谏太宗十思疏
独背寒灯枕手眠。"
带月时闻山鸟语，郡城知近武陵溪。"
"表里通明不假雕，冷于春雪白于瑶。
宜与谢公松下戴，净簪云发翠微间。"
深林蝉噪暮，绝顶客来稀。早晚重相见，论诗更及微。"
后岭有微雨，北窗生晓凉。徒劳问归路，峰叠绕家乡。"
向为情爱缚，未尽金仙旨。以静制猿心，将虞瞥然起。
"二年中散似稽康，此日无功换宠光。
"玉仙瑶瑟夜珊珊，月过楼西桂烛残。
况今西与北，羌戎正狂悖。诛赦两未成，将养如痼疾。
"秋天睛日菊还香，独坐书斋思已长。
谏太宗十思疏拼音解释:
du bei han deng zhen shou mian ..
dai yue shi wen shan niao yu .jun cheng zhi jin wu ling xi ..
.biao li tong ming bu jia diao .leng yu chun xue bai yu yao .
yi yu xie gong song xia dai .jing zan yun fa cui wei jian ..
shen lin chan zao mu .jue ding ke lai xi .zao wan zhong xiang jian .lun shi geng ji wei ..
hou ling you wei yu .bei chuang sheng xiao liang .tu lao wen gui lu .feng die rao jia xiang ..
xiang wei qing ai fu .wei jin jin xian zhi .yi jing zhi yuan xin .jiang yu pie ran qi .
.er nian zhong san si ji kang .ci ri wu gong huan chong guang .
.yu xian yao se ye shan shan .yue guo lou xi gui zhu can .
kuang jin xi yu bei .qiang rong zheng kuang bei .zhu she liang wei cheng .jiang yang ru gu ji .
.qiu tian jing ri ju huan xiang .du zuo shu zhai si yi chang .
译文及注释
译文
那些富贵人家，十指连泥也不碰一下，却住在铺满瓦片的(de)高楼大厦。
仙人如果爱惜我，就对我招招手吧，让咱们一起去翱翔。
篱笆稀稀落落，一条小路通向远方，树上的花瓣纷纷飘落，却还尚未形成树阴(yin)。
战死在野外没人会为我们埋葬，这些尸体哪能从你们的口逃掉呢？”
书法无论短长肥瘦各有姿态，玉环肥飞燕(yan)瘦能说哪个不美丽绝伦！
记得当初画屏前相遇。夜间好梦，忽儿在幽会，恋情绵绵，难忘(wang)高唐路。燕子双双，飞来又飞去，碧绿纱窗，几度春光已逝去。
傍晚时分，前面出现了几座青得像是(shi)染过一样的山峰。听人说这就是汝州的山。
仿佛看到四五个美丽的仙女，飘飘袅袅飞下九天来。
忽然(ran)间遭遇到世道突变，数年来亲自从军上前线。
玉台十层奢侈至极，当初有谁将其看透？
（他会）拿着龙旗遨游天地，驾着鸾车周游浏览。
春天里的幽兰翠叶纷披，秋天里的桂花皎洁清新。
注释
⑷经济策，治理国家的方略。茫，茫然，模糊不清的样子。两句意为：如果问鲁儒怎么样治理国家，就如坠烟雾，茫无所知。
（1）叶丞相：即叶衡，字梦锡，婺州金华人。叶衡于淳熙元年（1174）冬始入京拜相。此称丞相，应该是后来追加的。蒋山：即钟山。
峰嶂：高峻的山峰。冥密：深幽茂密。
