笔,这是此诗的一个显著特色。一、二两句从空间和时间描写边城深重的灾难,看来似乎是控诉吐蕃的侵占罪恶,而联系最后一句“无人解道取凉州”来看,诗人的用意是在用现实来谴责边将,正是他们的失职而带来的长期失陷,边将已成了历史的罪人。第三句以鲜明的对照,严正谴责边将无才无德,面对失去的山河熟视无睹。这一景一情,从侧面有力地突现了卒句主旨的表达,义正辞严,酣畅淋漓。
  首句从《未展芭蕉》钱珝 古诗的形状、色泽设喻。由《未展芭蕉》钱珝 古诗的形状联想到蜡烛,这并不新颖;“无烟”与“干”也是很平常的形容。值得一提的是“冷烛”、“绿蜡”之喻。蜡烛通常是红亮、温暖的形象,这里却说“绿”、“冷”,不仅造语新颖,而且表达出诗人的独特感受。“绿蜡”给人以翠脂凝绿的美丽联想;“冷烛”一语,则显示出那紧紧卷缩的蕉烛上面似乎笼罩着一层早春的寒意。
  1935年,闻一多先生曾写过一篇《高唐神女传说之分析》,他认为巫山神女是楚民族的第一位母亲,就和北方中原地区的女娲等人相同。巫山神女掌管着行云布雨,也是一位造福于农业社会的精灵。同时巫山神女也掌管着男女之事,就如同《牡丹·惊梦》一场中牵合杜丽娘与柳梦梅并助其欢会的花神一样。这在原始社会本来是一位神圣、高洁而又极其富有人情味的形象。但流传到封建社会,尤其是到了受封建礼教束缚的文人士大夫笔下,原有的巫山神女的形象也就渐渐地起了变化。即以此文中的神女而论,她竟然也讲究起“怀贞亮之洁清”来了,她最后竟然完全违背个人意愿扼制了内心的冲动,吞下了人生的苦果,而符合了“发乎情,止乎礼义”的“先王”的教导。这纯粹是宋玉意识的自我表现。果然这点受到后人的称赞了,清代何焯说:“‘不可犯干’,守礼之正,所以抑流荡之邪心也。”男女爱情本来是一种极其自然的事,但在封建社会里被人看成是一种“邪恶”,因此巫山神女以及描写巫山神女的作品也就连带着被诋为“诲淫”了。
  《《谏逐客书》李斯 古诗》是李斯给秦王的一个奏章。这件事是在秦王赢政十年。秦国宗室贵族借韩国派水工修灌溉渠,阴谋消耗秦的国力,谏秦皇下令驱逐一切客卿。秦王读了李斯这一奏章,取消了逐客令。可见本文说服力之强。  作者先谈历史,以穆公、孝公、惠王、昭王四位国君召士纳贤为例,强调重用客卿之重要。接着再谈现实,作者列举秦王的爱好,诸如昆山之玉,随和之宝,明月之珠,以及所佩太阿剑,所乘之纤离之马等等,都是来自诸侯各国。
  曰:“吾腰千钱,重,是以后。”腰缠千钱,财难舍,可谓“氓”之常情。到底是钱重要还是命重要?
  后两句写“《社日》王驾 古诗”正题。诗人没有就作社表演热闹场面着笔,却写社散后的景象。“桑柘影斜”,夕阳西下,树影在地越来越长,说明天色将晚。古代习惯,祭社之处必植树。所谓“故园乔木”,即指社树,它象征乡里,故受人崇拜。其中桑、梓二木即古人常用为社树的树种。此诗的“桑柘”紧扣《社日》王驾 古诗,即此之谓,可见笔无旁鹜。同时,村里植有“桑柘”,说明养蚕也搞得不错。遣词用语体现出诗人的艺术匠心。春社散后,人声渐少,到处都可以看到喝得醉醺醺的村民,被家人邻里搀扶着回家。“家家”是夸张说法,说明醉倒情形之普遍。诗未写《社日》王驾 古诗的热闹与欢乐场面,却选取高潮之后渐归宁静的这样一个尾声来表现它,是颇为别致的。它的暗示性很强,读者通过这个尾声,会自然联想到作社、观社的全过程。“醉人”这个细节可以使人联想到村民观社的兴高采烈,畅怀大饮,而这种欣喜之情又是与丰收分不开的。
