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对酒春园作

金朝 / 苏聪

洛州有前贾后张,可敌京兆三王。
山袍不称下红尘,各是闲居岛外身。两处烟霞门寂寂,
"臧叟隐中壑,垂纶心浩然。文王感昔梦,授政道斯全。
御宴千钟饮,蕃书一笔成。宜哉杜工部,不错道骑鲸。
"平高选处创莲宫,一水萦流处处通。画阁昼开迟日畔,
问神理兮何如。愿君精兮为月,出孤影兮示予。
"搜新编旧与谁评,自向无声认有声。已觉爱来多废道,
肯羡前贤钓清渭。终须画取挂秋堂,与尔为邻有深意。"
莫问我姓名,向君言亦空。潮生沙骨冷,魂魄悲秋风。
"华亭来复去芝田,丹顶霜毛性可怜。
"黑松林外路,风角远嗈嗈。朔气生荒堡,秋尘满病容。
谷得一以盈。若人能守一,只此是长生。本不远离,
清朝扫石行道归,林下眠禅看松雪。"
"年少作初官,还如行路难。兵荒经邑里,风俗久凋残。
报贤良,休慕顾,性命机关须守护。若还缺一不芳菲,


对酒春园作拼音解释:

luo zhou you qian jia hou zhang .ke di jing zhao san wang .
shan pao bu cheng xia hong chen .ge shi xian ju dao wai shen .liang chu yan xia men ji ji .
.zang sou yin zhong he .chui lun xin hao ran .wen wang gan xi meng .shou zheng dao si quan .
yu yan qian zhong yin .fan shu yi bi cheng .yi zai du gong bu .bu cuo dao qi jing .
.ping gao xuan chu chuang lian gong .yi shui ying liu chu chu tong .hua ge zhou kai chi ri pan .
wen shen li xi he ru .yuan jun jing xi wei yue .chu gu ying xi shi yu .
.sou xin bian jiu yu shui ping .zi xiang wu sheng ren you sheng .yi jue ai lai duo fei dao .
ken xian qian xian diao qing wei .zhong xu hua qu gua qiu tang .yu er wei lin you shen yi ..
mo wen wo xing ming .xiang jun yan yi kong .chao sheng sha gu leng .hun po bei qiu feng .
.hua ting lai fu qu zhi tian .dan ding shuang mao xing ke lian .
.hei song lin wai lu .feng jiao yuan yong yong .shuo qi sheng huang bao .qiu chen man bing rong .
gu de yi yi ying .ruo ren neng shou yi .zhi ci shi chang sheng .ben bu yuan li .
qing chao sao shi xing dao gui .lin xia mian chan kan song xue ..
.nian shao zuo chu guan .huan ru xing lu nan .bing huang jing yi li .feng su jiu diao can .
bao xian liang .xiu mu gu .xing ming ji guan xu shou hu .ruo huan que yi bu fang fei .

译文及注释

译文
九重的(de)(de)皇宫打开了金红宫门,万国的使臣都躬身朝拜皇帝。
船在吴江上(shang)飘摇,我满(man)怀羁旅的春愁,看到岸上酒帘子在飘摇,招揽客人(ren),便产生了借酒消愁的愿望。船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥,也没有好心情欣赏,眼前是“风又飘飘,雨又潇潇”,实在令人烦恼。
东山我很久没有回去了,不知昔日种在洞旁的蔷薇又开过几次花?
四条蛇追随在左右,得到了龙的雨露滋养。
山中的气息与傍晚的景色十分好,有飞鸟,结着伴儿归来。
(在这里)左右还有另两(liang)座高台,台上有龙凤的金玉雕像(xiang)。①
灾民们受不了时才离乡背井。
梅花并不想费尽心思去争艳斗宠,对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了,被碾作泥土(tu),又化作尘土了,梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。
竹林里笋根旁才破土而出的嫩笋,还没有人注重它们,刚刚孵出的小水鸭子,在沙滩上依偎着母鸭甜甜地睡着。
想当初我自比万里长城, 立壮志为祖国扫除边患。到如今垂垂老鬓发如霜, 盼北伐盼恢复都成空谈。
  南岐这个地方在四川的山谷中,这里的水甘甜却水质不好,凡饮用它的人都会患上颈瘤病,所以这里的居民都没有不得颈瘤病的。 当看到有外地人来,就有一群小孩妇女围观取笑他,说:“外地人的脖子好奇怪,(脖子)细小一点也不像我们。” 外地人说:“你们在脖子那肿大是得了病,你不去寻找药来祛除你的病,反而认为我的脖子是细小的呢?”取笑他的人说:“我们乡里的人都是这样的,不用去治的!”最终没有谁知道自己是丑的。