⑩戏与”二句：作者自注，宋真宗闻隐者杨朴能诗，召对问：“此来有人作诗送卿否？”对曰：臣妻有—首，云“更休落魄耽杯酒，且莫猖狂爱咏诗。今日捉将官里去，这回断送老头皮”。上大笑，放还山。东坡赴诏狱，妻子送出门皆哭。坡顾渭曰：“子独不能如杨处士妻作一首诗送我乎？”妻子失笑，坡乃出。这两句诗用此典故，表达他的旷达胸襟。山妻：对自己妻子的谦称。故事：旧事，典故。
（28）徐衍：史书无传，据服虔说是周之末世人。
赏析
“纳流迷浩汗，峻址得钦山。城府开清旭，松筠起碧浔”。
对这几句话，过去曾有过争论，有人说是作者站出来说话，有人则以为应该是酒店小伙计说的。其实这是作者在替作品中的主人公表达他内心的独白。这儿的“此其为餍足之道也”也正是“齐人”之妻在恍然大悟后的一句内心独白，由说故事的人代她表达出来罢了。
诗一开头就把太行山的景色写得雄伟壮美：皑皑白雪覆盖着巍巍太行，重峦叠嶂，高耸在晴朗的天空。红日、白雪、蓝天，色彩鲜明，宛若浮雕。时令已是早春二月，莽莽郊原依然是北风狂舞，寒意料峭。一个“尚”字，用得极妙，写出了诗人(shi ren)的心境和(he)感触。目之所见，体之所感，丝毫没有春意。景色之美，气候之寒，更衬出诗人心中的悲凉。两句为下面的“感事”，渲染了气氛。
第四节语气接得突兀，有急转直下的味道，而所写却是主人公乍从梦境中醒来那种恍恍惚惚的感受，半嗔半诧，似寤不迷。意思说好梦不长，良人归来既没有停留多久（“不须臾”者，犹现代汉语之“没有多久”、“不一会儿”），更未在深闺中（所谓“重闱”）同自己亲昵一番，一刹那便失其所在。这时才憬然惊察，原是一梦，于是以无可奈何的语气慨叹道：“只恨自己没有晨风一样的双翼，因此不能凌风飞去，追寻良人的踪迹。”这是百无聊赖之辞，殆从《诗经·邶风·柏舟》“静言思之，不能奋飞”语意化出，妙在近于说梦话，实为神来之笔，而不得以通常之比兴语视之也。
回忆至此，一笔顿住，将时间拉回到眼前，“只有关山今夜月，千里外，素光同。”回忆的风帆驶过之后，词人不得不面对现实。关山迢递，春草连天，远望佳人，无由再见。词人心想：只有今夜天上的一轮明月照着他乡作客的我，也照着远隔千里的她，我们只有共同向明月倾诉相思，让我们通过明月交流心曲吧！“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”（南朝宋谢庄《月赋》）“但愿人长久，千里共婵娟。”（苏轼《水调歌头》）词人此时的心境也许与此相似。谢逸著《溪堂词》。毛子晋云：“溪堂小令，皆轻倩可人。”《词苑丛谈》称其词“标致隽永。”此词亦颇近之。
结尾四句，诗人把亲友零落、生命短促的现实痛苦升华为对整个人生意义和价值的悲叹感伤。“道”，此指自然规律。信，确实。“崇替”，衰亡，灭亡。“天道信崇替，人生安得长”——宇宙间万灵万类终归要走向衰亡，人又岂能获免(huo mian)！着一“信”字，更见沉痛。既然人的衰亡是宇宙之必然，那每个人都在劫难逃了，零落者的今天，便是“我”的明天，于是诗人便在一曲欲解不能的伤叹中收束全诗：“慷慨惟平生，俯仰独悲伤。”惟，思。“俯仰”二字突现诗人敏感的时间意识，与悲伤萦怀、感慨淋漓的气氛相吻合，更易产生“每读一过，令人辄唤奈何”的效果。
文君，他用尽最后的声音唤他，轻谧的好象当年，进入她心房时。
2、动静结合，以动衬静。秋叶、秋风、秋声、秋江、秋舟、孤灯、顽童、斗蟀，均是写动景，动得有声有色、有光有影；篱落小屋，幽深夜晚，漆黑无边，这是写静景，静得凄神寒骨，令人惆怅满怀。那落叶片片，萧萧风声，却又引动诗人在幽静的深秋半夜挂念家中亲人思绪。