  又前而为歌曰:‘风萧萧兮易水寒 ,壮士一去兮不复 还 !’复为羽声忼慨,士皆瞋目,发尽上指冠。”而此《剑客》齐己 古诗却嫌荆轲的反复悲歌,感伤别离,感情未免过于细腻缠绵了,可见二人比较,自有高下之分。
  黄昏可谓良辰,《望海楼》米芾 古诗可谓美景,对于喜好观览的诗人,这该是赏心乐事了。然而尾联以“忽忆”二字领起,诗歌的情调急剧变换,诗人却想不到到哪里才是自己心意欢乐之处。和煦的春风、皎洁的秋月一向被认为是自然中美的代表,但诗人却对此感到茫然,表露出低沉伤感的情绪。他是一位不肯与世俯仰的画家、诗人,仕途不顺利,被世人称为“米颠”,他蓄积于胸中的垒块总要在作品中一吐为快,此其一。具体到此诗来说,六代虽在此竞逐繁华,但它们还是随着三峡江声而流逝了,无限好的夕阳在画角声中也已西沉,此情此景使诗人心绪变得黯然。此其二。结尾一联虽显得有些伤感,但从中却可窥见正直的诗人画家内心所隐藏的难以言述的苦闷。姜白石论诗曾说“篇终出入意表,或反终篇之意,皆妙”(《白石诗说》),米芾并非故意让尾联“出人意表“,“反终篇之意”,以求其妙,所以这结尾就更富深情、更含深义了。
  花儿被吹落,被炙燋了,可她那一缕芳心,仍然楚楚可怜,只有香如故。这位“零落”的诗人,拾起了“零落”的花蕊,回到屋里把它当香烧了。也不知是花的香气陪伴着他,还是他陪伴着香气,直是到了物我两忘的境界。
  沈德潜在论及题画诗时说:“其法全在不粘画上发论。”(《说诗晬语》卷下)“不粘”在绣工本身,不以正面敷写争巧,而是以映衬取胜,也许这就是这首诗在艺术上成功的主要奥秘。
  后两句写忽寒。诗人审美感受相当细腻,也很会捕捉典型的细节:“怪来一夜蛙声歇”,这是从听觉角度落墨,写气候忽冷。诗人很会捕捉典型的细节:先是从听觉角度着笔,前两天气候乍暖时,田蛙也为之欢欣歌唱,增添了暖意。但忽然“一夜蛙声歇”,确令人感到“怪”。“又作东风十日寒”:原来是气温又变寒,青蛙于气温变化极敏感,他们躲进洞里,声息全无,正显示着“东风十日寒”。此句又从触觉角度来写。“十日”与“一夜”相对,时间更长,但毕竟已是“东风”,此“寒”自是强弩之末,不必为之生畏。
  从思想上看 ,此诗与《谏佛骨表》,一诗一文,可称双璧,很能表现韩愈思想中进步的一面。就艺术上看,这首诗是韩诗七律中佳作。其特点诚如何焯所评“沉郁顿挫”,风格近似杜甫。沉郁指其风格的沉雄,感情的深厚抑郁,而顿挫是指其手法的高妙:笔势纵横,开合动荡。如“朝奏 ”、“ 夕贬”、“九重天”、“路八千”等,对比鲜明,高度概括。一上来就有高屋建瓴之势。三、四句用“流水对”,十四字形成一整体,紧紧承接上文,令人有浑然天成之感。五、六句跳开一笔,写景抒情,“云横雪拥 ”,境界雄阔。“横”状广度,
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜(bu xi)把前三句都用(du yong)在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  颈联中,诗人写处于困境的猿猴在雨雪中哀嚎,归途中的老马望着关山而泣。诗人以“穷猿”、“老马”来比拟自己,表达了诗人处境穷困、有乡难回的哀伤之情,寓情于物,含蕴深沉。
  "步登北邙阪,遥望洛阳山"二旬,写信步登上北亡嚣山,洛阳周围的群山便会历历在目。北邙即亡墨山,在洛阳城北,是曹植送应场的必经之路。"登"和"望"提挈全诗。只有登上北亡山,才能遥望洛阳四周的群山。这二旬,既交待了诗人综观洛阳的立足点,又为下面描写洛阳的荒凉景象,选取了适宜的角度。这样写,合乎事理,使人感到诗中所呈现的景物自然、真切。