注释
12.少城:小城。成都原有大城和少城之分,小城在大城西面。《元和郡县志》载,少城在成都县西南一里。
[9]膏油:油脂,指灯烛。晷(guǐ轨):日影。恒:经常。兀(wù误)兀:辛勤不懈的样子。穷:终、尽。
⑴兰:此指兰草。 葳蕤:枝叶茂盛而纷披
68.建:举起。干将:本为春秋时代吴国的著名制剑工匠,此指利刃。雄戟:有刃的戟。
④认取:记得,熟悉。
227. 无所:是表示否定的动宾关系的习惯格式,相对于“没有什么……”。无,是个动词;所,与后边的动词相结合,作“无”的宾语。
⒂秋霜:形容头发白如秋霜。
隅:角落。

赏析

  如果说(shuo)颔联是从大处着笔,那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄,细处显尊严,两者互相补充,相得益彰。作者于大中见小,于小中见大,给人一种亲临其境的真实感。“仙掌”是形状如扇的仪仗,用以挡风遮日。日光才临,仙掌即动,“临”和“动”,关联得十分紧密,充分显示皇帝的骄贵。“衮龙”亦称“龙衮”,是皇帝的龙袍。“傍”字写飘忽的轻烟,颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意,故以“身惹御炉香”为荣;王维诗以帝王之尊为内容,故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围。
  第四,文字愈短,愈要注意波澜。时间上,他从去之日、至明日、至日且暮、至又明日;空间上,由府而出府、而车、而舁、而精舍、而船、而马;最后以同一爱之不同表现的憨厚与暴燥矛盾收场,时空不断变化,层层推进,一层深进一层,使文章的气势蓄得劲头十足,然后逼出“疾驰径去”,一泻千里,非常有章法。
  前两联在内容安排上采用了逆挽的手法:首先追述对前朝历史的遥想,然后补写引起这种遥想的眼前景物。这就突出了陈朝灭亡这一金陵盛衰的转捩点及其蕴含的历史教训。
  “乱峰”以下三句,具体描绘如画之景∶群山环绕,参差不一,湖上水面平展;排排青松装点着山峦,如重重叠叠的翡翠,皎洁的月亮映入湖心,象一颗闪光的珍珠,这是多么诱人的美景呵!然而诗的旨趣并没有凝滞在范山模水的层面上,“碧毯”二句出人意表地把笔舌转到对农作物的体察上。在山水诗中嵌入农事,弄不好会雅俗相悖,很不协调,而白居易却别出心裁地把农事诗化了━━早稻犹碧毯上抽出的线头、新蒲象青罗裙上的飘带。如此精妙新奇的比喻本身不仅体现出作者对湖区人民的关怀,使读者由此可以联想到正是这位自幼向往杭州的白刺史,一到任便体恤民瘼,浚井供饮,把杭州变成了人间天堂,从而铭戢其德惠。同时,在诗的写作上也是一种变格、一种可贵的出新,它比作者描绘西湖的另一名篇《钱塘湖春行》,立意更加新颖,语言益见精妙。
  三、四两句分别从听觉与视觉方面下笔。前句写傍晚秋声万壑起,这是耳闻;后句写数峰默默伫立在夕阳里,这是目睹。这里,“有声”与“无语”两种截然不同的境界相映成趣,越发显示出山村傍晚的沉寂。尤其值得一提的是:“数峰”句写数峰宁静,不从正面着墨,而从反面出之,读来饶有情趣。这正如钱钟书先生在《宋诗选注》中所说的“山峰本来是不能语而‘无语’的,王禹偁说它们‘无语’或如龚自珍《己亥杂诗》说‘送我摇鞭竟东去,此山不语看中原’,并不违反事实;但是同时也仿佛表示它们原先能语、有语、欲语而此刻忽然‘无语’。这样,‘数峰无语’、‘此山不语’才不是一句不消说得的废话······”