第三首诗写道，繁霜降下，秋去冬来，菊花终究要与人们辞别了。但是这种辞别没有哀伤与悲愁，只有从容与淡定。“且莫催”、“自低垂”的“且”与“自”二字，将菊花的从容姿态充分展现出来。尽管是辞别，菊花依然是横拖长袖，呈现出让人怜惜的姿容，那种乐观与淡定，让人不由得对菊花在来年春天的重新萌发充满了乐观的期望。“只待”与“舞来 ”也是非常富有表现力的字眼。
“长记”三句，写别离前夕，她浅施粉黛、装束淡雅，饯别宴上想借酒浇愁，却是稍饮即醉。“醉里”三句，写醉后神情，由秋波频盼而终于入梦，然而这却只能增添醒后惜别的烦恼，真可说是“借酒浇愁愁更愁”了。这里刻画因伤离而出现的姿态神情，都是运用白描和口语，显得宛转生动，而人物内心活动却从中曲曲道出。
全诗清丽流畅，气韵生动，是应酬诗中难得的佳作。沈德潜评论此诗云：“天然名秀，当时称其齐梁风格，不虚也。”（《唐诗别裁》卷十一）
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。由于贪杯，诗人李白的朋友喝得大醉，就告诉李白“我已经喝醉，想要睡了，你回去吧！明天你若还觉得有意的话，就请顺便抱只琴来！”“我醉欲眠卿且去”的典故出自晋代伟大诗人陶渊明。《宋书》记载，陶渊明不懂音乐，但是家里收藏了一把没有琴弦的古琴，每当喝酒的时候就抚摸古琴，醉了就和客人说“我醉欲眠卿可去”。我醉欲眠卿且去，几乎用陶潜的原话，表现出一种天真超脱的风度。唐代伟大诗人李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》，在艺术表现上也有独特的所在。盛唐时期，绝句已经格律化。而李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》却不迁就声音格律，语言上又有飞扬的气魄，有古代歌行的风格。
念──天地──之──悠悠，独──怆然──而──涕下。
第五至第十句写参加春耕的人，男女老少全出动，强弱劳力都上场，漂亮的妇女，健壮的小伙，在田间吃饭狼吞虎咽，展现出一幅生动的画面。据文献所载，周王是全部土地的所有者（“普天之下，莫非王土”），但他只直接拥有一大片土地，以封建形式将土地分封下去，他取贡赋，并有权随时收回土地。所以被分封者只有较长期的、较固定的使用权，各土地领主又以同等形式分给下属，这样可以层层分下去，而以家庭为基本单位。当时的家庭实际是家族，以家长为首，众兄弟、子孙多代同居，这种土地分配和家庭结构形式，在诗中都反映了出来。
晋代·张华《博物(bo wu)志》记载：“汉张骞出使西域，得涂林安石国榴种以归，故名安石榴。”孔绍安作此诗时，夏侯端恰巧也在场，所以诗人以石榴自喻，发出了“只为时来晚，开花不及春”这样的感慨。“逐汉臣”，却“不及春”，人才得不到重用，这也从一个侧面表达了诗人对唐高祖李渊的不满。同时诗中又表现了诗人对自己才能的自信，只是“来时晚”而已。
如果说前两句写景，景中寓情，蓄而未发；那么后两句则正面写情。在万籁俱寂中，夜风送来呜呜咽咽的芦笛声。这笛声使诗人想到：是哪座烽火台上的戍卒在借芦笛声倾诉那无尽的边愁？那幽怨的笛声又触动了多少征人的思乡愁？在这漫长的边塞之夜，他们一个个披衣而起，忧郁的目光掠过似雪的沙漠，如霜的月地，久久凝视着远方······“不知何处”，写出了诗人月夜闻笛时的迷惘心情，映衬出夜景的空寥寂寞。“一夜”和“尽望”又道出征人望乡之情的深重和急切。
对这几句话，过去曾有过争论，有人说是作者站出来说话，有人则以为应该是酒店小伙计说的。其实这是作者在替作品中的主人公表达他内心的独白。这儿的“此其为餍足之道也”也正是“齐人”之妻在恍然大悟后的一句内心独白，由说故事的人代她表达出来罢了。