创作背景

  另一种说法,据唐张固《幽闲鼓吹》载:李贺把诗卷送给韩愈看,此诗放在卷首,韩愈看后也很欣赏。时在元和二年(807年)。

  

何洪( 明代 )

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简 介

何洪 宋严州淳安人,号梅境。第进士。宁宗庆元间知新淦县,为政崇尚礼教。邑境大疫,置惠民局,敦请良医以治之。又置养济院,收民之无依者。

题胡逸老致虚庵 / 哀辛酉

"鼋头之山,直上洞庭连青天。苍苍烟树闭古庙,
谁家花落临流树,数片残红到槛前。"
葳蕤紫鸾鸟,巢在昆山树。惊风西北吹,飞落南溟去。
鸟且不敢飞,子行如转蓬。少华与首阳,隔河势争雄。
醉后或狂歌,酒醒满离忧。主人不相识,此地难淹留。
"名山狎招隐,俗外远相求。还如倒景望,忽似阆风游。
秋成不廉俭,岁馀多馁饥。顾视仓廪间,有粮不成炊。
"渝州江上忽相逢,说隐西山最上峰。


南乡子·烟漠漠 / 何摄提格

诗毫粘酒淡,歌袖向人斜。薄暮忘归路,垂杨噪乱鸦。"
"冬至虽云远,浑疑朔漠中。劲风吹大野,密雪翳高空。
"斗柄欲东指,吾兄方北游。无媒谒明主,失计干诸侯。
还期在岁晏,何以慰吾怀。"
醮坛松作盖,丹井藓成钱。浩浩红尘里,谁来叩自然。"
自是离人魂易断,落花芳草本无情。"
"犯霜驱晓驾,数里见唐城。旅馆归心逼,荒村客思盈。
"掬土移山望山尽,投石填海望海满。持索捕风几时得,


去蜀 / 厉幻巧

自惬观书兴,何惭秉烛游。府中徒冉冉,明发好归休。"
"扶起离披菊,霜轻喜重开。醉中惊老去,笑里觉愁来。
"晚登高楼望,木落双江清。寒山饶积翠,秀色连州城。
军中始吹角,城上河初落。深沉犹隐帷,晃朗先分阁。
多病无因酬一顾,鄢陵千骑去翩翩。"
近寺闻钟声,映陂见树影。所思何由见,东北徒引领。"
"淮南小山白毫子,乃在淮南小山里。夜卧松下云,
"岁交冰未泮,地卑海气昏。子有京师游,始发吴阊门。


送柴侍御 / 富察俊蓓

九秋高驾拂星辰。汉庭凤进鹓行喜,隋国珠还水府贫。
吹浪游鳞小,黏苔碎石圆。会将腰下组,换取钓鱼船。"
起舞莲花剑,行歌明月弓。将飞天地阵,兵出塞垣通。
"犯霜驱晓驾,数里见唐城。旅馆归心逼,荒村客思盈。
"缭绕长堤带碧浔,昔年游此尚青衿。兰桡破浪城阴直,
迢迢分野黄星见。流年不驻漳河水,明月俄终邺国宴。
川上含情叹落晖。此时独立无所见,日暮寒风吹客衣。"
摵鞭声定初开扇,百辟齐唿万岁长。