  联句源于相传汉武帝与臣僚共作的《柏梁台诗》,但每人各作一句;晋代贾充夫妻联句,则人各二句;自陶渊明与愔之、循之联句,才发展为人各四句。南北朝时,联句之风盛行,鲍照、谢朓、范云、庾肩吾等人所作皆夥。与联句相对,凡无人续作或续而未成,则仅存的四句便称为绝句。“绝句”之名粱代始正式出现,何逊正当其时。此篇不仅两联对仗精妙,且词句精炼、风格清新,短短四句中,既有对过去的回味,对现在的描写,又有对未来的忧虑,包孕丰厚,已开唐人五绝气象。唯所押为仄韵,而平仄尚未完全规范,则又带有格律诗草创阶段的痕迹。
  【其六】
  首章写将猎。取景从四匹高头大马切入,严整肃穆,蓄势待发,充满凝重的力度感。四马端端正正站着,只待一声令下,便拔蹄飞驰。镜头接着由马转移至控制着六根马缰绳的人。“六辔在手”,显得那样胸有成竹,从容不迫,充满自信。这是赶车人,也即下句所谓的“媚子”之一,即秦襄公的宠臣。他还不是主角,只是“从公于狩”的一个陪衬。真正发号施令的是秦襄公。他带领一大批“媚子”,大规模出猎。此章虽只撷取一辆狩猎车的情景,而声势浩大又纪律严明的场面已可联想得之。驭马与驭天下,其理一贯,如后世白居易《授韦贯之工部尚书制》所云:“善御者,齐六辔;善理者,正六官。”所以此章通过层层反衬,暗写秦襄公治军治国有方。
  文章第一段写史可法准备赴死。这一段着重写史可法要求部下帮他临期自杀以成“大节”一件事,文中极其简略地突出描写史可法的行为、语言。在“江都围急”、“势不可为”的情况下,他召集诸将表明自己“与城为殉”,宁死不做俘虏的决心。势危情急,史可法从容不迫,丝毫没有死的恐惧和生的留恋,这是因为他感到值得死,而且必须死,表现了他多么崇高的精神境界及大无畏的英勇气概!当史德威慨然答应帮他自杀时,他一听则“喜”,要把史德威写成家谱,视为自己的儿子。文章正是用这些非同一般的行为、神态、语言等,刻划史可法的视节操胜于自己的生命。
  诗最后一章言召伯营治谢邑任务的完成对于周王朝的重大意义。“原隰既平,泉流既清”,是说召伯经营谢邑绝非仅修城池而已,还为谢邑营造了必要的生存环境。修治田地,清理河道只是末节,但连这些都已安排到位,就不会有什么疏漏了。这个时候,谢邑作为周王朝挟控南方诸国的重镇已建成,周宣王心中当然舒坦多了。“召伯有成,王心则宁”,于篇末点题,为全诗睛目。在用韵上,末章一改前面几章隔句押韵的规律,句句押韵,且用耕部阳声韵,使节奏和语气顿时变得舒缓起来,极具颂歌(ge)意味。
  诗的格调流美。所演奏的是房中宴乐,乐曲比较轻快,而演奏者本人也自得其乐,《程子遗书):“阳阳,自得。陶陶,自乐之状。皆不任忧责,全身自乐而已。”想见舞师与乐工是乐在其中。诗人为乐工,故诗中“我”在描写歌舞场面时也就比较轻快这与《王风》其他篇章那种苍凉的风格迥然不同。
  这首诗前四句处处围绕洛阳与陆浑山庄的不同来对比描写,写洛阳的花团锦簇,杨柳婀娜,是为了映衬山中明月清晖、桃李花发的幽雅,表现自己对清静山间的喜爱;在写景的同时,交代行踪,表现心境,语言形象性和概括力极强。后四句主要抒发诗人一旦摆脱京洛回到山野田园的欢欣之情。但通览全诗,风格清秀,语言轻松自然,与刻板冗滞的奉和应制诗比起来,令人耳目一新。
  这首小诗,用朴素的语言写一次久别重逢后的离别。通篇淡淡着笔,不作雕饰,而平淡中蕴含深深的情味,朴素中自有天然的风韵。
  诗的一两句写登高临远所见到的辽阔景象。“尽”字,形容登上岳阳楼,俯瞰下界,岳阳一带的自然景色一览无余。“川迥洞庭开”一句紧承“尽”字而下,具体展示八百里洞庭浩邈无垠、横无涯际的景象。孟浩然《望洞庭湖赠张(zeng zhang)丞相》一诗中写道:“八月湖水平,涵虚混太清。气蒸云梦泽,波撼岳阳城。”把秋色中洞庭湖那种汪洋浩瀚、澎湃动荡的气势,写得很动人。此处一个“开”字,即是对那种景象的集中概括。句中“川迥”二字,是写更为辽远的长江。洞庭湖的北面与长江相连,人们在岳阳楼上,隔着那壮阔的湖水,迷茫中长江依稀可见。这两句意境阔大,诗人炼词造句给人一种雄浑豪放的感受。