诗一开头就把太行山的景色写得雄伟壮美：皑皑白雪覆盖着巍巍太行，重峦叠嶂，高耸在晴朗的天空。红日、白雪、蓝天，色彩鲜明，宛若浮雕。时令已是早春二月，莽莽郊原依然是北风狂舞，寒意料峭。一个“尚”字，用得极妙，写出了诗人(shi ren)的心境和(he)感触。目之所见，体之所感，丝毫没有春意。景色之美，气候之寒，更衬出诗人心中的悲凉。两句为下面的“感事”，渲染了气氛。
第四节语气接得突兀，有急转直下的味道，而所写却是主人公乍从梦境中醒来那种恍恍惚惚的感受，半嗔半诧，似寤不迷。意思说好梦不长，良人归来既没有停留多久（“不须臾”者，犹现代汉语之“没有多久”、“不一会儿”），更未在深闺中（所谓“重闱”）同自己亲昵一番，一刹那便失其所在。这时才憬然惊察，原是一梦，于是以无可奈何的语气慨叹道：“只恨自己没有晨风一样的双翼，因此不能凌风飞去，追寻良人的踪迹。”这是百无聊赖之辞，殆从《诗经·邶风·柏舟》“静言思之，不能奋飞”语意化出，妙在近于说梦话，实为神来之笔，而不得以通常之比兴语视之也。
回忆至此，一笔顿住，将时间拉回到眼前，“只有关山今夜月，千里外，素光同。”回忆的风帆驶过之后，词人不得不面对现实。关山迢递，春草连天，远望佳人，无由再见。词人心想：只有今夜天上的一轮明月照着他乡作客的我，也照着远隔千里的她，我们只有共同向明月倾诉相思，让我们通过明月交流心曲吧！“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”（南朝宋谢庄《月赋》）“但愿人长久，千里共婵娟。”（苏轼《水调歌头》）词人此时的心境也许与此相似。谢逸著《溪堂词》。毛子晋云：“溪堂小令，皆轻倩可人。”《词苑丛谈》称其词“标致隽永。”此词亦颇近之。
结尾四句，诗人把亲友零落、生命短促的现实痛苦升华为对整个人生意义和价值的悲叹感伤。“道”，此指自然规律。信，确实。“崇替”，衰亡，灭亡。“天道信崇替，人生安得长”——宇宙间万灵万类终归要走向衰亡，人又岂能获免(huo mian)！着一“信”字，更见沉痛。既然人的衰亡是宇宙之必然，那每个人都在劫难逃了，零落者的今天，便是“我”的明天，于是诗人便在一曲欲解不能的伤叹中收束全诗：“慷慨惟平生，俯仰独悲伤。”惟，思。“俯仰”二字突现诗人敏感的时间意识，与悲伤萦怀、感慨淋漓的气氛相吻合，更易产生“每读一过，令人辄唤奈何”的效果。
文君，他用尽最后的声音唤他，轻谧的好象当年，进入她心房时。
2、动静结合，以动衬静。秋叶、秋风、秋声、秋江、秋舟、孤灯、顽童、斗蟀，均是写动景，动得有声有色、有光有影；篱落小屋，幽深夜晚，漆黑无边，这是写静景，静得凄神寒骨，令人惆怅满怀。那落叶片片，萧萧风声，却又引动诗人在幽静的深秋半夜挂念家中亲人思绪。
第三首诗写道，繁霜降下，秋去冬来，菊花终究要与人们辞别了。但是这种辞别没有哀伤与悲愁，只有从容与淡定。“且莫催”、“自低垂”的“且”与“自”二字，将菊花的从容姿态充分展现出来。尽管是辞别，菊花依然是横拖长袖，呈现出让人怜惜的姿容，那种乐观与淡定，让人不由得对菊花在来年春天的重新萌发充满了乐观的期望。“只待”与“舞来 ”也是非常富有表现力的字眼。
“长记”三句，写别离前夕，她浅施粉黛、装束淡雅，饯别宴上想借酒浇愁，却是稍饮即醉。“醉里”三句，写醉后神情，由秋波频盼而终于入梦，然而这却只能增添醒后惜别的烦恼，真可说是“借酒浇愁愁更愁”了。这里刻画因伤离而出现的姿态神情，都是运用白描和口语，显得宛转生动，而人物内心活动却从中曲曲道出。
全诗清丽流畅，气韵生动，是应酬诗中难得的佳作。沈德潜评论此诗云：“天然名秀，当时称其齐梁风格，不虚也。”（《唐诗别裁》卷十一）