江神子·赋梅寄余叔良 / 从语蝶

陌上朱门柳映花,帘钩半卷绿阴斜。
为我草真箓,天人惭妙工。七元洞豁落,八角辉星虹。
一边辽海浸无穷。人生歌笑开花雾,世界兴亡落叶风。
逐客自怜双鬓改,焚香多负白云期。"
高歌意气在,贳酒贫居惯。时启北窗扉,岂将文墨间。"
"青枫落叶正堪悲,黄菊残花欲待谁。水近偏逢寒气早,
愧君饮食长相唿,为君昼鸣下高树。"
酒罢长叹息,此叹君应悲。乱中吾道薄,卿族旧人稀。


题沙溪驿 / 笔肖奈

"吾友东南美,昔闻登此楼。人随川上逝,书向壁中留。
落日去关外,悠悠隔山陂。我心如浮云,千里相追随。"
失侣度山觅,投林舍北啼。今将独夜意,偏知对影栖。
幕府才方急,骚人泪未干。何时王道泰,万里看鹏抟。"
毗陵城下饶嘉景,回日新诗应满堂。"
中有万年之树蓬莱池。世人仰望栖此地,
饮水畏惊猿,祭鱼时见獭。舟行自无闷,况值晴景豁。"
"一片他山石,巉巉映小池。绿窠攒剥藓,尖硕坐鸬鹚。


登嘉州凌云寺作 / 勤倩愉

驿使乘云去,征帆沿熘下。不知从此分,还袂何时把。"
晚带城遥暗,秋生峰尚奇。还因朔吹断,匹马与相随。"
车马行仍止,笳箫咽又悲。今年杜陵陌,殄瘁百花迟。"
"南岳满湘沅,吾师经利涉。身归沃洲老,名与支公接。
海云引天仗,朔雪留边兵。作孽人怨久,其亡鬼信盈。
忘机厌尘喧,浪迹向江海。思师石可访,惠远峰犹在。
"广陵三月花正开,花里逢君醉一回。
敢言车马访贫家。烟生柳岸将垂缕,雪压梅园半是花。


清平乐·春光欲暮 / 圭巧双

天色休劳夜起看。高槛气浓藏柳郭,小庭流拥没花坛。
既击既扫白黑分。忽开满卷不可识,惊潜动蛰走云云。
鲈鲙剩堪忆,莼羹殊可餐。既参幕中画,复展膝下欢。
"诗人饶楚思,淮上及春归。旧浦菱花发,闲门柳絮飞。
婆娑不材生,苒苒向秋荒。幸遭薰风日,有得皆簸扬。
榜人投岸火,渔子宿潭烟。行侣时相问,浔阳何处边。"
"一片孤帆无四邻,北风吹过五湖滨。
"自缘迟暮忆沧洲,翻爱南河浊水流。初过重阳惜残菊,


钗头凤·红酥手 / 邢辛

悲歌一曲心应醉,万叶千花泪眼中。"
"七夕雨初霁,行人正忆家。江天望河汉,水馆折莲花。
轻舟恣来往,探玩无厌足。波影摇妓钗,沙光逐人目。
隔纸烘茶蕊,移铛剥芋衣。知君在霄汉,此兴得还稀。
末四句云云,亦佳)"
事与年俱往,情将分共深。莫惊容鬓改,只是旧时心。
能如此地留神踪。斜窥小鬼怒双目,直倚越狼高半胸。
"愿以金秤锤,因君赠别离。钩悬新月吐,衡举众星随。


宴清都·连理海棠 / 太史江澎

"天生良史笔,浪迹擅文藻。中夏授参谋,东夷愿闻道。
孤馆宿漳浦,扁舟离洞庭。年年当此际,那免鬓凋零。"
可怜谢混风华在,千古翻传禁脔名。"
"世人见竹不解爱,知君种竹府城内。此君托根幸得地,
黄金车与斑斓耳,早个须知入谶来。"
"圣主临前殿,殷忧遣使臣。气迎天诏喜,恩发土膏春。
雄剑久濩落,夜吟秋风起。不是懒为龙,此非延平水。
蓬阁闲时日应往。自料青云未有期,谁知白发偏能长。