  咏物诗至六朝而自成一格,宫体诗中之咏物已极尽图貌写形之能事,其所追求者在于形似。与山水诗至谢朓手中由客观之描写转而介入主观之抒情一样,咏物诗至谢朓手中亦一变,由求其形似,转而求其寄托。谢朓之咏物诗既有与时代相通的善于写物图形的特性,又汲取了《诗》《骚》以来比兴的传统,在客观的物象(wu xiang)之中寄托主观的旨意。这首《《咏落梅》谢朓 古诗》诗便是如此。传统的所谓“香草”“美人”的比兴,这里都用上了。诗中既以“落梅”(香草)自拟,又以“南威”(美人)自拟,其所比拟均在似与不似之间,即所谓不即不离,不粘不脱者也。这一艺术境界成了唐宋咏物诗词的最高准则。可以说,这首诗的艺术,正标志谢朓在咏物诗方面的杰出贡献。
  “《落叶》修睦 古诗”是古(shi gu)诗中常常吟咏的意象。老杜“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”,是流传千古的名句。而修睦的《《落叶》修睦 古诗》托物寄思,表达了对《落叶》修睦 古诗的感慨和思考。开篇从“雨过”着笔,转向“重重《落叶》修睦 古诗”,以“重重”言《落叶》修睦 古诗之多,给人以“无边萧萧下”的强烈感受;“红”,突出其色彩之艳丽。但在秋雨潇潇,秋风渐紧的背景下,万山红遍、层林尽染的木叶,其命(qi ming)运令人担忧。是为实写。颔联从眼前景,转向写“虚”,回想春日之际,绿叶吐翠,葱茏蓬勃,那时哪里想到会有秋风会降临,让叶子飘零,惹人伤怀?由实而虚,有转折,有对比,笔法腾挪,拓宽了描写的视野,引人遐想。
  一、绘景动静结合。
  “一思”既已,“二思”“三思”“四思”源源不断,连翩而至,“我”首次“求女”虽然告挫,但“我”却绝不停止努力。当那赠他琅玕美石的美人徜徉于桂林山水之间时,他便怀着成双的白玉盘奔往南方;当那赠他貂裘短服的美人飘飘于汉阳丘岭之上时,他便揣着明月宝珠趋向西方;当那赠他锦绣彩段的美人出没于雁门关塞之时,他又赶紧携着青玉制就的几案,驰走北方,虽然湘水深不可测,限我莫及桂林;虽然陇阪悠长无已,阻我难至汉阳;虽然塞上雨雪纷纷,碍我不达雁门;虽然每次都是受阻而止,每次都落得涕泗滂沱,沾染裳襟,每次都徒增惆怅,每次都忧思益加难释-然而,“我”却始终不倦,矢志不移!可以想见,倘若天地之间不止东、南、西、北四个方位,此诗又将何止“四思”?诗人的奔走将至于千、至于万,诗人的愁思且巍过五岳、广过江河!切莫以“四愁”之间仅有并列而无递进,而嫌其章法单调少变化;若《诗》之《蒹葭》止于“宛在水中央”,君不将谓其殊少文气乎?若《陈风·月出》止于“劳心悄兮”,君不将觉其“心”之“劳”犹不甚乎?惟有一之不足、至于再、至于三、四,始能见诗人之深情缠绵、寄意幽远。即如本诗,“愁”虽止于“四”,但其愁绪究竟延伸于胡底,又有何人能量之测之?“一唱而三叹,慷慨有余哀”,若要领会此种境界,不从《《四愁诗》张衡 古诗》之类重章、叠句上索解,又将于何处求之?
  作为文学体裁之一的诗歌,是客观的现实生活在诗人头脑中反映的产物。由于客观现实和诗人境遇的不同,诗歌的艺术风格也有变化。《衡岳》和《山石》虽是出自同一手笔,且是同类题材的作品,但两者风格明显有别。《山石》写得清丽飘逸,而此诗则写得凝炼典重。
  诗人李白通过丰富的想象,用男女情爱的方式以抒写志同道合的友情,给予抽象的“愁心”以物的属性,它竟会随风逐月到夜郎西。本来无知无情的明月,竟变成了一个了解自己,富于同情的知心人,她能够而且愿意接受自己的要求,将自己对朋友的怀念和同情带到辽远的夜郎之西,交给那不幸的迁谪者。