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。由于贪杯，诗人李白的朋友喝得大醉，就告诉李白“我已经喝醉，想要睡了，你回去吧！明天你若还觉得有意的话，就请顺便抱只琴来！”“我醉欲眠卿且去”的典故出自晋代伟大诗人陶渊明。《宋书》记载，陶渊明不懂音乐，但是家里收藏了一把没有琴弦的古琴，每当喝酒的时候就抚摸古琴，醉了就和客人说“我醉欲眠卿可去”。我醉欲眠卿且去，几乎用陶潜的原话，表现出一种天真超脱的风度。唐代伟大诗人李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》，在艺术表现上也有独特的所在。盛唐时期，绝句已经格律化。而李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》却不迁就声音格律，语言上又有飞扬的气魄，有古代歌行的风格。
念──天地──之──悠悠，独──怆然──而──涕下。
第五至第十句写参加春耕的人，男女老少全出动，强弱劳力都上场，漂亮的妇女，健壮的小伙，在田间吃饭狼吞虎咽，展现出一幅生动的画面。据文献所载，周王是全部土地的所有者（“普天之下，莫非王土”），但他只直接拥有一大片土地，以封建形式将土地分封下去，他取贡赋，并有权随时收回土地。所以被分封者只有较长期的、较固定的使用权，各土地领主又以同等形式分给下属，这样可以层层分下去，而以家庭为基本单位。当时的家庭实际是家族，以家长为首，众兄弟、子孙多代同居，这种土地分配和家庭结构形式，在诗中都反映了出来。
晋代·张华《博物(bo wu)志》记载：“汉张骞出使西域，得涂林安石国榴种以归，故名安石榴。”孔绍安作此诗时，夏侯端恰巧也在场，所以诗人以石榴自喻，发出了“只为时来晚，开花不及春”这样的感慨。“逐汉臣”，却“不及春”，人才得不到重用，这也从一个侧面表达了诗人对唐高祖李渊的不满。同时诗中又表现了诗人对自己才能的自信，只是“来时晚”而已。
如果说前两句写景，景中寓情，蓄而未发；那么后两句则正面写情。在万籁俱寂中，夜风送来呜呜咽咽的芦笛声。这笛声使诗人想到：是哪座烽火台上的戍卒在借芦笛声倾诉那无尽的边愁？那幽怨的笛声又触动了多少征人的思乡愁？在这漫长的边塞之夜，他们一个个披衣而起，忧郁的目光掠过似雪的沙漠，如霜的月地，久久凝视着远方······“不知何处”，写出了诗人月夜闻笛时的迷惘心情，映衬出夜景的空寥寂寞。“一夜”和“尽望”又道出征人望乡之情的深重和急切。
创作背景
这首诗题作“《春兴》武元衡 古诗”。依题意，当是诗人由春日景物而引起的种种情思。
范酂( 五代 )
收录诗词 (2583) 首
简 介
范酂 字里不详。出身贫寒。文宗大和八年(834)登进士第。官至郎中。事迹见《登科记考》卷二一。与刘郇伯为诗友。《唐诗纪事》卷五〇引《北梦琐言》存诗1句，《全唐诗续拾》据之收入。
送宇文六
百姓载之。族孙作诗，昭示厥后。"
"剑阁缘云拂斗魁，疾风生树过龙媒。
"嵇绍垂髫日，山涛筮仕年。琴樽陈席上，纨绮拜床前。
"献赋才何拙，经时不耻归。能知此意是，甘取众人非。
达闲幽栖山，遣寻种药家。欲买双琼瑶，惭无一木瓜。"
"白茅为屋宇编荆，数处阶墀石叠成。东谷笑言西谷响，
借问琴书终一世，何如旗盖仰三分。
玉辇君频过，冯唐将未论。庸书酬万债，竹坞问樊村。"
元日
密竹沈虚籁，孤莲泊晚香。如何此幽胜，淹卧剧清漳。"
出尘头未白，入定衲凝霜。莫话五湖事，令人心欲狂。"
"几界瞢农桑，凶年竟失乡。朽关生湿菌，倾屋照斜阳。
晴光分渚曲，绿气冒原田。何日远游罢，高枝已噪蝉。"
"碧草径微断，白云扉晚开。罢琴松韵发，鉴水月光来。
"细推今古事堪愁，贵贱同归土一丘。汉武玉堂人岂在，
所思同海岱，所梦亦烟波。默坐看山久，闲行值寺过。
"红绕高台绿绕城，城边春草傍墙生。
浣溪沙·独立寒阶望月华