创作背景

  此文作于元丰元年(1078年)十一月八日,时苏轼知徐州。隐者张师厚隐居于徐州云龙山,自号云龙山人。后迁于东山之麓并作亭其上,自驯二鹤,鹤朝放而暮归,白日里令其自由地飞翔于天地间,所以名亭为“放鹤亭”。苏轼为之作题记。

  

苏聪( 金朝 )

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简 介

苏聪 苏聪,清远人。明成祖永乐六年(一四〇八)举人,官交阯大堂知县。事见清道光《广东通志》卷七〇。

诉衷情·眉意 / 皇甫亚鑫

云生蓬莱岛,日出扶桑枝。万里混一色,焉能分两仪。
仁作金汤铁石卑。龚遂刘宽同煦妪,张飞关羽太驱驰。
琴弄萧梁寺,诗吟庾亮楼。丛篁堪作伴,片石好为俦。
不来便是数千载,周穆汉皇何处游。"
朝来试入华清宫,分明忆得开元中。
盥手焚香聊自展。忆昔胡兵围未解,感得此神天上下。
四面唯闻刁斗声。此时狂寇纷如市,君当要冲固深垒。
"心枯衲亦枯,归岳揭空盂。七贵留不住,孤云出更孤。


双双燕·小桃谢后 / 司马瑜

竹径青苔合,茶轩白鸟还。而今在天末,欲去已衰颜。"
夜夜孤明我山上。海人皆言生海东,山人自谓出山中。
"一朵花开千叶红,开时又不藉春风。
一览匝天界,中峰步未移。应嘉生公石,列坐援松枝。"
蹋得故乡回地稳,更无南北与西东。"
"闻道瞿塘滟滪堆,青山流水近阳台。
不如一见君子面。愁人复愁人,满眼皆埃尘。
两株荒草里,千古暮江头。若似黄金贵,隋军也不留。"


简卢陟 / 幸守军

自持孤影助明时。空庭散逐金风起,乱叶争投玉露垂。
水中亦见。道路非遥,身心不恋。又不知有返阴之龟,
道流安寂寞,世路倦岖嵚。此意欲谁见,怀贤独难任。
"千岁荒台隳路隅,一烦太守重椒涂。
终携瓶锡去云门。窗间挂烛通宵在,竹上题诗隔岁存。
彭泽非我荣,折腰信为辱。归来北窗下,复采东篱菊。"
樵客见之犹不采,郢人何事苦搜寻。"
"冥搜从少小,随分得淳元。闻说吟僧口,多传过蜀门。


早发 / 钭丁卯

还因访禅隐,知有雪山人。"
不知何兴味,更有好诗题。还忆东林否,行苔傍虎溪。"
剑水啼猿在,关林转栈迟。日光低峡口,雨势出蛾眉。
龙又吟,虎又啸,风云际会黄婆叫。火中姹女正含娇,
"一身无定处,万里独销魂。芳草迷归路,春流滴泪痕。
世上有人烧得住,寿齐天地更无双。
醉后吟哦动鬼神,任意日头向西落。"
仙者时将玉器来。筠帚扫花惊睡鹿,地垆烧树带枯苔。


绣岭宫词 / 皇甫高峰

"圣主何曾识仲都,可嗟社稷在须臾。
"鹿门埋孟子,岘首载羊公。万古千秋里,青山明月中。
高才暂骋目,云藻随飘飖.欲追千里骥,终是谢连镳。"
石文乱点急管催,云态徐挥慢歌发。乐纵酒酣狂更好,
上国杨花乱,沧洲荻笋深。不堪思翠巘,西望独沾襟。"
"撝雷电,运玄星。摧凶恶,亨利贞。
东风来兮歌式微,深云道人召来归。燕辞大厦兮将何为,
何处碧山逢长老,分明认取祖师心。"


国风·郑风·遵大路 / 壤驷福萍

必有南游山水兴,汉江平稳好浮杯。"
"河北江东处处灾,唯闻全蜀勿尘埃。一瓶一钵垂垂老,
漏转寒更急,灯残冷焰微。太虚同万象,相谓话玄微。
"我之佛法是无为,何故今朝得有为。
"兹亭迹素浅,胜事并随公。法界飘香雨,禅窗洒竹风。
向使甘言盛行于曩昔,岂今日居君王之座头。
"欢言欲忘别,风信忽相惊。柳浦归人思,兰陵春草生。
惆怅春风楚江暮,鸳鸯一只失群飞。"


杜司勋 / 颛孙梓桑

田园高且瘦,赋税重复急。官仓鼠雀群,共待新租入。"
"去时盟约与心违,秋日离家春不归。
每许亲朱履,多怜奉隼旟。簪嫌红玳瑁,社念金芙蕖。
何繇表名义,赠君金辘轳。何以美知才,投我悬黎珠。
"五色毛衣比凤雏,深花丛里只如无。
"远寺萧萧独坐心,山情自得趣何深。泉声稍滴芙蓉漏,
遨嬉无迹赏,顾眄皆真俦。不疾而自速,万天俄已周。
"雪峰雪峰高且雄,峨峨堆积青冥中。六月赤日烧不熔,


古怨别 / 乌孙浦泽

闲居作赋几年愁,王屋山前是旧游。诗咏东西千嶂乱,马随南北一泉流。曾陪雨夜同欢席,别后花时独上楼。 忽喜扣门传语至,为怜邻巷小房幽。相如琴罢朱弦断,双燕巢分白露秋。莫倦蓬门时一访,每春忙在曲江头。
若爱苍生似歌舞,隋皇自合耻干戈。"
钩饵难尝。是以高巢林薮,深穴池塘。
云生蓬莱岛,日出扶桑枝。万里混一色,焉能分两仪。
彭祖尚闻年八百,陈郎犹是小孩儿。
"云势崄于峰,金流断竹风。万方应望雨,片景欲焚空。
"重阳千骑出,送客为踟蹰。旷野多摇落,寒山满路隅。
海人瑞锦前,岂敢言文章。聊歌灵境会,此会诚难忘。"


赵将军歌 / 壤驷英歌

"咽雨哀风更不停,春光于尔岂无情。
鸟列沧洲队,云排碧落层。孤峰磬声绝,一点石龛灯。"
阴风吼大漠,火号出不得。谁为天子前,唱此边城曲。
"浸野淫空澹荡和,十年邻住听渔歌。城临远棹浮烟泊,
唯有能仁独圆悟,廓尘静浪开玄路。创逢肌命弃身城,
俯仰愧灵颜,愿随鸾鹄群。俄然动风驭,缥渺归青云。"
"一身无定处,万里独销魂。芳草迷归路,春流滴泪痕。
更欲临窗听,犹难策杖行。寻应同蜕壳,重饮露华清。"


惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江晓景二首 / 公西兰

"晴天霜落寒风急,锦帐罗帏羞更入。
山限东西寺,林交旦暮钟。半天倾瀑熘,数郡见炉峰。
长江春气寒,客况棹声闲。夜泊诸村雨,程回数郡山。
雪深加酒债,春尽减诗题。记得曾邀宿,山茶独自携。"
千年不惑,万古作程。"
常只冥心古像前。九德陶熔空有迹,六窗清净始通禅。
晓来枝上千般语,应共桃花说旧心。"
真侣谁伤别,降猿汝自悲。多应过庐阜,幽赏却来迟。"