"去日重阳后，前程菊正芳。行车辗秋岳，落叶坠寒霜。
道引图看足，参同注解精。休粮一拟问，窗草俟回程。"
字形翻鸟迹，诗调合猿声。门外沧浪水，知君欲濯缨。"
泪落故山远，病来春草长。知音逢岂易，孤棹负三湘。"
岳石挂海雪，野枫堆渚樯。若寻吾祖宅，寂寞在潇湘。"
一日无人看竹回。自晒诗书经雨后，别留门户为僧开。
退红香汗湿轻纱，高卷蚊厨独卧斜。
"年光何太急，倏忽又青春。明月谁为主，江山暗换人。
清明
"东郊和气新，芳霭远如尘。客舍停疲马，僧墙画故人。
"浮云卷尽看朣胧，直出沧溟上碧空。盈手水光寒不湿，
"秋半吴天霁，清凝万里光。水声侵笑语，岚翠扑衣裳。
"海日东南出，应开岭上扉。扫坛花入篲，科竹露沾衣。
"十世为儒少子孙，一生长负信陵恩。
根本既深实，柯叶自滋繁。念尔无忽此，期以庆吾门。"
游远风涛急，吟清雪月孤。却思初识面，仍未有多须。"
鹤扇如霜金骨仙。碧箫曲尽彩霞动，下视九州皆悄然。
送人游岭南
"细雨濛濛入绛纱，湖亭寒食孟珠家。
"蜜炬殷红画不如，且将归去照吾庐。
游女初非旧少年。官职已辜疲瘵望，诗名空被后生传。
水泥红衣白露秋。神女暂来云易散，仙娥初去月难留。
水乡春足雨，山郭夜多云。何以参禅理，荣枯尽不闻。"
莓苔石上晚蛩行。期登野阁闲应甚，阻宿山房疾未平。
逐日愁风雨，和星祝夜天。且从留尽赏，离此便归田。
心许故人知此意，古来知者竟谁人。"
小重山·春到长门春草青
青汉龙髯绝，苍岑马鬣移。风凄闻笛处，月惨罢琴时。
奇柯交若斗，珍叶密如织。尘中尚青葱，更想尘外色。
除却今年仙侣外，堂堂又见两三春。"
古槐深巷有蝉声。夕阳云尽嵩峰出，远岸烟消洛水平。
杂沓笑语，咸曰卢公，来赐我生。斯堤既成，蜿蜿而平。
芳意长摇落，蘅兰谢汀洲。长吟碧云合，怅望江之幽。"
"数树新开翠影齐，倚风情态被春迷。
"画堂歌舞喧喧地，社去社来人不看。
菩萨蛮·春波软荡红楼水
林暗疑降虎，江空想度杯。福庭增气象，仙磬落昭回。
苍江程未息，黑水梦何频。明月轻桡去，唯应钓赤鳞。
月映西南庭树柯。"
郑履还京下隗台。云叶渐低朱阁掩，浪花初起画樯回。
桐君桂父岂胜我，醉里白龙多上升。菖蒲花开鱼尾定，
"逢师入山日，道在石桥边。别后何人见，秋来几处禅。
"丹叶下西楼，知君万里愁。钟非黔峡寺，帆是敬亭舟。
"开济由来变盛衰，五车才得号镃基。
塞上曲·其一
清晨漱齿涉寒流。溪边残垒空云木，山上孤城对驿楼。
前程憩罢知无益，但是驽蹄亦到来。"
细草翻惊雁，残花伴醉人。杨朱不用劝，只是更沾巾。"
"绕树无依月正高，邺城新泪溅云袍。
"罢执霓旌上醮坛，慢妆娇树水晶盘。更深欲诉蛾眉敛，
瑶林琼树含奇花。陈留阮家诸侄秀，逦迤出拜何骈罗。
旧山诸隐沦，身在苦无身。莫锁白云路，白云多误人。
"何事荆台百万家，惟教宋玉擅才华。楚辞已不饶唐勒，
丹阳送韦参军
亚相兼尤美，周行历尽清。制除天近晓，衙谢草初生。
夜泊疏山雨，秋吟捣药轮。芜城登眺作，才动广陵人。"
只应不惮牵牛妒，聊用支机石赠君。"
"旧着思玄赋，新编杂拟诗。江庭犹近别，山舍得幽期。
赵壹赋命薄，陈思多世忧。翻然羡鱼鸟，畅矣山川游。
今朝折得东归去，共与乡闾年少看。"
"迢递岷峨外，西南驿路高。几程寻崄栈，独宿听寒涛。
防梭齿虽在，乞帽鬓惭斑。傥恕相如瘦，应容累骑还。"
七绝·屈原
不堪吟断边笳晓，叶落东西客又分。"
象迹频藏齿，龙涎远蔽珠。家人秦地老，泣对日南图。"
"匏革奏冬非独乐，军城未晓启重门。何时却入三台贵，
"捧诏汀洲去，全家羽翼飞。喜抛新锦帐，荣借旧朱衣。
盥手水泉滴，燃灯夜烧残。终期老云峤，煮药伴中餐。"
"大封茅土镇褒中，醉出都门杀气雄。陌上晚花迎虎节，
"清音迎晓月，愁思立寒蒲。丹顶西施颊，霜毛四皓须。
"高户列禅房，松门到上方。像开祇树岭，人施蜀城香。